_明代官窑青花瓷画评级的标准研究

是传统青花形象的骨架。青
包口线。
艺
花瓷画主要以线造型，以线
（４） 足线，青花瓷足沿的箍线，可增强造型
术
描绘形象的轮廓及其结构。
的稳定性。如成
线分以下几种：
化青花宝相花
１． 环形线（箍线），青花
纹宫盌訛輶輥 （ 图 一
瓷上的环形线不但对器物起
三）的足线。
装饰作用，并使青花瓷的型
（５） 分 割
体特征更加明确，能增强造
的
四、点、线和面的评级标准：
花四季花卉大盘图五十的莲瓣纹的中间的粗线条
艺
１． 以宣德青花龙纹罐残片訛輮輨（图四四）的点龙 （图五二）。
术
甲为例，可将点分为三级：
二级：一笔绘成，粗细和颜色相对不均匀，如
一级：扇形轮廓，边缘留白，留白处轮廓线平滑 图五十的莲瓣纹的中间的粗线条（图五三）。
且平行，料色均匀，如图四五
几种：
一个青色调。
３． 色 阶
构成面，一个
色阶对青花
瓷画来说就
是一个色调
或一种青色。
图三五 洪武青花缠枝牡丹纹侈口碗 图三六 永乐青花折枝菊花纹 折沿盘
（１） 局 部一个色阶。
青花色调的
图三七 永乐青花瓜瓞纹折沿盘
处理，一件瓷
画作品中的
某个形象或瓷画的某个局
部，处理一个色调，如永乐
青花缠枝牡丹纹大窝盘訛輵輧
（图三十九）中牡丹（图四
图三八 永乐青花龙纹盖罐
图三九 永乐青花缠枝牡丹纹 大窝盘图
图四○ 牡丹
○）的色调，就是涂以一个 色调，为使花瓣之间的轮
·117·
２． 线条有箍
线、直线和弧线
等三种，绘制线
条的水平可以从
四十二 云朵
图四三 青花婴戏图宫盌
这些线条的表现 中评出优劣标准 来。
廓清晰，在每瓣花的
·116·
图三○ 松针
图三一 宣德青花莲池纹碗
图三二 莲纹
１． 点构成面，见上述点
图二九 永乐松树小景窝盘
的运用。
（１） 离心式：如洪武青
２． 线构成面
花松竹梅纹执壶訛輷輦 （ 图 二 七 ） 的松针 （ 图 二 八 ），由松针粗
图三四 蕉叶纹
（１） 线的有序排列，线 作规范有序的排列，构成的
细的指向可知是从里向外
图 二 六
宣
德
青 花 鹰 雁
蟋 蟀 罐
纹
（１） 以同一线段为单位，作规范有序的重复 排列，构成纹饰。如洪武青花缠枝菊纹壶訛輱輦（图 一 九）口部的莲瓣纹（图二○）。
（２） 相似的线段，以线形相似的线段构成纹 饰，如永乐青花并蒂莲纹折沿盘訛輲輦（图 二 一 ），线形 相似的弧形线构成莲花（图二二）。
（３） 方向不同的线段，将线段方位进行变化， 构成不同形象，如万历青花山水人物梅瓶訛輳輦（图 二 三 ）的树、小山、水形象的构成，就是以线段方向的 变化，突出形象的特征。
（１） 箍线的优劣程度分三级：
图四一 青花云凤纹窝盘图 边沿留有一道白边。
一级：首尾相连且粗细和颜色都均匀，起笔和
又 如 永 乐 青 花 收笔处都看不出来且是一笔绘成。如成化青花松竹
云凤纹窝盘訛輶輧（图四一）的云朵（图四二），边沿留一 梅纹盘訛輯輨（图四八）的底款箍线的内箍线（图四九）。
道白，其余是深色调。
官窑青花瓷画的表现形式主要是点、线和面， 如永乐青花荔枝纹窝盘訛輱輥（图七），较有规律排列的
我们的评级标准主要就针对点、线和面而设。
