中国散文发展史之隋唐散文
中国古代散文发展概述课件(共59张PPT)
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骈文
也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶 文”;因其常用四字、六字句,故也称 “四六文”。全篇以双句为主,讲究对仗 的工整和声律的铿锵。骈文就成为和散文 相对举的一种文体。盛行于六朝,代表作 家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。 在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵 而起。
赋作为一种文体,早在战国时代后期便已经产 生了。最早写作赋体作品的是战国后期的荀子。宋 玉也有赋体作品,如《登徒子好色赋》等。
登徒子好色赋 …….玉曰:“天下之佳人,莫若楚国; 楚国之丽者,莫若臣里;臣里之美者, 莫若臣东家之子。东家之子,增之一分 则太长,减之一分则太短;著粉则太白, 施朱则太赤。眉如翠羽,肌如白雪。腰 如束素,齿如含贝。嫣然一笑,惑阳城, 迷下蔡。然此女登墙窥臣三年,至今未 许也。登徒子则不然…….
《论语》十则
子曰:“学而时习之,不亦说乎?有朋自远方来,不亦
乐乎?——————,不亦君子乎?” 子曰:“——————,可以为师矣。” 子曰:“——————;思而不学则殆。” 子曰:“由,诲女知之乎?知之为知之,不知为不知,
是知也。” 子贡问曰:“孔文子何以谓之‘文’也?”子曰:“———,
————,是以谓之‘文’也。” 子曰:“————,学而不厌,————,何有于我哉
积土成山,风雨兴焉;积水成渊,蛟 龙生焉;积善成德,而神明自得,圣心备 焉。故不积跬步,无以至千里;不积小流 ,无以成江海。骐骥一跃,不能十步;驽 马十驾,功在不舍。锲而舍之,朽木不折 ;锲而不舍,金石可镂。蚓无爪牙之利, 筋骨之强,上食埃土,下饮黄泉,用心一 也。蟹六跪而二螯,非蛇鳝之穴无可寄托 者,用心躁也。
汉代散文
政论文 :贾谊 史传文 :司马迁、班固 汉赋 :司马相如 、班固、张衡等
《世界文学发展史》中国隋唐五代文学之九:古文运动和韩柳散文
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《世界文学发展史》中国隋唐五代文学之九:古文运动和韩柳散文中国隋唐五代文学之九:古文运动和韩柳散文唐朝以前,没有" 古文" 这个概念。
古文的提出始于韩愈,他称自己所写的那种继承两汉文体的散文称为古文,与六朝以来流行已久的骈文相对立。
古文用的是俗下文字,其特征是散行单句,不拘格式,不讲究排偶、辞藻、音律和典故。
唐中叶,由于韩愈的大力提倡,古文发生了广泛的影响,组成了一个新的文人集团,渐成一种社会风尚。
后来又得到柳宗元的支持,古文的业绩更著,影响更大,并逐渐压倒骈文,占据文坛的主要地位,这就是文学史上的古文运动,这个运动主要是文风、文体和文学语言的改革运动,对文学尤其是散文的发展,产生了直接的影响。
中国散文在先秦就取得了较高的成就,两汉散文有了进一步的发展,但同时又受辞赋的影响,开始骈化;到了魏晋骈文初步形成,这是一种讲究声律、对偶和整齐句子的有格律的诗化散文,本来是对文学体裁的一种丰富,但到了南北朝时期,注意形式美的骈文因投合贵族阶层的趣味而向形式主义方面畸形发展。
到了唐代,反对骈俪的复古运动开始高涨,初唐至中唐不少有识之士进行了创作古文的尝试和理论探讨,为韩柳古文运动奠定了基础。
韩愈和柳宗元从当时的社会现实出发,借助儒学复古运动的旗帜,开始倡导古文运动。
韩愈提出,要用" 道" 来充实" 文" 的内容,以纠正齐梁以来的形式主义文风,古文不但便于表达思想,而且它本来就是" 载道" 的。
这在当时很具感召力,从而促进了古文运动的蓬勃发展。
古文运动的基本精神有两方面,一是文道合一。
道是目的,文是手段;道是内容,文是形式。
韩愈说:" 通其辞者,本志乎古道者也。
" 柳宗元亦说:" 文者以明道。
" 虽然在" 道" 的具体含义上韩、柳并不完全一致,但文应该为道服务,文章更贴切地传达思想,则是他们共同的追求。
隋唐代文学概说
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隋唐文学与音乐的关系
音乐与诗歌的相互
影响
隋唐时期的音乐与诗歌紧密结合, 音乐常常成为诗歌创作的灵感来 源,而诗歌也经常被谱曲演唱。
音乐对文学风格的
影响
隋唐时期的音乐风格多样,如宫 廷音乐、民间小调等,这些音乐 风格对当时的文学风格产生了深 远影响,使得文学作品更加丰富 多样。
隋唐代文学概说
contents
目录
• 隋唐文学概述 • 隋唐诗歌 • 隋唐散文 • 隋唐小说 • 隋唐文学与其他艺术形式的关系
01
隋唐文学概述
隋唐文学的历史背景
隋唐时期是中国历史上一个重要 的阶段,经济发展达到了巅峰, 文化艺术也取得了巨大的成就。
隋唐时期,中国经济发展达到了 巅峰,文化艺术也取得了巨大的
成就。
隋唐时期,中国经济发展达到了 巅峰,文化艺术也取得了巨大的
成就。
隋唐文学的特点和影响
01
隋唐文学以其内容广泛、风格多样、技艺精湛而著称,成为了 中国文化的代表之一。
02
隋唐文学对后世文学产生了深远的影响,其注重情感表达、追
求艺术美的特点为后世文学家所继承和发扬。
隋唐文学在海外也产生了广泛的影响,成为世界文化宝库中的
变文小说
以讲唱结合为主,如《大 唐三藏取经诗话》等。
隋唐小说的艺术特色和影响
艺术特色
隋唐小说在叙事技巧、人物塑造、语言运用等方面取得了较高的艺术成就。
影响
隋唐小说对后世文学产生了深远的影响,成为古典小说的重要源头之一。它不仅 丰富了古代文学的题材和形式,还为后世的文学创作提供了宝贵的借鉴和启示。
05
音乐在文学中的表
现
隋唐文学中经常出现音乐的描绘, 如《琵琶行》、《春江花月夜》 等作品,通过细腻的描绘展现了 音乐的韵律之美。
隋唐五代文学-散文、小说、变文
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五、变文
变文,或简称“变”,乃转变的底本,在敦煌说 唱类的作品中保存较多。是一种说唱艺术的底本。一 般认为起源于宣讲佛经,当时一种叫“转变”的说唱 艺术,与图画相配合,一边向听众展示图画,一边说 唱故事。其图为“变相”,其说唱的底本为变文。 内 容多为宣讲佛经故事、经义,也有讲述历史故事和民 间传说。 形式多样,或散韵相间、说唱结合;或全散 ;或全韵。对后世的话本、弹词、诸宫调等通俗文学 产生很大影响,开白话文的先河。
三、唐代散文
骈体:占主导地位; 古文:韩柳古文运动,以恢复儒学为旗号而进行 文体、文风和文学语言的革新,以清新质朴的散体 文代替华美空洞的骈体文。
(一)政治改革与文体文风改革
唐代散文的发展变化与诗歌的发展变化并不同步。 当诗歌已经高度繁荣的时候,散文的文体文风改革才 开始。文体文风的改革,自内容言,是明道载道,把 散文引向政教之用,和当时的政治形势有密切的关系 ;自形式言,是由骈体而散体,是散文自身发展的一 种要求。 这是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并 且有深远影响的文学革新,今人习惯上把它称为“古 文运动”。
