京剧常识PPT
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京剧知识PPT课件
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“”
:
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老 李 年 行
在舞台上,专门扮演行动滑稽、语言幽默,相 貌丑而不怪,很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。
根据人物的性格、年龄、身份,丑行又分为 “文丑”和“武丑”两大类。
丑滑稽、幽默、机敏的人物,也分文丑和武丑。 文丑:分袍带丑(《九锡宫》中的程咬金)、方巾丑(《群英会》中的蒋干 ) 武丑:俗称开口跳。(如《三岔口》的刘利华;) 彩旦: 能言善语、幽默诙谐的中老年妇女称“彩旦”也称“丑旦”,俗称丑婆
体要青属
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妩剧端 媚中庄 、的、 大女娴 方性雅 ,主的
。 戏 曲 行 当 名 。
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角碧在花
色玉舞旦
。 如 《 天 女 散 花 》 中 的
或 身 份 低 下 的 青 、 少 年
(如《三击掌》中的王宝钏); 花旦:活泼开朗的青年女性,表演以做功、说白为主。(如《乌龙院》中的阎惜 娇); 武旦:大都扮演擅长武艺的女性,较重唱、做和舞蹈 。(如《穆桂英挂帅》中的 穆桂英); 老旦:老年妇女角色,演唱用本嗓。(如《杨门女将》中的佘太君); 花衫:综合青衣、花旦、武旦的艺术特点,唱、念、做、打并重的旦角。(如: 《霸王别姬》中的虞姬、《四郎探母》中的铁镜公主等)。
24京剧趣谈课件(共19张PPT).ppt
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近义词
驰骋—— 奔驰 尴尬—— 难堪
战胜—— 打败 彻底—— 完全
反义词
虚拟—— 现实 紧张—— 放松
显现—— 隐蔽 整齐—— 杂乱
词语积累
有关风雨的的词语: 风雨不透 饱经风雨 春风化雨 风雨共舟
驰风骋雨 风雨交加
京剧表演怎么表现骑马?
舞台上并不出现真马,只用一根小小的 马鞭来表现。
出现原因
京剧表演的四种艺术手法:唱、练、做、打,也是京剧 表演思想基本功。
舞台上的角色划分为:生(老生、小生)、旦(青衣、 老旦、花旦、刀马旦)、净(花脸、黑头)、丑(文丑、 武丑、小丑、老丑)四种类型。
多音字
xiānɡ (互相)(相对)
相 xiànɡ (亮相) (相声) 处境困难,不好处理。 【虚拟】 虚构,凭想象造出来。 【约定俗成】 指某种事物的名称或社会习惯是由人们经过 长期实践而认定或形成的。
思维导图
京剧趣谈
喜爱
马鞭 道具
亮相 表演方式
虚实相生
动静结合
京剧趣谈
课前导入
京剧是流传全国的一种戏曲。在国外,它往 往代表着中国的戏曲艺术,所以又被称为“国 剧”。因为京剧的唱腔主要有“二黄”和“西 皮”,所以从前人们也叫它“二黄”、“皮黄”。 用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国国粹。
作者档案
徐城北,笔名塞外寨。曾在中国京剧院担任编剧,后转 入学术研究,曾任该院研究部主任。1988年加入中国作家 协会。 主要成果:多年专注于对京剧艺术及其背景进行学 术研究。著有《梅兰芳与20世纪》、《京剧与中国文化》、 等各类著作共40余册。
1、古人时常骑马,舞台方圆太小,无法 表现。 2、演员怕真马失去控制。
出现的好处
1、符合中国的美学。 2、可以展现骑马人的姿态。 3、给演员更多的表演自由。 4、本身具有装饰的美。
中国传统文化《京剧历史国粹文化》PPT课件
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➢ 板式分类
京剧的特点
京剧的板式是指:唱腔的-板眼结构形式。通俗的讲就是唱腔节奏。
一眼板
三眼板
无眼板
散板
在各种声腔中,原板是变化的基础。除原板外,还有慢板、 快板、导板、摇板、二六、流水板、快三眼等。
叁 京剧的流派
京剧的流派
老生流派
谭派(谭鑫培);汪派(汪桂芬);孙派(孙菊仙);汪派(汪笑侬);王派(王鸿寿);李派(李 洪春);刘派(刘鸿声);余派(余叔岩);言派(言菊朋);高派(高庆奎);马派(马连良); 麒派(周信芳);新谭派(谭富英);杨派(杨宝森);奚派(奚啸伯);唐派(唐韵笙)。
➢ 表现手法
唱
念
做
打
京剧表演的四种艺术手法
京剧的特点
唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成, 构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”,做指舞蹈 化的形体动作,打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构 成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练,虽然有的 演员擅长唱功(唱功老生),有的行当以做功(花旦)为主, 有的以武打为主(武净)。但是要求每一个演员必须有过硬 的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京 剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
目
智》》进》渔》 取《《士《杀《
介
威八挡》拾家玉 虎大马《玉》堂
绍
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空玉孤三义长
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》《秦》挑》
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霸江莲六车群
王关》月》英
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肆 京剧的影响
京剧的影响
1919—1935
京剧ppt课件
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梅兰芳
杰出的旦角演员,以优美 的唱腔和身段,以及刻画 人物的细腻入微而闻名。
程砚秋
著名的老生演员,以独特 的演唱风格和深厚的艺术 造诣广受赞誉。
04
京剧的现代发展与国际影响
京剧的改革与创新
传统剧目的改编
保留经典剧目的精彩,注入现代 元素,使传统剧目焕发新的活力
。
表演形式的创新
尝试将京剧与歌剧、舞剧等其他 艺术形式结合,创造独特的表演
形式。
音乐与舞美的改革
运用现代音乐和舞美技术,丰富 京剧的音响效果和视觉呈现。
京剧的国际传播与影响
海外巡回演出
通过在世界各地巡回演出,展示京剧的魅力,促 进国际文化交流。
外国演员的参与
邀请外国演员参与京剧演出,拓展京剧的国际影 响力。
外国观众的热爱
京剧在国际上拥有众多观众,外国观众对京剧的 热爱和推崇证明其独特的艺术价值。
表演艺术与技巧
表演艺术
京剧的表演艺术注重声、色、艺的结合,强调演员的唱、念、做、打四种技艺的 全面掌握。
技巧运用
京剧的表演技巧包括身段、台步、亮相等,演员需要具备扎实的功底才能准确塑 造角色形象。
舞台设计与布景
舞台设计
京剧的舞台设计简洁而富有表现力,通常分为前台和后台两 部分,舞台布景根据剧情需要而变化。
传统服饰及其寓意
01
蟒袍
蟒袍是京剧中重要的服饰之一,寓意着权力和地位。蟒袍上的龙、凤、
鱼、鸟等图案,以及不同的颜色和纹样,都代表着不同的寓意和象征意
义。
02
褶子
褶子是京剧中常见的服饰之一,主要分为花褶子和素褶子两种。花褶子
上的花卉、动物等图案,寓意着吉祥如意;素褶子则以简洁的线条和纹
京剧介绍分享PPT
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Part
4
京剧脸谱
京剧脸谱
分类
红脸含有褒义,代表忠勇 黑脸为中性,代表猛智 蓝脸和绿脸也为中性,代表草莽英雄 黄脸和白脸含贬义,代表凶诈凶恶 金脸和银脸是神秘,代表神妖
感谢观看
20XX年XX月
介绍
1 京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式
2 京剧的唱腔属板式变化体,以二簧、西皮为主要声腔
3 京剧伴奏分文场和武场两大类,文场以胡琴为主奏乐器,武场以鼓板为主
4
京剧的角色分为生、旦、净、丑、杂、武、流等行当,后三行已不再立专行。各行当都有一套表演程 式,唱念做打的技艺各具特色
表现手法
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练, 虽然有的演员擅长唱功(唱功老生),有的 行当以做功(花旦)为主,有的以武打为主 (武净)。但是要求每一个演员必须有过硬 的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才 能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现 和刻画戏中的各种人物形象
Part
3
行当分类
行当分类
介绍
2006年5月
京剧被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2010年
