隋唐五代服饰：唐代服饰面料
中国各朝代的服饰历史沿革之隋唐时期服饰
中国各朝代的服饰历史沿革之隋唐时期服饰
隋唐服饰（581～907）隋唐时期，中国由分裂而统一，由战乱而稳定，经济文化繁荣，服饰的发展无论衣料还是衣式，都呈现出一派空前灿烂的景象。
彩锦，是五色俱备织成种种花纹的丝绸，常用作半臂和衣领边缘服饰。
特种宫锦，花纹有对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，章彩华丽。
刺绣，有五色彩绣和金银线绣等。
印染花纹，分多色套染和单色染。
隋唐时期男子冠服特点主要是上层人物穿长袍，官员戴幞头、百姓着短衫。
直到五代，变化不大。
天子、百官的官服用颜色来区分等级，用花纹表示官阶。
隋唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷仿效，又往往受西北民族影响而别具一格。
隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。
隋唐女子好打扮。
从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。
因领口宽大，穿时袒露上胸。
半臂历久不衰，后来男子也有穿着的。
当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。
唐代妇女的发饰多种多样，各有专名。
女鞋一般是花鞋，多用锦绣织物、彩帛、皮革做成。
唐人善于融合西北少数民族和天竺、波斯等外来文化，唐贞观至开元年间十分流行胡服新装。
隋唐五代服饰：唐代文官服饰
隋唐五代服饰：唐代文官服饰
唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色;五品以上，绯为色;六品、七品为绿色;八品、九品为青色。
下面为您介绍唐代的文吏服饰。
唐代冠帽有幞头（由起初一块包头布逐渐演变成有固定的帽身骨架和展脚的完美造型）、进贤官（为历史上重要的冠式，在唐宋法服中仍保持重要地位）、平巾帻及武弁（平帻巾与武弁是同一种冠式，是古时一般人裹在头上的布，后成为只能罩住发髻的小冠，即平巾帻）、笼冠及貂蝉（将貂尾插在平帻巾上，平帻巾外罩笼冠）、武士冠（在帻上戴一种雄鸡冠）、通天冠及进德冠（通天冠是级位最高的冠帽，与进贤冠结构相同，不同的是展筒的前壁）等等。
本图左1、2、3为戴武士冠、平巾帻、武弁的文吏（长安城郊隋唐墓出土陶俑）。
右1为戴武弁的文吏（河南洛阳出土陶俑）。
裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以幞头袍衫为尚。
幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。
唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。
巾子的形状各个时期有所不同。
除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色;五品以上，绯为色;六品、七品为绿色;八品、九[品为青色。
以后稍有变更。
另在袍下施一道横[，也是当时男子服饰的一大特点。
第四章隋唐五代服饰
第四章隋唐五代服饰第四章隋唐时期的服装教学目标：本章是中国服饰中最光彩夺目的一页，尤其是女装，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，却令人目不暇接。
也是中国服装史的重点部分。
要求学生把握女子服装特征，为今天发扬民族服装文化打下坚实的基础。
重点1、胡服在全国盛行。
男女老幼争以胡服为新，随着中原人对安禄山等胡臣的反感，逐渐摒弃胡服恢复宽袍大袖，但胡服遗韵难消，其影响已渗透于汉族习尚之中。
2、女服式样及面妆流行周期短，其中袒领衫裙与女著男装虽今日看来，不觉新鲜，但在长达两千余年的封建社会中出现，实属罕见。
3、唐人着衣讲求服饰配套，值得今人借鉴。
4、妇女缠足陋习是五代时南唐李后主一嫔妃引起．难点社会开放对服饰影响教学用具多媒体教学方法传授式教学、问题式教学教学过程：第四章隋唐五代服装第一节概述公元581年，隋文帝杨坚夺取北周政权建立隋王朝，后灭陈统一中国。
但隋炀帝横征暴敛，挥霍无度，致使朝廷仅维持三十余年，本人也死于非命。
隋代官僚李渊、李世民父子在诸多起义军中占据优势，进而消灭各部，建立唐王朝，重新组织起中央集权制的封建秩序，时值公元618年。
自此三百年后，公元907年，朱温灭唐，建立梁王朝，使中国又陷入长达半个世纪的混乱分裂之中。
因梁、唐、晋、汉、周五个朝廷相继而起，占据中原，连并同时出现的十余个封建小国，故而在历史上被称为五代十国。
隋唐时期，我国南北统一，疆域辽阔，经济发达，中外交流频繁，体现出唐代政权的巩固与强大。
