【书法绘画】章法布局 ppt课件
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书法之法PPT幻灯片
善尽美，熟练此法，大字逞其雄势，行草得其纵逸.
11
古代人的运笔方法
运笔是书法的根基，若不得其要领，则再 怎么写也没用。所以书法以此为重。
运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕 运法，三是肘运法．
书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰 指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字 宜肘……
12
中锋横线
当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与 线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中 锋线条时笔尖始终在线条中央。
厌、压 、钩 、格 、 抵
——说明每一指头的执笔姿势和作用
4
1.厌 ：用大拇指第一节紧贴笔管，力量的方向，由 内向外。
2.押：用食指第一节紧贴笔管，力量的方向，由外向 内。与大拇指的力量相对，内外夹持笔管已定。
3.钩：用中指第一节，次于食指钩住笔管。加强食指 的力量。
4.格：用无名指指甲稍上的节肉挡着笔管。力量的方 向可以说是由右内稍向左外推出。
要
蒋梦麟诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心
如旋。”
领
28
运 笔 方 法：
运 笔 要 领
5.方笔与圆笔
这部份较为复杂，讲求整体的效果。 依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，圆
笔在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以 合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突 显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。
39
40
（四）笔意
——速度、节奏 ——总的原则：点画饱满、气韵生动
41
42
一笔成一字之规
——大小
字 ——粗细 ——长短
法 ——高低 ——疏密 ——正斜 ……
43
44
45
46
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古代人的运笔方法
运笔是书法的根基，若不得其要领，则再 怎么写也没用。所以书法以此为重。
运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕 运法，三是肘运法．
书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰 指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字 宜肘……
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中锋横线
当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与 线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中 锋线条时笔尖始终在线条中央。
厌、压 、钩 、格 、 抵
——说明每一指头的执笔姿势和作用
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1.厌 ：用大拇指第一节紧贴笔管，力量的方向，由 内向外。
2.押：用食指第一节紧贴笔管，力量的方向，由外向 内。与大拇指的力量相对，内外夹持笔管已定。
3.钩：用中指第一节，次于食指钩住笔管。加强食指 的力量。
4.格：用无名指指甲稍上的节肉挡着笔管。力量的方 向可以说是由右内稍向左外推出。
要
蒋梦麟诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心
如旋。”
领
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运 笔 方 法：
运 笔 要 领
5.方笔与圆笔
这部份较为复杂，讲求整体的效果。 依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，圆
笔在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以 合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突 显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。
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（四）笔意
——速度、节奏 ——总的原则：点画饱满、气韵生动
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一笔成一字之规
