版式设计法则
版式设计的基本原则
版式设计的基本原则版式设计是指在页面上组织文本、图片和其他元素的方式，是一门艺术与科学结合的设计技术。
良好的版式设计可以有效地传达信息，吸引读者的注意力，提升阅读体验。
在进行版式设计时，有一些基本原则是需要遵循的，下面我们就来了解一下版式设计的基本原则。
1. 对齐对齐是版式设计中非常重要的一项原则。
文本、图片和其他元素应当以一致的方式对齐，这有助于页面的整体呈现和美观度。
通常情况下，我们会选择左对齐或者右对齐的方式来排列文本，但是在一些特殊的情况下，也可以采用居中对齐或两端对齐的方式。
2. 行间距行间距是指文本行与文本行之间的间隔距离，良好的行间距可以使得整个页面看起来更加舒适、清晰。
过小的行间距会让人感到拥挤，而过大的行间距则会让人感到松散。
在进行版式设计时，需要注意调整行间距，使得它合适、恰当。
3. 字距和字体间距字距和字体间距是版式设计中需要注意的重要因素。
过小的字距和字体间距会导致文字难以辨认，而过大的字距和字体间距则会让文字看起来凌乱。
在进行版式设计时，需要适当地调整字距和字体间距，以使得文字呈现出舒适、清晰的效果。
4. 对比对比是版式设计中需要特别重视的原则之一。
良好的对比可以使得页面内容更加突出、吸引人的注意力。
在进行版式设计时，我们可以通过对比文字大小、颜色、重量等方式来强调重要的内容，从而使得整个页面更加生动、有趣。
5. 黑体与正文字体在版式设计中，黑体和正文字体的选择是非常重要的。
黑体通常用于标题和重要的内容强调，它可以使得标题更加醒目、突出。
而正文字体则需要选择易读、清晰的字体，以保证读者能够轻松、舒适地阅读内容。
7. 页面平衡页面平衡是版式设计中非常重要的一项原则。
良好的页面平衡可以使得整个页面呈现出和谐、统一的效果。
在进行版式设计时，我们需要注意页面内容的布局和排列，使得它们能够互相呼应、相互平衡，从而让整个页面看起来更加舒适、美观。
8. 图片处理在版式设计中，图片处理是需要特别重视的一项工作。
3.8.13.8版式设计的形式美法则
二、对比与调和 调和即和谐融洽,指适合、舒适、安定、统一,是近似性的强调, 使两个或两个以上的要素相互具有共性。 对比与调和是相辅相成的。在版面构成中,一般占版面率高的 宜调和;反之,版面率低的宜对比。
三、虚实与留白 在版面设计中，重要的版面元素表现为“实”，次要的版面 元素表现为“虚”；版面元素密集的部分表现为“实”，版 面元素疏松的部分表现为“虚”
版式设计形式美法则
形式美法则是我们为了能表现平面中整体而完美、和谐而又 富于变化等形式美感而运用的设计创作法则。 形式美法则的8个方面入手进行详细讲解，分别是： “对称与均衡”、“对比与调和”、“虚实与留白”、 “节奏与韵律”、“比例与适度”、“秩序与变异”、 “色块与肌理”、“变化与统一”。
一、对称与均衡 对称来源于日常生活中的概念。对称指以中轴线为依据形成 等形、等量两部分的对应关系，是等形等量的平衡。在版面 设计中，对称通过简单的视觉秩序和强烈的形式感统一版面 ，给人以庄重、统一的感觉，产生秩序、典雅的美。
五、比例与适度 适度一般具有适合、舒适、畅快、恰好的含义,它是指因时、 因事可变通的办法,也就是指人们从事某一活动为灵巧变通所 采取的权宜之计。人们在生活与实践中形成了各部分之间、 局部与整体之间及各方面比例的权衡、适宜关系。
六、秩序与变异 由于版式由文字、图形、线条等组成,因此要求版面具有清晰 明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有对称、均衡、比例 、韵律、多样统一等。
一、对称与均衡 均衡即衡量、比较或不对称。有比较的平衡是一种有变化的 均衡或称为协调的不对称。在版面中具体指的是文字和图形 的面积、色彩、重量等平衡稳定，即等量不等形。
二、对比与调和 对比是将两种不同的事物或情形做对照,强调差异性。 对比的最基本要素是主从关系达到统一变化的效果。 对比关系主要通过视觉元素多方面的对立来体现： （1）色调的明暗、冷暖；色彩的饱和与不饱和。 （2）形状的大小、粗细、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄。 （3）方向的垂直、水平、倾斜。 （4）数量的多少、排列的疏密。 （5）位置的上下；左右、高低、远近。
版式设计法则
常见版面编排类型
•
正如构图是一切绘画作品的重要问题一样，广告版面 设计的首要问题就是采取何种构图形式。它决定了片面的结构 形态，不同的构图有不同的诉求效果。这里列举的是一些常见 的广告版面编排设计的构图形式。
•
（1）标准式
这是最常见的简单而规则的广告版面编排类型，该广告 一般按照从上到下的顺序排列图片、标题、说明文字、标志 图形。它首先利用图片和标题吸引你的注意，然后引导你阅 读说明文和标志图形，自上而下符合人们认识的心理顺序和 思维动的逻辑顺序，能够产生良好的阅读效果。
常见版面编排类型
• • （10）交叉式 图像中的各个构成要素相互穿插，形成一种不遵循逻辑规 律的平衡。不仅仅是构成的交叉，也可以是色彩的相互交叉。 通过交叉的编排方式，突出主题，更能给观者留下深刻的印象。
常见版面编排类型
• • （11）指示式 此版面编排的结构形态上着明显的指向性，这种指向性构 成要素既可以是箭头型的指向构成，又可以是广告形象的动势 指向广告内容，起到明显的指向作用。
常见版面编排类型
（6）文字式 • 在这种编排中，文字是片面的主体，图片仅仅是点缀。设计时， 一定要加强广告方案本身的感染力，同时字体便于阅读，符合 人们的阅读习惯，并使图形起到锦上添花、画龙点睛的作用。
常见版面编排类型
• • （7）字体式 在编排时，对商品的品名或标志图形进行放大处理，使其 成为版面上主要的视觉要素。作此变化可以增加版面的情趣， 实破广告主题，使人印象深刻。在设计中力求简洁巧妙。
常见版面编排类型
• • （12）背景式 在编排时，首先把实物（原料）、纹样或某种肌理效果作 图为版面的全面背景，然后才把标题、说明文等构成要素置于 其上。
主体要素的比例大 小，一般要大于其化的 要素。但也可根据广告 创意反其道而行之，将 主体要素安置在特别小
