波德维尔《世界电影史》(第2版)模拟试题【圣才出品】

第三部分模拟试题

波德维尔《世界电影史》（第2版）配套模拟试题及详解（一）

一、名词解释

1．《罗马十一时》

答：意大利新现实主义的代表作，1952年出品，导演朱塞佩·德·桑蒂斯，由柴伐梯尼等人根据发生在罗马的真实事件改编而成。二战后的罗马，上百名女子应征一个打字员职位。在等待面谈时，她们蜂拥挤进一座老房子，在挤楼梯时造成楼梯倒塌，很多人被掩埋在砖头瓦砾中，她们的生活因此彻底改变。每个姑娘的故事都独立成篇，但又彼此交织。影片借一群落难的妇女，在最大程度上真实反映战后意大利经济复苏时期的社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是具有社会批判力度的一部杰作。影片一开始，打字机发出的敲击声就给人一种紧张的心理撞击。因影片令人震撼的真实性，致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度。

2．梅里爱

答：梅里爱(1861—1938），法国电影导演，世界第一位电影艺术家。舞台魔术师乔治·梅里爱1895年看过卢米埃摄影机之后，决定将影片加入自己的节目中。1896年他发现了“停机再拍”的电影技术手段，并由此走上与卢米埃“自然写实”完全不同的电影创作道路。他第一次系统地将绝大部分戏剧的方法，如剧本、演员、服装、化装、布景、机器装置，以及

景或幕的划分等等都运用到电影中。梅里爱的代表作品是1902年摄制的《月球旅行记》，这是一部具有非凡想象力的幻想片，也是他的电影艺术达到顶峰的代表作。

3．构图

答：构图一词原为绘画的概念，指画家对画面中各部分进行组织和安排，以求达到理想画面效果。电影中的构图问题更复杂一些，电影构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。按照画框内外空间的呼应关系，构图分为有封闭式构图和开放式构图。

4．蒙太奇

答：蒙太奇是法语“montage”的音译，原为建筑术语，意为“构成、装配”，最早作为电影术语指“组接、构成”。概括地说，蒙太奇是指通过对镜头进行有目的、有辑地组接，在其间建立联系，从而产生丰富意义的电影创作手法。它的作用首先是建立影片中时空关系，进行叙事。其次，可以通过镜头形式或内容的对立统一来抒情、表意。随着电影形态的发展，蒙太奇逐渐成为电影创作最基本的艺术方法和思维方式，被认为是电影艺术的基础。

5．英国纪录电影运动

答：纪录电影运动出现于第二次世界大战前，是英国的约翰·格里尔逊领导的。他反对以虚构的故事和人工的布景演出电影，认为这是对电影这一最有群众影响力的艺术媒介的误用。英国纪录片学派一方面十分强调影片的社会意义，认为电影是一种直接的宣传手段；另一方面又非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。在他们看来，电影艺术意味着用电

影的艺术手段来创造性地处理真实生活场面。1929年，格里尔逊拍摄了著名影片《漂网渔船》，这部在真实生活场景中摄制的影片，在制片方式上具有了革命性意义。

6．表现主义电影

答：表现主义电影以一种极端的风格化来反对现实主义，它借鉴表现主义戏剧舞台化的场面调度，明暗对比强烈的灯光，扭曲、反透视法的建筑线条，超现实主义的布景，哥特式的场景和舞蹈化、夸张的人物动作，有意识影片所表现出来一切与日常生活真实相对立，代表作品是卡尔梅育编剧、罗伯特维内导演的《卡里加利博士》。

二、简答题

1．试述影视艺术的基本特征。

答：影视艺术是包括电影艺术和电视艺术在内的艺术形式，其基本特征体现在以下几个方面：

（1）表现形式的兼容性

①从外在形式看，影视艺术与影视技术是密切相关的

“作为一种艺术形式、一种交流手段、一种工业，电影始终取决于技术的革新。”电影技术是电影存在的物质形式，电影是现代科技发展的产物，而且，随着现代科技的进一步发展，电影呈现出新的物质形态，其艺术形式也发生翻天覆地的变化。

②从内在形式看，影视艺术与其他艺术形式既有联系又有区别。

③从形式变化趋势看，电影艺术与电视艺术区分的界限越来越模糊

从早期或现在的主要传播载体看，电影艺术的载体主要是胶片，电视艺术的载体则主要是磁带，但是，“随着数字存储技术的发展，胶片和磁带的区别也逐渐消失，电影与电视的合流趋势也越来越明显。

（2）视听形象的直观性

影视艺术的媒介是画面和声音，这是影视作品呈现在观众眼前的物质形态，也是观众接受电影或电视的物质对象。

①画面

画面是指影视作品在一个镜头中可以看到的图像、光线、色彩、构图等因素，是影视作品表情达意的主要方式，影视作品的情感、主题、审美、理念等内蕴都可以通过画面来进行表现。

②声音

影视作品中的声音主要是人声、音响和音乐。人声是人说话的声音，这是影视艺术中人的组成部分，是影视时空中必不可少的一部分。

（3）时空结构的融合性

影视艺术是时空艺术，影视艺术通过在时空中塑造运动的形象来建构艺术境界。

影视艺术时空的结合又可以称为四维空间艺术。电影的技术手段和物质媒介都存在于一定的时间和空间之中，而艺术手段的设计都是在时间和空间维度进行。影视作品的蒙太奇结构是在时间维度组合镜头，而影视光线、色彩、构图、景深镜头是对空间结构的安排，镜头是一种时空结构体。

（4）创作风格的差异性

影视艺术的目的和其他艺术是一样的，都是再现生活和表现生活。在具体的作品中，由于对电影蒙太奇的表现手法的不同理解和运用，从而决定了电影创作观念的不同，形成了现实主义和表现主义两种不同的创作风格。

（5）心理的真实性

逼真性并不是影视的目的，影视的逼真并不等同于现实生活的真实，它要对现实生活进行创造和超越，达到内在真实和外形逼真的统一。这其中有艺术家强烈的主观因素的渗入，是对现实的某种装饰和诗化。而且，影视的逼真是以艺术的假定性为前提的。影视时空、音响、画面的一切逼真感，都是用丰富的技术手段以及演员表演创造出来的，故实际上是一种虚幻的逼真、心理的真实。

2．简述蒙太奇类型功能

答：以蒙太奇的结构功能为标准，可将其分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三个基本类别。

（1）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇最为常见，以交代情节展示事件为主旨，按照叙述的顺序来组合镜头、场面和段落，引导观众理解剧情，一般情况下要求逻辑连贯清楚。叙事蒙太奇主要包括：

①线性蒙太奇，指按照事件逻辑顺序连续叙事。

②平行蒙太奇，指两条或两条以上不同时间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，而又最终统一于同一主题。

③交叉蒙太奇，又称“交替蒙太奇”，指同一时间内的若干条线索齐头并进，它们之间