原始社会美术--陶器
陶器(原始社会
陶器（原始社会——魏晋南北朝）原始社会半坡类型器型：圆底、平底盆纹样：直线构成分类风格庙底沟类型器型：大口、小底、曲腹盆纹样：曲线构成流行地域：黄河中下游（河南、山西、陕西为中心的广大地区）仰韶文化地位（意义）：我国远古彩陶的代表人面鱼纹盆（半坡）赏析：圆形的人面被黑白图形分隔开来，显得神秘安详，代替耳朵的是一对呈三角形的鱼。
整个画面神秘奇特，妙趣横生代表作鹳鱼石斧图（庙底沟）赏析：造型因素在动感和神态的表现中负有勃勃生机。
彩陶石岭下型（与庙底沟相似）马家窑型波澜壮阔、循环往复、具有韵律、节奏分类半山型风格造型优美马厂型没有了精心制作的耐心马家窑文化流行地域：黄河上游（甘肃青海）地位（意义）：上承仰韶文化，下接齐家文化。
代表作：舞道彩纹陶赏析：反映了当时生活情节，说明人们已初步掌握了形象的某些特征，而且能使用其表达一定审美及思想。
黑陶：流行地域：山东龙山龙山文化风格特点：“黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷”有“蛋壳陶”之称。
奴隶社会（先秦）西周之前（包括西周）：白陶器：陶质坚硬，质地精良，不易吸水，扣之发音清脆悦耳。
白陶、原始青瓷（原始青瓷）西周以后，至商周时期：印纹硬陶：坚固美观，制造简便。
商中期-战国：原始青釉（原始青瓷）：陶器具备了瓷器的特点，是陶瓷史上的一个飞跃。
秦汉时期代表：秦始皇兵马俑特点：写实，严谨，性格鲜明，形象生动，规模宏大，气势宏大。
秦朝风格：1、伟美2、较高的写实技巧——大而不空，远视其势，近观其质。
陶塑陶俑特点：数量巨大，出土范围广。
下层人形象，“视死如视生”的厚葬观念汉朝西汉：济南无影山：表现了西汉时期，地主阶级奢侈的生活，第一次发现杂技题材的陶俑代表东汉：四川成都天迥山：击鼓说唱佣：下层人形象，神态惟妙惟肖，有感染力。
魏晋南北朝越窑南方地区：浙江瓯窑↓婺州窑青瓷施釉均匀、明德清窑朗、雅致代表：青瓷莲花尊北方地区：河北景县封氏赏析特点：莲花尊上下仰覆两对莲花相对构成其优美形象，花瓣尖微微翻卷，显得皎洁、丰润、充满生机。
原始社会工艺美术
主要彩陶文化：
黄河流域——仰韶、马家窑、大汶口 长江流域——大溪、屈家岭
1 、仰韶文化彩陶
仰韶文化，因１９２１年首次发现于河南省渑（音： 缅）池县仰韶村而得名。后经陆续发掘，在陕西、山西、 河北南部和甘肃东部等地区都有发现，以关中、晋南一 带为其中心地区。仰韶文化彩陶以陕西、河南为出土量 最多，装饰也最丰富。主要类型有：１、半坡类型（半 坡遗址在今陕西省西安市东郊）。２、庙底沟类型（庙 底沟遗址在今河南省陕县南关东南）。另外还有西王村 类型（山西芮城）、后岗类型（河南安阳）、大司空类 型和秦王寨类型。
典型造型： 曲腹小平底、卷沿曲腹、双唇尖底、直口平底。
小平底造型与当时人们活动范围的 扩大有一定关系。
典型装饰：以点、线、面构成的连续带状花纹。 还有由鸟纹演变的连续纹样
典型纹样：鸟纹、蛙纹、蜥蜴（有说是鱼纹）、花叶、弦纹。 还有由鸟纹、花卉纹样演变的二方连续纹样。
第一章 原始社会工艺美术
2、 马家窑文化彩陶
原始装饰内容可归纳为四类：
几何纹、 植物纹样、 动物纹样、 人物纹样
由水波纹演变而来的装饰
几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生 的，其余三类是通过模拟而后提变而来的装饰提炼概括 ，再加以重复或进行渐变处理所逐渐形成的。
通过研究，在涉及野蛮人和未开化的人的艺术活动 和他们那种非美的关系时，许多著作家已从进化论的美 学方面成功的解答了艺术史的巨大难题。舞蹈、诗歌、 甚至低级部族确具有的造型艺术，正如许多人种学者所 同意的那样，无疑具有审美的价值。但这种艺术很少是 自由的和无利害关系的，它们一般是具有实用意义的— —真正具有实用意义或被设想为具有实用意义——并且 常常是一种生活的必须。
马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类 型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、 青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北 部地区。马家窑文化的制陶业具有很高的 水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样 也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型： 【石岭下型】【马家窑型】 【半山型】 【马厂型】
原始社会的美术复习资料
原始社会的美术1、原始时代的美术的类别大致有：石器、陶器、雕塑、绘画（岩画、壁画、地画及器物装饰画）以及建筑和编织工艺等。
2、中国石器时代美术的明显特征是艺术与实用的结合。
具有混沌性特征。
3、陶器的制作方式是：用水调和粘土塑造成型，然后在火上烧烤一定时间。
4、以运用磨制石器和发明陶器＿和出展农业与畜牧业为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
5、新石器时代的艺术成就集中体现在彩陶上。
彩陶出现在距今七千年到三千年之间，繁荣期长达三千年之久。
分布：仰韶文化、河姆渡文化。
6、彩陶装饰类型可分为：几何纹、植物纹、动物纹和人物纹样四类。
其中，几何纹最多，人物纹最少。
7、彩陶造型简洁凝重、气魄浑厚，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格。
8、彩陶描绘手法可归纳为：线描型、平涂型、综合型。
9、陶塑的创作手法：模仿性、幻想性、抽象性。