版式设计的形式法则
把握好这两点才能产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感觉。 编排前,面对一大堆图片和文案资料,必须运用理性和逻辑思维,对图文资料进行大胆的取 舍,创建清晰的形式感。 如水平、垂直、倾斜和统一重心及视觉流程,这些方面帮助我们达到单纯化。 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；反之,杂乱不堪,造成视觉传 达的障碍。
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作业
3、单纯与秩序、节奏与韵律、虚实与留白任选2个做编排（A4尺寸）。
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4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
节奏是规律性的重复。节奏在音乐中被定义为“互相连接的音，所经时间的秩序”，在造型艺术中则被认 为是反复的形态和构造。在图案中将图形按照等距格式反复排列，作空间位置的伸展，如连续的线，断续 的面等，就会产生节奏。 韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、 抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。 节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵律基础上的发展。一般认为节 奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如植物枝叶的对生、轮生、互生，各 种物象由大到小，由粗到细，由疏到密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中的升华。
在我们的日常生对称形式处处可见对称能给人以稳定感对称硇上分为绝对对称和相对对称均衡即平衡该原理是平面艺术设计常用方法之一它的优点在于不受中轴线中心点的限制没有对称的结构而是利用画面视觉元素量的变化达到一种平衡
4、版式设计的形式法则
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
版式设计基本法则
版式设计基本法则版式设计是指在设计中对于页面布局、文字排版、图片插入等元素进行合理的安排和组织，以达到良好的视觉效果和信息传递效果。
在版式设计中，有一些基本的法则需要遵循，以确保设计作品的质量和效果。
一、对齐法则对齐是版式设计中非常重要的一个基本法则。
在设计中，要保持元素之间的对齐关系，使得页面整体看起来有序、统一。
常见的对齐方式有左对齐、居中对齐和右对齐。
在设计中，可以根据需要选择合适的对齐方式。
二、间距法则间距是指元素之间的距离。
在设计中，合理的间距可以使得页面看起来更加舒适和美观。
同时，间距也可以用来分隔不同的内容区块，使得页面结构更加清晰。
在设计中，要注意控制元素之间的间距，避免过小或过大。
三、一致性法则一致性是版式设计中的一个重要原则。
在设计中，要保持页面元素的一致性，使得整个设计作品看起来统一、和谐。
一致性包括字体、颜色、图标等方面。
在设计中，可以通过使用相同的字体、颜色和图标等元素来实现一致性。
四、重点突出法则重点突出是版式设计中的一个重要技巧。
在设计中，要合理地突出重点内容，使得读者能够快速地获取到关键信息。
可以通过使用不同的字体、颜色、大小、加粗等方式来突出重点内容。
同时，要注意控制重点内容的数量，避免过多或过少。
五、层次感法则层次感是版式设计中的一个重要原则。
在设计中，要通过合理的排版和布局来表达信息的层次关系，使得读者能够清晰地获取到信息。
常见的表达层次感的方式有使用标题、副标题、段落、引用等。
在设计中，可以根据信息的重要程度和组织结构来设置层次。
六、简洁性法则简洁性是版式设计中的一个重要原则。
在设计中，要尽可能地减少不必要的元素和内容，使得页面看起来简洁、清晰。
可以通过合理的排版和布局来达到简洁性的效果。
同时，要注意控制信息的密度，避免过多或过少。
七、色彩运用法则色彩运用是版式设计中的一个重要技巧。
在设计中，要选择合适的颜色来表达设计的主题和情感。
可以通过使用不同的颜色来突出重点内容、区分不同的信息等。
版式设计形式法则
在，或者多种关系交融在一起。
对比
2 对比有主次、大小、长短、疏密、 动静、明暗、黑白、刚柔、粗细、 多寡、虚实等类型，彼此参透，相 互并存。
3
重要的对比关系交织在一起，形成了很
强的视觉冲击力1ຫໍສະໝຸດ 但对比必须统一，不然会各自
为政、混乱，这时需要调和。
调和
调和指版面各部位、各视觉要素之
2 间寻求相互协调，调和是融合、适 用、适合与统一。
节奏
节奏来自音乐术语，指音乐中交替 出现的有规律的强弱、长短现象， 喻指均匀有规律的进程。
设计中的对称和秩序可以产生节奏
重复 大小
连续 长短
渐次 明暗
等距 形状
高低
节奏具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。
韵律
韵律指诗词中的平仄格式和押韵规 则，引申为音响的节奏规律。 节奏中注入美的因素和情感个性化， 就有了韵律，它能增强版面的感染 力和艺术的表现力。
3 视觉上的联系
均衡
均衡指布局上的等量不等形的平衡，生 活中的典型案例是杠杆，它在设计中表 现为视觉平衡。
对称与均衡
对称与均衡有时在一起，表现为既对称 又均衡的关系，有静止感和稳定感。 版式设计中的对称案例较少，处理不好 易单调、呆板，均衡案例却很多 设计时，可借助均衡打破对称的呆板， 使画面丰富多彩。
因此版式编排时 要考虑版面分割， 这是一种理性的、 数理化的分割， 是以比例为前提 的。
适度
比例分割要把握适度原则。 适度具有适合、舒适、恰好的含义，是对象 符合人们心理的反应，以适度出发，追求一 种协调关系，以此契合人们的生理或习性与 对象之间的关系，达到理性、明朗、自然的 视觉效果。