《李娃传》:描写的是荥阳公子郑生到长安应试, 在平安里与与名妓李娃一见倾心,后来资财耗尽,被 老鸨设计逐出。辗转入凶肆(协办丧事的殡仪铺), 靠唱挽歌自给。在天门街的挽歌比赛中,郑生以声情 并茂的动人表演为其所在的东肆打败了西肆,却被他 进京的父亲认出。其父以他玷辱门庭,“去其衣服, 以马鞭鞭之数百”与他断绝父子关系,弃之而去。经 凶肆同辈搭救,郑生保住了性命,却沦为乞丐。在一 个大雪之夜,郑生行乞到安邑东门,被李娃认出。经 李娃调护,郑生恢复了健康,并且科举连中,登第为 官,与李娃结为夫妇。李娃被封为汧国夫人,郑生也 与其父和好如初。
唐传奇的发展大致经历了三个时期: 初、盛唐时代为传奇的发韧期,也是由六朝志怪 到唐传奇的过渡阶段,作品数量少,其中王度的《古 镜记》是唐传奇的开山之作。 中唐时代是传奇发展的繁荣阶段,名家辈出,佳 作如林,元镇、白居易、白行简、李绅等人更以诗人 兼传奇家的身份,将歌行与传奇配合起来,从而既提 高了传奇的地位和扩大了影响。唐人的传奇是我国古 典小说的成熟之作,如元棋《莺莺传》、白行简的《 李娃传》无不写得人物形象鲜明、故事情节曲折、语 言华艳生动。 晚唐是传奇小说的演变阶段,也有不少传奇作品 流传至今。
唐宋时期的散文
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唐宋期间的散文【篇一:唐宋期间的散文】的散文 .魏晋南北朝期间进入文学的自觉时代,散文一变成通脱清峻,自由开朗 .后来骈文被奉为文章正宗.骈文的写作 ,技巧日益精细 ,句法讲求对偶 ,声韵也要求平仄配合, “句句相衔”“字字相俪”(《文心雕龙、俪辞》) .这一期间 ,文人们倡议文学的自觉,划分“文”“笔”的功能 ,强调文学作品要“吟咏情性”“游荡心灵文体的差别 ,来划分文学与非文学.这样 ,无韵的散文便被归于“笔”的范畴,排斥到议、记、经史等少量应用文章中去了 .而骈文以其讲声律 ,求对偶 ,既可取代散文用于奏、表、疏、记、书、论 ,又可用于抒怀写志 , 描述光景 ,因此兼有“文”“笔”的所有功能 .散文的实质在于自由 ,它要求真切地、轻松自如地表现自我 ,自由自在 , 生动开朗 .动辄讲究声律的骈文是很难达到这一境地的.所以 ,隋唐之际 ,许多文人都开始自觉不自觉地反对骈文,倡议文体的改革 .从隋朝的李谔到太宗时的重臣魏征;从初唐四杰到陈子昂,他们都分别以其理论和创作实践 ,为散文的中兴廓清道路 .中唐先期 ,萧颖士、李华、贾至、梁肃、元结则更以他们大批的古文创作实践为散文的全面改革作了充足的准备 .及至中唐独孤及贞元、元和期间 ,韩愈、柳宗元兴起 ,鼎力倡议古文运动 .他们的理论主张更为鲜亮系统 ,创作上更是以大批的抒情名篇 ,大大丰富和拓展了中国古代散文的内容与形式 .但是 ,文学的发展并不是一帆风顺 ,因为古文运动时“文以载道”的过份重申 ,韩门弟子则更为偏执 ,李翱作《复性书》开宋朝理学先河 ,皇甫湜倡议“意新则异于常 ,异于常则怪”的独特风格 ,古文发展走上了冷僻艰涩之路 .因此晚唐时代 ,骈文卷土重来 ,李商隐、温庭筠都是一时名家 .这一现象 ,向来持续到宋初 .宋真宗时 ,以翰林学士杨亿、刘筠、钱惟演为首的一群文人,为点缀升平 ,掩饰盛世 ,效仿李商隐讲究声律 ,好用典故的特点 ,寻章摘句 ,时人奉为“时文 .柳开、王禹偁、姚铉、穆修等人 ,主张“文以载道”,标榜韩柳古文 .到了北宋中叶 ,欧阳修等再次掀起古文新潮 ,经过曾巩、王安石、三苏的不停努力 ,韩柳古文传统得以继承弘扬 ,形成了有宋一代散文平和流利、简洁通畅的艺术风格 .这样 ,在唐宋散文的发展历程中 ,我们能够看到一条鲜亮的线索:散文渐渐向文学本体回归 .韩愈虽重申“文以载道”,但较之他的那些反骈前驱,要显得通畅得多 ,因此他主张“气盛为宜”“不平则鸣”,重申的文的作用.韩俞散文真切拥有文学价值的 ,也不是《原道》《原毁》那些篇章 , 这些政论固然气概凌历 ,但却给人以“霸气”之感 .而是那些被称为“谀墓之文”的墓志名铬和那些自由灵巧的赠序.柳宗元在“文”“道”问题上较之韩愈则更为灵巧 ,他那些寄寓了自己感情的山川游记和寓言小品 , 实质上就是自己人品的化身 .行文也更趋自由开朗 .宋朝作家则更是愈来愈突出地重视“文”的功用 ,欧阳修主张重道以充文 ,苏轼则更重申:“辞至于达 ,足矣 ,不可以够有加矣 . ”(苏轼《答王庠书》)欧阳修的散文以情韵著称 ,一唱三叹 ,洋溢着挥之不去盛世危机之感 .苏轼散文则更是心灵的自然表露 ,或记山川 ,或载轶文 ,或抒性灵 ,在不认为意中给人以美的享受 .南宋的笔录小品则以更任意的形式 ,记录风俗风情 ,妙闻逸闻 . 街巷杂谈 ,评诗论文 ,无所不书 ,行文更为自由灵巧 ,信笔挥洒 ,不受拘束 , 形象生动 ,表现力亦很强 .较之唐人 ,宋朝散文更着眼于致力找寻常人生活中带有广泛性意义的要素 ,并将其提升、升华 ,其行文也就更为平和 , 更为畅达 .两次古文运动的成就,使得唐宋散文从骈文这一贵族的殿堂里走了出来,走向了市林 ,走入社会 .散文进一步挣脱了声律的约束 ,打破了很多人为的框架 ,一种更为切近生活 ,更能适应时代进步和语言发展的新文体——古文应运而生了 .此后此后 ,散文就从经史哲学的附席一变而为一种独立的文学体裁 ,作家们能够用其自由地、自由自在地模山范水 , 抒怀写意 .自然 ,置身于“学而优则仕”的文化背景中的中国文学 ,是不可以能走入“纯文学”的道路的 ,任何文学款式 ,都不可以能获得现代意义上的“独立”,唐宋散文也不例外 ,他们在让散文步入文学境地的同时 ,也将散文经世致用的功能发挥到了极致 .二、作家主体意识的高扬——唐宋散文的个性化微风格多样化唐宋时代,散文一旦挣脱经史哲学的樊篱,拥有了独立的审美价值,作家的主体意识获得了极大的张扬 .他们“不平则鸣”“穷尔后工”各呈风韵 , 组成了唐宋散文百花齐放的场面 .唐宋散文以前 ,散文的功用主要在政论和文论 .构造上一般是平淡无奇 , 条分缕折 .只管先秦诸子中有汪洋恣肆的《庄子》和才辩纵横的《孟子》;《史记》规模雄伟 ,以人物为中心的纪传散文给后代建立了典范;陶渊明则以清峻平庸 ,朴素有致的风格抒写怀抱 .但毕竟 ,大多数作家的个人风格其实不鲜亮 .唐宋之际 ,许多散文大家革故鼎新 ,专注创建 ,散文才表现出鲜亮的个性色彩和丰富多彩的艺术风格.文学的价值在于创建 .两次古文运动 ,其旌旗皆为复古 ,但真切的价值却在于创新 .我们看“唐宋八大家”散文 .韩愈主张“文以载道”,倡议“不平则鸣”,其文章以雄健浑朴,气概充足为基本特点, “如长江大河 ,浑浩流转”(苏洵《上欧阳内翰书》):柳宗元则以他清丽峭劲的山川游记, 周密奇异的寓言杂感标新立异;欧阳修的散文委宛波折 ,措辞平和 ,一唱三叹 ,极富情韵;曾巩散文以“古雅”“公正”为特点 ,不论叙事、谈论都是和缓平庸而又委屈周详;王安石作为一个政治家一直将散文作为自己变法改革的武器,说理遒劲锋利,极富逻辑力理,其叙事散文却漫笔洒 ,曲合其妙 . “三苏”虽为父子、兄弟 ,一脉相承 ,互相影响 ,但又奇光异彩 ,富裕个人风格 .