10、马家窑文化与仰韶文化在时间，分布地区上有不同，有人把马家窑文化作为独立的文化型态，称为“甘肃仰韶文化”。
11、马家窑类型彩陶代表着整个新石器时代彩陶艺术的最高水平。
作品纹饰装饰面积大，有满，平，均的特点；代表作品：在青海省大通县上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》。
12、西安半坡类型彩陶器形，最有特点的是：人面鱼纹盆，鱼纹盆、鹿纹盆。
13、新石器时代晚期的龙山文化主要分布在山东和河南，（即黄河下游地区）。
14、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。
彩陶艺术被称为我国一切造型，图案的出发点。
15、中国新石器时代最突出的美术创造是陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化。
16、庙底沟类型以河南陕县和陕西华县泉护村出土的彩陶为代表。
17、仰韶文化主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。
仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣时期的一个文化体系。
经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。
其年代为公元前5500——前3000年左右。
原始社会陶器的工艺特点
原始社会陶器的工艺特点《原始社会陶器的工艺特点：远古的“泥巴艺术”》嘿呀，一提到原始社会的陶器，那可就像是打开了一扇通往远古世界的奇妙大门，相当有趣呢。
原始社会陶器的第一个特点那就是真“质朴”，质朴得就像刚从土里钻出来的一样。
制作陶器的原料就是最常见的泥巴，你看，咱老祖宗那时候也不讲究什么高档材料，大地给啥就用啥。
这些陶器的外形吧，没有什么规规矩矩的形状，大多是鼓鼓囊囊或者歪歪斜斜的。
不像现在的瓷器，一个个精致得像是参加选美比赛。
原始陶器很多是手工捏制的，这手工捏的可就充满了不定性，说不定哪天匠人的手劲大一点或者小一点，陶器就“胖”一点或者“瘦”一点，每一个陶器就像是独一无二的“泥巴宠儿”。
再说说陶器的表面装饰，这简直就是原始人的“涂鸦”大作啊。
他们能有啥复杂工具呢？无非就是一些树枝或者骨头磨成的简陋工具。
在陶器上划拉几下，就成了花纹。
这些花纹简单得可爱，一般就是些线条，波浪线啦、折线啦，一条两条的，反正是随心而动。
有时候可能就是匠人正在做陶器，突然想起昨天看到的一道山梁，就随手在陶罐子上画出个大概形状。
偶尔还会用贝壳之类的东西在陶器上按压出痕迹，就当成是点缀了，跟咱们现在小朋友在墙上乱按手印一样随性。
原始社会陶器的烧制简直就是一场充满惊喜的“泥巴变形记”。
那时候烧制可没有现在这么高科技的设备，无外乎挖个坑，把陶器扔进去，弄些柴火在周围一烧就了事。
火候怎么控制？大概全靠感觉。
所以烧制出来的陶器颜色千奇百怪，不是那种均匀的色彩。
有的地方发黑，好像是烤焦了；有的地方发黄，可能柴火比较干燥的缘故。
而且陶土烧制后的质地也不规则，摸起来有的地方光滑点，有的地方糙糙的，感觉像摸着地质复杂的小星球。
不过可千万别小瞧这些原始社会的陶器哟，它们虽然简单粗糙，但每一个都承载着远古人类的智慧和对生活的向往。
这可是老祖宗们在艰苦的生存环境下创造出来的艺术瑰宝，是他们用泥巴讲述的古老故事呢。
我们今天看到这些陶器，就像是透过时光的烟雾看到原始人在篝火边欢歌笑语，塑造泥巴的欢快身影。
原始人的创造
马家窑文化彩陶
细泥红陶：敛口、方圆唇、溜肩圆
鼓、深腹上粗下细，小平底。腹部两 侧有对称环耳。器表磨光，从口沿、 肩部与上腹部，用黑彩弦纹分隔上、 中、下三组，其间绘黑彩漩涡纹与水 波纹带条图案。器型较大，造型雄伟 壮观，装饰繁缛瑰丽，绘画技术熟练， 具有高度艺术水平。
马家窑文化彩陶
马家窑文化彩陶
仰韶文化彩陶
彩陶圆底鱼纹盆： 直径51厘米，是我 国直径最大原始陶 器
仰韶文化彩陶
小结： 彩绘部位：内壁，外壁上半部 及口沿最显眼位置 图案纹样：动植物，几何纹样， 质朴明快，绚丽多彩
马家窑文化彩陶
舞蹈纹彩陶盆：高14.1厘米，口径29厘米，细泥红陶。口微敛，
卷沿、圆唇、鼓腹、小平底。内外磨光施黑彩绘画。
小结： 彩绘部位：器物的口、颈、肩与 上腹部位，装饰面积更大 图案纹样：纹样繁密，回旋多变， 呈四方或二方连续
二、玉器
• 种类：玉璧、玉琮、玉 管、玉佩等 • 寓意：宗教巫术，部落 图腾 • 雕饰： • 代表：良渚文化玉琮、 红山文化玉龙
良渚文化玉琮：良渚遗址出土的玉琮，高7.2厘米 ,1982年江苏省武进县 寺墩遗址出土透闪石软玉，呈乳白色，带翠绿褐红斑纹。器呈扁方柱体 筒形，外方内圆。孔为对钻而成，孔壁微弧，磋磨光滑。外表四面各由 竖槽分为四块凸面，中部有横槽分为上下两节。每节以四角为轴，精琢 细刻繁缛面纹，上节为带冠人面，下节为兽面，两侧曲尺形边框表示人 上肢，兽前肢。这是微雕工艺的杰作。现藏于南京博物院。
玉鸟
玉虎
玉 龙
三、雕塑
彩塑女神头像：高22.5厘米、宽 16.5厘米，相当于真人大小，距今 约5千年，出土时颜面呈鲜红色，眼 眶、面颊尤显，唇部涂朱。造塑基 本准确，形象生动，表现了我国新 石器时代彩塑的高水平。
第三章设计概论(原始社会陶器)ppt课件
陶瓷工艺综述