如西北平突厥，在高昌与庭州设两个都护府，管辖天山南北以及巴尔喀什湖和帕米尔高原；东北定靺鞨，设置两个都督府并任命靺鞨族首领为都督；西南安吐蕃，以文成公主嫁于松赞干布（插图），加强汉藏人民联系；在云南少数民族聚居地区设南诏政权．并输送先进文化与技术，以扶植南诏。
通过“丝绸之路”打开的国际市场，等于为各国人民互通有无创造了条件。
当时，唐代首都长安不仅君临全国，而且是亚洲经济文化中心，各国使臣、异族同胞的亲密往来，无疑促进了服饰的更新与发展。
qian隋唐五代服装赏析
隋唐五代服装赏析隋唐时期，我国南北统一，疆域辽阔，经济发达，中外交流频繁。
服饰作为精神与物质的双重产物，与唐代文学，艺术，医学，科技等共同构成了大唐全盛时期的灿烂文明。
右图展示的是唐代女子身着的大袖衫，里面是一条抹胸长裙，外面的大袖衫是丝帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦，袄有区别，也是女子的常服之一。
黑色的是一条披帛，是用于披在双臂上的一种飘带给人一种轻盈，飘渺的感觉。
色彩方面，外面的纱罗衫应用的是杏黄色，穿着之时可使上身肌肤隐隐显露。
里面的是一条红裙，群色鲜艳，多中求异。
黑色飘带端庄稳重。
整件服装无论在色彩搭配方面还是在整体造型方面都运用的恰到好处，给人以惊艳的感觉。
左图为五代时期的女舞衣，唐玄宗时酷爱胡舞胡乐，霓裳羽衣舞就是胡舞的一种，与刚开始的服装相比，在晚唐基础上愈显秀丽精致，总体来说是半臂大袖衫，与刚开始的大袖衫相比更显得合体妖娆，，裙腰已经基本落至腰间，装饰纹样丰富多彩，较之于以前的简单纹样更加丰富。
概括来说就是盛唐的雍容丰腴之风，到了五代的时候已经被秀气玲珑之气所取代。
此外，但是女子头上装饰华美，，唐代女子好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代以前和唐代以后均没有出现过如此的盛况，，敷粉施朱之后，要在额头涂黄色月牙状饰面，此外，各种眉式流行周期也很短，眉宇之间是采用的当时流行一时的梅花妆，面颊两旁，以丹青朱砂点出圆点，月形，钱样，花朵或小鸟等。
当然这只是一般的妆面，图中女子饰花梳，插金钗。
这也从侧门反应出唐代妇女的妆饰曾达到登峰造极的地步，有产生出这种反乎自然的妆面。
唐朝服饰变化总结
唐朝服饰变化总结引言唐朝是中国历史上一个辉煌的时代，在唐朝的漫长历史中，服饰的变化也是十分丰富多样的。
本文将对唐朝服饰的变化进行总结，从衣着款式、材质、颜色等方面进行探讨。
服饰款式男子服饰在唐朝，男子的服饰主要有衫、袍、褡、裤和襦等几种基本款式。
- 衫：唐朝男子常穿的衣服，衫分为长袖和短袖，多用亚麻、丝绸等材质制作。
- 袍：袍是一种奢华的服饰，多用丝绸制作，通常用来参加重要场合。
- 褡：褡是一种套在内衣外面的短袍，主要用来防寒。
- 裤：唐朝男子的常穿裤子，有直裤和箭裤两种样式。
- 襦：襦是一种贴身的衣物，多用作内衣。
女子服饰唐朝女子的服饰样式更为多样，常见的有襦裙、华丽的袍服和宽袖子的衫。
-襦裙：襦裙是唐朝女子的主要服饰，通常由两部分组成：襦和裙。
襦是上衣，裙是下摆，襦裙材质多用丝绸，种类繁多。
- 袍服：唐朝女子的袍服常用于重要场合，如宫廷、贵妃等。
袍服多以鲜艳的颜色和精美的刺绣装饰为特点。
- 衫：唐朝女子的衫分为长衫和短衫两种，衫袖多为宽大的折扇袖或蝴蝶袖。
- 群：唐朝女子的裙子有直裙和半圆裙两种。
直裙通常在宴会上穿，半圆裙用于日常穿着。
社会地位与服饰在唐朝社会中，服饰也是体现社会地位的重要方式。
- 皇帝：唐朝皇帝穿着华丽，常常用金线、宝石等装饰，袍袖通常特别宽大。
- 贵族：唐朝的贵族阶层穿着精美，服饰上常有龙纹、凤凰纹等，以显示其高贵地位。
- 平民：普通人的服饰款式相对简单朴素。
衣物材质多为棉布、麻布等，颜色也以素色为主。
服饰材质与工艺唐朝的服饰材质丰富多样，常见的有丝绸、亚麻、纱、绢等。
- 丝绸：丝绸是唐朝服饰的主要材质之一，丝绸材质柔软光滑，适合制作华丽的服装。
- 亚麻：亚麻是唐朝服饰中常用的材质，透气性好，适合夏季穿着。
- 纱：纱是一种轻薄的透明材料，多用于制作唐朝女子的襦裙和袍服。
- 绢：绢是一种质地厚实的材料，适合用来做冬季衣物。
唐朝的服饰制作工艺也非常讲究，常见的有刺绣、织锦、织金等技巧。
唐朝服饰特点
唐朝服饰特点唐朝是中国历史上璀璨辉煌的一个时期，其服饰文化更是充满了独特的特点。
唐朝服饰在短暂的历史时期内，几经变革，形成了具有浓郁时代特色的服饰风格。
本文将从衣着面料、款式设计、色彩搭配和饰品等方面，详细介绍唐朝服饰的特点。
首先，唐朝服饰的面料大多采用的是丝绸。
丝绸是唐朝时期主要的服饰面料，富有光泽、质地柔软，是唐代贵族和富有阶层的象征。
丝绸的细腻质感使得唐朝服饰显得高贵典雅，为服装增添了一份华丽的气息。