老苏的散文“烦能不乱 ,肆能不流”老辣锋利 ,痛切明快;苏辙的散文论事详赡工稳 ,不象父兄那样豪纵豪放 ,以其安稳深秀见长;苏轼则以其扎实的功力和豪放的才思驾御文笔,其文奇纵恣肆,波涛叠出“如万斛来源 ,不择地而出 ,在平川滔滔汩汩 ,虽与日俱增无难”(苏轼《文说》) .八大家各呈异彩 ,都以其鲜亮的个性为后代师法.唐宋散文 ,不单大家众多 ,并且各家辈出 ,均能各树一帜 ,都有鲜亮的个性色彩 .中唐贞元、元和期间 ,古文作家蜂起 , “辞人咳唾 ,皆戌珠玉”.(姚铉《唐文粹序》)刘禹锡英气逼人;吕温雄辞优秀;吴武陵气势凌厉;白居易、元稹崇敬平和;樊宗师、皇甫湜追求奇崛 ,虽成就不一 ,但各自形成了自家风格 .晚唐皮日休、罗隐、陆龟蒙的小品文 ,托古讽今 ,抨击时世 ,语言锋利明快 ,在衰世中仍展现其逼人的锋芒 .北宋除六大家外 ,王禹偁、范仲淹、黄庭坚、秦观皆一时之选 ,均闻名篇传世.南宋面对困难时世 ,作家们激扬文字 ,李清照的《金石录后序》、岳飞的《五岳祠盟记》、文天祥的《正气歌序》、谢枋得的《却聘书》、罗大经的《格天阁》等文章考写得大方裴壮 ,掷地有声 .其余 ,如叶适的仔细周密 ,陈亮的气象宏富 ,胡铨的正气凛然 ,范成大的生动真切 , 都能自成一家 .即便是同一位作家 ,其散文风格也是多样化的 .韩愈的政论文 ,如《原道》、《争臣论》都以气胜 ,文章旌旗鲜亮 ,正大光明;论辩如高屋建瓴;长驱直入 .其《祭十二郎文》则将自己与老成叔侄间关系的生活片断 ,闻知侄子死耗的经过 ,自己的未老先衰 ,老成的壮年而逝以及培育死者家属的誓愿 ,琐琐絮絮 ,一一道来 ,用炽烈的感情融为一片 .《毛颖传》以游戏之笔 ,于冷言冷语中表达自己的亲身感觉 ,抨击统治者的苛刻寡恩 .其文思奇异 ,立意新奇 ,俨然是另一幅笔墨 .他的赠序则在古人基础上加以创建、丰富 ,能够作别情、叙友谊 ,还能够述主张、议时势、咏怀抱、劝品德;能够议政 ,能够论文 ,也能够赠言 .大大扩展了赠序的自由度 ,在写作上也是千姿百态 ,各尽其妙 .韩愈这样 ,其余作家也是这样,苏轼的史论雄辩滔滔 ,气概纵横 ,语言明快畅达而擅长形象说理;其杂说则是另一种风格 ,抓住身旁些许小事 ,侃侃而谈 ,寓意深长 ,富裕情味;其漫笔小品或叙友谊 ,或抒胸襟 ,或谈艺术 ,或论学识 ,任意挥洒 ,自由通脱 .正因为唐宋散文挣脱了经史哲学的樊篱 ,进入了真切的文学境地 ,作家主体意识高扬 ,抒写性灵 ,模山范水 ,专注创建 ,运用自如 .因此唐宋散文中艺术成就最高的是那些最能显示个人情味的叙事、写景、抒怀之作.柳宗元的山川游记自怜幽独 ,道之不可以乃寄意于山川 ,在山川徘徊间抒发感士不遇的怨言 ,在古典散文的发展历程中 ,第一次集中地表现了作者面对自然山川时的复杂心态和幽独情怀 .作者笔下的大自然极具美感:高洁、幽静、鲜亮;一草一木、一泉一石 ,又寄寓了自己的满腔怃愤 .韩愈散文最吸引后代的 ,被人称为“谀墓之文”的墓志铭和那些富裕创建性的赠序 .《殿中少监马君墓志铭》“摹写期三世状态 ,历历入画 ,虽何尝表达一事 ,而其人之精神意象 ,无不毕见 . ”《贞曜先生墓志铭》描述孟效作诗情形 . “及其为诗 ,刿目鉥心 ,刃迎缕解 ,钩章棘句 ,掏擢胃肾 ,神施鬼设 ,间见层出 . ”到现在仍被谈论者称引 .《柳子厚墓志铭》归纳柳宗元一世 ,要点突出其在文学上的优秀成就和崇高人品 .全篇有叙有议 ,委宛委宛 ,人物形象极为鲜亮 .只管韩愈的许多墓志铬是应景文章 , 难逃“谀墓”之嫌 ,但此中很多篇章却投入了作者自己的感情 ,且漫笔写来,变化多样 ,因此极富文学色彩 ,也极富个性色彩 .王维的《山中与裴迪秀才书》以画家、音乐家对色彩和声音的特别敏锐 ,选择最富裕特点性的光景 ,写出了冬日的幽静和春日的轻快 .苏轼的《记承天寺夜游》顺手写来 ,不认为意 ,月夜风景的美好 ,贬谪中自我排谴的心境却呼之欲出.范成大《峨眉山行记》故意描述峨眉山“佛光昼见 ,神灯夜来”的风景,读后如临其境 ,如随其游 .象此类极富个人情味和个性特点的叙事、写景、抒怀之作 ,在唐宋散文中俯拾皆是 ,不胜列举 .三、唐宋散文体裁的改革和题材的开辟唐宋散文达成了应用性向文学性的转变 ,作家的主体意识获得了张扬 , 创建性获得了高度的发挥 ,因此散文体裁更为丰富多样 ,题材也获得了进一步的开辟 .第一唐宋作家对传统的应用文体进行了勇敢的改革 .比如“序”的初期形式是书的前言或一章 ,目的在于揭露该书的主旨与范围,如孔安国《尚书序》、卫宏《诗大序》 .到魏晋 , “序”的内容渐次丰富,但仍大概是为诗 ,文集而作 ,如石崇《金谷诗序》 ,王羲之《兰亭集序》 .序发展至唐朝 ,出现了“赠序”这一新式散文体 ,李白《春夜宴从弟桃花园序》、《秋于敬亭送从侄专游庐山序》,篇幅虽短 ,却充满了豪情逸兴 ,写法上也更自由灵巧.至韩愈 , “赠序”一体就更为变化无常,丰富多彩了 .《送李愿归盘谷序》借李愿之口描述世态人情 ,嘲讽攀高接贵的官迷 ,文、意皆奇 .《送孟东野序》重申文学的自然条件和社会背景,虽为赠序 ,实是上乘的文学散论 .韩愈此后 , “赠序”一体在唐宋作家手上就更为驾轻就熟了 .欧阳修《送曾巩秀才序》、《送梅圣俞归河阳序》、《送徐无党南归序》 ,或叙友谊 ,或加劝说 ,写来理解流利 ,和蔼可亲 .陆九渊《送宜黄何尉序》 ,朱熹《送郭拱辰序》 ,一为宽慰因保护百姓利益而与县长不睦被撤职的何尉;一为画家郭拱辰写照,前者感情激烈 ,泾渭分明 ,于中能够窥见作者一生学识心境;后者信笔挥洒 , 形神兼似 .基志铬本为应用文体,志记平生,铬赞品德,大多囿于“铺陈郡望,藻饰官阶”的旧程式 .因此不免多加谀美,堆砌博爱德孝之类的陈词滥调,并没有多少文学色彩 .但到了唐宋作家手中 ,许多墓志铬却成了抒怀写意的名篇.陈子昂《堂弟孜墓志铬》以流利的语言描述堂弟陈孜的形象 ,时有出色之笔 ,明显汲取了史传文学的笔法 .韩愈墓志铬则更是名作叠出 ,不只有真情实感 ,并且变化多样 .范仲淹《东梁院使君墓志铬》 ,描绘宋朝有名边防将领种世衡组织各族人民共同抗击西夏入侵的收获,详明亲切,很是生动 .苏舜钦《处士雀君墓志》写朋友雀君考场蹉跎半世 ,最后不得不归隐不出的遭迹 ,读来很有酸楚之感 .皇甫湜《韩文公墓志铬》归纳韩愈平生 ,抓住谏佛骨、说韩弘、使王庭凑三事 ,突出表现了韩愈的大智大勇 .全文剪裁精当 ,形象感人 .欧阳修《黄梦升墓志铬》、《张子野墓志铬》 ,或感慨朋友志不得志 ,或痛悼老友盛年而逝 ,悲天悯人 , 一片真情溢于纸上 .王安石《王深父墓志铬》、《泰州海陵县主簿许君墓志铬》、《兵部员外郎马君墓志铬》 ,一反政治家的隆重面貌 ,字里行间 ,充满着沉痛和不平 ,所叙墓主的形象也很鲜亮 .赋、铬、箴、赞这一类文体至六朝已完整成为骈体 ,且主要为应用文 , 固然此中也有少许抒怀之作 .唐末皮日体、陆龟蒙开始对这种文体进行了由骈转散的改革 ,但艺术成就其实不高 .欧阳修成功地创建了散文赋这种文体 .其《秋声赋》以壮阔的气概写凛洌的秋景 ,由自然景致联想到人生易老 ,世事困难 ,油然生发出对人生、世事的思虑 .此中充满着盛世危机之感 ,表现了宋朝作家浓郁的思辩色彩 ,寄望了他们对生命存在价值的乞乞降一定 .