点表现荔枝果壳不平的结构。
* 本文得到国家质检总局质检公益性行业科研专项：“进出境文物管理及古陶文物检测重要标准研究” （ 项 目 编 号 ：201110243） 的 资 助 。
几何纹、锦纹、形成一个青灰色调的块面。如洪
以直线作放射状排线。
武青花缠枝牡丹纹侈口碗訛輱輧 （ 图 三 五 ）口沿的回
（２） 向心式：如永乐松
纹就是以线段有序的排列构成青灰色调的边
树小景窝盘訛輮輧 （ 图 二 九 ）的松
饰。
图三三 洪武青花松竹梅纹执壶
针 （ 图 三 ○ ），由松针粗细的
（２） 线描形象，以线描的形式构成各种纹
版画有异曲同工之处。青花艺术形象的外轮廓只
图 二 七
洪
武
青
花
松
竹
梅
纹
执
图二十八 松针
壶
用简炼的线描，以高度概括的手法，将具体的形 象、结构、动态交待得清清楚楚，具有简洁、明朗的 特色。如宣德青花鹰雁纹蟋蟀罐訛輶輦（图二六）的鹰雁 纹。
４． 廓线加排线，青花瓷画上排线的运用，吸收 了宋代影青刻花装饰木梳纹表现技法，对青花艺 术形象的结构、动势、色调以线来进行艺术处理的 方法。排线有几种，分为：
一级：分水与线描的轮廓范围相重合，分水的 上方之花纹（图六○）可看出是青料多了流下来，把
颜色均匀，如万历青花鱼藻梅花式洗訛輲輨 （ 图 五 五 ）中
花纹和花枝都遮住部分，青料发色还真是“如徽墨
间的大鱼尾（图五六）。 二级：分水与线描的轮廓范围重合，分水的颜
色浓淡不均匀，如图五十五的小鱼尾（图五七）。
·114·
图六 龙体与腿
图九 石榴
图四 宣德青花海怪纹蟋蟀罐
型的美感，分为：
（１） 双 弦
线，在青花瓷各
图五 永乐影青刻海浪青花龙纹罐
个部位同样粗细 的箍线。如成化
青花折枝花果纹
图八 永乐青花湖石鸡冠花纹 大窝盘
小盌訛輳輥 （ 图 一 ○ ） 口沿和足部的双 弦线。
图七 永乐青花荔枝纹窝盘
７． 大小点，以
三级：两笔以上绘成，线的接头很明显，粗细和
二级：扇形轮廓，边缘留白，留白处轮廓线平滑 颜色都不均匀，如图五十的莲瓣纹的中间的粗线条
且平行，料色不均匀，如图四六
（图五四）。
三级：扇形轮廓，边缘留白，留白处轮廓线既平
（３） 面主要是由线描轮廓后填色表现，填色
滑也不平行，料色不均匀，如图四七
又分为涂、搨填色和分水填色，主要是分水填色，
土
指向可知是从外向里作向心式排线。
饰，成为青色块面。如永乐青花折枝菊花纹折沿盘
与
（３） 平行式：如宣德青花莲池纹碗訛輯輧（图三一） 訛輲輧（图三六）口沿绘的卷草纹。
的莲纹 （ 图 三 十 二 ），不受生长规律及动态的约束，
（３） 以线排列的疏密，构成色调深浅不同的块
火
以平行线排线，追求装饰效果。
面，如永乐青花瓜瓞纹折沿盘訛輳輧 （ 图 三 七 ）口沿的海
线，青花瓷上的
图一一 成化青花莲托杂 宝纹靶盃
瓷画构图，作多 层装饰在口、 颈、肩、腹、足划
图一二 宣德青花鹦鹉 寿桃纹大盘
分装饰部位的 箍线，这类分割
线大多数是同
图一○ 成化青花折枝花果纹小盌
样粗细的双弦
图一三 成化青花宝相 花纹宫盌
图一四 洪武青花折枝 花卉纹盖罐
图一五 青花松竹梅纹盘
图一六 底款箍线