其次，唐朝服饰的款式设计独具匠心。
在唐朝，男性的主要服饰是袍、褐、衣和裙子。
袍子是一种宽松的上衣，多为长袖款式，随着社会地位的不同，袍子的款式也有所区别。
褐是一种常见的单衣，尤其适合在夏季穿着。
而衣和裙子则是女性主要的服饰，衣有着宽松的袖子和衣襟设计，裙子则是类似现代的裙装，具有较强的立体感。
再次，唐朝服饰的色彩搭配丰富多样。
唐朝时期，服饰的颜色与社会地位和场合有着密切的关系。
例如，袍子和褐一般以红、黄、蓝等明亮的颜色为主，代表着贵族的尊贵身份；而一些庶民则多穿着素色或暗淡的服饰。
此外，唐朝服饰经常利用对比色进行饰边，以增加服饰的立体感，使得服饰更加美观。
最后，唐朝服饰的饰品也十分重要。
唐朝人喜欢使用各种饰品来装点服饰，增添服饰的华贵感。
首饰方面，包括钗、簪、珠串和手镯等，这些饰品多采用贵重的材料，如金、玉、珍珠等。
同时，唐朝人也喜欢在衣物上进行刺绣和绘画，以增加服饰的艺术感和装饰效果。
刺绣和绘画常常采用花卉、动物等吉祥图案，以彰显唐朝繁荣的时代氛围。
总的来说，唐朝服饰具有面料考究、款式设计独特、色彩搭配丰富多样和饰品装饰华丽等特点。
这些特点不仅展现了唐朝时期的时尚潮流，也体现了当时社会的繁华与富庶。
唐朝服饰的特点不仅独具魅力，也对后世的服饰设计产生了深远的影响，成为中国服饰史上的经典之一。
隋唐五代服饰：唐代服饰面料
隋唐五代服饰：唐代服饰面料
唐代女性服饰偏好采用透明的薄纱为面料。
唐代的纺织品主要是麻织品和丝织品两大类。
麻织品，据考有诸如火麻布、赀布、班布、胡女布等众多品种。
至于丝织品的品种则更多，如锦、绫罗、纱、铀、绝等，而丝织中的锦样，又分为瑞锦、半臂锦等等。
除了遍及全国的民间纺织业以外还建立了庞大的官府丝织业机构少府监下的染织署，署下辖25个作坊，分工精细。
表明唐代纺织印染技术的高度发达和社会消费的精益求精。
唐代的纺织面料也有不少新品。
纱、罗制作得轻、薄，色彩艳丽，被大量运用到服饰中。
唐代美国汉文学家谢弗认为，孔雀罗是唐代纺织品中最具华美艳丽特色的一个典范。
根据他考证，孔雀罗是由河北道恒州织造的，它是一种精美华贵，表面闪光的织物。
孔雀罗就成了追求奢侈时尚妇女喜爱的一种织物。
唐代贵族妇女喜欢穿宽大的长裙，裙裾拖拽在地上，上身里面往往 *** 内衣，仅着一件薄薄的纱衣，颈部，胸部，手臂的大部分 *** 在外，肌肤在透明的薄纱下隐隐绰约。
唐代女服还有披帛的风气。
披帛是一种长巾，用印花或金银粉绘花的薄沙罗制作，披搭在肩上，旅绕于手臂间。
薄透的沙罗，精致的花纹，鲜艳的色彩，温柔的情调，恰到好处的弧线，衬映出身体姿态的妩媚，气质的典雅。
人们看到唐代女性，沐浴在开放的阳光下，内逸即是身体曲线的释放，也是“女为悦己者容”心迹的表露。
隋、唐、五代的服饰设计
一、服饰设计
隋唐五代服饰设计概况
隋唐五代是我国古代服装发展的重要 时期。
隋朝的建立，使南北两地服装彼此效 仿，相互融合。
唐代服装设计一方面采用历代冠服制 度，下启后世衣冠径道。
隋唐五代的服饰设计为中国服饰设计 增添了一笔浓厚的色彩。
PART TWO
二、隋代服饰
二、隋代服饰
（1）发展概况 （2）冕服、冕冠设计 （3）官服、朝服设计 （4）戎服设计 （5）女子服饰设计
从整体上看，唐代服饰体现了传 统性与时代性，民族性与世界性的相互 融合统一，呈现出雍容华贵、精美纷繁 的新局面，无论是服装造型，还是面料、 纹饰色彩，都充分体现出了这一特点。
三、唐代服饰
（2）官服
唐代官员多着袍衫 其服色制度，是官服制度上的一大特色，影响较 为深远（定三品以上官服紫色，五品以上服绯色， 六品七品服绿色，八品九品服青色，后因“深青乱 紫”，改八品九品服碧色） 官服纹饰设计：图案设计普遍使用花卉图案
隋文帝杨坚：力行节俭，衣着简朴，不 注重服装的等级尊卑。
隋炀帝：崇尚奢华铺张，为宣扬皇帝威 严，恢复秦汉章服制度，为唐代服饰发 展奠定基础
二、隋代服饰
（2）冕冠、冕服设计
冕服：隋炀帝取“肩挑日月、背负星辰”之意，将日、 月两章分列在两肩，星辰列在背后，又将日、月、星 辰三章放回到冕服上，恢复了之前的十二章纹样。
（5）唐代女子服饰
唐代女服与男服相比，服色较为鲜艳，款式种类繁多，更讲究穿着后 的线条美。女服主要有襦、裙、衫、帔等，其具有薄、露、透的特点
唐代初期（延续隋旧，胡风盛行），日常女服延续了隋代的传统，流 行窄小的款式。日常穿的上衣，以“窄袖短襦”最为常见，穿着时可将 两襟交叠或对襟 初唐后期（打破儒家礼法的武周时期），此时裙装的腰际逐渐下降， 直至胸下高腰位置，上衣领口会挖作弧形，在胸前围成圆领，形成了 富有特色的唐代袒胸样式 盛唐时期，女装也开始稍显宽大。长裙系与胸线以上，在裙头打褶， 让裙子更为蓬松 中晚唐时期，服装上抛弃了紧窄的“胡式”，大袖变得流行，袖口宽大 程度是初唐时期的两至三倍，晚唐的裙装大多裙摆宽而长