被列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录 (名册)人类非物质文化遗产代表名录 [3]
Part
2
表现手法
表现手法
京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打, 也是京剧表演四项基本功 唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者相 辅相成,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要 素之一的“歌”,做指舞蹈化的形体动作,打 指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成 歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”
行当分类
生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的 统称,分老生(又分重唱的安工老生,重 武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短 打武生并应工猴儿戏)、小生(分扇子生、 雉尾生、穷生、武小生)
《小学生京剧知识》课件
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服饰特点
京剧服饰具有鲜明的特点,包括色彩鲜艳、图案精美、款式独特等。服
饰的样式和图案常常代表着角色的身份、性格和地位。
02 03
服饰种类
京剧服饰主要包括褶子、靠、帔、衣等。褶子是京剧中最为常见的服饰 ,用于一般男性角色,靠则代表武将的铠甲,帔代表文人的长袍,衣则 包括各种不同样式的服饰。
服饰作用
京剧服饰在演出中起到了重要的作用,它们不仅突出了角色的特点,还 通过服饰的变化来表达情节的发展和人物情感的变化。
04
演员的念白要清晰、有力,表现出角色的情 感和内心世界。
做功
做功是京剧表演艺术中 的动作表演,包括角色 的手势、身姿、步态等 。
做功要符合角色的身份 、性格和情感,同时要 与剧情的发展相呼应。
做功要注重细节和技巧 ,如眼神、表情、动作 等,以表现出角色的内 心世界和情感。
做功的表演要自然、流 畅,同时要注重节奏感 和美感。
道具
01
道具特点
京剧道具具有象征性、装饰性和实用性等特点。它们不 仅仅是演出的辅助物品,更是表达剧情和角色情感的重 要手段。
03
02
道具种类
京剧道具包括各种武器、家具、交通工具等。武器如刀 、枪、剑等,家具如桌、椅、床等,交通工具如车、船 、马等。
道具作用
道具在演出中起到了重要的作用。它们不仅可以帮助演 员表达角色的情感和性格,还可以通过道具的象征意义 来表达剧情的发展和主题思想。
旦角
旦角是京剧中女性角色的统称
旦角扮演的角色类型也非常丰富,包括青衣、花旦、刀马旦等。她们通常在剧中扮演女主角,展现出 柔美、婉约、刚烈等性格特点。旦角的表演同样注重唱、念、做、打等多种技艺的结合,要求演员具 备高超的表演技巧。
京剧介绍课件ppt(图文并茂)
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梅兰芳照片展
二、梅兰芳艺术成就
梅兰芳最擅演的是“旦”。京剧中把女性统称为“旦”,在他塑 造艺术形象中,有被封建礼数所不容的弱女子,也有追求爱情 自由,敢于和邪恶势力搏斗的坚强女子,他所塑造的人物形象 刻画入微,栩栩如生。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表 演方式,创造了醇厚流丽的唱腔,形成独具一格的梅派。在唱 腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了艺术创新,被称为梅 派大师。
媒介 ,剧断曲时他台起前 介绍 直形的调又们、,身 。、 至成交和接与和原。
传 民后流表受来春在清 播 国在、演了自,南代
你知道京剧中的 四大行当吗?
四大行当
生:除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称,分老生、 武生、小生 、红生 、娃娃生。
旦:女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、 刀马旦、武旦、彩旦。
如:包公
蓝色——表现刚强、骁 勇、有心计的人物性 格,如:窦尔敦
金、银色——表现各种神 怪形象
红色——表现忠贞、英勇的人 物性格,如:关羽
黄色——代表枭勇、凶 猛的人物,如:宇文成 都
绿色——代表顽强、暴躁的人 物形象。如:武天虬
紫色——表现刚正、 稳练、沉着的人物
京剧四式