苏东坡的前后赤壁两赋 ,既保持了辞赋全面铺陈的章法 ,又给予其诗体散文的灵魂 ,比欧阳修的赋更为解放 ,抒怀、叙事、谈论、写景融为一炉 ,语言流利 ,音节自然 ,情形交融 .散文赋的体系亦由此形成 .除了对传统应用文体勇敢改造,革故鼎新以外 ,唐宋作家还创建了许多新的文体 .韩愈创建了“解”“杂说”一类文学意味较浓的杂文新体裁. 《进学解》假定国子先生与学生的对话,抒发自己遭贬低不得重用的怨言 ,波折地表现了他对当时朝政的不满.文章承袭赋体而又多变,句法齐整但又有别于骈体,显得更为灵巧自然.《杂说》四篇内容锋利,形式开朗 ,借用比喻 ,抒发生者胸中的不平之气.山川游记固然始于南北朝,如鲍照《登太雷岸与妹书》、吴均《与宋元思书》、陶宏景《酬谢中书书》及郦道元《水经注》 ,但它们或是书信 ,或是地理著作 ,严格说来不属于游记范围 .谢灵运《游名山志》 , 虽以游记名篇 ,但山川的独立形象其实不鲜亮 .只有到了唐宋作家手中 ,山川游记这朵奇葩才开放得分外娇艳感人 .元结《右溪记》放恣山川 ,在客观描述山川光景的同时 ,注入了抒怀和论论的成分 ,开了山川游记的先声 .柳宗元继起 ,大批创作游记 ,以生动的语言 ,形神毕肖地描述了然山川的各种形态 ,使读者如临其境 ,如随其游;同时 ,又将自己横遭贬谪 , 饱受压迫的悲忿之情寄望此中 ,自然光景与人的感情切合无间 ,浑然一体.宋人游记则更多 .陆游《入蜀记》为游记专著 ,写光景、记遗迹、叙风俗、作考据、抒感触 ,内容丰富多彩 ,笔法潇洒自如 .王安石《游褒禅山记》则就游山而发谈论 ,说明不论是学向仍是人生 ,均需百折不回 ,不屈不挠 .苏轼《石钟山记》要点亦不在记游 ,而是由石钟山命名的鉴别而小题大做 ,指出对任何事物都不可以“臆断其有无情、写景见长 ,而以谈论、说理取胜 ,在游记发展史上又辟一新径 .到宋朝作家手中 ,游记体式已经是多种多样 ,如群星绚烂 ,百花争艳 ,形成了一个极为繁华的场面 .小品文在唐宋也是极度繁华 .唐末小品文指斥弊端 ,抨击朝政 ,在乱七八糟的衰世泥坑里放出光彩 ,显现锋芒 .行文也十分灵巧 ,性之所至 ,喜笑怒骂 ,皆成文章 .苏轼的札记小品最见其风趣品性和人品魅力 .或记述治学心得 ,或袒露友谊 ,或叙风土人情 ,笔锋细腻 ,情形传神 ,和蔼有味 ,娓娓悦耳 .南宋笔录小品更见繁华 ,专著层出 .上至天文地理 ,下至生活小事 , 无不入文 ,盎然成趣 ,风格也更趋于平和、轻松和开朗 .四、散文技法的丰富与散文语言的充足变化唐宋期间 ,因为作家主体意识高扬 ,散文风格更为多样化 ,散文技法也更为丰富 ,散文语言也有了充足变化 ,更为切近生活 .山川游记 ,虽始于南北朝 ,但描述仍很简陋 .唐宋期间 ,游记汲取了山川画、山川诗的营养 ,并有所发展 ,累积了丰富的创作经验 ,表现出高度的艺术技巧 .柳宗元的山川游记 ,山有山的个性 ,水有水的特点 ,随物赋形 ,各尽其妙 .《钻鉧潭记》与《小石潭记》均以潭为描绘对象,前者着力描绘潭源 ,从自然自己着眼 ,生动形象地描绘了钻鉧潭的方向、局势、以及冉水波折奔腾的壮观.后者则着力刻划潭水的清亮,第一从“石”上落墨 ,描述“全石认为底”的潭形 ,揭露出潭水清亮的原由.接下来用烘云方托月的手法 ,描绘“皆若空游无所依”的鱼儿 ,进一步反衬出潭水的清冽.这样的描绘使作品富裕特别性,因此也极有个性.山川的描绘 ,在唐宋作家笔下 ,再不是纯客观地描绘和再现,而是倾注了作者的主观感觉 ,使描绘的对象成为作者的知已或许作者的化身 .柳宗元《钻鉧潭西小丘记》 ,先化静为动 ,着力描述小山上千姿百态的群石;似牛马饮溪 ,如熊罴爬山 .再从小丘的价廉 ,景胜但“连岁不可以售”的境遇小题大做 ,表达自己长久遭贬 ,怀才不遇的悲忿 .象此类融情于景的手法 , 我们在唐人游记中常常有到 .宋朝作家除了运用融情于景、情形交融的手法进行游记创作外,(范仲淹的《岳阳楼记》、王禹偁《黄州新建小竹楼记》、苏辙《黄州快哉亭记》都是此类名篇 .)他们还宽泛运用寓理于景的手法 ,以自然光景为媒介 ,将抽象高深的真理 ,详细而浅显地表达出来 .王安石《石门亭记》抓住古人建亭之意其实不明确这一疑点立意 ,先甩出五个问题 ,将古人建亭意图一一问遍 ,再逐一作答 ,最后将意图收拢在“仁”字上 ,揭露出文章的旨趣 .苏轼《超然台记》着眼点意在反应自己淡泊自适 ,无往而不乐的生活态度 .曾巩《拟岘台记》写景的笔墨固然许多 ,表达的核心倒是与民同乐的政治理想 .这种游记固然不乏自然真切的光景描绘 ,但作者常常是写物而不拘于物 ,读者刚才还依靠文字的纽带 ,同作者一同去寻幽探胜 ,而一经点破 ,便茅塞顿开 , 妙然悟理 .古人常用“韩潮苏海”来评论韩愈和苏轼的散文 ,着意于文章的气概与变化 .其实纵横开合 ,变化多姿是整个唐宋散文的共同特点.柳宗元、王安石、苏洵、苏轼都好作翻案文章,表现了他们不唯古是从的思疑精神.王安石《读孟尝君传》一反传统看法,认为孟尝君不是“得士”,而是“失士,但说理周详 ,转折多急 ,极尽开合变化之能事 .韩愈《送杨少尹序》也是一篇善变的奇文.文章描述国子司业杨巨源离京回乡大家送其余场景,挣脱了那种先描述送别场面, 再抒发一遍感触的往常套路,而是借助想象 ,把摄像的焦距调远,扩大文章的时空容量 .文章开头写西汉疏广、疏受叔侄功遂身退离京回乡,大家送别的热情场面,再由客而主,连续提出几个问题, “不知杨侯去时,城门外送者几人 ? 车几辆 ? 马几匹 ? 道边观者亦有惋惜;知其为贤以否 ? 而太史氏又能张大其事 ,不落莫否 ?”这样奇妙地将杨巨源与二疏联系起来 ,而留下巨大的空白让读者考虑 .韩愈并未亲睹送别场面 ,然文章腾挪变化 ,的确称得上翻新出奇 .同韩文同样 ,苏轼的散文也特别擅长收纵 ,《文与可画筼簹谷偃竹记》是为哀悼亡友而作 .但开篇读来 ,满纸谐语 , 情味横生 ,不象悼文 .至终篇 ,作者睹画思人 ,痛哭失声 ,作者与亡友之间深情毕现 .其实 ,文章开始之谐 ,正为后文作了有力铺垫 ,文章极富变化而又极为自然 ,正所谓“文变而情不变”.唐宋散文的巨大成就与高度个性化的语言也是分不开的.韩愈倡议“惟陈言之务去”,其创作也充足表现了这一原则 .言贵独创 ,词必已出 ,他的文章不单交融古人佳作 ,并且多用唐人口语 .如《蓝田县丞厅壁记》中“目吏问‘可不可以’吏日‘得’”这就是当时口语 .《张中丞传后叙》中写张巡临刑前对南霁云所说:“南八 ,男儿死耳 ,不可以不为义屈 ! ”也是生动的口语 .口语的活用 ,使文章更为开朗灵巧 ,绚烂多彩 .也表示古代散文语言在进一步切近生活 ,切近现实 .韩愈文章中还有很多自铸新语 ,许多成语流传到现在 .语言的独创与变化 ,使韩愈散文独具一格 .但韩愈有时为了力避陈言 ,常用独特之字 ,久之不免流于艰涩 .韩门弟子更是将这种“横空盘硬语”推向极致 .因此以欧苏为代表的北宋作家 .号召“勿用造语”“取其自然”,经过他们的言传身教,散文语言更为切近生活,更趋平和自然 .至此,中国古代散文语言才发生了充足变化,散文语言才更为生动流利 ,多姿多彩了 .。
中国古代文学史
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散文一、总论:文体名,区别于韵文、骈文,凡不押韵、不重排偶的散体文章,包括史传经书在内,概称散文。