第六章 隋唐五代服饰
第二节、隋唐五代男子服饰
章 怀 太 子 墓 壁 画
《游骑图卷》 开胯、缺胯衫
第二节、隋唐五代男子服饰
敦煌莫高窟31窟壁画
章怀太子墓壁画 仪仗壁画 襕衫： 左右开衩、前后襟下缘有可拆卸的横襕
《盛唐夜歌》
(白) 奉天承运，皇帝昭曰。龙膏酒我醉一醉把葡萄美酒夜光杯，颁赐群臣品其味，金鼎烹 羊记得添肉桂。胡姬酒肆灯花泪以黄金销尽一宿魅，雾雨轻挠美人背赏丝竹罗衣舞纷飞
，鱼玄机还不速为朕献舞一曲。 (唱) 长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，飲一杯來還一杯。水绣齐針美，平金法 ，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提 画灯迷猜一对。阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。 (伴) 脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。客栈里将军已征战回，战马还 未睡着佳人盼着月归。 (唱) 盛唐城门内，智者狂，痴者悲，愚者酒一壶，依柳早就入睡。 (白) 裴旻将军舞剑器划惊堂一虹动天地，豪卷添墨长安曲将狂草一笔指张旭。再后来，古 人又言：昨夜星辰昨夜风，画廊西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 (唱) 长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，饮一杯来还一杯。水绣齐針美，平金法 ，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提 画灯迷猜一对。阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。 (伴) 脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。客栈里将军已征战回，战马还 未睡着佳人盼着月归。 (唱) 瓦如翚斯飞，掉琉璃，迎风吹，盛唐扬长帆，一句诗还一场醉，皇梁盘龙背，上银鳞 ，气势辉。银月飞天舞，空留西厢我不回。
第二节、隋唐五代男子服饰
圆《 领步 袍辇 衫图 、》 裥阎 裙立 本
隋唐五代服饰
• 据考证，“蜡染”一词在文 献中最早、最确切的记载是 唐代慧琳些的《一切经音义》 卷五十之“众缬”：“今谓 西国有淡歰汁，点之成缬， 如此方蜡点缬也。”“缬” 是以辅染物辅助印染过程而 染出的织物，缬的出现标志 着我国古代丝绸印染技艺的 重大进步。
二、唐绫宋缂新品纷呈
隋唐的纺织物有丝、麻、棉等，但 仍以丝织品为衣料的主体。隋代的丝织品 存储于洛阳的数量之多，到隋代亡国十多 年后，丝织品都没用完，而唐代的丝织品 每年更是以千万匹计。这些丝织品中有各 地的精品，如剑南、河北的绫罗；江南的 纱；常州的绸；润州的绫；益州的锦。
唐代的革带不用带钩，而用带扣板扣结。带上装有带 銙，这是一种方形饰片，依官职品阶不同饰片质地有所区 别。例如，二品官以上用金銙，六品官以上用犀銙，九品 官以上用银銙。
男子官服，在单衣内襟领上衬半圆形的硬衬
“雍领”。戎服五品以上紫色、六品以下绯与绿色、 小吏青色、士卒黄色、商贩皂色。隋文帝赐大臣束 九环金带，官员称“以腰保领”，表示对皇帝的拥 戴。隋炀帝所定皇后服制有袆衣、朝衣、青服、朱 服。大业间（公元605年至617年）宫人流行穿半臂 （即短袖衣套在长袖衣的外面），下着十二破裙， 又名“仙裙”（为一种大下摆的长裙）。民间妇女 穿青裙。妇女外出戴幂罗，把面部罩住。这类打扮， 都吸收融合了南北朝时期胡服的艺术特色在内，对 唐代女服有很大影响。隋代官员穿南北朝裤褶服可 以从驾，唐初也可穿朱衣、大口裤入朝，但到贞元 十五年（公元674年）因裤褶非古礼而被禁止。
文武官员
唐代官员平时穿的服装圆领袍衫，通常用有暗花的细 麻布制成，领、袖、襟加缘边，在衫的下摆近膝盖处加一 道横襕，故又称“襕衫”。据说，这道横襕是唐代中书令 马周建议加上的，以示不忘上衣下裳的组制。武则天时流 行一种新式服装，即在不同职别官员的袍上绣有不同的图 案。文官袍上绣有飞禽，颇具文雅气质，武官袍上绣走兽， 呈现勇猛气魄。
隋唐五代女子冠服与妆饰
襦的袖口又分为“窄袖”与 “宽袖”。民间下层妇女多为 窄袖，与现代无异；上层贵仕 则是方便的窄袖与华丽飘逸的 宽袖并存。
说到唐代女服的代表， “女式大袖衫”可谓 之一。大袖衫一词本 泛指宽衣大袖的款式