彩陶纹样的构成形式有： 对称的组合。有不同花纹或同一花纹的对称；两组对称；四组两相对称和 六组三分相合对称四种。 不对称的组合。 同一母题花纹组成一条完整的带状花纹。 不同母题的两种花纹相互连接起来合成一组花纹。 彩陶纹样体现了原始氏族社会纯粹的美的形式和美的形式感。劳动、生活、 自然对象及广大世界中的节奏、韵律、对称、平衡、比例、间隔、重叠、单 独、粗细、疏密、反复、变化、统一等种种形式规律，集中表现在这里，为 我国的图案发展起了奠基作用。 随着社会意识的变化，新石器时代晚期的纹饰比早期神秘、严肃。前期比较 生动、活泼、自由、舒畅、有流动感，而后期则严峻、静止、封闭。在形式 上，直线多于曲线，空间封闭多于连续，活泼的曲线和圆点、弧形减少，而 直线、方块、三角形态居多。彩陶图案中，可看出人类的童年的欢乐，及鼎 盛时期的繁荣历史，而后期，严肃的纹饰表露了沉重压抑的心态，和向青铜 文化迈进的沉重脚步。 彩陶纹饰是陶瓷装饰中最早的彩绘，它是陶器形体的附加物。造型的出现， 可以说完全是人类的需要，是为功能而创造的。装饰彩绘，则与最初的实用 功能无直接关系，完全是人的审美意识的自觉显现。
《花瓣型彩陶盆》—以点定位，大花瓣纹的组合利用
1956年河南陕县庙底沟出土，现藏北京故 宫博物院。泥质红陶，器表磨光。钵体盆 形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足， 平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩， 纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣 式彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条 简洁流畅，装饰效果强烈。
马家窑彩陶的艺术特点，可归纳为以下几个特点：一；满。从器物的口沿到接近 底部，几乎都装饰满了花纹，显得多而满。二；内彩。内壁绘彩是马家窑型彩陶 的一种流行的装饰方法，也有内外都加菜的。三；点和螺旋纹。点的运用，成为 这个时期的装饰特点，因此，马家窑型彩陶的艺术风格，可用旋动、流畅来形容。
原始社会陶器的制作方法
原始社会陶器的制作方法一、原始社会陶器的起源陶器是人类文明发展过程中的重要标志之一，也是人类最早的手工艺品之一。
原始社会的陶器制作可以追溯到约7000年前的新石器时代晚期。
在那个时代，人们开始掌握了制作陶器的技术，从而改变了他们的生活方式。
二、原始社会陶器的材料原始社会的陶器制作使用的主要材料是黏土。
黏土是一种硬质的土壤，在干燥后能够保持形状。
原始社会的人们会挖掘黏土，并将其放置在水中浸泡一段时间，以使其变得更加柔软和易于操作。
三、原始社会陶器的制作工具在制作陶器的过程中，原始社会的人们使用了一些简单的工具。
最基本的工具是手，人们用手将黏土塑造成所需的形状。
此外，他们还使用了一些辅助工具，如木棍、石器等。
这些工具可以帮助他们更好地塑造黏土，并使陶器更加美观。
四、原始社会陶器的制作过程原始社会的陶器制作过程可以分为以下几个步骤：1. 准备材料：人们首先要挖掘黏土，并将其放置在水中浸泡，使其变得更加柔软和易于操作。
2. 塑造形状：人们用手将黏土塑造成所需的形状。
这需要一定的技巧和经验，以确保陶器的外观和结构符合预期。
3. 干燥：在塑造完成后，陶器需要放置在空气中进行干燥。
这个过程通常需要数天甚至数周，以确保陶器充分干燥并保持稳定的形状。
4. 烧制：干燥后的陶器需要进行烧制，以使其变得更加坚硬和耐用。
人们会将陶器放入火中，让它们暴露在高温下，通常需要几个小时甚至数天的时间。
5. 装饰：在烧制完成后，人们可以对陶器进行装饰。
这包括使用颜料、刻画图案等。
装饰能够使陶器更加精美，并增加其观赏价值。
五、原始社会陶器的用途原始社会的陶器主要用于生活和工作。
人们可以用陶器来存储食物、水和其他物品。
此外，陶器还被用作烹饪和炊具，人们可以将其放在火上加热。
陶器还被用来制作各种工具和器具，如陶制的碗、罐、壶等。
六、原始社会陶器的意义原始社会的陶器制作是人类文明发展的重要里程碑。
它不仅提供了人们用于存储和加工食物的工具，还为人类社会的发展奠定了基础。
原始社会陶器艺术发
一原始社会陶器艺术发展出现时间：新石器时代早期用途分：饮食器炊煮器储藏器分类陶质分：红陶灰陶白陶黑陶装饰分：素陶彩陶印纹陶拟形器陶造型：简单质朴半坡型纹饰：鱼鹿人面纹（直线斜弧三角折线）手法：分布在外观造型：外形优美陶庙底沟型纹饰：呈带状以带为美装饰面积增大手法：双关手法清晰地图底关系器造型：多样且大、饱满类马家窑纹饰：装饰带富有热情以水为主题型手法：有韵律感节奏感强、带强烈的视觉效果特造型：很有张力小而精致小口小底扩肩敛肩点半山型纹饰：很有张力手法：红黑相间造型：简单率意随行马厂型纹饰：圆点，菱形，网格组手法：有绘画效果典型纹样：1．几何图案。
2。
以水波为主，兼有圆点，菱形，网格组成典型造型：盘，碗，钵，盆，缸，瓮造料：挑黄土筛选陶造沉淀陶器制作造型：捏制里衬造型泥挑盘筑轮制阴干磨光与装饰烧制：堆烧窑烧马家窑文化（甘肃青海黄河上游）陶器文化仰韶文化(山西河南河北山西黄河中游)地域分布大汶口文化(鲁西南苏北一带黄河下游)河姆渡文化(太湖平原杭州湾地区)1由不固定到固定; 2由不整齐到整齐3由不对称到对称造型4由在立体器表进行可触性的雕琢演变5在平面物体进行可饰性的绘画6由简单的样式到复杂发展条件：1基本条件：人类进入新石器时代开始稳定生活人们有闲暇时间去试验制陶器，而陶器又使生活更稳定舒适，这样陶器就产生了。
2客观条件：人们偶然编制物上涂了泥巴经过风干或烧纸变成陶器于是受到启发直接用黏土塑造成为容器在经过焙烧便成为陶器。
重要遗存作品：1、甘肃三坪村（马家窑类型的连环纹彩2、仰韶文化庙底沟类型彩陶缸(人面鹿纹盆、鱼蛙纹盆、双人抬物纹彩陶盆，舞蹈纹彩陶盆。
)原始美学风貌:生动活泼自由舒畅淳朴天真一排生机勃勃健康成长的童年气派的美丽。
