蝶恋花(柳永)完美版

一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词，又
擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词
调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。
许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的
嘉许使得身价大大提高。
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柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的 词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。在 他之前，慢词只是个别人试作，还不怎么流行。 由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了与 小令并驾齐驱的局面。长调的运用，扩大了词 的容量，使词的表现手法得到发展和丰富。其 中最为突出的是他擅长于铺叙，柳词“铺叙展 衍，备足无遗”。(李之仪《姑溪词跋》)《望 海潮》和《雨霖铃》都是善用铺叙手法的范例。
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词
的 常 识
别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。
形式：有词牌，有标题，一般都是两段（片）， 句子长短不一。
分类：按字数——小令、中调、长调。 按段落——单调、双调、三叠……
派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等） 豪放（苏轼、辛弃疾等）
《敦煌曲子词》 《东坡乐府》 《稼轩长短句》
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作者介绍
都是来自民间的曲调。
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⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》， 因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫 声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》， 又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名 《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后 一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是 因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦， 残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》， 这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东 去"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字 是"酹江月"。
感情基调： 低缓，哀愁
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？ 词中哪些字、词（意象）或句子 特别能让我们感受到这种刻骨的相 思和哀愁的感情？
伫倚危楼 草色 残照 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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品味意象
草色 残照
愁 离情别恨
凭栏登高
思乡怀人
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草色 残照
愁 离情别恨
来自百度文库
例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。 ——淮南小山《招隐士》
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重点字词解释
伫倚危楼风细细： 久立 高楼 黯黯生天际： 因离别而伤心的样子
拟把疏狂图一醉： 打算 放纵 强乐还无味： 勉强寻欢作乐 又
衣带渐宽终不悔： 形容人越来越瘦
为伊消得人憔悴： 值得
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思考： 这是一首抒发了什么感情内容的
词？应用怎样的感情基调朗读？
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感情内容： 思念意中人，抒发刻骨相思之情
词的基本知识
连州一中 胡力伟
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词最初称为"曲词"或"曲子词"，是 配音乐的。从配音乐这一点上说，它 和乐府是同一类的文学体裁，也同样 是来自民间文学。后来词也跟乐府一 样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别 体，所以有人把词称为"诗余"。文人 的词深受律诗的影响，所以词中的律 句特别多。
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词是长短句，但是全篇的字数是有一定 的。每句的平仄也是有一定的。
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关于词牌的来源，大约有下面的 三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨
蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国
进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎
珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐
宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行
一时的曲子。《西江月》、《风入松》、
《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些
青青河边草，绵绵思古道 ——《饮马长城窟行》
芳草无情，更在斜阳外。 ——范仲淹《苏幕遮》
夕阳西下，断肠人在天涯 ——马致远《天净沙》
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明月——思亲、思故、思乡 如： “但原人长久，千里共婵娟”（苏轼） “我寄愁心与明月，随君直到夜朗西”（李白）
凭栏登高——凭吊怀古、思乡怀人 松兰梅竹——坚贞高洁的品格 杨柳——惜别 杜鹃——沦落失意、哀怨凄悲 猿啼——羁旅苦况
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⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈， 《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘 沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的 是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明 “本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另 有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的， 因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用 较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌 不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲 到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全 不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的名罢了。
词大致可分为三类：⑴小令（五十八字 以内）；⑵中调（五十九至九十字）；⑶长 调（九十一字以外）。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。 宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭 坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特 点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
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词牌，就是词的格式的名称。词的格式 和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词 则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。 人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所 以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是 同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式 而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
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作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？ 作者观景的立足点在哪里？有何特点？
作者用什么手法把“景”和“情”系起来 的呢？ 景 “一切景语皆情语” 情

柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，
崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称
他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。
他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次
应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，
与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。
正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第
柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发 展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。他 的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井 水饮处即能歌柳词”的局面。
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蝶恋花.mp3 伫倚 危楼风细细，望极春愁，黯黯生 天际。草色烟光残照里，无言谁 会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌， 强乐还无味。衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。