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特点：人人都是纪录者，人人都是“演员”，人 人都是编导，人人都是观众，具有真正意义上的 “草根影像”“人人都是历史的书写者、纪录者” 的概念。精炼、短小的影像篇幅和内容，以点看 面，细微的生活点滴，反映生命状态和社会现实， 以及再现历史的某一个片段和人物经历。
《我是李娜》
纪实性>>>
（1）新闻片
4. 比尔·尼柯尔斯将纪录片的创作归纳为四种：直接宣导式、真
实电影式、访问式、反射式。
四、纪录片发展史
• （一）世界纪录片发展历程
• ⒈原始时期 ——电视发明的初级阶段 • 纪录电影的开端： • 卢米埃尔兄弟--- 纪录片始祖、现代电影之父 • 代表作品：《工厂的大门》 《火车进站》 • 创作理念：在现实中捕捉生活现象，展现人生活的琐事 • 爱迪生---演播室电影之先人
十年代的美国和其他国家。
• 特点：完全是以访问为主的，一个访
问接一个访问，整个节目都建构在访问上 面。
• 标准模式：事件的见证人或参与者，
直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而 做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐 证。
• 电视纪录片《三节草》
4、反射式
• 所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍摄者之
间如何互相运作和互动的关系呈现出来，也就是 被拍摄者像个镜子一样把这个拍摄的人给照出来 的创作模式。
• 在纪录片《我们的留学生活》中，有一个镜头
是主人公韩松边炒菜边对着摄像机说话。
• 反射式如果要运用，一般要混合观察、访问和
摄像机前后的互动等几种方式，所以，它本质上 是一种混合式纪录片。其优点是创作者主导权比 较大，不仅可以给予被拍摄对象一个参与的空间， 而且也能给予观众一个在观看纪录片时的思考空 间。
•
值得一提的是，以上这四种创作模式本身并没有优劣之分，每一
种都产生了经典之作。而事实上，目前的纪录片创作也很少有单一模
式，基本上是综合了上述的各种模式和手法。
知识点：
1. 电视纪录片 和 新闻片 是电视台创办初期的两大主要类型。 2. 真实是纪录片的生命。 3. 3纪录片的叙事手段主要有三种：长镜头、同期声、人物述说。
—— 纪录片之父约翰·格里尔逊 《纪录片的第一原则》
一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是 纪录片。
电视节目
• 1. 电视专题节目报道类节目（含纪录片）
电视纪录片是属于纪实性的电视专题报道类节目，如对新闻事 件的深度报道
微纪录片
微纪录片采用新闻、现场录播方式，记录当 下生活片段。
纪录片精读
任课教师：周蕾
走进纪录片>>>
人物传记？历史事件？文物古迹？……
一、 什么是纪录片
• 1. Documentary Films
• 法语 ：documentair 具有文献资料性质的
定义一：
• 在1979年，美国四所大学电视系联合编 撰的电影术语词典有这样的表述：
• 纪录片，是指一种排除虚构的影片，
现实生活，又可以分为法国的真理电影运动 和美国的直接电影运动等两个不同的流派
• 直接电影
•
代表：美国人 罗伯特·德鲁
•
主张：摄影机和摄制人员不能与拍摄对象发生任何瓜葛，以求能拍出
那种即使摄影机不存在时也会发生的情况，同时也绝不使用访问。
• 墙上的苍蝇
• 上世纪90年代我们中国有个著名的纪录片《八廓南街16号》
• 真理电影
•
代表：法国人类学家 让·鲁什
•
主张：承认摄像机的存在可以对现实产生影响，电影制作不应再是
躲在摄影机后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻生活，促
使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出的话或做出的事。
• 真理电影的开山之作是1961年在巴黎上映的《夏日纪事》。
3、访问式
• 所谓的访问式纪录片出现于20世纪七八
2、同期声
• 同期声也是纪录片的重要表现手段。因为
我们这个世界本来就是视听统一的世界， 如果纪录片中只有画面而没有同期声，那 么所有的一切都值得怀疑。
3、人物述说
• 一个完整真实的生活应该是过去、现在和未来的