现代散文是指与诗歌、小说、戏剧文学并称的一类文学体裁。
其特点是:通过对某些片段的生活事件的描述,表达作者的思想感情,并揭示其社会意义;篇幅一般不长,形式自由,不一定具有完整的故事;语言不受韵律的拘束;可以抒情,可以叙事,也可以发表议论,或者三者兼有。
中国古代散文的特色有:1、注重实用性。
2、强烈的政治性。
3、儒家的文学功利观念贯穿散文发展始终。
4、文体繁多复杂,通常分为记叙文、论辩文、讽喻文和实用文。
二、先秦散文:1、综述:中国古代散文成型的标志是《尚书》,之后古代散文朝着偏重于论说的诸子散文和偏重于记述的历史散文两个方向发展。
诸子散文形成于春秋,繁荣于战国,属于讨论政治、哲学、伦理等问题的思想性著作。
历史散文是春秋战国时期各国史官的成果。
2、甲骨卜辞:商周时期刻在龟甲兽骨上记录占卜的文字,是记事散文的源头。
3、铜器铭文:铸刻在铜器上的文字,亦称金文。
商周时期出现,西周达到全盛。
篇幅较长,内容较丰富。
4、尚书:中国古代散文形成的标志。
上古历史文献集。
大多属于记言散文。
一直被视为中国封建社会的政治哲学经典。
5、历史散文:●春秋:古代编年体历史著作,儒家经典之一。
相传是孔子整理而成。
由于语言精炼,不宜理解,所以后世出现了春秋三传:《左氏春秋传》、《公羊传》、《谷梁传》。
●左传:古代编年体历史著作,儒家经典之一。
相传为春秋末年左丘明所作。
相比《春秋》,叙事性和文学性更强,善于叙写战争和记述应对辞令。
●国语:古代国别体史料汇编。
记述西周末年至春秋时期各国贵族言论,有《春秋外传》之称。
●战国策:古代国别体史料汇编。
西汉刘向整理。
文学性和艺术性很强,对后世的文、赋有重要影响。
6、诸子散文:●论语:孔子与弟子的语录结集,儒家经典之一。
春秋时期。
●孟子:孟轲及其门人所著散文集,儒家经典之一。
提倡仁政、王道、民贵君轻。
20 隋唐五代 第八章 散文的文体文风改革
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三、杂文学观念对散文发展的深远影响
所谓“杂文学” 是相对于 纯文学而言的。纯文学指非功利、 重抒情的美文 ; 混美文与非美文 为一的 , 我们称为杂文学。我国 早期文学与非文学是不分的。齐 梁之际 , 有文、笔问题的讨论 , 各人看法不同 , 但一种要把美文 与非美文区别开来的意向却清晰 可见。这是一种新的文学观念 , 就文学自身的演进而言 , 这一观 念更重视文学的特质, 意在把 “文学” 从杂的境地纯化出来。
三、文体与文风改革
由此可见, 出于相同的政治目的, 韩、柳二人 不约而同地走向了以文明道、反对不切实际的文体 文风的路途。他们将文体文风的改革作为其政治实 践的组成部分, 赋予文以强烈的政治色彩和鲜明的 现实品格, 去其浮靡空洞而返归质实真切 , 创作了 大量饱含政治激情、具有强烈针对性和感召力的古 文杰作。
中国文学史
高等教育出版社 袁行霈 主编
第八章 散文的文体文风改革
第一节 散文的文体文风改革 第二节 倡导古文的理论主张与杂文学观念的复归 第三节 韩愈、 柳宗元散文的艺术成就
第四节 晚唐古文的衰落与骈文的复兴
第一节 散文的文体文风改革
一、中唐士人的中兴愿望 西魏的苏绰和隋的李谔, 都提出过文体复古的主 张, 但都未曾产生多少实际的影响。初唐陈子昂提倡 风雅兴寄, 在唐代影响很大, 但其时并未形成文体文 风改革的普遍风气。文体的由骈而散, 在开元时期已 有相当的发展, 而作为一种改革思潮出现, 则是在安 史之乱以后。历时八年的安史之乱, 使盛唐时代强大 繁荣、昂扬阔大的气象一去不返, 代之而起的, 是藩 镇割据、佛老蕃滋、宦官专权、民贫政乱, 以及吏治 日坏、士风浮薄等一系列问题, 整个社会已处于一种 表面稳定实则动荡不安的危险状态。
韩愈最突出的主张是重新建立儒家的道统, 越过 西汉以后的经学而复归孔、孟。围绕这一核心, 韩愈 撰写了以《原道》为代表的大量政治论文, 明君臣之 义, 严华夷之防, 对藩镇尤其是佛、老进行了不遗馀 力的抨击。
中国古代散文发展概述
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中国古代散文发展概述散文是我国古代的主要文体之一。
我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”。
我国古代散文的发展大致经历了以下几个时期:(一)先秦时期1. 第一部散文集《尚书》殷商甲骨文的某些卜辞已可算作片段的散文,成篇的散文可以追溯到《尚书》。
原称《书》,到汉代改称《尚书》,意为上代之书。
这是我国第一部上古历史文件和部分追述古代事迹著作的汇编,它保存了商周特别是西周初期的一些重要史料。
《尚书》是中国古代散文已经形成的标志。
书中文章,结构渐趋完整,有一定的层次,已注意在命意谋篇上用功夫。
后来春秋战国时期散文的勃兴,是对它的继承和发展。
秦汉以后,各个朝代的制诰、诏令、章奏之文都明显地受它的影响。
刘勰《文心雕龙》在论述“诏策”、“檄移”、“章表”、“奏启”、“议对”、“书记” 等文体时,也都溯源到《尚书》。
《尚书》中部分篇章有一定的文采,带有某些情态。
如《盘庚》 3篇,是盘庚动员臣民迁殷的训词,语气坚定、果断,显示了盘庚的目光远大。
2. 历史散文先秦历史散文为中国的历史文学奠定了基础,对后世历史家和古文家都产生了极为深远的影响。
殷商时代有了文字,也就有了记史的散文。
到了周朝,各诸侯国的史官进一步以朴素的语言、简洁的文字记录了列国间的史实,如《春秋》。
以后,随着时代的需求,产生了描述现实的历史文学,这就有了《左传》、《国语》、《战国策》等历史著作。
《左传》与《战国策》是先秦历史散文的代表。
“至战国而后世之文体备”(章学诚《文史通义__183; 诗教上》)。
《左传》是《春秋左氏传》的简称,又名《左氏春秋》,相传是春秋末年鲁国的史官左丘明所著,共18万字,记载了春秋240年间列国的政治、军事、外交活动和言论以及天道、鬼神、灾祥、占卜之事。
这部书叙事富于戏剧性,情节紧凑,战事描写尤为出色,语言精炼、富于形象。
《国语》是一种国别史,分别记载了周王朝及诸侯各国(公元前1000—前00)之事,记言多于记事,所记大多为当时较有远见的开明贵族的话。
中国散文名篇精选
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中国散文名篇精选
目录
1.散文的定义和特点
2.中国散文的历史发展
3.中国散文名篇及其作者简介
4.散文名篇的艺术特点和影响
正文
一、散文的定义和特点
散文是一种抒发作者真实感受、自由灵活、不拘一格的文学体裁。
它具有形式多样、情感真挚、思想深邃、语言优美等特点,是文学领域中的一种重要的表现手法。
二、中国散文的历史发展
中国散文的历史悠久,源远流长。
自古以来,我国散文的发展经历了先秦诸子散文、汉魏六朝骈文、唐宋八大家散文、明清小品文等阶段,形成了独特的风格和特点。
三、中国散文名篇及其作者简介
1.《岳阳楼记》:北宋文学家范仲淹创作的一篇描绘岳阳楼风光和抒发忧国忧民之情的散文名篇。
2.《醉翁亭记》:北宋文学家欧阳修创作的一篇以描绘醉翁亭自然风光为主题,抒发作者寄情山水、与民同乐的散文名篇。