造型：里衬造型法；泥条盘筑法（自由、省料，厚薄均匀）陶器的绘画题材有：人物鸟类动物各式图案美术史意义：陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志，创造出来的一种崭新的东西。
原始社会时期工艺美术
（2）彩陶的分类
1. 仰韶文化半坡型：分布在渭河流域，陕西西安以东，到甘肃,平凉 地区。 2. 仰韶文化庙底沟型：造型以大口鼓腹小平底钵最典型。 3. 马家窑文化马家窑型：造型以小口的壶，罐居多。装饰内容丰富。 4. 马家窑文化半山型：装饰有两种 （a）用旋涡纹组成装饰 （b）用葫芦形做面的分割，使装饰面分数各
单位。
5. 马家窑文化马厂型：装饰有直线，折线纹，回纹，网纹，人形纹 （或称娃纹）最具特色。
（3）彩陶的艺术特点比较
小口尖底瓶，仰韶文化半坡类 型的典型水器，BC5000-BC4000， 陕西临潼姜寨遗址出土，高41厘米， 口径5.8厘米，泥质红陶，杯形小口， 细颈，深腹，尖底，腹偏下部置环 形器耳一对，腹中上部拍印斜向绳 纹。用作汲水，因为其底尖，容易
彩陶是中国原始社会中卓越的工艺创造。
彩陶是指绘有黑色，红色的装饰纹样的红褐色或棕黄色 的陶器。1921年，瑞典学者安特森在河南渑池仰韶村发现彩陶，故 这个时期的文化为仰韶文化，即彩陶文化。 彩陶的红色和黑色纹样装饰来自于赤铁矿和锰化物颜料， 鲜明用手捏或泥条盘出造型，用木片，卵石等工具将表面打磨光滑， 在画上装饰图案，入窑烧成。彩陶工艺体现出先民的伟大创造力。 原始社会的制陶技术是逐步发展的，经历了泥条盘筑法， 涅制法，径15.2厘米，1958年
甘肃永登出土，甘肃省博物
馆馆藏。泥质红陶，彩绘。 器形为上下两器相连，上为
盆形，下为罐形。下部罐形
最鼓处有环形耳，左右各一 只。上下器形各绘突起的珠 状花朵文，以圆斜方格网纹。 网纹彩陶束腰罐
原始社会时期 工艺美术
大标题，左对齐
二级标题，序号样式1.2 正文：
做的时候根据给出的字体样式与大小、格式做出来，以便于最后的整理归纳。 周四上课可能要将，所以周三下午五点前必须做完，因为我晚上要整理的， 谢谢合作！ 如果我给出的有不合适的欢迎指出！
第一章 原始社会的工艺美术
半 山 型 彩 陶 出
良
出 现 玉 器
渚 文 化 诞 生
现
4500
4000 4000--3000
开北
河
始京
姆
使猿
渡
用人
文
石 器
化 兴
起
彩 陶 出 现
马 家 窑 类 型
黑 陶 出 现
龙 山 文 化
小结
• 原始社会最具代表性的是陶器，造型和 纹样上充满了对自身的理解和把握。运 用点、线、面的结合塑造熟悉的事物， 并在二方连续或单独纹样中，反映客观 并注入主观的形象思维。
• “神似”是红山文化古玉最大的特色，玉匠能巧 妙地运用玉材，寥寥数刀，把器物的形象刻画得 栩栩如生，十分传神。典型玉器有玉龙、玉兽形 饰、玉箍形器等。
特点：
红山文化玉器装饰
手法：通过碾磨技
术，在造型的基础
上对玉器进行平整、
圆滑、钻孔和细润
工序，在有关部位
进行纹饰雕琢。
红山文化玉龙
高26厘米， 剖面直径2.3至2.9厘米 1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土
原始工艺美术特点
纵观原始社会的工艺美术，有几个特点：
一是就地取材的材料的充分利用和工艺生产技术的紧密 结合，石器的发展最能体现这一点。
二是生活资料的相对丰富、生活水平的相对提高和原始 人活动范围的相对扩大，器物的造型越来越实用、美 观并富有一定的变化。
三是从装饰角度看，原始工艺美术的装饰内容，几何纹 样占主流，
• 材质以细泥质的陶土为主，表面打磨， 用赤铁矿和氧化锰做颜料。
半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗
中国工艺美术史的发展
中国工艺美术史的发展
中国工艺美术史的发展可以追溯到新石器时代，经历了多个阶段的发展和演变，形成了独具特色的艺术风格和表现形式。
1. 原始社会时期：中国原始社会的工艺美术以陶器、石器和骨器为主，形式简单、粗糙，但已经出现了一些具有美学价值的装饰图案和符号。
2. 古代时期：在古代时期，中国工艺美术有了较大的发展，形成了以青铜器、玉器、漆器、陶器为代表的工艺美术品。
其中，青铜器是古代中国工艺美术的代表，其制作工艺和装饰图案反映了当时的社会制度和宗教信仰。
3. 中世纪时期：在中世纪时期，中国工艺美术达到了巅峰，以唐三彩、宋瓷、明式家具、剪纸等为代表。
这个时期的工艺美术作品既有实用价值，又有美学价值，体现了人与自然的和谐相处。
4. 近代时期：在近代时期，中国工艺美术逐渐走向衰落，由于战争和政治动荡，许多传统工艺逐渐消失或被取代。
但在20世纪初，随着中国文化的复兴和工艺美术的保护，中国工艺美术开始逐渐恢复和发展。
总之，中国工艺美术史经历了多个阶段的发展和演变，形成了独具特色的艺术风格和表现形式。
随着时代的发展，中国工艺美术也在不断创新和发展，成为中国文化的重要组成部分。
原始社会陶器艺术发
一原始社会陶器艺术发展出现时间：新石器时代早期用途分：饮食器炊煮器储藏器分类陶质分：红陶灰陶白陶黑陶装饰分：素陶彩陶印纹陶拟形器陶造型：简单质朴半坡型纹饰：鱼鹿人面纹（直线斜弧三角折线）手法：分布在外观造型：外形优美陶庙底沟型纹饰：呈带状以带为美装饰面积增大手法：双关手法清晰地图底关系器造型：多样且大、饱满类马家窑纹饰：装饰带富有热情以水为主题型手法：有韵律感节奏感强、带强烈的视觉效果特造型：很有张力小而精致小口小底扩肩敛肩点半山型纹饰：很有张力手法：红黑相间造型：简单率意随行马厂型纹饰：圆点，菱形，网格组手法：有绘画效果典型纹样：1．几何图案。
2。