• 襦的袖子：初期有宽窄二式，盛唐以后，因胡服影响逐渐 减弱而衣裙加宽，袖子放大。文宗即位时，曾下令；衣袖 一律不得超过一尺三寸，但“诏下，人多怨也”。反而日 趋宽大。 • 衫：衫较襦长，多指丝帛单衣，质地轻软。唐代女子着衫， 非常普遍，而且喜欢红、浅红或淡赭、浅绿等色，并加 “罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰。 • 裙：这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝 织品。用料却有多少之别，通常以多幅为佳。
男装
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电视剧隋唐英雄传的 剧照
胡服
• 五代时期的女服，在晚唐基础上愈显秀丽精 致，较之晚唐宽衣大袖而渐为窄细合体，较 之唐女披帛越发加长取狭，有的长至三四米， 从而形成一条飘带。裙腰已基本落至腰间， 裙带亦为狭长，系好后余截垂于裙侧。众多 女子着装风格的渐变，简单来概括，即盛唐 之雍容丰腴之风，至五代已帛：这是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫，因其 袖子长度在裲裆与衣衫之间，故称其为半臂。披帛，当从狭而长的帔 子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带了。 • 发式与面靥：唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、 椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花，这 些除在唐仕女画中得以见到以外，实物则有金银首饰和绢花。 • 隋唐五代妇女发式变化多端：日常发型有丫髻、双鬟望仙髻、双垂髻、 乌蛮髻、回鹘髻、半翻髻、螺髻、高髻、翻刀髻等多种样式。隋代至 中唐时，女性所插戴的头饰较少，多是简单插少量簪、钗、步摇、梳 篦等，又有花冠、玉叶冠、凤冠等冠饰。至晚唐五代时，女性发髻上 发饰数量增加，且发饰体积亦较大。此外，唐代妇女出行时会戴上羃 离、帷帽 • 眉形：要在额头涂黄色月牙状饰面，卢照邻诗中有“纤纤初月上鸦 黄”，虞世南诗中有“学画鸦黄半未成”等句。各种眉式流行周期很 短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月 棱、分梢、 烟、拂云、倒晕、五岳。
历史趣闻中国隋唐五代服饰 隋唐五代男子服饰(帝王官吏)
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢中国隋唐五代服饰隋唐五代男子服饰(帝王官吏)导语：帝王、百官隋唐帝冕朝服继汉制，一般只在礼仪大典与祭拜宗祠百神时服用。
朝臣官吏朝服的特点：一品至五品官职戴笼冠或介帻，并有簪导与缨帝王、百官隋唐帝冕朝服继汉制，一般只在礼仪大典与祭拜宗祠百神时服用。
朝臣官吏朝服的特点：一品至五品官职戴笼冠或介帻，并有簪导与缨为饰，身穿对襟绛色大袖衫，内衬白沙中单，白长裙，外套赤围裙，佩朱色蔽膝，腰束钩＝革带，佩绶、剑，足穿袜舄，以来陪祭、朝飨、拜表大事；六品以下，去掉剑和佩缓，其他相同。
大袖衫处加穿裲裆，是隋唐时期身份不太高的官吏服饰的特点，朝臣官吏的常服和朝服基本相同，只是一品至五品在佩带上用纷鞶，不用绶和剑，六品以下，去纷鞶和杂佩。
由于这种服饰与朝服相似，后来被常服所代替，官吏常服仍以唐巾软裹或硬裹幞头、团领窄袖袍衫、乌皮靴的裤褶制为典型。
隋唐帝王的常服是在视朝听朔、宴见宾客时穿用。
赤黄袍衫、折上头巾、九环带、六合靴，它具有隋唐的典型特点。
自贞观之后，非元日冬至受朝及大祭祀皆穿常服，唐太宗又制“翼德进德冠”，朔望视朝，其形如幞头，服饰则配以白练裙与襦裳服，也可配裤褶与平帻。
从唐朝开始，黄袍被当做封建帝王的御用服饰，“黄袍加身”就意味着登上了帝位，它一直延续到清朝灭亡。
隋唐时期，以服色定等级，紫、绯、绿、青四色定之尊卑。
天子着黄色袍衫，十三环带，隋文帝听朝时用赭黄色纹绫袍，隋唐帝王以乌纱帽折上巾、赭黄金龙袍、腰带饰有十三环与铊尾、六合靴为常服，禁臣民服用赤黄色，并定亲王及三品以上官臣服大科绫罗紫色袍衫，五品以上服米色小科绫罗袍，六品以上服黄丝布交绫双钏绫，六品、七品用绿色，九品用青色。
贞生活常识分享。
5隋唐五代服饰课件解析
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隋唐五代服饰
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2)胡帽演化
• 幂褵 →帷帽→胡帽 • 浑脱帽
–初 游牧之家，小牛 上开一孔，去骨肉以皮 充皮→皮馄饨
–唐人 较厚锦缎或乌羊毛制成 帽顶尖
隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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3〕流行