对比
对比是把差异的形态形式放在一起进行 比较，如不同的形状、色彩、造型、质 感、肌理，或它们在面积、大小、位置、 方向、比例的差异变化来建立丰富的对 比，对比越强烈视觉冲击力越强，视觉 效果更加活跃，能使主题更加鲜明。
版式设计基本法则
版式设计基本法则版式设计是指在印刷、平面设计和网页设计中，为了使内容更加有吸引力和易于阅读而进行的页面布局和排版的设计。
好的版式设计可以提高信息传达的效果，吸引读者的注意力，提升用户体验。
下面将介绍一些版式设计的基本法则，帮助设计师在工作中更好地运用版式设计。
1. 对齐原则对齐是版式设计中最基本也是最重要的原则之一。
通过将文字、图片、图标等元素在页面中进行对齐，可以使页面看起来更加整齐、统一和专业。
常见的对齐方式包括左对齐、右对齐、居中对齐和两端对齐等。
设计师需要根据页面的需求和风格选择合适的对齐方式。
2. 行距和字距行距和字距的设置对于版式设计来说非常重要，它们直接影响到页面的可读性。
行距过小会导致文字拥挤在一起，难以辨认；行距过大则会造成阅读的不连贯感。
同样，字距过小会使文字难以辨认，字距过大则会使文字之间的关联性变弱。
设计师需要根据页面的需求和字体的特点合理设置行距和字距。
3. 色彩运用色彩是版式设计中非常重要的元素之一，它可以为页面增加趣味性、吸引力和层次感。
设计师需要根据页面的主题和风格选择合适的色彩方案，并注意色彩的搭配和对比。
同时，色彩的运用也需要注意视觉平衡和信息传达的效果。
4. 字体选择字体的选择对于版式设计来说至关重要，它直接影响到页面的可读性和视觉效果。
设计师需要根据页面的需求和风格选择合适的字体，并注意字体的大小、粗细和间距等因素。
同时，为了保证页面的一致性和稳定性，建议在设计中尽量减少字体的种类和数量。
5. 图片和文字的结合在版式设计中，图片和文字的结合是非常常见的情况。
设计师需要注意图片和文字之间的呼应和平衡，避免出现信息冲突或视觉混乱的情况。
合理的图片和文字的结合可以提高页面的可读性和吸引力，增强信息的传达效果。
6. 空白的运用空白是版式设计中非常重要的元素之一，它可以提高页面的可读性、醒目度和平衡感。
设计师需要合理运用空白，使页面看起来更加清晰、简洁和专业。
同时，空白也可以分割页面的内容，使阅读和理解更加容易。
版式设计的形式法则
1.简体与纯真性版面内容完好，次序感强，会加强视觉成效，并且版面编排的构造简短，视觉整体性就越强，视觉冲击力就越强。
精练、简短、、纯真其实不是简单、单一，而是将内容进行概括，整合地、集中精华地表达，是更直接了然的表述。
2.对称与均衡对称是事物中同样或相像形式要素之间相当的组合关系。
基本形式分为完好对称和相像对称两种形式，主假如以一条基准线为对称的形式，有左右对称、上下对称、对角线对称等形式。
这是一种简短明确的视觉形式，是人类初期艺术创作中最初发现和运用的。
做树脂发光字，找xx 蜜蜂标牌！均衡主要指画面中的文字、图形、色彩在面积大小上的视觉均衡，是较为灵巧的均衡方式。
相关于对称来说更拥有灵巧协调的美感，是重视于视觉心理上量感的均衡协调。
如在传统书法绘画中，书法文字内容与路款或许绘画内容与落款和红色印章所形成的响应关系。
3.对照与调解对照是将作品中的图片文字或许色彩的对峙要素突出地在版面中表现出来。
对照有助于更鲜亮地表达事物的特点，进而达到激烈突出的视觉成效，给人留下深刻的印象。
大于小，黑与白，艳与灰，冷与暖，疏与密等对照形式的运用都是为了主题的突出、醒目。
做 xx 产品，找 xx 蜜蜂标牌！调解指作品中文字图片和色彩之间互相联系进而形成协调一致。
经过文字的字体、种类、大小、形状与色块间的协调一致以及文字与图片色彩的协调组成元素之间的整体协调。
4.比率1 / 2比率原指事物的整体与局部、局部与局部之间的关系。
在版面设计中的比率是指文字图片色彩面积之间的局部与整体的面积分派关系。
各部分之间比率的大小取决于内容的主次关系，作为要点的内容，无论文字或图片在比率的据有率上都会相应增添和突出。
切割指对整体版面进行等形切割、等量切割或自由切割。
相应地将各部分内容的层次关系明确表达给读者。
2 / 2。
版式设计基本法则
版式设计基本法则版式设计是指将文字、图片、图表等内容合理地安排在页面上的艺术与技术。
在进行版式设计时，有一些基本法则需要我们遵循，以确保设计效果的美观和易读性。
下面将介绍一些常用的版式设计基本法则。
一、对齐对齐是版式设计中最基本的法则之一。
通过对齐文字、图片和其他元素，可以使页面看起来整洁有序。
在进行对齐时，可以选择居中、左对齐或右对齐等方式，根据设计的需要进行灵活运用。
二、间距间距是指文字、图片和其他元素之间的距离。
合理的间距可以使页面看起来更加舒适和清晰。
在进行间距设计时，需要注意避免过大或过小的间距，以免影响页面的整体效果。
三、排列排列是指将文字、图片和其他元素按照一定的规律进行布局。
可以选择线性排列、网格排列或斜线排列等方式，使页面具有一定的节奏感和动态感。
四、字体字体选择是版式设计中非常重要的一环。
合适的字体可以使文字更加清晰易读，并且能够表达设计的风格和主题。
在选择字体时，需要考虑到字体的风格、大小和与其他元素的协调性。
五、色彩色彩是版式设计中的重要元素之一。
合理运用色彩可以增强页面的视觉效果和吸引力。
在选择色彩时，需要考虑到色彩的搭配和与其他元素的协调性，避免色彩过于杂乱或单调。
六、层次层次是指在版式设计中通过不同的大小、颜色或位置等方式，将重要的内容或元素突出显示。
通过合理运用层次，可以使页面更加有层次感和引导性。
七、重点突出在版式设计中，需要将重要的内容或元素进行突出显示，以吸引读者的注意力。
可以运用加粗、变大或使用不同的颜色等方式，使重点内容更加醒目。
八、适度留白适度留白是版式设计中的重要原则之一。
合理运用留白可以使页面更加整洁、清晰，并且能够帮助读者更好地理解和阅读内容。
九、符合阅读习惯在进行版式设计时，需要考虑到读者的阅读习惯。
如从左到右、从上到下等，使内容的阅读顺畅和舒适。