——大小
字 ——粗细 ——长短
法 ——高低 ——疏密 ——正斜 ……
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书法的章法布局技巧（图文展示）
书法的章法布局技巧（图文展示）什么叫章法，章法就是布局和谋篇。
给你一篇文字，给你一张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品，你就必须要好好构思一番。
有的人只知道写字，但不知道究竟如何去布局和谋篇，这是很不够的。
如何理解书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面是很广的，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等，方方面面，都要事先考虑到。
我国著名书法家张新明先生说，艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以美的感受。
如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕难以做到。
事实上，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。
不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏盖全。
我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。
下面，就从不同的作品款式出发，并以实例来作一些具体的探索。
一、关于“对联”的章法技巧据传，在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。
在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。
然而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。
对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才发展到诸体都能入对联。
对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。
对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对”等，后来还出现了“数十字、上百字”的长联。
在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。
在用途上，对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇。
现列举若干对联款式如下：1、上下款一行式。
对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的。
但是，本幅作品的上款并没有找到位置。
因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”，而且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。
于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。
《书法教程》教学课件 第六章 毛笔书法的章法布局
一般情况下条屏为四条屏，但也存 在六条屏、八条屏、十条屏等。
（三）中堂
中堂是指挂在厅堂中间 的大幅字画形式。
中堂一般采用大字，书 写内容广泛，书体不限，是 毛笔书法最常用的幅式。实 用中两旁多配置对联悬挂， 能得庄严效果。
（四）楹联
楹联即为张挂在墙上或雕刻在楹柱上的 一组对仗句，俗称对联，由上下两联组成， 右为上联、左为下联。上联和下联之间须字 数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、 平仄相谐、内容相关。上下联之意既各自独 立又要相反相成、相互因依。
在作品上钤印，使书与印相映成趣，增加作品的艺术感染力，同样是极 为重要的事。加盖印章，无论名章还是闲章，都应谨慎为之，视作品的需要 而定，使其为作品增添神采，又能对作品整体布局起调节作用。
三、章法布局的通则
书法作品中，无论是楷书、行书、隶书、篆书，还是草书，都讲究章法布局。
（一）意在笔前
圣贤都强调意在笔前，然后作书。 蔡邕论书说：“夫欲书、先散怀抱，任意悠情，然后书之。” 王羲之指出：“夫欲书，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、候仰、平直、 振动，筋脉相连，意在笔前，然后作字。”
书写前，必须首先立意，考虑书写的内 容，是诗还是文？选用的书体，是楷书还是 行书？采取的幅式，横写还是竖写？如何落 款？如何用印？形成什么样的格调和意境？
（二）量纸定字
动笔之前，应根据要写的内容、纸幅的大小、字数的多少、字体的形态等， 在纸上筹划行列的安排，落款格式及配印等。一般先留出天头、地脚、左右边 （天宽地窄，左右等齐）。
章法布局是书法艺术的主要表现手段，其整体美在一定条件下起着关键性和 决定性的美学作用。只有讲究章法布局，才能创造出成功的书法作品。