色”。也说明当时确实有“堆画堆混”的破坏现象。 其四，数量和时间的要求致使赶工而画有优
如成化青花松竹梅纹盘訛輮輦 （图
一五）的底款箍线（图一六）。
以及宣德青花壇盏残片的底訛輯輦（图 一 七 ）和盏
图二二 莲花
心訛輰輦（图一八）。
２． 线段，线段构成的形象分为以下几种：
图二一 永乐青花并蒂莲纹折沿盘
土
与பைடு நூலகம்
火
图
二
的
三
艺
万
历
术
青
花
山
水
人
物
梅
瓶
图二五 “大明成化年制” 款框线
图 二 四
永 乐 青 花 海 浪 刻 白 龙 纹 扁 壶
火
窑，万历窑又次于嘉窑。③”还有“官窑画片之与款 （图二）嘴部的点。
的
识，其底面对径，两两居中，不稍偏斜，取其正也。乃
３． 不同形态的 图一 宣德三壶连通器残片
所以谨贡献也。曷贵乎康熙之青花，其色艳也，曷取 点排列构成的艺术
艺
乎有明之青花，其画工也。而西商重画之心，不如其 形象。如宣德青花
术
重色，是以康窑梅花罐，颇有声价。宣德成化嘉靖隆 萱草纹盘⑨ （图三）
水，二人各一工，每日给银二分五厘，今议高手三 翅膀上的点。
分，中手二分五厘，如钦限紧急，工夫勤劳，每高手
５． 点组成青色
日给银四分，中手给银三分。⑥”上述记载说明画工 块面，构成艺术形
的工钱有高底，可惜书中没有记载工钱高低不同之 象。如永乐影青刻
画工所画青花瓷区别在何处。
海 浪 青 花 龙 纹 罐 訛輯輥
（４） 长短不同的弧形线段的重复，构成青色 调。如永乐青花海浪刻白龙纹扁壶訛輴輦（图二四）的海 浪纹。
（５） 款识框线：分布在青花瓷的不同部位，形 成长方形或方形框住款识的线段。如“大明成化年 制”輦輵訛（图二五）的外框线。
３． 轮廓线，青花纹饰的组织及形象的艺术处 理，着力于外轮廓形象的刻划，青花艺术形象的概 括及提炼与剪纸、兰印花布、皮影、秦汉瓦当、黑白
图五八 鱼尾
绘画，画得不好还要追 究责任，之所以要有人
监督，肯定是画工有懒
惰和破坏的行为。《江
图五五 万历青花鱼藻梅花式洗
西 省 大 志》 中 还 记 载 “匠愤不得匿，则堆画
堆混，则器亮而不青，
图五九 嘉靖龙纹缸
图六○
嘉靖龙纹 缸左上方 之花纹
如徽墨色。”从北京大 学赛克勒博物馆藏嘉
靖龙纹缸 （图五九）左
皆平等青矣。②”他对青花瓷画的评价就是以所用 （图一）上的点。
的青花料的优劣或贵重为标准，没有想到如果青花
２． 数量不同的
料一样的不同朝代的青花瓷的画工应有优劣之别。 点排列构成的艺术
土
清代有人评价“：嘉窑料用回青，故浓翠红艳， 形象。如宣德青花
与
多龙凤梵书，鱼鸟花样，但画工精重不能比于宣成 蟾 形 五 毒 鸟 食 罐 ⑧
（２） 子母线，青花瓷口沿及足部的粗细变化对
土
点的大小表现形象 比的箍线。如成化青花莲托杂宝纹靶盃訛輴輥（图一一）
与
特征，如永乐青花湖石鸡冠花纹大窝盘訛輲輥（图八）内 的口沿和足部的子母线。
火
壁之石榴（图九）。
（３） 包口线，青花瓷口沿内外壁交界部位的箍
的
二、线，线是构成青花艺术形象的重要因素， 线。如宣德青花鹦鹉寿桃纹大盘訛輵輥（图一二）口沿的
饰处理成一个淡色调与其他装饰层面形成对比。如 青花四季花卉大盘輨輰訛（图 五○）盘心莲花的最外层
土