互相统一，内在与外在的统一。而电视画面虽然 表现力很丰富，但它只能够记录现在，而不能表 现过去；只能展现事物的表面，而不能揭露事物 的内在本质、趋势。所以，很多纪录片就需要人 物述说来表述那些电视画面所无法表现的内容。 如《毛泽东》
活真实，它需要用到很多的叙事手段来纪实。一个真正的纪录
片需要长镜头、同期声和人物述说三位一体，这样
才能真正将一个真实、完整的世界复原。
1、长镜头
• 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较长、
连续不间断的运动镜头。这种镜头的最大 优点是时空不会分割，比较完整一致，所 以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而 且也可以较好地记录原生态的生活。
三、纪录片的创作模式（比尔·尼柯尔斯）
纪录片的创作模式 直接宣导式 真实电影式 访问式 反射式
1、直接宣导式
• 所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式，即一种以英国格里
尔逊为代表，被比尔·尼柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录片 形式。
• 特点：为了迎合那些说教者的口味，而会大量使用那种表
面上权威味十足而实际上往往自以为是又脱离画面的“上帝之 声”——解说。
（2）纪录片
>>>艺术性
（3）艺术作品 纪录片
一个逻辑思考的轨迹：如果我们把纪实性看成是 一条水平轴线的话，那么越靠近轴线的一端（左）， 纪实性也就越强，离开原点（左端）越远，纪实性也 就越弱，相反，艺术性也就越强。这样的分类有助于 我们理解纪实与艺术的关系。
二、纪录片的叙事手段
•
纪录片本质上还是一种影视作品。所以，为了艺术地表现这种生
• 标准模式：画面+解说。
2、真实电影式 • 所谓的真实电影，是从20世纪50年代末开始的
一个以直接记录手法为基本特征的电影创作流派。 该流派主张真正的电影应该直接拍摄现实生活，排 斥虚构。所以，他们在拍摄电影时一般都不事先撰 写剧本，也不用职业演员，结果拍出来的内容非常 地真实。
• 真实电影根据拍摄者是否介入被拍摄者的
它具有一种吸引人的、有说服力的主题和 观点，但它直接取材于现实，并用剪辑和 声音增进主题思想。
来自百度文库
定义二：
• 我国电视界对纪录片的界定则是： 以摄影或摄像手段，对政治、经济、 军事、文化、自然和历史事件等作一 种比较系统完整的纪实报道，并给人 以一定审美享受的影视作品。
定义三：
“对真实的创造性处理”
《我是李娜》
纪实性>>>
（1）新闻片
4. 比尔·尼柯尔斯将纪录片的创作归纳为四种：直接宣导式、真
实电影式、访问式、反射式。
四、纪录片发展史
• （一）世界纪录片发展历程
• ⒈原始时期 ——电视发明的初级阶段 • 纪录电影的开端： • 卢米埃尔兄弟--- 纪录片始祖、现代电影之父 • 代表作品：《工厂的大门》 《火车进站》 • 创作理念：在现实中捕捉生活现象，展现人生活的琐事 • 爱迪生---演播室电影之先人
十年代的美国和其他国家。
• 特点：完全是以访问为主的，一个访
问接一个访问，整个节目都建构在访问上 面。
• 标准模式：事件的见证人或参与者，
直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而 做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐 证。
• 电视纪录片《三节草》
4、反射式
• 所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍摄者之
间如何互相运作和互动的关系呈现出来，也就是 被拍摄者像个镜子一样把这个拍摄的人给照出来 的创作模式。
• 在纪录片《我们的留学生活》中，有一个镜头
是主人公韩松边炒菜边对着摄像机说话。
• 反射式如果要运用，一般要混合观察、访问和
摄像机前后的互动等几种方式，所以，它本质上 是一种混合式纪录片。其优点是创作者主导权比 较大，不仅可以给予被拍摄对象一个参与的空间， 而且也能给予观众一个在观看纪录片时的思考空 间。
•
值得一提的是，以上这四种创作模式本身并没有优劣之分，每一
种都产生了经典之作。而事实上，目前的纪录片创作也很少有单一模
式，基本上是综合了上述的各种模式和手法。
知识点：
1. 电视纪录片 和 新闻片 是电视台创办初期的两大主要类型。 2. 真实是纪录片的生命。 3. 3纪录片的叙事手段主要有三种：长镜头、同期声、人物述说。
—— 纪录片之父约翰·格里尔逊 《纪录片的第一原则》