• 《唐书.五行志》：天 宝初 贵族及士民好 为胡服胡帽 妇人则 簪步摇钗，首领窄小
隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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4.五代 女装，窄细合体→秀丽精 巧
• 裙腰→自然腰节位置 • 披帛→窄如飘带 • 秀润妖媚之气→盛唐雍荣丰腴之风 • 缠足
隋唐五代服饰
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四、军事服装
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石刻中的武士
壁画中的古人
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五． 纹样
女差异小
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2.男装〔仿男装〕
秀美俏丽
见于潇洒英俊之中
• 《新唐书.五行志》“高宗尝内宴，太平公 主紫衫玉带，皂罗折上巾……”
• 《旧唐书.與服志》“咸有著丈夫衣服、靴、 衫而尊卑内外斯一贯矣”
• 开元天宝年间到达高潮
• 《中华古今注》“至天宝年间，士人之妻， 著丈夫靴、衫、鞭、帽，内外一体也”
–石榴红 –深红、杏黄、绛紫、月
青、草绿 –间色裙
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4〕半臂与披帛
隋唐五代服饰
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• 半臂
–最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐 少
隋唐五代的服饰文化
隋唐五代的服饰文化到了隋唐，虽然在最隆重的礼仪服装仍跟上传统，但是穿得最多的官式常服，却有了新面貌，闹到了后代服色制度的另一个传统。
因此这是服饰史上的重要时代。
隋唐时，一般人是穿白色圆领的长衫，低下阶层穿的是用麻、毛织成的「粗褐」。
隋代女子穿窄合身的圆领或交领短衣，高腰拖地的长裙，腰上还系着两条飘带。
唐代的女装主要是衫、裙和帔；帔就是披在肩上的长围巾。
还有特别的短袖半臂衫，是套穿在长衫外面。
唐代初期的妇女还喜欢穿徂领的小袖衣、条纹裤、绣鞋等西域式的服装，她们的头上还戴着「幂离」、「帷帽」。
隋唐的女装，以红、紫、黄、绿四种颜色最受欢迎。
男服服饰：冕服：祭服，最隆典礼礼服。
自天子至百官均服之。
朝服：为次于冕服的第二等礼服。
通天冠服：天子之最隆重朝服。
远游冠服：为皇太子及亲王的最隆重之朝服。
具服：亦称朝服。
公服：为次于冕服、朝服的第三等礼服。
弁服：天子在朔日受朝时服之，皇太子在朔望视事时服之。
公服：皇太子在五月常朝、元日冬至受朝时服之。
平巾帻服：戎装的公服。
乌纱帽服：为天子及皇太子视朝、听讼和宴见宾客的服装，以乌纱做帽。
黑介帻服：没有公职的士人，在朝见受诏时穿着。
常服：为使用最多的一种服装。
黄袍：天子开始常穿黄色袍。
品服：以不同服色来分别品官之职位高低的传统。
女服服饰：大礼服：褘衣：最隆重的大礼服。
褕翟：皇太子妃最降重的大礼服。
常礼服：青衣：皇后礼见皇帝时穿着的。
朱衣：皇后宴见宾客时穿着的。
钿钗礼衣花钗礼衣：归嫁礼服。
关于历代服饰的知识
关于历代服饰的知识
中国的历代服饰在不同的历史时期有着不同的特点和发展。
以下是对一些重要朝代的服饰的简要介绍：
1. 商朝：商朝是中国第一个有文字记录的朝代，其服饰以皮、革、丝、麻为主要材料。
由于纺织技术的进步，丝麻织物占据了主导地位。
商代人能够织造极薄的绸子、提花几何纹锦和绮，以及绞织机的罗纱。
衣服的颜色较为厚重，以青、赤、黄、白、黑等五种原色为主。
2. 西周：西周时期，等级制度逐步确立。
不同阶层的人在不同礼仪场所的服饰都有严格的规定。
服饰的颜色、图案和样式都有所不同，以彰显身份和地位。
3. 春秋战国：这一时期的服饰以深衣为主，深藏身材之意，男女通用。
深衣有将身材深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，也是庶人百姓的礼服。
4. 秦汉：秦汉时期的服饰主色以黑为尊，袍是典型的服装样式，分为曲裾和直裾两种，袖也有长短两种样式。
纹绣的图案更为精细，并将文字融入花纹中。
汉代曲裾深衣不仅男子可穿，也是女服中最为常见的一种服式。
5. 魏晋南北朝：这一时代的男子以宽衫大袖、褒衣博带为尚。
魏晋风度也表现在当时的服饰文化中。