十、与内容相符版式设计需要与内容相符合，使设计的风格和主题与内容相一致。
通过合理运用版式设计法则，可以使内容更加突出和易于理解。
盘点版式设计中的27个基本法则
盘点版式设计中的27个基本法则盘点版式设计中的27个基本法则所谓版式设计，就是在版面上有限的平面“面积”内，根据主题内容要求，运用所掌握的美学知识，进行版面的“点，线，面分割”，运用“黑，白，灰”的视觉关系，以及底子或背景的色彩“明度，彩度，纯度”合理应用，文字的大小，色彩，深浅的调整等，设计出美观实用的版面。
下面我们就来聊聊版式设计的27个基本法则。
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1、大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
2、明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
3、粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
4、曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
5、质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
版式设计的形式美法则
版式设计的形式美法则版式设计是指将文字、图片、图形等元素有机地组织在一起，形成视觉上和谐、统一的排列方式。
在版式设计中，形式美法则起着至关重要的作用，它是指在设计中遵循的一些原则和规则，以达到视觉上的美感和艺术效果。
下面将介绍几个常见的形式美法则。
1. 对齐方式对齐方式是版式设计中常用的一种形式美法则。
它指的是将文字、图片等元素按照一定的规律进行排列，使得整个版面看起来整齐、有序。
常见的对齐方式有左对齐、居中对齐和右对齐。
合理运用对齐方式可以提高版面的整体美感，使得信息传达更加清晰。
2. 行间距和字间距行间距和字间距是版式设计中常用的调整手段。
适当调整行间距和字间距可以改善版面的阅读体验，使得文字更加易读。
行间距过小会导致文字拥挤，行间距过大则会使版面看起来稀疏。
字间距过小会导致文字难以辨认，字间距过大则会使版面显得松散。
因此，在设计中要注意调整行间距和字间距，使其达到最佳效果。
3. 色彩运用色彩是版式设计中非常重要的一部分，合理运用色彩可以增强版面的视觉效果。
色彩可以用来突出重点信息，营造氛围，传递情感等。
在运用色彩时，要注意色彩的搭配和调和，避免色彩过于花哨或过于单调。
同时，要注意色彩的明暗对比，以及与背景的协调性。
4. 字体选择字体选择也是版式设计中需要注意的要点之一。
不同的字体有着不同的特点和风格，合理选择字体可以突出信息的重要性，增强版面的整体美感。
在选择字体时，要考虑文字的易读性和适应性，并且与整个设计风格相协调。
5. 图片和图形的运用图片和图形是版式设计中常用的元素，它们可以起到吸引眼球的作用，丰富版面的视觉效果。
在运用图片和图形时，要注意其与文字的配合，以及其在版面中的位置和大小。
同时，要注意图片和图形的质量，避免因为质量不佳而影响整个设计的美感。
总结起来，版式设计的形式美法则是一套可以指导设计师进行版面设计的原则和规则。
合理运用这些法则可以使得设计更加美观、有序，提高信息传达的效果。
版式设计形式法则
排版的形式法则
1 .重复与交错 2 .节奏与韵律 3 .对称与均衡 4 .对比与调和 5 .比例与适度 6 .变异与秩序 7 .虚实与留白 8 .变化与统一
1.重复与交错
• 不断重复使用的基本形 或线，它们的形状、大 小、方向都是相同的。 • 重复使设计产生安定、 整齐、规律的统一。 • 有时容易显的呆板、平 淡、缺乏趣味性变化 (交错与重叠打破呆板)
节奏与旋律
• 节奏是按照一定 的条理、秩序、 重复连续地排列， 形成一种律动形 式。它有等距离 的连续，也有渐 变、大小、• 对称是同等 同量的平衡。 • 对称的形式: 左右对称、 上下对称、 放射对称、 反转形式。 • 稳定、庄严、 整齐、秩序、 安宁、沉静。
对比与调和
• 对比是差异性的强调，对 比的因素存在于相同或相 异的性质之间。 • 调和是指适合、舒适、安 定、统一，是近似性的强 调，使两者或两者以上的 要素相互具有共性。 • 对比与调和是相辅相成的。 • 在版面构成中，一般事例 版面宜调和，局部版面宜 对比。
比例与适度
• 比例是形的整体与部分以 及部分与部分之间数量的 一种比率。 等差数列、等比数列、黄 金比等。 • 适度是版面的整体与局部 与人的生理或习性的某些 特定标准之间的大小关系， （从视觉上适合读者的视 觉心理。） • 比例与适度，通常具有秩 序、明朗的特性 ，予人一 种清新、自然的新感觉。
• 节奏与韵律
变化与统一
• 变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异 性方面，造成视觉上的跳跃。 • 统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面
• 变化与统一是形式美的总法则， 是对立统一规律在版面构成上 的应用。 • 统一的手法可借助均衡、调和、 秩序等形式法则。
版式的设计原则
版式的设计原则
版式的设计原则有以下几点：
1. 对齐原则：文字、图像和其他元素应该在页面上对齐，以增强页面的统一感和整体性。
2. 对比原则：通过对比不同的元素，如颜色、大小、形状和纹理等，来增强版式的可读性和视觉吸引力。
3. 重复原则：重复使用相同的颜色、字体、形状或其他元素，以增强页面的统一感和一致性。
4. 色彩原则：选择恰当的颜色搭配，以增强版式的情绪表达和视觉效果。
5. 字体原则：选择合适的字体，并确保字体的大小、颜色和间距等都符合版式设计的要求。
6. 留白原则：合理利用页面空白部分，以增强版式的清晰度和可读性。
7. 简洁原则：尽量简化版式中的元素和内容，以使信息更加清晰和易于理解。
8. 顺序原则：按照读者阅读的顺序，合理布置版式中的元素和内容，以提供良好的阅读体验。