一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是 纪录片。
电视节目
• 1. 电视专题节目报道类节目（含纪录片）
电视纪录片是属于纪实性的电视专题报道类节目，如对新闻事 件的深度报道
微纪录片
微纪录片采用新闻、现场录播方式，记录当 下生活片段。
纪录片精读
任课教师：周蕾
走进纪录片>>>
人物传记？历史事件？文物古迹？……
一、 什么是纪录片
• 1. Documentary Films
• 法语 ：documentair 具有文献资料性质的
定义一：
• 在1979年，美国四所大学电视系联合编 撰的电影术语词典有这样的表述：
• 纪录片，是指一种排除虚构的影片，
现实生活，又可以分为法国的真理电影运动 和美国的直接电影运动等两个不同的流派
• 直接电影
•
代表：美国人 罗伯特·德鲁
•
主张：摄影机和摄制人员不能与拍摄对象发生任何瓜葛，以求能拍出
那种即使摄影机不存在时也会发生的情况，同时也绝不使用访问。
• 墙上的苍蝇
• 上世纪90年代我们中国有个著名的纪录片《八廓南街16号》
• 真理电影
•
代表：法国人类学家 让·鲁什
•
主张：承认摄像机的存在可以对现实产生影响，电影制作不应再是
躲在摄影机后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻生活，促
使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出的话或做出的事。
• 真理电影的开山之作是1961年在巴黎上映的《夏日纪事》。
3、访问式
• 所谓的访问式纪录片出现于20世纪七八
2、同期声
• 同期声也是纪录片的重要表现手段。因为
我们这个世界本来就是视听统一的世界， 如果纪录片中只有画面而没有同期声，那 么所有的一切都值得怀疑。
3、人物述说
• 一个完整真实的生活应该是过去、现在和未来的
互相统一，内在与外在的统一。而电视画面虽然 表现力很丰富，但它只能够记录现在，而不能表 现过去；只能展现事物的表面，而不能揭露事物 的内在本质、趋势。所以，很多纪录片就需要人 物述说来表述那些电视画面所无法表现的内容。 如《毛泽东》
活真实，它需要用到很多的叙事手段来纪实。一个真正的纪录
片需要长镜头、同期声和人物述说三位一体，这样
才能真正将一个真实、完整的世界复原。
1、长镜头
• 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较长、
连续不间断的运动镜头。这种镜头的最大 优点是时空不会分割，比较完整一致，所 以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而 且也可以较好地记录原生态的生活。
三、纪录片的创作模式（比尔·尼柯尔斯）
纪录片的创作模式 直接宣导式 真实电影式 访问式 反射式
1、直接宣导式
• 所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式，即一种以英国格里
尔逊为代表，被比尔·尼柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录片 形式。
• 特点：为了迎合那些说教者的口味，而会大量使用那种表
面上权威味十足而实际上往往自以为是又脱离画面的“上帝之 声”——解说。
（2）纪录片
>>>艺术性
（3）艺术作品 纪录片
一个逻辑思考的轨迹：如果我们把纪实性看成是 一条水平轴线的话，那么越靠近轴线的一端（左）， 纪实性也就越强，离开原点（左端）越远，纪实性也 就越弱，相反，艺术性也就越强。这样的分类有助于 我们理解纪实与艺术的关系。
二、纪录片的叙事手段
•
纪录片本质上还是一种影视作品。所以，为了艺术地表现这种生
• 标准模式：画面+解说。
2、真实电影式 • 所谓的真实电影，是从20世纪50年代末开始的
一个以直接记录手法为基本特征的电影创作流派。 该流派主张真正的电影应该直接拍摄现实生活，排 斥虚构。所以，他们在拍摄电影时一般都不事先撰 写剧本，也不用职业演员，结果拍出来的内容非常 地真实。
• 真实电影根据拍摄者是否介入被拍摄者的
它具有一种吸引人的、有说服力的主题和 观点，但它直接取材于现实，并用剪辑和 声音增进主题思想。
来自百度文库
定义二：
• 我国电视界对纪录片的界定则是： 以摄影或摄像手段，对政治、经济、 军事、文化、自然和历史事件等作一 种比较系统完整的纪实报道，并给人 以一定审美享受的影视作品。
定义三：
“对真实的创造性处理”