以水波为主，兼有圆点，菱形，网格组成典型造型：盘，碗，钵，盆，缸，瓮造料：挑黄土筛选陶造沉淀陶器制作造型：捏制里衬造型泥挑盘筑轮制阴干磨光与装饰烧制：堆烧窑烧马家窑文化（甘肃青海黄河上游）陶器文化仰韶文化(山西河南河北山西黄河中游)地域分布大汶口文化(鲁西南苏北一带黄河下游)河姆渡文化(太湖平原杭州湾地区)1由不固定到固定; 2由不整齐到整齐3由不对称到对称造型4由在立体器表进行可触性的雕琢演变5在平面物体进行可饰性的绘画6由简单的样式到复杂发展条件：1基本条件：人类进入新石器时代开始稳定生活人们有闲暇时间去试验制陶器，而陶器又使生活更稳定舒适，这样陶器就产生了。
2客观条件：人们偶然编制物上涂了泥巴经过风干或烧纸变成陶器于是受到启发直接用黏土塑造成为容器在经过焙烧便成为陶器。
重要遗存作品：1、甘肃三坪村（马家窑类型的连环纹彩2、仰韶文化庙底沟类型彩陶缸(人面鹿纹盆、鱼蛙纹盆、双人抬物纹彩陶盆，舞蹈纹彩陶盆。
)原始美学风貌:生动活泼自由舒畅淳朴天真一排生机勃勃健康成长的童年气派的美丽。
造型：里衬造型法；泥条盘筑法（自由、省料，厚薄均匀）陶器的绘画题材有：人物鸟类动物各式图案美术史意义：陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志，创造出来的一种崭新的东西。
中国美术史重点复习资料
第一章原始美术（一）原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。
2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平大汶口、龙山（素面陶突出代表），大汶口3大显著特点：1、色泽多样化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。
龙山文化使用了快轮制陶术。
河姆渡文化等。
3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征（风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]）仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。
龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。
许多器皿已摈弃了实用目的。
（二）原始绘画1、原始陶绘艺术分图案和图画两大类，图案居多，2、早期地画、壁画、岩画82年，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。
岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等（三）原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。
陶塑造型有动物和人物两大种类。
2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。
南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的宗教意味。
北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。
第二章先秦美术（一）先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征*****2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件（二）先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。
第一章 原始社会的美术
仰韶文化半坡类型彩陶 仰韶文化半坡类型彩陶
仰韶文化半坡类型彩陶 仰韶文化半坡类型彩陶
彩陶装饰纹样中关于鱼的抽象造型， 从左到右，由写实 到抽象，几何化的造型越来越明显，看上去就象一个莫 名的飞跃，人类才智的创造性尽现于其中。
庙底沟类型
造型：大口小底曲腹盆，盆口较大， 口部有折沿，碗较小，直口，盆挺秀饱 满，轻盈但稳重。 纹饰：黑色，饰于器物外壁上半部， 由写实转向变形，几何花纹居多。通常 用圆点，弧形线构成新月形，叶形，花 瓣形等纹饰。
锯齿旋涡纹双耳彩 陶瓮，马家窑文化 半山类型。
彩陶葫芦折线纹壶，马家窑文化半山类型。
马家窑文化马厂类型彩陶 马家窑文化马厂类型彩陶 马厂类型
彩陶四球纹瓮，马家窑文化马厂类 型。高25厘米，直径40厘米，2000 年青海乐都出土。
变体神人纹瓮，马厂类型
回纹双耳彩陶罐，马厂类型。
四大圆圈纹马厂类型
3、龙山文化的黑陶 工艺：陶坯磨光，封窑严密， 有意识地让烟熏黑，表面光滑 如漆，形制较彩陶增多。 五特征：黑 光 薄 棱 鼻 造型：精细俊巧 样式繁多
史前美术小结
中国史前美术的特色集中体现于7000年至4000 年前新石器时代的陶器和玉器上。从这些出土文物 来看，尽管已经具有了一定的写实能力，但是，单 纯的视觉审美享受 并不自觉。史前美术与同样产 生于原始思维平台之上的原始宗教之间有很强的相 互依赖关系。
原始社会工艺美术特征名词解释
原始社会工艺美术特征名词解释原始社会是人类历史上最早的社会形态，其工艺美术特征也是十分独特的。
本文将对原始社会工艺美术特征中的一些名词进行解释。
1. 石器时代石器时代是原始社会最早的阶段，也是人类历史上最长的时期。
在这个时期，人类主要使用石头制作工具，如石斧、石锤等。
石器时代的工艺美术特征主要表现在制作工具时的技艺和艺术性上。
2. 陶器陶器是原始社会中最早的陶瓷制品，其制作工艺主要包括采土、制泥、成型、晒干、烧制等步骤。
陶器具有较高的实用价值和艺术价值，其装饰图案多以植物、动物、人物等为主题，表现了当时人类的生产和生活方式。