9. 平衡原则：通过合理分配元素和内容的位置和比例，来实现版式的平衡和稳定感。
10. 重点突出原则：通过合理使用颜色、大小、形状和位置等元素，来突出版式中的关键信息和重要内容。
版式设计法则
版式设计法则1.对称人在生理和心理上均喜欢并习惯于这种对称和谐之美。
对称设计是以中轴线为依据进行设计的，对称有垂直对称与水平对称两种形式。
这其中还包含有不完全对称与对称中的不对称这两种变化。
对称的版面给人以安全、庄严、稳定、典雅之感。
对称设计广泛应用于文学性、思想性和逻辑性教强的文本，如国家法律、政府公文和其他权威性的信息传播媒体。
2.均衡a.均衡的基本特征是等量不等形。
b.均衡的设计形式取决于人的生理需求。
设计师出于自我挑战与个性追求，试图寻找出出奇制胜的效果，在稳定中寻求变化，在平衡中打破常规。
c.对称设计注意的是文字本身的虚实空间效果，而均衡设计则非常注意虚空间的面积。
3.渐变a.渐变的形态来自于人类对自然和人工环境以及建筑空间的视觉透视的客观记录与反映。
b.渐变是通过大小、长短、高低、明暗等形成的条理、秩序、连续的排列效果。
它利用了相似型，把简单的东西丰富化，把单一的东西多极化，使之热烈有序。
4．韵律韵律是在渐变基础上的不断重复。
韵律在视觉上的特征是将简单的元素经过反复重组显示出的秩序与多变。
给人以动感活泼的感受。
韵律作为一种艺术语言符号被广泛地应用于音乐、文学与文化信息传播设计。
5．密集密集是相对空白而言的，是为了满足某种视觉需求所营造的画面氛围。
密集大都用于表现喜庆、富有、丰饶、吉祥、满足等感受。
比如宣传文化信息、宣传册、宣传单。
密集适用于海报、宣传册、宣传单，但不适于户外广告和思维性较强的书籍封面，因为密集设计容易分散注意力。
密集形式的设计要注意以下几个方面：a.内容要突出b.文字信息主次要分明c.色彩丰富要有序6．空白空白不是空洞，不是虚无，是为了突出重点而蓄意对空间做出的处理。
空白空间的形成是有意压缩和减少，给重点传播的图形与文字腾出空间，在现有的元素中形成虚实大对比。
空白设计适用于高贵产品的宣传样本、户外广告、有品位的文化创意册子和有思想性、哲理性的书籍装祯。
7．对比对于使版面平淡和呆板，对人产生强烈的视觉效果。
版式设计——版式设计的编排法则
版面设计的编排形式法则
1 单纯与秩序
2 对比与调和
3 对称与均衡 4 节奏与韵律
5 虚实与留白
• 1 单纯与秩序 • 单纯化的概念
觉冲击力越大。
• 简明结构和秩序的版面的气韵走向明确
• 4.2 对比与调和 • 1、对比
• 对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照 编排所运用的形式手法。 • 简洁明快的对比关系是获得强烈视觉效果的 重要手段。
• 2、调和 • （1）内容与形式的调和 • （2）版面各部位、各视觉元素之间寻求相互 协调的因素，也是在对比的同时寻求调和。 • 对比强调差异，产生冲突；
• 1、对称均衡 • 对称均衡是指版面中 心两边或四周的形态 具有相同的公约量而 形成的静止状态，也 称为绝对对称均衡。
• 上下或左右基本相等 而略有变化，又称相 对对称均衡。
绝对对称
• 绝对对称均衡给人庄 重、严肃之感，是高 格调的表现，是古典 主义版面设计风格的 表现，但处理不好容 易单调、呆板。
• 1、基本形的简练
• 2、编排结构的简明、单纯。
• 运用理性和逻辑思维，对图文资料进行大胆 取舍，创建清晰的形式感。
• 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和 良好的视觉效果；反之，则杂乱不堪，造成 视觉传达的障碍。
简洁设计的版面
• 运用逻辑思 维和理性分 析，对大量 图文资料进 行分析取舍， 创建清晰的 形式感。
• 4.4 节奏与韵律 节奏与韵律来自音乐的概念，也是版式设计常 用的形式。 • 节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频 率节奏的变化，节奏是延续轻快的感觉。如 舒缓的小夜曲，又如激烈的摇滚乐。 • 韵律，比节奏更高一级的律动，通过节奏变 化产生
版面设计四大法则
版面设计四大法则版面设计是指将文字、图片、图形等元素有机地组合在一起，形成一个整体的过程。
好的版面设计能够提高信息传达的效果，吸引读者的注意力，增强阅读体验。
而版面设计的四大法则则是指对版面设计进行规范化的原则，包括对齐、重复、对比和分组。
一、对齐对齐是版面设计中最基本的原则之一。
它指的是将页面上的元素按照一定的规律排列，使它们在视觉上形成一条直线或者一组平行线。
对齐可以使页面看起来更加整洁、有序，同时也能够提高读者的阅读体验。
在进行对齐时，需要注意以下几点：1. 对齐的基准线应该是清晰明确的，可以是页面的边缘、网格线或者其他元素的边缘。
2. 对齐的元素应该是有意义的，不要将无关的元素强行对齐。
3. 对齐的元素应该是相对于页面的整体进行对齐，而不是相对于其他元素进行对齐。
二、重复重复是指在页面上多次使用相同的元素或者设计元素，以达到统一的效果。
重复可以使页面看起来更加协调、一致，同时也能够提高读者的记忆力。
在进行重复时，需要注意以下几点：1. 重复的元素应该是有意义的，不要将无关的元素强行重复。
2. 重复的元素应该是相对于页面的整体进行重复，而不是相对于其他元素进行重复。
3. 重复的元素应该是相对于页面的整体进行排版，而不是随意排版。
三、对比对比是指在页面上使用不同的元素或者设计元素，以达到强调、突出的效果。
对比可以使页面看起来更加有层次、有趣，同时也能够提高读者的注意力。
在进行对比时，需要注意以下几点：1. 对比的元素应该是有意义的，不要将无关的元素强行对比。
2. 对比的元素应该是相对于页面的整体进行对比，而不是相对于其他元素进行对比。
3. 对比的元素应该是相对于页面的整体进行排版，而不是随意排版。
四、分组分组是指将页面上的元素按照一定的规律分成若干组，以达到整体性、清晰的效果。
分组可以使页面看起来更加有序、易于理解，同时也能够提高读者的阅读体验。
在进行分组时，需要注意以下几点：1. 分组的元素应该是有意义的，不要将无关的元素强行分组。