3.《滕王阁序》:唐代文学家王勃创作的一篇以滕王阁为背景,抒发作者身世之感和忧国忧民之心的散文名篇。
4.《陈情表》:东晋文学家李密创作的一篇表达对国家忠诚、为国家
效力之情的散文名篇。
四、散文名篇的艺术特点和影响
这些散文名篇在艺术上具有很高的价值,它们在形式、结构、语言、情感等方面都达到了很高的境界。
这些作品对后世散文创作产生了深远的影响,成为了中国散文发展史上的里程碑。
中国散文发展简史
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中国散文发展史一、先秦散文文学的起源是远在文字之前的。
我国最古老的文学便是始于诗歌;有了文字以后,由于中国文字具单音、独体等特性,在用字造句的时候,自然会因为声气调和的关系,产生了奇、偶的自然音韵。
于是讲求对偶的便逐渐形成诗赋一派,好奇的则产生为散文一派。
然而我国在汉以前所谓的“散文”,并不能算纯文学,大多都是一些记事说理的实用文,像伏羲的“教”,神农的“占”,都属这一类。
仅管如此,这些说理记事的散文,随着时间不断的累积,除了提供前人的思想见解给后人了解外,文章的写作手法,实际上也不断的在往纯文学的艺术标准迈进着。
先秦散文是我国古典散文的一个重要发展时期,指的是后殷商到战国末年这一段时期的散文。
以目前的文献资料看来,我国最早的“书面文学”应该起于商朝的甲骨卜辞及铜器铭文,它们包括了韵文和散文的记载,这就是散文的起源。
接着在春秋战国时代,由于社会文化变迁,提供给散文一个很好的孕育、发展环境,使散文迈向中国古典散文的第一个黄金时代。
春秋战国时代的散文可分为两大派:史传散文与诸子散文。
当时的散文之所以会大量出现、发展,成为先秦时代散文最重要的时代,是因为春秋战国之际,因为农业生产力的发展,增加了土地的利润,也增加了土地的侵占掠夺情形;且当时列国并立,竞争激烈,经常有兴亡纷争的事件发生,需要有文章记载这些事情。
于是史传散文因用而生,并且开始迅速发展。
同时,因为农业生力的发展,渐接造成商业繁荣,商人抬头。
当时有不少富商置身政治舞台,而封建制度则日趋毁坏,从此贵族没落,平民崛起。
贵族在封建制度破坏后流落民间,与庶民无异,只能以传授知识技能谋生,学术文化也从贵族专有普及于民间。
再加上社会政治的影响,一般的才智之士,可以抒发己见,用以劝谏君王,或著书立作,匡救时弊,百家争鸣局面由此产生,于是有诸子散文的产生,并且呈现长足的进步,与史传散文互相辉映。
总之,先秦时代散文能突然蓬勃发展、大放光彩,主要是受到政治经济的改变、社会阶级的变动、文化思想、文学本身的发展等因素的影响。
中国散文发展概述
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历等,对青少年时代往事的追溯,对 当时文坛笔战和著名作家的回忆,对 社会世相的描摹、讽刺和感怀,浸润 了作家的生活际遇和情感积淀。 在部分散文中,对人生的通病和人性 的弱点,常常不乏漫画式的批评,幽 默式的讥讽与调侃,但不温不火,亦 庄亦谐。
特点
行文朴实真切,晓畅自如,常有笑谈、
谐趣、俚语和学识等点缀其间,出入 自如,出神入化。 简洁典雅,删繁就简,不蔓不枝,由 博返约,清丽隽永,具有贵族气质和 典雅之美。
两脚踏东西文化,一心评宇宙文章。
早期亦庄亦谐,嬉笑怒骂,30年代开 始提倡性灵、闲适与幽默。以自我为 中心,以闲适为格调,生活艺术化。
余秋雨
八十年代后期开始写作《文化苦旅》
等文化散文,并在《收获》开专栏写 作散文。 辞去院长职务后,亲身历险考察了国 内外各大文明古迹,撰写了《山居笔 记》《霜冷长河》《千年一叹》《行 者无疆》等,开启一代文风,长期位 踞全球华文书畅销排行榜前列,被公 认目前世界各华人社区中影响力最大 的作家之一。 自1992年《文化苦旅》问世以来,在 文坛内外一直独领风骚。
明中晚: 1.归有光等唐宋派首先起来反对 复古派。 2.进而万历年间的公安派也加入 猛烈抨击拟古主义的队伍。公安派以 袁宗道、袁宏道、袁中道为代表,时 称“三袁”。袁宏道最为著名,提出 了“性灵说”。 公安派的散文创作特点:冲破传 统古文的陈规旧律,自然流露个性, 语言不事雕琢。 3.与公安派存在的同时还有以钟 惺、谭元春为代表的竟陵派,他们也 主张独抒性灵。
林语堂
林语堂(1895-1976)福建漳州人。
上海圣约翰大学毕业,先后到美哈佛、 德莱比锡大学留学,博士。1923年 回国,在北大、厦大等任教。创办 《语丝》《人世间》《宇宙风》。 1936年去美,1966年赴台,1976年 香港去世。
第十一讲 隋唐五代文学散文
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本文选自《白氏长庆集· 策林四》。止 狱措刑,即停止诉讼之事,废止刑罚。文 章阐述了百姓贫富与犯罪多少以及礼教兴 废的关系,提出了止狱措刑的关键在于必 先富民。作者以民生疾苦为立论的基点, 发挥了孔子“先富后教”的主张。本文在 写作中充分运用了对比的手法,有力地突 出了文章的中心。 策:古文中专门向君王陈述政治主张 的一种议论文。分对策和射策。对策:应 诏而陈政。射策:探事而献说。
第十一讲 隋唐五代文学散文
《止狱措刑》 《送孟东野序》
止狱措刑
白居易
白居易
白居易(772年~864年),字乐天,号香山居士, 唐太原(今山西太原)人,唐代著名现实主义诗人。 他生于“世敦儒业”的中小官僚家庭。生地郑 州新郑(今河南新郑县)。11岁起,因战乱颠沛流 离五、六年。少年时读书刻苦。贞元十六年(800) 中进士,十八年,与元稹同举书判拔萃科。二人订 交。以后诗坛元白齐名。十九年春,授秘书省校书 郎。元和元年(806),罢校书郎,撰《策林》75 篇,登“才识兼茂明于体用科”,授县尉。作《长 恨歌》。元和二年回朝任职,十一月授翰林学士, 次年任左拾遗。四年,与元稹、李绅等倡导新乐府 运动。唐德宗贞元年间举进士,曾任秘书省校书郎、 翰林学土等职,元和十年(815年)贬为江州(今江西 九江市)司马,后官至刑部尚书。
元和年间任左拾遗,写了大量讽喻诗,代表作 是《秦中吟》十首,和《新乐府》五十首,这些诗 使权贵切齿、扼腕、变色。元和六年,白居易母亲 因患神经失常病死在长安,白居易按当时的规矩, 回故乡守孝三年,服孝结束后回到长安,皇帝安排 他做了左赞善大夫。元和十年六月,白居易44岁时, 宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗杀,武元衡当场 身死,裴度受了重伤。对如此大事,当时掌权的宦 官集团和旧官僚集团居然保持镇静,不急于处理。 白居易十分气愤,便上疏力主严缉凶手,以肃法纪。 可是那些掌权者非但不褒奖他热心国事,反而说他 是东宫官,抢在谏官之前议论朝政是一种僭jiàn越行 为;于是被贬谪为州刺史。王涯说他母亲是看花时 掉到井里死的,他写赏花的诗和关于井的诗,有伤 孝道,这样的人不配治郡,于是他被贬为江州司马。 实际上他得罪的原因还是那些讽喻诗。
隋唐五代文学