3. 编织编织是原始社会中一种重要的手工艺，主要以植物纤维为材料，通过编织、织结等技术制作出各种生活用品和装饰品。
编织品的图案多以几何形状为主，色彩鲜艳，富有原始美感。
4. 剪纸剪纸是中国传统手工艺之一，也是原始社会中的一种手工艺。
剪纸技艺主要包括剪、刻、雕等技法，常用于制作窗花、贴画等装饰品。
剪纸图案多以植物、动物等为主题，寓意吉祥如意。
5. 珠串珠串是原始社会中一种重要的装饰品，主要由贝壳、玉石、动物骨头等材料制成。
珠串的制作工艺主要包括钻孔、穿线、串珠等步骤。
珠串图案多以几何形状为主，色彩鲜艳，富有民族特色。
6. 竹编竹编是原始社会中一种重要的手工艺，主要以竹子为材料，通过编织、织结等技术制作出各种生活用品和装饰品。
竹编图案多以自然景观为主题，如山水、花鸟等，寓意吉祥如意。
7. 竹刻竹刻是中国传统手工艺之一，也是原始社会中的一种手工艺。
竹刻技艺主要包括雕刻、切割等技法，常用于制作扇面、屏风等装饰品。
竹刻图案多以自然景观为主题，如山水、花鸟等。
8. 雕刻雕刻是原始社会中一种重要的手工艺，主要包括木雕、石雕等。
雕刻技艺需要高超的技艺和耐心，常用于制作各种生活用品和装饰品。
雕刻图案多以自然景观、人物形象等为主题。
以上就是原始社会工艺美术特征中的一些名词解释。
这些手工艺虽然已经不像古代那样普及了，但是它们所传承下来的文化和技艺却是历史的见证和人类智慧的结晶。
原始社会的工艺美术
原始社会的工艺美术
1.陶器的出现，是新石器时代的主要特征。
2.彩陶：是指一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
彩陶是用手捏制的。
采用淘洗过的黏土烧制。
用手捏制成型，用工具例如木片，
卵石打磨光滑，画上花纹，入陶窑去烧，烧后形成黑色或深红色的美丽图案。
红
色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料
制作方法：捏制，盘筑，轮制
器型：日常生活用品，常见的有盆，瓶，罐，钵，杯，豆等
3.彩陶文化：新石器时代是彩陶最丰盛繁华的时期，该时期的文化称为彩陶文化，因最早
发现于河南渑池仰韶村，亦称仰韶文化位于黄河中上游地区，以黄土高原为中心（黄河流域）。
4.彩陶分布地区：1.文化（黄河中上游）2.口文化和青莲冈文化（黄河下游和淮河下游）
3.渡文化和屈家岭文化（长江中下游）
5.彩陶文化分类（按时间顺序）【半庙马半马】
半坡型庙底沟型马家窑半山型马长型
（1）半坡型
地点：渭河流域，以陕西关中平原为中心，向四周发展，往西达到甘肃陇东的天水，天凉地区。
特点：早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
品种：水器，饮食器，储盛器，炊器等。
器型：圜底盆，卷唇盆等是常见的器型，以卷春圜底盆为典型，还有小口尖底瓶，菱形壶或称船形壶。
装饰方法：彩绘，捺印，划纹，堆饰。
以彩绘最有出色成就，流行的手法是，在赭红色陶胎上施以黑彩。
装饰花纹：以宽带纹为主，还有折线纹，三角纹，斜线纹，菱形纹，辫形纹等几何图案。
鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样，人面纹，鸟纹，蛙纹是其代表装饰纹样。
原始社会工艺品-陶器
典型类型
命名
纹样
装饰
特点
分布 时间 地域
半坡 西安半坡 直线几何形多：宽带、造型规整，结构 公元前 关中地
变形鱼纹盆（口径25.2 厘米） 若 非专家辨认，纹样可能被视作几何纹。 外壁黑白相间的装饰具有双关的效果。
人面鱼纹盆 （口径39.5厘米） 仰 韶文化有瓮棺葬俗，即置早夭幼童于瓮 中，上覆一盆。图示者便做此用。
庙底沟类型 几何形、花卉纹
花瓣纹盆
涡纹曲腹盆（口径33.3 厘米） 大弧 度曲线造型，装饰色彩丰富，纹样圆 转流动。器物既优美，又富力量感。
盖罐（通高21.8 厘米） 造型 挺拔，极优美。圈足上有三组镂空 装饰，盖和身还绘红褐色宽带纹。
山东龙山文化
罍（通高22 厘米） 造型周正，器表打 磨，通体黝黑乌亮。颈、肩、腹所饰弦纹 打破了大面积的光素，令视觉丰富。
蛋壳黑陶
高柄杯（高26.5 厘米） 虽然精美，却不适用，因底 座太小，易倾倒。当然，有些高柄杯底座相对较大。
分布 各重要江河流域
主要文化类型
仰韶文化彩陶
马家窑文化彩陶 大汶口文化彩陶 齐家文化彩陶 屈家岭文化彩陶
半坡类型（公元前4800~前4300年） 庙底沟类型（公元前3900年前后）
石岭下类型 马家窑类型 半山类型 马厂类型
1、仰韶文化彩陶 命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫 分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、
分布
时间
地域
中国美术史（三）-----原始时代的陶器
中国美术史（三）-----原始时代的陶器陶器是新石器时代在造型美术方面遗留下来的主要创作。
新石器时代的陶器较重要的有泥质灰陶、彩陶、黑陶和几何印纹陶四种。
泥质灰陶是古代最普遍的陶器，表面上有绳纹或篮纹、席纹等编织纹的装饰。
灰色陶器的有代表性的器形是“鬲”（三空足的煮器）。
这种陶器最初大概发生在陕、晋、豫交界一带，然后传播到各种不同的新石器文化中，在西北、中原、东北和东部滨海地带，都有发现。
在时代上，一直延续到今天。
但陶鬲的形式在汉代就已完全绝迹，陶器表面的绳席纹装饰，在汉代以后不见。
绳席纹陶鬲的形式与装饰方法都表现了陶器与编织物（或皮革器）的密切关系。
古代陶器的起源，根据考古学家的推测，是由于用粘土涂在编制或木制的器皿上而产生的，目的在使其能耐火。
人们逐渐便发现，成了形的粘土，脱离曾赖以成形的器皿，也可以适用于这个目的。