盘点版式设计中的27个基本法则（2）
盘点版式设计中的27个基本法则（2）相关推荐盘点版式设计中的27个基本法则 14、强调 同⼀格调的版⾯中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产⽣强调的效果。
强调打破了版⾯的单调感，使版⾯变得有朝⽓、⽣动⽽富于变化。
例如：版⾯皆为⽂字编排，看起来索然⽆味，如果加上插图或照⽚，就如⼀颗⽯⼦丢进平静的⽔⾯，产⽣⼀波⼀波的涟漪。
15、⽐例 希腊美术的特⾊为“黄⾦⽐”，在设计建筑物的长度、宽度、⾼度和柱⼦的型式、位置时，如果能参照“黄⾦⽐”来处理，就能产⽣希腊特有的建筑风格，也能产⽣稳重和适度紧张的视觉效果。
长度⽐、宽度⽐、⾯积⽐等等⽐例，能与其它造形要素产⽣同样的功能，表现极佳的意象，因此，使⽤适当的⽐例，是很重要的。
16、韵律感 具有共通印象的形状，反复排列时，就会产⽣韵律感。
不⼀定要⽤同⼀形状的东西，只要具有强烈印象就可以了。
三次四次的出现就能产⽣轻松的韵律感。
有时候，只反复使⽤⼆次具有特征的形状，就会产⽣韵律感。
17、左右的重⼼ 在⼈的感觉上，左右有微妙的相差。
因为右下⾓有⼀处吸引⼒特别强的地⽅。
考虑左右平衡时，如何处理这个地⽅就成为关键性问题。
⼈的视觉对从右上到左下的流向较为⾃然。
编排⽂字时，将右下⾓空着来编排标题与插画，就会产⽣⼀种很⾃然的流向。
如果把它逆转就会失去平衡⽽显得不⾃然。
这种左右⽅向的平衡感，可能是和⼈们惯⽤右⼿有点关系吧! 18、向⼼与扩散 在我们的情感中，总是会意识事物的中⼼部份。
虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们⼼中，总是想探测其中⼼部份，好象如此，才有安全感⼀般，这就构成了视觉的向⼼。
⼀般⽽⾔，向⼼型看似温柔，也是⼀般所喜欢采⽤的⽅式，但容易流于平凡。
离⼼型的排版，可以称为是⼀种扩散型。
具有现代感的编排常见扩散型的例⼦。
19、JUMP率 在版⾯设计上，必须根据内容来决定标题的⼤⼩。
标题和本⽂⼤⼩的⽐率就称为Jump率。
Jump率越⼤，版⾯越活泼;Jump率越⼩，版⾯格调越⾼。
版式设计中对称与均衡的形式法则
版式设计中对称与均衡的形式法则下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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版式设计编排原则
此幅广告采用黄金分割法则对构图进行分割
面此幅广告采用颜色面积比例法构图
适 度
五、秩序与变异
定义：秩序美是构成版式的灵魂，是组织美的编排， 是文字、图形、线条等科学性和条理性组成的。 1、对称、 2、比例、 秩序构成原理： 3、韵律、 4、统一、
变异：是规律的突破。
是一种在整体效果中的局部突破，也是其含义延伸 或转折的变异。 变异的形式： 1、规律的转移 2、规律的变异 3、大小、形状、方向 4、构成特异效果
6、虚实与留白法 虚实空间往往是为了强调主体，有意将其它部分削弱， 甚至留白来衬托主体的实。因此留白是编排设计中一种特 殊的手法。 版面的设计整体结构和布局需有疏密虚实，才能破平板、 划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的 艺术情趣和视觉冲击力达到广告述求的目的。可谓“疏可 走马，密不透风，计白当黑。版面的排版不至于呆板，张 弛有致。 图例
超现实色彩对比人像摄影
调 和
调 和
对比与调和
联邦快递平面广告: 快速直达 中国-澳大利亚: 美国-巴西:
伦敦 - 西班牙:
对 比 与 调 和
四、比例与适度
定义：比例一方面是指相类似的事情，另一方面指一种 事物在整体中所占的量。也就是形的整体与部分 以及部分与部分之间数量的比率。
此幅画册大面积留白以突出大众汽车标志
留 白
七、变化与统一
定义：变化即改变。是发挥各种因素中的差异性，造成 视觉上的跳跃，不安于现状的趋势。 1、变化与对比 2、平衡与韵律 3、对比与分割 4、方向与形状 5、位置与设置 6、肌理与破坏、 7、设置与增减
形式法则：
统一：是发挥物质和形式中的因素的一致性，使版式信息集中
版式设计教学原则
版式设计教学原则版式设计原则是指在设计出版物、网页、广告等视觉传达物时，所遵循的一些优化视觉传达效果的规律和原则。
版式设计不仅能够增强视觉效果，使读者更愿意接受信息，还可以提高信息传递的效率。
以下将阐述版式设计教学原则。
1. 红线法则红线法则是制定版面的首要法则，指将版面划分为若干个参考线，以使文本、图片等元素在版面中居中或对齐，呈现平衡感和视觉和谐度。
将参考线添加到设计中不仅可以获得更好的比例，还可以更微妙地调整设计元素的相对位置和间距。
我们可以选择一个最重要的元素，为其设定基准线，以在版面上建立一些参考线。
2. 多样性原则多样性原则是指借助设计元素的形状、颜色、大小等方面的不同，打造出一种精细的视觉效果，以吸引读者的注意。
具有多样性的版式设计可以增强品牌形象，吸引读者的眼球，使设计更有吸引力。
3. 均衡原则均衡原则是指布局的各个部分在视觉上的分布均衡。
它是通过平衡设计元素的大小、位置、密度和对称性来实现的。
特别是在多页设计中，对于扫视版面的读者“快速判断”的要求是更高的。
均衡原则是实现版面美感与布局效果的又一重要手段。
4. 简洁原则简洁原则是指在布局设计中，应该尽可能地使用简短、明了的文字和简单而又明显的设计元素，以便读者更快地理解和接受信息。
简洁的图形、符号、颜色与字体，可以让我门全局把握设计时的程式和把控度，同时也能增加观众接受视觉信息的效率。
5. 重点突出原则重点突出法则是指将版面上需要强调的信息或元素以更大、更明显的形式展示，以使读者更加明确这部分信息的优先级。
重点突出原则有时也称为对比原则，侧重于与周围设计元素产生强烈对比的设计概念。
6. 一致性原则一致性原则是指在版面布局中，各设计元素背后的意图、功能和品牌形象需保持一致，以形成一个有连续性和内在逻辑的美观视觉效果。