清代刘熙载《书概》云：“书之章 法有大小，小如一字及数字，大如一行 及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、 相呼相应之妙。”
（三）中堂
中堂是指挂在厅堂中间 的大幅字画形式。
中堂一般采用大字，书 写内容广泛，书体不限，是 毛笔书法最常用的幅式。实 用中两旁多配置对联悬挂， 能得庄严效果。
（四）楹联
楹联即为张挂在墙上或雕刻在楹柱上的 一组对仗句，俗称对联，由上下两联组成， 右为上联、左为下联。上联和下联之间须字 数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、 平仄相谐、内容相关。上下联之意既各自独 立又要相反相成、相互因依。
在作品上钤印，使书与印相映成趣，增加作品的艺术感染力，同样是极 为重要的事。加盖印章，无论名章还是闲章，都应谨慎为之，视作品的需要 而定，使其为作品增添神采，又能对作品整体布局起调节作用。
三、章法布局的通则
书法作品中，无论是楷书、行书、隶书、篆书，还是草书，都讲究章法布局。
（一）意在笔前
圣贤都强调意在笔前，然后作书。 蔡邕论书说：“夫欲书、先散怀抱，任意悠情，然后书之。” 王羲之指出：“夫欲书，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、候仰、平直、 振动，筋脉相连，意在笔前，然后作字。”
书写前，必须首先立意，考虑书写的内 容，是诗还是文？选用的书体，是楷书还是 行书？采取的幅式，横写还是竖写？如何落 款？如何用印？形成什么样的格调和意境？
（二）量纸定字
动笔之前，应根据要写的内容、纸幅的大小、字数的多少、字体的形态等， 在纸上筹划行列的安排，落款格式及配印等。一般先留出天头、地脚、左右边 （天宽地窄，左右等齐）。
章法布局是书法艺术的主要表现手段，其整体美在一定条件下起着关键性和 决定性的美学作用。只有讲究章法布局，才能创造出成功的书法作品。
清代刘熙载《书概》云：“书之章 法有大小，小如一字及数字，大如一行 及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、 相呼相应之妙。”
中国书法书法艺术(PPT)课件
备墨
墨块需研磨成墨汁，可选 择不同硬度的墨块以调整 墨色的浓淡干湿。
选笔
毛笔是书法创作的主要工 具，根据字体大小和风格 选择不同型号和种类的毛 笔。
创作过程中的心态调整与技巧运用
心态调整
保持平和、专注的心态，避免浮躁和急于求成。
技巧运用
掌握正确的握笔姿势和运笔方法，注重笔画的起笔、行笔和收笔过程，合理运用提按、顿挫等笔法。
隶书：端庄秀丽，如《曹全碑》
风格特点
隶书字形扁平、笔画波磔分明，具有端庄秀丽之美。在书写时，强调笔画的起伏 变化和波磔的运用。
代表作品
《曹全碑》是隶书的代表作之一，其字形优美、笔画流畅，展现出隶书的独特韵 味。此外，《乙瑛碑》、《礼器碑》等也是隶书的代表作品。
楷书：工整规范，如《颜勤礼碑》
风格特点
侧锋
行笔时笔尖偏向一侧，线条一侧光一 侧毛。
墨法：浓淡干湿、墨色变化等
01
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浓墨
墨色深重，适用于厚重有力的 笔画。
淡墨
墨色清淡，适用于轻盈飘逸的 笔画。
干墨
墨中水分较少，笔触干枯，适 用于飞白、枯笔等效果。
湿墨
墨中水分较多，笔触润泽，适 用于渲染、泼墨等效果。
结构：章法布局、字形结构等
书法艺术还与音乐、舞蹈等艺术形式有相通之处，它们都以节奏、韵律和线条为表 现手段。
书法艺术在现代社会中的传承与发展
随着社会的现代化进程，书法艺术在民间和专业领域仍然得到广泛的传承和发扬 ；另一方面，现代科技手段为书法艺术的传播和创新提供了新的可能。
代表作品
《自叙帖》是草书的经典之作，其字 形狂放、笔画纵横交错，展现出草书 的独特魅力。此外，《古诗四帖》、 《肚痛帖》等也是草书的代表作品。
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镜 心
镜心，是指 把斗方加工而成 的圆形。书写时， 依圆形而团式布 局。
扇 面
扇面，这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄 的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我 们在创作时，做出恰当地安排。
册 页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单页，也有折叠的。每册八 页、十二页乃至数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保存。
纵有行 横无列
纵无行 横无列
少字数的特殊章法
现代横式
四、书法作品的落款 （一）落款的内容 （六）落款的称呼
（二）落款的种类 （三）落款的时间 （四）落款的地点 （五）落款的署名 （七）落款的谦辞 （八）落款的字体 （九）落款的顺序 （十）落款的文字
（一）落款的内容
1、注明正文的出处，即诗文的作者和诗文的名称。
落款的文字，应讲究文学性和艺术性。力求雅俗共 （十）落款的文字 赏，不落俗套。如果是书赠单位或个人，则应切合双方实 际，恰如其分；如果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。 切忌矫揉造作，信笔拈来，随便组句，文理不通。