这样，由编织或缝制技术所产生的形式，便成了陶器最初在制作中所获得的形式。
因长时期的应用而成为工艺造型进一步发展的基础。
陶器上的绳纹装饰，后来长时期保存着，也不再是制作时的必然结果，而是有意施加的一种装饰（图 15、16）。
彩陶是中国原始社会中卓越的工艺创造。
彩陶发现的地点：河南安阳后冈等地，豫西（渑池县仰韶村、广武县秦王寨），淮河上游，晋南（夏县西阴村、万全县荆村及汾水流域各地），陕甘渭河流域，洮河流域，河北、辽宁、内蒙古长城地带及新疆。
最近在湖北京山、天门也有发现。
其中最早发现，而又有代表性的遗址是仰韶村。
仰韶村及其他性质相同的遗址的新石器时代的文化称为“仰韶文化”。
彩陶是仰韶文化的重要遗存，但也出现在其他文化遗址上。
近年来在西安半坡村发现的全部村落遗址，其遗址的完整性与丰富性都是空前的，提供了了解这一文化时代人民生活的完整的图景。
仰韶文化年代约为公元前 5000～前 3000年。
是中国先民所创造的重要文化之一。
根据这些遗址上的发现可以知道当时人们过着长期定居的生活，从事农业和畜牧业生产。
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玉龟两种 红山文化 右长 4.8,最宽2.8，最厚0.5,左 长3.9，最宽3.6，最厚0.6 厘米 1973年辽宁省阜新 县胡头沟村墓葬出土 辽 宁省博物馆藏
玉鸮红山文化 长4.2，宽4.6，宽厚1.5厘 米 内蒙古巴林右旗出土 内蒙古自治区巴林 右旗文物馆藏
玉项饰 良渚文化 周长76厘米 1982年上海青浦福泉 山墓葬出土 上海博物馆藏
已但 十 旧
经它 分 石
开 始 形 成
们 毕 竟 凝
罕 见 且 饰
始着 制 品
雕人作虽
刻类单然
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雏创、留
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新 石 器 时 代 的 石 器
新石器时代工艺美术文化概观
早期：距今15000年~8000年，工艺美术孕育阶段 中期：距今约8000年~5000年，全面勃兴阶段
主要代表：裴李岗文化，磁山文化，大地湾文化， 河姆渡文化，红山文化，仰韶文化，马家窑文化 大汶口文化，大溪文化，壳丘头文化
晚期：距今5000年~4000年前后，精进发展阶段
主要代表：龙山文化，屈家岭文化，太湖区文化，香港“东 湾 仔北文化”，台湾台北“圆山文化”和台东“卑南文 化”，西藏昌都“卡若文化”
新石器时代的绘画高峰是彩陶艺术
我国新石器时代就出现了彩陶艺术。它不令体现了我国新石器时代工艺美 术的成就，更重要的是彩陶上的装饰纹样体现了我国新石器时代的绘画水平， 代表着中国新石器时代绘画艺术的高峰。
彩陶是指坯体上有红、黑、白、黄、赭等彩绘图案的陶器。制作时在陶坯 上用颜色彩绘出各种纹样，烧成后显出丰富的彩色花纹，主要有几何纹、动物 纹、植物纹和人形纹等多种纹样。
三）“山顶洞人”还发明了钻孔精制骨针与皮线，首创兽皮衣服及一些装 饰饰品。
四）1995年12月，在北京王府井发掘的原始文化遗存，距今2，2万年。
1.北京猿人 40-50万年 打制石器
2.丁村人（20万年）：打制石器，修正技巧
3.山顶洞人
（18000年） 磨制石器 复合工具
原始周口店猿人（亦称“北京人”） 居住在天然岩洞中；在长期的劳动实 践中，逐步掌握了石器工具的制作。
青玉兽 红山文化 高15，最宽处10， 断面最厚处4厘米 辽宁省建平县出 土 辽宁省博物馆藏
玉龙 红山文化 高26厘米 1971年 内蒙古翁牛特旗三星他拉村遗址 出土 内蒙古自治区翁牛特旗博物 馆
在中国，对龙的礼拜源远流长，
它是最受尊崇的灵瑞，因而，也 是最常见的艺术题材，这一件是 已知最早的玉龙。
彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料 绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的陶器。 它距今已有七千年的历史,是新石器时代艺术成就的集中 体现。 一、仰韶文化彩陶的分期
彩陶是新石器时代艺术成就的集中体现者。距今七千 年到三千年的历史，几乎遍布全国各地。仰韶文化彩陶因 首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。河南、陕西等黄 河中上游地区属于这一文化系统。据调查，发掘的遗址多 达一千处。
旧石器时代管窥
旧石器时代的渐进历程三期（距今200万~1万年前）
早期：200万~10万年前 中期：10万~4万年前 晚期：4万~1万多年
原始先民的贡献
一）1959年~1962年，山西“西候度人”遗存，表明距今180万年前，先民 就已经发明并使用火。
二）金牛山附近洞穴遗址发现有孔骨针的缝制技术；北京近郊周口店龙骨 山中的“山顶洞人”，发明了精细的“磨光”与“钻孔”新技术，标志 原始社会生产力的一大飞跃。
当人类进入新石器时代（约1万年-4千年前） 之后，石器制造达到顶峰。这时不仅加工技 术高超，敲打钻磨等手段综合利用，而且出 现了脱离实用目的的石器，有的是纯粹的装 饰品，有的是作为宗教仪式的礼器，对石器
的形色质诸方面都有了明确的审美要求。如 山东日照两城镇出土的石锛和石铲（有 人称为玉锛和玉铲），色泽美观，通体磨