一致性的版式可以让读者在阅读整个信件时，对于不同文物/章节的信息有一种连着的感觉，这确保了整个版式的美感和逻辑性。
7. 鲜明可辨识度鲜明可辨识度是指在版式中，不论是图片、文字、品牌Logo，这些设计元素都能够在一瞬间被读者辨别出来，并且轻松地与品牌形象相连接。
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版式设计基本法则谈简介：1、大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
2、明暗的对比阴与阳、正与...1、大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
2、明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
3、粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
4、曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
5、质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
6、位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。
画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。
因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。
7、主与从的对比版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。
明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。
如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。
戏剧中的主角，人人一看便知。
版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。
所以要有主从关系是设计配置的基本条件。
8、动与静的对比一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。
一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。
同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。
扩散或流动的形状即为“动”。
水平或垂直性强化的形状则为“静”。
把这两者配置于相对之处，而以“动”部份占大面积。
“静”部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。
这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。
因此，“静”部份虽只占小面积，却有很强的存在感。
9、多种的对比对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。
如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。
10、起与受版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。
产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。
我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。
谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。
两者的距离愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。
11、图与地明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。
一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。
相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。
12、平衡走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会迅速伸出一只手或脚，以便维持身体平衡。
根据这种自然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置，再与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。
13、对称以一点为起点，向左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为symmetry。
应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。
日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。
对称会显出高格调、风格化的意象。
14、强调同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产生强调的效果。
强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。
例如：版面皆为文字编排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪。
15、比例希腊美术的特色为“黄金比”，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，如果能参照“黄金比”来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度紧张的视觉效果。
