李清照南宋前期的词坛

三、叠字用的多，用的好。
开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。 不但表现了作者感情活动的发展层次：恍 然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心 境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具 强烈的感情色彩。 结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重 复之感。

“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘 托心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御 寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁 触动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘 花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比 喻、拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极 炼而不练，出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术 效果。
山东济南李清照博物馆



三、艺术特点 1、善于选取日常生活中的起居环境、行为、 细节来展示自我的内心世界。 2、语言上善于运用最平常简洁的生活化用语 来表现复杂微妙的情感与心理，词的语言表 现出清新素雅的特色，被人誉为“清水出芙 蓉”。 3、李清照在词的理论上提出了“词别是一家” 的理论，确立了词是有别于诗的一种独立的 抒情文体，因而确立了词体独立的文学地位。
第一节 李清照




一、生平 “词坛正宗”《漱玉词》 二、创作 前期：描写闲适、恬静的闺情与伤离念远， 离愁别恨的个人情怀 。 如梦令 暮春 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘 人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是 绿肥红瘦！
清代文人王士祯说：“如‘绿肥红瘦’……人工 天巧，可称绝唱。”南宋陈郁《藏一话腴》称此词为 “天下称之”的佳作。
第二节 南渡前后其他词人
从1127年到1160年左右的这段时间，是 宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。 从作家队伍来说，这一时期的代表人 物多是由北宋入南宋的词人，如李清照、 陈与义、朱敦儒、李纲、张元干、岳飞、 叶梦得、胡铨、赵鼎等。 另一方面，从创作来说，也鲜明地体 现了过渡期的特点，即这一时期的词人虽 然有一定的个性，但更多的是起着承上启 下的作用。他们早期的词一般多是婉约词， 和平安定，吟风弄月，这显然承接了北宋 后期的特点，而后期的词表现战乱、苦难 与个体理想失落的苦闷。 这一时期的词则往往将国家的命运与 个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与 愤慨成为最普遍的情绪，进一步扩展了词 体抒情言志的功能，增强了词的时代感和 现实感。
这首词在艺术上的成就也是突出的： 首先，这首词在表现手法上运用了铺叙的手法，全词以空间 变换为序进行铺叙。 其次，这首词在语言上大量运用了双声叠韵词，如开始的三 句和结尾处的“点点滴滴”。运用这种语言能使声调与情调达 到统一，形象、真切、生动地表达出作者遭受煎熬的感情。


声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以 大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又 都染上了词人的感情色彩。写景的目 的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐 约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。
朱敦儒
朱敦儒（1081－1159）字希真，号岩壑， 洛阳人，南渡以前就以清高名世，并有“词俊” 之名。有词集《樵歌》，存词246首。生性疏狂。 金兵南下后，应召到临安，赐进士出身，官秘书 省正字兼兵郎官等，因与反秦桧名臣李光“交 通”，被罢官。晚年为了幼子的前途复出，秦桧 用之为鸿胪少卿，被评为“其节不终”。其词继 承发展了苏轼抒情自我化的词风，具有鲜明的自 转性特点。

上片：今日元宵节艳丽春色，心情的 惨淡孤寂。 下片：“中州盛日”汴京元宵节的盛 况及词人的欢乐，展现今日的处境和凄 楚心情。
艺术： 对比鲜明；以乐景写哀情； 语言：精练工整与自然流畅有机结合。
[南宋]刘辰翁：“诵易安〈永遇乐〉，为之涕下。”
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。

醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳 节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。



后期：描写个人离乱遭遇以及对故国的思念。 乌江 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还 寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著 窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点 滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
满江红
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼， 仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千 里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车 踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮 匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。
鹧鸪天· 西都作 我是清都山水郎。天教分付与疏狂。 曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。 玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”

永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处?
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元
宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来
相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语。

注释 ①落日熔金：落日的颜色好 象熔化的黄金。 ②合璧：象璧玉一样 合成一块。 ③吹梅笛怨：指笛子吹出 《梅花落》曲幽怨的声音。 ④次第： 接着，转眼。 ⑤中州：这里指北宋汴 京。 ⑥三五：指元宵节。 ⑦铺翠冠儿： 饰有翠羽的女式帽子。 ⑧捻金雪柳： 元宵节女子头上的装饰。 ⑨簇带：妆 扮之意。



二、词层层铺叙，线索分明。
词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总 爆发。从结构上看，用了总分总的结构。

起笔以十四个叠字总写心头的各种凄楚之感，极 言内心悲伤，恍然若失，总领下文。这开头的十四 个叠字在艺术上可称壮举。这十四个叠字声情并茂， 一气呵成，然而说诉之情仍有层次可分。“寻寻觅 觅”四字，写剧烈的情感所引起的反常动作，心中 的凄苦暗含其中。“冷冷清清”四字，虚含三义， 一是周围环境的肃杀，一是自己人际环境的冷落， 一是以上两种环境在心中造成的空落落的感受。 “凄凄惨惨戚戚”六字纯写自己的心理，亦是由轻 转重，由浅如深。这十四个叠字，将心理、神态与 环境感受融合为一。其节奏由缓而促，由疏而密， 短促、轻细、顿挫、声情相助，极好的创造了凄凉 的意境，极好的表现了词人欲说还休、欲言又止然 而又欲罢不能的内心痛苦。
第一节 李清照
李清照诗词 文成就皆高，有 《漱玉词》。今 李清照集是辑佚， 杂有伪作。较好 的有王仲闻《李 清照集校注》 （人民文学出版 社1979年版）。
“别是一家”的Leabharlann 论是李清照提出的著名词学观点，它的提出标志着词在理论上已 经确立了独特的地位。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一 种独立的抒情文体，她反对以诗为词、以文为词，主张词要合乐能 唱，要典雅有情致。 （词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它 不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律， 又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了 “句 读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。）词作只有保持自 身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的 地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那 么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地 位。
1、南渡之前，多写其名士风流、 裘马轻狂的生活，词风婉丽明 快，代表作品有《鹧鸪天》 （我是清都山水郎）
2、南渡之初，饱经离乱之苦，多 忧国伤世之作,词风沉郁苍凉， 代表作品有《相见欢》（金陵 城上西楼）
3、晚年表现消遥自在的隐居生活， 风格清疏晓畅。代表作品有 《好事近·渔父词》
朱敦儒以词完整地表现了一生 的人生、情感与个性。