会制造工具，是人类区别于动物的重要标志。开始， 人类大概是使用天然石块同大自然进行斗争的，投击石块 可以杀死野兽，有刃石块可以用来砍伐树枝，切割兽肉， 挖开硬土皮。后来逐渐懂得对天然石块进行加工，如摔砸、 敲击、修整等，使其规整些，顺手些。这个从拣选自然石 料到对石料进行加工的过程，是以百万年计的。其中钻磨 技术的发展，对工具的进步至关重要。旧石器时代晚期 （约5万年-1万年前），石器制造技术全面成熟了。主要 表现在选料讲究，石器多经过第二步加工，有了复合工具， 所谓复合工具是指将两种或两种以上的工具结合为一个整 体。磨制技术、钻孔技术飞速发展，出现了箭头，钻磨装 饰品明显增多。表明人类审美能力的迅速发展，以及对于 均衡、对称、材质等审美形式的认识与运用水平的提高。
1982年4月由陕西考古研究所汉 水考古队在陕西西乡县何家湾新 石器时代遗发现的小型骨雕人头 像，是中国迄今为止的首次发现。 距今6,000余年，雕刻五官比例准 确，结构清楚，表明当时的雕刻 家已具有较高的艺术水准。从头 像形象特征看，应为男性，6,000 年前的陕西地区已进入父系社会， 英雄崇拜风俗已经流行。对这件 作品的具体含意，我们今天虽然 不能太肯定，但总体观察，应该 与男性崇拜有关。中国古代神话 传说中的“跨父逐日”和“后羿 射日”等，都是英雄崇拜的产物。 原始人用兽骨雕刻人像，可能是 对狩猎生活的肯定和对猎手的赞 美，也可能是对部落酋长的怀念。 用猎获物的骨雕刻领导者的人头 像，便含有多层意义。
中国美术史
ZHONGGUOMEISHUSHI
第一章 原始社会时期美术
教学要求
总体把握本期美术发展概貌及美术类 别。了解艺术起源的几种观点,从旧石器 时代的工具制造和造型看人类审美能力发 展的线索。着重把握彩陶艺术在中国美术 发展史上的重要历史地位。了解原始时代 的雕塑与绘画。
第一部分 石、骨、玉器
雕刻器的出现，对于美术的发展至关重要，使钻孔和 雕刻纹饰成为可能。于是产生了美化自身的装饰品和可能 具有宗教意味的道具。北京周口店山顶洞人佩带的石珠、 石坠、海蚶壳以及刻有纹饰的鹿角短棒，就是一批具有代 表性的作品。
当人类进入新石器时代（约1万年-4千年前）之后， 石器制造达到顶峰。这时不仅加工技术高超，敲打钻磨等 手段综合利用，而且出现了脱离实用目的的石器，有的是 纯粹的装饰品，有的是作为宗教仪式的礼器，对石器的形 色质诸方面都有了明确的审美要求。如山东日照两城镇出 土的石锛和石铲（有人称为玉锛和玉铲），色泽美观，通 体磨光，钻孔规整而且刻有兽面纹；其厚度仅为0.5厘米， 这样薄的石器，显然不是生产工具。
良渚文化的项饰多为单色，这一串则见异色，颜 色虽不丰富，但几颗湖绿色珠间隔配置，显得错落 有致，体现了先民对颜色美的追求
玉镯 良渚文化 直径6.5，孔径5.7，高2.3厘 米 1987年浙江省余杭县瑶山十一号墓出土 浙江省 文物考古研究所藏
玉鸟 良渚文化 长1.8，宽2.7，厚 0.3厘米 1988年上海市青浦县福泉 山一二六号墓出土 上海市文物管理 委员会藏
玉钺 良渚文化 钺高17.9,上端宽14.4， 刃宽16.8，厚0.8厘米 冠饰最高4.6， 宽8.4厘米，端饰高2.3,长8.4厘 米 1986年浙江省余杭县反山十二号墓 出土 浙江省文物考古研究所藏
第二部分 原始社会时期的制陶艺术
彩陶是我国新石器时代出现的一种器物，是我国最早以彩绘纹 样与造型结合的民间艺术。这些具有历史文物价值和艺术价值的珍 贵作品，具有非常高的收藏价值。这些彩陶制作的年代在大约距今 3000年至5000年间，主要分布在黄河流域，最集中的地区是青海、 甘肃，陕西南部和河南北部。彩陶大多是红色陶质的盆、瓶、盘、 豆一类盛器，原始艺术家用一种刷笔，醮了黑色、白色以及红色画 在器表上。 原始社会的陶器一般根据它的色质可分为红陶、灰陶和 彩陶。彩陶纹有两大类，一类是抽象的图案，一类是具象的人、动 物或昆虫一类的形象。图案类的纹饰数量很大，种类也非常多。常 见的有水波纹、旋转纹、圈纹、锯齿纹、网纹等十几种。线条画得 规整流畅，图案的组织讲究对称、匀衡、变化，疏 密得体，并有一 定的程式和规则。
光，钻孔规整而且刻有兽面纹；其厚度仅为 0.5厘米，这样薄的石器，显然不是生产工具。
石(玉)铲 大汶口文化 长19厘米，厚0.7 厘米 1959年山东省泰安县大汶口遗址 十号墓出土 中国历史博物馆藏
铲本是生产工具，但这件精 美的铲并无使用痕迹。黑绿 色，光素无纹，通体抛光。 造型极规矩，略如梯形，两 腰稍稍弧曲、线条颇优美， 铲背平直，两面磨刃、刃口 锋利。
我国新石器时代的仰韶文化和马家窑文化的彩陶可代表当时彩陶艺术的最 高水平。仰韶文化可分为半坡型和庙底沟型，半坡型彩陶多用墨彩绘制，流行 施内彩，动物图案发达，既有强烈装饰趣味的动物图案，又不乏引人入胜的较 写实的动物形象。另外几何纹样也很丰富。动物纹的陶器有人面鱼纹彩陶盆、 四鹿纹彩陶盆等；几何纹主要有宽带纹、三角纹、斜线纹、网纹、波折纹等。 庙底沟型彩陶一般用墨彩绘制，个别用红彩或红墨两色，彩绘多施于器物的外 部和口沿上，没有发现施内彩的。动物纹样不多，有鸟纹、蛙纹、人面蛙身纹、 水鸟、鱼纹等。庙底沟 型彩陶以花瓣纹（圆点弧线三角纹）最富特色。河南 临汝阎村出土的一件《鹳鱼石斧图》彩陶缸是庙底沟文化的最出色的作品。
人头像骨雕 仰韶文化半坡类型 高2.3厘米； 头顶部直径1.6厘米，底部直径1厘米，面 部最宽2厘米 陕西省西乡县何家湾出土 陕 西省考古研究所藏
三、玉器 原始玉器是伴随着石器生产逐渐发展起
来的，起初玉石不分，石器生产为玉器生产 提供了技术的和审美的经验。中国原始玉器 大约发生于新石器时代早期，即距今8千年左 右。黄河下游、长江下游、西辽河流域是三 个主要原始玉产区。东汉许慎《说文解字》 曰：“玉，石之美具五德者。”可见凡美石 都可称为玉。玉色沉稳，柔和温润，美而不 艳，刿而不伤，扣之其声清扬远闻，因而受 到人们喜爱而产生美感。
兽面纹石(玉)锛 龙山文化 长18厘米，上宽4.5， 下宽4.9最厚0.8厘米 1963年山东省日照县两城镇 征集 山东省博物馆藏