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隋唐五代文学编辑讨论上传视频本词条缺少概述图,补充相关内容使词条更完整,还能快速升级,赶紧来编辑吧!源远流长的中国古代文学,到隋唐五代时期,发展到了一个全面繁荣的新阶段,整个文坛出现了自战国以来所未有的百花齐放、万紫千红的局面。
其中诗歌的发展,更达到了高度成熟的黄金时代。
唐代不到三百年的时间中,遗留下来的诗歌就将近五万首,比自西周到南北朝一千六、七百年中遗留下的诗篇数目多出两三倍以上。
独具风格的著名诗人约有五六十个,也大大超过战国到南北朝著名诗人的总和。
中文名隋唐五代文学时代背景隋唐五代时期文学形式诗歌、散文、传奇小说、变文、词目录1.1 背景2.▪时代背景3.▪诗人群体4.2 隋唐五代文学发展的一般原因5.▪政治基础1.▪国家的统一2.▪文学自身的原因3.▪统治者的提倡4.3 隋唐五代文学发展的各自特点5.▪隋朝文学6.▪初唐文学1.▪盛唐诗歌2.▪中晚唐诗歌3.4 唐代其他文学样式的发展4.▪概述5.▪散文6.▪唐传奇1.▪变文2.▪词3.5 五代文学4.▪概况5.▪贡献背景编辑时代背景唐开国以后,唐太宗吸取了隋末农民起义的教训,并采取了隋文帝行之有效的均田、租庸调、府兵、科学等一系列的减轻人民负担、缓和阶级矛盾、安定社会秩序、发展经济生产、加强国家力量的措施,同时整顿吏治,改革政府机构,使社会很快走向安定和繁荣。
从贞观到开元一百多年中,国家政治、经济达到了我们前面所描述的昌盛繁荣的顶点。
伴随着经济的繁荣,国家实力也日益加强。
从太宗、高宗到玄宗时代,取得了一系列对外战争的胜利,解除了东、北边境的威胁,并使广大的西域地区各国纷纷内附。
在帝国四境先后设置了六个都护府,使边境长期保持巩固安定的局面,并以积极友善的种种政策措施,促进了和各民族经济、文化的交流,促进我国文化的全面繁荣发展。
但是封建社会不可调和的矛盾也继续存在,继续发展。
这首先突出地表现在土地兼并问题上。
唐代虽然有过均田的措施,占田的限制,但到高宗时代,洛阳豪贵占田逾限者已很多。
隋 唐 五 代 文学
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隋唐五代文学581——960李白(701——762)行路难其一金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。
行路难,行路难,多歧路,今安在。
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
宣州谢朓楼饯别校书叔云弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
永王东巡歌其二三川北虏乱如麻,四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。
其十一试借君王玉马鞭,指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘静,西入长安到日边。
长干行妾发初覆额,折花门前剧。
郎骑竹马来,绕床弄青梅。
同居长干里,两小无嫌猜。
十四为君妇,羞颜未尝开。
低头向暗壁,千唤不一回。
十五始展眉,愿同尘与灰。
常存抱柱信,岂上望夫台!十六君远行,瞿塘滟预堆。
五月不可触,猿鸣天上哀。
门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
八月蝴蝶来,双飞西园草。
感此伤妾心,坐愁红颜老。
早晚下三巴,预将书报家。
相迎不道远,直至长风沙。
将进酒君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我侧耳听钟鼓馔玉何足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
李白诗歌的艺术成就兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲——李白《江上吟》笔落惊风雨,诗成泣鬼神。
——杜甫《寄李十二白二十韵》诗歌形象往往是个性化的,带有强烈的主观感情色彩。
仰天大笑出门去,我辈岂是蓬高人大道如青天,我独不得出。
中国散文的发展与特点分析
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目录
01
中国散文的历史发展
02
中国散文的特点分析
03
中国散文的影响与价值
04
中国散文的未来展望
01
中国散文的历史发展
章节副标题
古代散文的起源与演变
起源:先秦时期, 以《左传》、《国 语》、《战国策》 等为代表的早期散
文
演变:汉代以后, 以司马迁的《史 记》为代表的史
结构灵活,手法多样
结构上,中国散文没有固定的格式,可 以根据内容自由安排,使得文章更加灵 活多样。
手法上,中国散文运用了丰富的表现手 法,如叙述、描写、议论、抒情等,使 得文章更加生动有趣。
语言上,中国散文的语言简洁明了, 质朴自然,表达了作者的情感和思想, 使得读者能够更好地理解作者的意图。
题材上,中国散文的题材广泛多样,可 以涉及社会、人生、自然等多个领域, 使得文章更加丰富多彩。
培养新生代作家与读者
重视教育:提高文学教育水平,培养年轻人的文学素养和创作能力。
鼓励创新:支持并鼓励年轻作家在传统散文的基础上进行创新,形成 自己的风格和特色。
拓展传播渠道:利用新媒体等现代技术手段,扩大散文的影响力和传 播范围,吸引更多年轻人关注和阅读。
增强国际交流:加强与其他国家和地区的文学交流,引进国外优秀的 散文作品和创作经验,促进中外文学的相互影响和共同进步。
语言创新:运用现代汉语,注重 语言的音乐美和意象美
02
中国散文的特点分析
章节副标题
题材广泛,情感丰富
题材多样:中 国散文涵盖了 自然、社会、 人生等各个方 面,表现出作 者对世界的独 特见解和感受。
情感丰富:中
浅论中国散文史
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浅论中国散文发展史论文摘要:中国散文史,源远流长。
如果从《尚书》中初步成型的作品算起,至今也有近四千年的历史。
期间经历古代、近代、现代这样几个大的发展阶段,积累的散文精品和相关典籍,浩如烟海;各阶段涌现的散文作家,灿若星群。
这是中华民族的骄傲,也是一笔巨大的文化财富。
无论古代散文、近代散文,还是现代散文,都是作家们对社会、人生的思索和感悟的结晶,也是我们观察世相,观察人生的窗口。
这些散文,尤其是那些散文精品,笼天地于形内,挫万物于笔端,体裁万殊,章法各异。
而这其中的演变更是一个长远而复杂的过程。
关键词:中国散文史古代现代影响散文史中国文学中最大的一个家族,种数繁衍最为庞杂,甚至古今散文概念也不一致,但是中国散文史在中国社会和中国和中国传统文化氛围中产生、发展和演变的。
漫长的奴隶社会、封建社会,还有半封建办殖民地社会和社会主义社会,各自形成了散文的若干特色,也积淀了一些共同特质。
具体来说,中国的散文史可以分为四个大时期:上古期(先秦、秦汉);中古期(魏晋至明中叶);近古期(明中叶至“五四”运动);现代期(“五四”运动以来至今)。
一、上古期(先秦、秦汉)先秦首先,是先秦时期。
先秦这个历史时期,是中国散文发展的第一个阶段。