6. 隋唐：唐朝服饰有公服、圆领袍、半臂、衫裙、帔等，装饰有幞头、巾子、鹖冠、革带等，布料有蜀锦、绫、罗、夏布等。
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【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代襦裙
【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代襦裙唐代女子服饰是中国传统服饰的代表和典范,以其众多的款式、艳丽的色调、华丽的图案、雍容华贵的装饰风格,成为唐文化的标志之一。
而唐代的襦裙装不但具有浓厚的民族色彩,并以其独特的时尚性成为唐代服装的重要代表。
襦裙服是指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂(即短袖)的传统装束。
唐代的襦指的是一种衣身窄短小的夹衣或棉衣。
唐代女子穿着襦时,将其束入裙中,不同于与其他朝代。
初唐时期的襦较为保守，多采用交领和直领，盛唐时由于交流广泛，思想开放，襦流行起袒领，在唐代史书中记载，只有有身份的人才能穿开胸衫，嫔妃和公主可以半裸胸，歌女也可以半裸胸以取悦统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸。
唐代女子服饰襦裙上装中装饰包含：帔帛、?裆、半臂、褙子、幂蓠、帷帽和外套。
帔帛就是受到西域文化的影响，从西域民族和国外服饰中演进过来的。
?裆是一种套身于小袖衣的外面而不遮盖大袖的短袖外套。
半臂和褙子也就是短袖的罩衣，样式为短袖于衫，身与衫魏而大袖。
幂蓠和帷帽都就是唐代妇女乘车时，为遮挡脸容的帽子。
幂蓠的裙身可以舱盖身，至永徽年间以后，帽裙延长至颈部，从而称作帷帽。
而外套则从狭而长的披子演进而去，后来逐渐沦为披之于双臂，歌舞之于前后的缎带，这就是中国古代仕女的典型服饰，在盛唐及五代最为流行。
襦裙半臂穿戴--半臂这种服饰早在初唐即已出现;不仅在中原地区流行，西北地区的妇女也同样喜欢襦裙半臂穿戴，半臂是从短襦延边出来的一种服饰，一般都用对襟，穿在胸前结带。
也有少数用“套衫”式的，穿时从上套下，领口宽大，呈坦胸状。
半臂的下摆可以显现在外，也可以像短襦那样束在裙腰的里面。
从传世的壁画，陶佣来看，穿著这种服装，里面一定要衬内衣(如短襦)，而不能单独使用。
隋唐五代服装培训课件
履
二、女着男装
女着男装：女子效仿男子的装束，成为唐代女 装的一大特点，即穿圆领袍衫，裹幞头，穿乌 皮靴。
裹幞头、穿 圆领袍衫的 妇女 〔张萱?虢 国夫人游春 图〕
三、女着胡服
女穿胡服：受胡舞〔胡旋舞、浑脱舞、柘枝舞〕 的影响，女穿胡服成为唐代女装的又一大特点。
浑脱帽
• 这是胡服中首服的主要形式。最初是游 牧之家杀小牛，自脊上开一孔，去其骨 肉，而以皮充气，谓曰皮馄饨。至唐人 服时，已用较厚的锦缎或乌羊毛制成， 帽顶呈尖形，纵观唐代女子首服，在浑 脱帽流行之前，曾经有一段改革的过程， 初行幂，复行帷帽，再行胡帽。
发式与面靥
穿襦裙的 贵妇，正 在梳妆
梳“双垂髻〞的女 子
梳“乌蛮髻〞的女 子
加钗梳高髻
插梳高髻
盛唐妇女的发髻 〔唐张萱?捣练图?局部〕
“黛眉妆〞妇 女
履
• 麻线编织圆头履，是与襦裙相配合的鞋 子式样，因唐时虽开始崇尚小脚，但女 子仍为天足，故鞋式与男子无大差异， 只是女子足服中多凤头高翘式履，履上 织花或绣花。
• 这是襦裙装中的重要组成局部。半臂似 今短袖衫，因其袖子长度在裲裆与衣衫 之间，故称其为半臂。披帛，当从狭而 长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之 于双臂、舞之于前后的一种飘带了。
穿半臂、襦裙的妇女 〔陕西西安唐墓出土三彩陶俑〕
袒领半臂 及襦裙
宽 袖 对 襟 衫 、 长 裙 、 披 帛
襦裙、披帛
短襦长裙是 隋代女服的 根本形式。 它的一个主 要特点是裙 腰系得较高， 给人一种俏 丽修长的感 觉。
穿短襦、长裙的妇女〔周昉?纨扇仕女图?局部〕
穿短襦、长裙、披帛的妇女〔唐张萱?捣练图?局部〕
女子外披“披帛〞的情形
穿袒领短袖短襦、长裙的妇女 〔陕西西安王家村唐墓出土三彩陶俑〕
隋唐五代服饰变化及特点
幞头：是这一时期男子最为普遍的首服（头巾）。
唐代的女服
上襦下裙：襦裙服主要为上着短襦 或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂， 足登凤头丝履或精编草履。头上花 髻，出门可戴幂。唐朝女子依隋之 旧，喜欢上穿短襦，下着长裙，裙 腰提得极高至腋下，以绸带系扎。 上襦很短，成为唐代女服特点。襦 的领口常有变化，如圆 领、方领、 斜领、直领和鸡心领等。裙子变宽 大，系到胸部，系以长裙带几乎垂 地，袖子基乎都变成了小袖，后期 小袖垂下遮住手，成为垂袖。中唐 到五代时期的襦裙，风格又回归到 了魏晋时期，襦仍是到腰胯，裙子 变窄，裙腰高耸，只不过袖子还是 小袖。