长度比、宽度比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能，表现极佳的意象，因此，使用适当的比例，是很重要的。
16、韵律感具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。
不一定要用同一形状的东西，只要具有强烈印象就可以了。
三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。
有时候，只反复使用二次具有特征的形状，就会产生韵律感。
17、左右的重心在人的感觉上，左右有微妙的相差。
因为右下角有一处吸引力特别强的地方。
考虑左右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。
人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。
编排文字时，将右下角空着来编排标题与插画，就会产生一种很自然的流向。
如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。
这种左右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧！18、向心与扩散在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。
虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有安全感一般，这就构成了视觉的向心。
一般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。
离心型的排版，可以称为是一种扩散型。
具有现代感的编排常见扩散型的例子。
19、JUMP率在版面设计上，必须根据内容来决定标题的大小。
标题和本文大小的比率就称为Jump率。
Jump率越大，版面越活泼；Jump率越小，版面格调越高。
依照这种尺度来衡量，就很容易判断版面的效果。
标题与本文字体大小决定后，还要考虑双方的比例关系，如何进一步来调整，也是相当大的学问。
20、统一与调和如果过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素时，容易使画面产生混乱。
要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体统一与调和的感觉。
反复使用同形的事物，能使版面产生调合感。
若把同形的事物配置在一起，便能产生连续的感觉。
两者相互配合运用，能创造出统一与调和的效果。
21、导线依眼睛所视或物体所指的方向，使版面产生导引路线，称为导线。
设计家在制作构图时，常利用导线使整体画面更引人注目。
22、形态的意象一般的编排形式，皆以四角型﹝角版﹞为标准形，其它的各种形式都属于变形。
角版的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈现形形色色的表情。
譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱之感。
相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。
23、水平线黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，灿烂的朝阳由水平线上升起。
水平线给人稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。
24、垂直线垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理智的意象，使版面显得冷静又鲜明。
如果不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人难以接近。
将垂直线和水平线作对比的处理，可以使两者的性质更生动，不但使画面产生紧凑感，也能避免冷漠僵硬的情况产生，相互截长补短，使版面更完备。
25、阳昼、阴昼从黑暗的洞窟内，看外面明亮景象时，洞窟内的人物，总是只用轮廓表现，而外面的景色就需小心描画了。
这就是同时把握日常的情况及异常的明暗，显出不可思议的空间。
正常的明暗状态，叫做“阳昼”，相反的情况是“阴昼”。
构成版面时，使用这种阳昼和阴昼的明暗关系，可以描画出日常感觉不同的新意象。
26、留白量速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报，但不适合做典礼的司仪，原因是每一句话当中，空白量太少。
谈到版面设计时空白量的问题也很重要，即使同一张照片，同样的句子也会因空白量就很难表现确实的形象。
无论排版的平衡感有多好，文章有多美，读者一看版面的空白量就已给它打好分数了。
27、版面率在设计用纸上，本文所使用的排版面积称为版面，而版面和整页面积的比例称为版面率。
空白的多寡对版面的印象，有决定性的影响。
如果空白部份加多，就会使格调提高，且稳定版面；空白较少，就会使人产生活泼的感觉。
若设计信息量很丰富的杂志版面时，采用较多的空白，显然就不适合。
1、大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
2、明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
3、粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
4、曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
5、质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。