从殷商、西周,到春秋、战国,文章由简而繁,由质而文,由简单记事到长篇大论,由官府独占到百家争鸣,这是一次飞跃的发展。
散文的产生,始于文字记事。
从现有的材料看,中国的文字记事,大约是从商代开始的。
这是不仅有了甲骨刻辞,而且有了铜器铭文。
《尚书•盘庚》等篇章,虽有后代润色附益的辞语,但那文章基本事实,也是写于商代的。
这些卜辞和铭文的特点是单纯,质朴,据事直书,无所文饰。
到了西周,奴隶制社会达到极盛时期,但物盛而衰,由于礼乐大备,这时的文章便发生了很大的变化,不仅内容增加了历史经验和道德说教,形式也更重文采了。
一志一文,可以说是从殷商到西周散文发展的基本情况。
在这以后,质文递变,也是散文发展史上的一条合乎规律的现象。
中国古代散文的主要成就优质课件
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• 一、散文的发展历程
• (1)《尚书》标志着散文的形成,尚 书是古代文献总集,是文章的源头, 其中有些篇章富有文学色彩,如《盘 庚》记述了商王盘庚迁殷的过程。
• (2)春秋战国时期出现了带有文学色 彩的散文,历史散文如《左传》《战 国策》。诸子散文如《孟子》、《论 语》、《庄子》。
• 其一,《孟子》文章不仅清畅流利,而且气 势充沛,感情强烈,笔带锋芒,富于鼓动性, 有纵横家、雄辩家的气慨,充分反映了战国 时代尖锐激烈的阶级斗争。
• 其二是善高机巧,引人入彀,先纵后擒,使 人无法躲避。
• 其三文章中常用比喻,寓言来陈说事理,辩 论是非,既能吸引人们的注意,又加强了说 服力。
• 《老子》五千言,文约而意丰。其文谈玄论道, 意蕴深邃,具有较为完整的思想体系。老子认 为“道”是天地万物的本源,是万事万物存在 与变化的普遍原则和根本规律。其艺术特色主 要表现为以下三点:
• (3)秦汉以后的散文在形式上发展为古 文和骈文两大类。古文以散行的单句为主, 如《史记》中的《廉颇蔺相如列传》、 《陈涉世家》都是优秀的散文。骈文以骈 偶的字句为主,又叫汉赋,这类作品是大 量的,如贾谊的《吊屈原赋》,枚乘的 《七发》,班固的《两都赋》,张衡的 《二京赋》、《归田赋》。赵壹的《刺世 嫉邪赋》。
• 首先是韵散结合的特殊文体。其押韵无一定格 式,多随文成韵,字数不拘,较为自由。
• 其次是寓理于形的表现手法。以人所共知的某 些具体事物为喻,如十一章以车和制陶为喻。
• 第三是语言凝练精妙,多用格言、警句。
• —286),宋之蒙 (今河南商丘)人,尝为蒙漆园 吏,与梁惠王、齐宣王同时,生 平不详。他家境贫寒,住陋巷, 织草鞋,但他淡泊名利。
(2)诸子散文
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中国散文发展概述
提到中国散文的辉煌,人们不由得联想到先秦时期、唐宋时期和新文化时期。
同时,这三段时期也是中国散文史上的开创与变革时期。
中国远古至秦统一前的无韵文即是散文的雏形。
殷商时代有了文字,也就有了记史的散文。
到了周朝,各诸侯国的史官进一步以朴素的语言、简洁的文字记录了列国间的史实,如《春秋》。
同时,也出现了以卜筮为主要内容的巫书,如《周易》。
以后,随着时代的需求,产生了描述现实的历史文学,这就有了《左传》、《国语》、《战国策》等历史著作。
由此可见,先秦散文的形成和发展,有其政治、经济、思想文化等多方面的社会基础。
先秦散文的成就,主要集中在春秋战国时期。
春秋时期,奴隶制的衰落和封建制的兴起,使阶级关系发生了急剧的变化,从而打破了贵族官府垄断文化的局面,使文化由贵族转移到了“士”这一阶层手中。
私家著述和私人讲学的风气随之兴起。
由于“士”阶层比较复杂,在讲学和著述中所代表的阶层利益不同,出现了不同的学派。
各家学派相互展开辩论,活跃于政治舞台,形成了“百家争鸣”的局面。
各家学派为宣传自己的主张纷纷著述立说,遂产生了九流十家丰富多采的诸子散文著作。
于是,在这个社会制度大变革的时代,也是文化学术空前辉煌璀璨的时代里,出现了偏重于论说的诸子散文和偏重于记述的历史散文。
以《尚书》为标志的成熟散文就此形成。
而先秦诸子的散文无论在思想上,还是在艺术风格上,在我国散文史上独树一帜,是源头,又是高峰,而且包含许多特色,对后代有产生了显而易见的影响。
战国时代百家争鸣,没有巫、史之官的文化垄断,也没有秦朝“以法为教”的文化专制和汉儒经学的禁锢,作家思想解放,敢于发表各自的见解和主张,这正是诸子散文争奇斗艳、风格各异的原因。
类似地,唐宋时期的科举制度和开明贤君,推动了中国散文史上的第二个黄金时期。
彼时,“古文运动”出现,直接推动了散文的繁荣和发展,涌现了唐宋八大家和不少优秀散文作品。
唐代散文,既革除六朝旧习,又开辟了宋、元以后散文的发展道路。
在中国文学发展史上起着承前启后的作用,占有重要地位。
唐散文风格多样。
名篇佳作数量可观。
韩愈的《师说》《杂说》《送孟东野序》是议论文的上乘。
《张中丞传后叙》是公认的记叙名篇。
《祭十二郎文》是颇具感染力的佳作。
柳宗元的《封建论》被称为“古今至文”,“永州八记”最为脍灸人口,在中国文学史上具有特殊的地位。
唐散文作家除韩柳外,魏征、王勃、刘知几、李峤、刘禹锡、杜牧、白居易、孙樵等,也都有名篇传世。
宋代散文有显著的成就和重要特色,历来为人们所重视。
北宋初年第一个起来提倡古文的是柳开,欧阳修是宋代散文的第一位大师,是宋代散文的奠基者。
北宋后期是宋代散文发展的黄金时代。
活跃在这时文坛上的有苏洵、曾巩、王安石、苏轼、苏辙等人,其中苏轼为散文创作开拓了新天地,是北宋最杰出的大作家。
南宋时期的文天祥、郑思肖、谢翱等人的散文迸发出爱国主义的光芒。
所以唐代古文运动,不仅改变了当时文风,更影响宋代的古文运动,以及明清的古文运动,使我国的散文,开拓更广阔、更康庄的大道。
当代散文同样渊源于中华民族的文化母体,有着相同或相近的语言形态,以及
隐含在语言之中的民族性格、心理、情感、思维方式和浮现于语言之上的道德规范、价值取向、人格理想、生活态度、审美观念,因此,从五四新文学革命至1927年,这个中国现代散文的开创时期里,开创了现代散文关注人生、参与历史变革,其基本主题是反帝反封建,艺术上创建了各式各样;有效表达现代人思想感情,适合现代读者审美需要的散文,奠定了现代文学的发展基础,这一时期在中国的散文发展史上具有划时代的历史意义。
在“五四”运动爆发之后,抒情性散文小品勃兴。
觉醒的知识分子挣脱封建主义束缚,思想感情获得大解放,他们热烈追求新的人生理想,积极探索个人和社会的出路,但同时也“更分明的看见了周围的无涯际的黑暗”(鲁迅语),大多处于梦醒之后而无路可走的苦闷彷徨状态。
这种社会心态促成了抒情散文的蓬勃发展。
第二个十年的散文继承和发扬“五四”文学期刊的传统,适应时代需要,在现实生活土壤中不断拓展散文的疆土,充分发挥了散文反映现实轻便自由的特长,在现代散文史上做出了不可磨灭的贡献。
“五四”记叙抒情散文率先发展成为一种自觉的艺术创作和独立的文学形式,形成了以它为文学散文主体的新的发展格局。
这是“五四”散文艺术变革的一个重要方面。
另一个重要方面是,散文的语言形式发生了根本变革。
人们不仅用白话写作议论文、杂感文,而且用白话创作叙事抒情散文,不仅写得平易畅达,自然活泼,而且也能写得简洁缜密,优美隽永。