半翻髻
女子平贴髻
侍 女 双 垂 髻
侍 女 垂 髻
少 女 垂 髻
少 女 双 髻 菩萨发式 女子高髻 女子高髻 女子高髻
花钿 花钿是古时妇女脸上的一种花 饰。起源于南朝宋。
ห้องสมุดไป่ตู้今剧照
唐代男服
唐代的男服，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。其一是 幞头，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在 幞头里面增加了一个饰物，名为“巾子”。除巾子外，幞头的两脚也有许多变化， 到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。其二是圆领窄袖袍衫。官 吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。头戴介帻或 笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳，玉佩组绶等。
磐 垣 髻
布 包 髻
簪 花 髻
簪 花 髻
百 合 髻
双 鬓 望 仙 髻
螺 髻
螺 髻
插梳髻式
妇女冠式
盛唐妇女发髻 女子云髻簪花
抛 家 髻
抛 家 髻
抛 家 髻
双 刀 半 翻 加钗高髻 髻 女 子 挥 脱 帽
历史趣闻隋唐五代服饰 隋唐五代的披帛
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢生活常识分享隋唐五代服饰隋唐五代的披帛导语：披帛是古代妇女披搭在肩背、缠绕于双臂的长条帛巾。
披帛，中国古代妇女服饰。
隋代壁画中已有披帛，唐代广泛流行。
用银花或金银粉绘花的薄披帛是古代妇女披搭在肩背、缠绕于双臂的长条帛巾。
披帛，中国古代妇女服饰。
隋代壁画中已有披帛，唐代广泛流行。
用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间。
晚唐以后，妇女所披的帛巾，被叫做“披帛”。
五代的文献也有所记载。
美丽的大唐女子，站立时披帛自然下垂如潭水静谧，走动时飘逸舒展如风拂杨柳，动静相得益彰。
这种附加的服饰，延伸了身体的视觉效果，它的出现不是为了实际的用途，仅仅就是为了营造一种生动活泼婀娜多姿的外形效果。
然而这不是魏晋时候可望而不可即的虚幻美感。
高髻、披帛、半臂、袒领服，少有地线条感和人体美相结合，它所依赖的不是传统的伦理规范，也不是公众社会对女性的戒备心理，那是在偶然性的因素之下，女人们短暂地焕发了审美想像力的产物。
披帛这种“时装”，借鉴了当时风行的西域舞伎的舞衣。
唐代的女子们从舞台服装中汲取灵感，而日常穿着也可以升华为表演服装。
在后来的京戏《天女散花》里，梅兰芳舞动长长的飘带，那一定也是对披帛象征性地极端发挥。
唐代妇女为使自己的服装更富有艺术魅力，她们在外出行走时都在肩、臂上披上“帔子”，遮风暖背。
在室内或宫中花园里披上比披子更长的带子——“披帛”。
绕肩拽地，似仙女下凡。
到了宋代，女子“披帛”日盛，从皇家贵妇的“霞披”到平民女子的“直披”。
随着历史的发展，这些服饰逐渐消失。
不过类似“帔子”的长、方围巾以其实用功能仍在现代社。
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隋唐五代服饰：唐代服饰面料
唐代女性服饰偏好采用透明的薄纱为面料。
唐代的纺织品主要是麻织品和丝织品两大类。
麻织品，据考有诸如火麻布、赀布、班布、胡女布等众多品种。
至于丝织品的品种则更多，如锦、绫罗、纱、铀、绝等，而丝织中的锦样，又分为瑞锦、半臂锦等等。
除了遍及全国的民间纺织业以外还建立了庞大的官府丝织业机构少府监下的染织署，署下辖25个作坊，分工精细。
表明唐代纺织印染技术的高度发达和社会消费的精益求精。
唐代的纺织面料也有不少新品。
纱、罗制作得轻、薄，色彩艳丽，被大量运用到服饰中。
唐代美国汉文学家谢弗认为，孔雀罗是唐代纺织品中最具华美艳丽特色的一个典范。
根据他考证，孔雀罗是由河北道恒州织造的，它是一种精美华贵，表面闪光的织物。
孔雀罗就成了追求奢侈时尚妇女喜爱的一种织物。
唐代贵族妇女喜欢穿宽大的长裙，裙裾拖拽在地上，上身里面往往不穿内衣，仅着一件薄薄的纱衣，颈部，胸部，手臂的大部分裸露在外，肌肤在透明的薄纱下隐隐绰约。
唐代女服还有披帛的风气。
披帛是一种长巾，用印花或金银粉绘花的薄沙罗制作，披搭在肩上，旅绕于手臂间。
薄透的沙罗，精致的花纹，鲜艳的色彩，温柔的情调，恰到好处的弧线，衬映出身体姿态的妩媚，气质的典雅。
人们看到唐代女性，沐浴在开放的阳光下，内逸即是身体曲线的释放，也是“女为悦己者容”心迹的表露。