布白
中国书法的章法布局，分行布白的规律伴随着时代的发 展而变化，书写格式基本上有两种： 一、纵式——传统的书写格式，自上而下，从左至右分行 布白，应用于书法作品。可以书写繁体字。 二、横式——现代的书写格式，自左而右，从上至下分行 布白，应用于实用书写。要求书写简化字。
纵式、横式
纵有行 横有列
（六）落款的称呼
1、写给单位的作品，直接将受书单位写于上款位臵。
2、写给长辈的书作，通常在名字后用老师、先生、贤长等 称呼。 3、写给同辈的书作，一般在姓名后接同志、道友、仁兄等 称呼。 4、写给晚辈的书作，可直接在名字后接学生、同学、弟子 等称呼。
（七）落款的谦辞
▲一是所书写的内容是伟人、领袖、名家的诗词或名作， 则在落款中题目前或作者姓名后书写敬录、敬书、谨录一类 的谦辞。 ▲一是所书写的作品是赠送给某人需要书写的谦辞。一 般在称呼后加指正、雅属、惠存等谦辞。此类谦辞因所属对 象而定。
堂
中堂，是竖 行书写的长方形 的作品。尺寸一 般为一张整宣纸 （分四尺、五尺、 六尺、八尺等）。
屏 条
屏条，是指成组的 条幅，也可称为“条 屏”。通常是四幅为一 组，构成了四条屏。此 外，还有六条屏、八条 屏乃至更多条的，书写 形式与条幅类似，可以 每幅自成格局，又可连 成一组。
斗 方
斗方，是竖行书写的 正方形的作品。尺寸一般 为一张整宣纸的一半。书 写内容一般是四行至六行。 因为行列多，篇章布局时 应十分强调上下左右的大 小、开合、呼应及节奏变 化等。
2、受书者的名字+称呼+谦辞。
3、书写时间。可用公历或农历，但不能混用。 4、书写者姓名、字号等。 5、书写者对正文发表的感慨或议论等。
（二）落款的种类
1、单款：是以正文出处、书写者姓名、书写时间地点 为主要内容。写在正文左侧，也称“下款”。 2、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方；下款 则为单款。 3、穷款：只题书写者的姓名。
章法布局
一、书法作品的幅式 二、书法作品的内容 三、书法作品的布白 四、书法作品的落款 五、书法作品的钤印
一、书法作品的幅式
书法作品的幅式包括 条幅、 横幅、对联、屏条、中堂、斗 方、镜心、匾额、长卷、扇面、 册页、报头、题签等。
条 幅
条幅，也叫“直 幅”，装裱后称之为 “立轴”。是指直挂的 长条形作品。条幅的长 度与整张宣纸相同，宽 度是整张宣纸的对开或 三分之二开。可书写单 行大字或数行小字。
（三）落款的时间
落款的时间可以写公历或农历。公历是用数字纪年法， 如二零零二年夏；农历是用天干地支纪年法，如壬午年孟夏。 在落款时，应注意公历与农历的时间不能混用。落款的 时 间 ， 也 有 一 些 特 殊 的 称 法 ， 每 个 季度 的 第 一个 月 称 为 “孟”，第二个月称为“仲”，第三个月称为“季”。
题 签
题签，是指各种书籍杂志的名称。由领导人、书画家及名人题写或 集古代书法家的字而拼成。形式多样。
二、书法作品的内容
书法作品的内容即正文，要题材新颖，健康高雅，具有时代感。如：诗词、歌赋、 对联、格言、佳句、散文等。可以通过如下三个方面确定： 1.指定内容 2.自选内容 3.自撰内容
书写内容的选择应与字体风演变顺序来看，落款字体的年代应在正文字体之 后，或同一年代落款字体要与正文相异，用动势较大的字来落 款。当然，落款也可以与正文用同一种字体。落款字形的大小 要与正文协调统一，一般小于正文。要层次分明，不要喧宾夺 主。
（九）落款的顺序
▲上款 1、谦辞+姓名+称呼 2、谦辞+称呼 3、姓名+称呼+谦辞 4、名称+谦辞 ▲下款 1、时间+地点+正文的作者 2、正文的作者题目+时间+地点+姓名（字号）+谦辞 3、谦辞+正文的作者题目+地点+姓名（字号）+谦辞 4、时间+正文的作者题目+地点+姓名（字号）+谦辞
横 幅
横幅，也叫“横披”。是指横向悬挂的形式，宽度大于高 度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或三分之二 开。可书写单行大字或数行小字。
对 联
对联，又称 “楹联”、“对子”或 “联语”。是指书写在 纸、布或刻在竹木金属 材料上的对偶语句，应 用广泛，艺术性强。对 联分为上下联，用两张 相同的长条纸，左右对 称。有单联和长联两种 形式。
匾 额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的牌子，形状各异，以长 条和横额居多，字形力求易认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以 及装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时代感。
长 卷
长卷，也叫“手卷”，是指横向窄长形式，长度可以任意延伸。用 于书写长篇文章或数篇诗文。
报 头
报头，是指报纸 的名称。由领导人、 书画家及名人题写或 集古代书法家的字而 拼成。有横竖两种形 式。
（四）落款的地点 落款的地点，可以直接书写所在地名称，也可题
写居室的雅称斋号。落款的地点不宜用俗称或过于 具体。
（五）落款的署名
在作品上题写书者的姓名、字号或笔名。署名时， 可以写名不写姓，下盖印章时表明姓，也可以题写字号， 下盖印章表明姓名。当然，最好是将姓名、字号等都写 清楚。这还要根据落款行文而定。