青花婴戏图宫盌訛輷輧（图四三）的的云纹，在云的轮廓 箍线（图五一）訛輱輨。
与
线外沿涂一圈淡青花料，使云朵的色调丰富而又有
（２） 直线和弧线的优劣分三等：
火
变化。虽然只有二个色调，却给人以丰富的感觉。
一级：一笔绘成，粗细和颜色都均匀，如永乐青
其实到目前为止还没有一种客观标准来定官 （图五）的龙体与腿訛輰輥
窑青花瓷画的精美与优劣，本文拟以明代官窑青花 （图六），是点的有 瓷为例，自建一套评级标准分析明代官窑青花瓷， 规律排列组成。
图三 宣德青花萱草纹盘
此标准亦可用于明代官窑彩瓷或清代官窑瓷器上。
６． 点示结构，以点表现不同艺术形象的结构，
·115·
线，极少是三道
同样粗细的线，
也有的在口沿
和足部作一粗
图一七 宣德青花壇盏 图一八 宣德青花壇盏
残片之底
残片之盏心
一细二道箍线。
图二○ 莲瓣纹
如洪武青花折
枝花卉纹盖罐輥輷訛 （ 图 一 四 ）口、颈、
肩、腹、足部的分割线。
（６） 款识线：瓷器底部用青花
料画成的单圈或双圈，里面有字。
图一九 洪武青花缠枝菊纹壶
分水的优劣分
三级：
图四四 青花龙纹罐残片 图四五
图四六
图四七
图四八 成化青花松竹梅纹盘 图四九 底款箍线
图五○ 永乐青花四季花卉大盘 图五一 盘心莲花
·118·
图五二 莲瓣纹
图五三 莲瓣纹
图五四 莲瓣纹
登时声禀，如花样不
真，则督绘画之责也，
混青淡薄则督混青之
责也。”说明有人监督
图五六 鱼尾 图五七 鱼尾
的
（４） 斜向平行线：如洪武青花松竹梅纹执壶訛輰輧 水纹。
艺
（图三三）颈部的蕉叶纹（图三四），以叶的动态和长
（４） 线构成交面，在一个形象的局部或大部，
术
势为依据用平行线斜排，刻划形象。
以线构成青色块面。如永乐青花龙纹盖罐輧輴訛 （ 图 三
三、面，面的构成分以下
八），龙体及四腿用半圆弧线重复描绘形成
庆青花之秾艳者，又非康熙所及。④”再比如“青花 上的花蕊。
印合，以宣德为上，成化次之，正德嘉靖之画法，皆
４． 疏密相间的
不能及也。⑤”这些评论对不同朝代青花的画工虽 点表现形象的深浅
有比较，但没有比较每个朝代不同画工所画青花是 或明暗部位。如宣 图二 宣德蟾形五毒鸟食罐
否有差别。
德青花海怪纹蟋蟀
《江西省大志》记载：“画作雇匠，一画青，一混 罐⑩ （ 图 四 ）中海怪
二级：一笔绘成，可以看出接头，粗细均匀和颜
（２） 以一个色调为主，局部对比。青花瓷画的 色不均匀，如图四十九底款箍线的外箍线就可看出
某个局部或瓷画上某个形象的局部，使用一个淡色 浓淡的接头处。
调与其他部位的色调形成对比、协调的关系。有些
三级：虽是一笔绘成，但看上去像两笔以上绘
瓷瓶上的青花瓷画，作多层装饰，将瓷画中某层纹 成，线的接头很明显，粗细和颜色都不均匀，如永乐
南 方 文 物 2013·1
明代官窑青花瓷画评级的标准研究＊
陈殿
（北京大学考古文博学院）
对明代官窑青花瓷画的评价和对比有很多，如
一、点，点可分为以下几种：
明代高濂认为“余意青花，成窑不及宣窑。①”原因
１． 以一点为单位，重复排列，构成艺术形象。
是“宣窑之青，乃苏勃泥青也，后俱用尽。至成窑时， 如宣德青花仿波斯金属器花纹三壶连通器残片⑦