唱指歌唱 念指具有音乐性的念白 做指舞蹈化的形体动作 打指武打和翻跌的技艺
京剧唱腔
京剧唱腔的种类颇多,二黄和西皮是京剧的主要唱 腔。
二黄的唱腔流畅、舒缓,是一种平和、稳定、 深沉、抒情的腔调,很适合表现沉思、忧伤、感 叹、悲愤、压抑的情绪。
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力,是一 种明朗、刚劲、激昂的腔调,很适合表现喜悦、 激动、高昂及愤怒的情绪。
四、代表剧目赏析
一)看大王在帐中和衣睡稳 ——京剧《霸王别姬》选段
京剧知识PPT课件
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行 。 武 生 亦 兼 之 。 因
“ ”
:
戏 曲 行 当 名 。 属
文
。
扇子生
穷生
旦:
旦。 戏曲行当名。旦行泛指扮演舞台上的女 性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、 表演特征,可分为“正旦”(即“青衣”即)、 “花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、 “彩旦”等。
旦女性形象。 正旦:俗称“青衣”,主要扮演庄重的中青年妇女,表演特点是以唱功为主。
子。(《拾玉镯》里的刘媒婆)
“”
类
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旦 物 , 中 行
的身年。 端段妇在 庄优女舞
亦 名
“”
、美,台 青
典、大上 衣
雅动多扮 。作为演
妩剧端 媚中庄 、的、 大女娴 方性雅 ,主的
。 戏 曲 行 当 名 。
贵 妃 醉 酒
角碧在花
色玉舞旦
。 如 《 天 女 散 花 》 中 的
或 身 份 低 下 的 青 、 少 年
台 上 , 扮 演 天 真 活 泼 、
“”
:
戏 曲 行 当 名 。 属 旦
天女小行
女性家。
。
刀 金 的 马 “
中国传统文化传承京剧科普介绍PPT图文课件
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丑角
俗称小花脸,通常扮演滑稽、幽默的角色,如蒋干、时迁 等。
京剧演员的培训与技艺要求
培训
京剧演员通常从小开始接受培训,需 要掌握唱、念、做、打、舞等多种技 艺。培训内容包括唱腔、念白、身段 、把子功、毯子功等。
技艺要求
京剧演员需要具备高超的技艺,如唱 腔要清脆悦耳、身段要灵活优美、表 演要生动传神等。此外,演员还需要 具备扎实的功底和良好的身体素质。
京剧传承面临的挑战与机遇
京剧传承面临的挑战
随着社会的快速发展和文化的多元化 ,京剧传承面临着许多挑战,如文化 断层、人才流失、资金短缺等。
京剧传承面临的机遇
随着国家对传统文化的重视和保护, 以及社会各界对京剧艺术的关注和支 持,京剧传承面临着许多机遇,如政 策支持、资金投入、人才培养等。
推动京剧传承与发展的措施与建议
加强京剧教育普及
通过学校教育、社会教育和网络教育等多种途径,加强京剧教育普及 工作,提高公众对京剧的认识和了解。
培养京剧人才
加强京剧人才的培养工作,通过专业院校、演出团体等多种渠道,培 养更多的京剧人才,为京剧的传承和发展提供人才保障。
创新京剧表演形式
在保持传统表演形式的基础上,积极探索新的表演形式和手段,以适 应现代观众的审美需求和文化背景。
京剧作为中国传统文化的重要组 成部分,对于传承和弘扬中华民 族优秀文化具有重要意义。
京剧在国际文化交流中的地位与影响
国际文化交流的桥梁
01
京剧作为中国传统文化的重要代表,在国际文化交流中发挥着
桥梁作用。
促进中外文化交流
02
通过京剧的演出和交流,有助于增进中外人民之间的友谊和相
互了解。
提升中国文化的国际影响力
虚拟化表演
俗称小花脸,通常扮演滑稽、幽默的角色,如蒋干、时迁 等。
京剧演员的培训与技艺要求
培训
京剧演员通常从小开始接受培训,需 要掌握唱、念、做、打、舞等多种技 艺。培训内容包括唱腔、念白、身段 、把子功、毯子功等。
技艺要求
京剧演员需要具备高超的技艺,如唱 腔要清脆悦耳、身段要灵活优美、表 演要生动传神等。此外,演员还需要 具备扎实的功底和良好的身体素质。
京剧传承面临的挑战与机遇
京剧传承面临的挑战
随着社会的快速发展和文化的多元化 ,京剧传承面临着许多挑战,如文化 断层、人才流失、资金短缺等。
京剧传承面临的机遇
随着国家对传统文化的重视和保护, 以及社会各界对京剧艺术的关注和支 持,京剧传承面临着许多机遇,如政 策支持、资金投入、人才培养等。
推动京剧传承与发展的措施与建议
加强京剧教育普及
通过学校教育、社会教育和网络教育等多种途径,加强京剧教育普及 工作,提高公众对京剧的认识和了解。
培养京剧人才
加强京剧人才的培养工作,通过专业院校、演出团体等多种渠道,培 养更多的京剧人才,为京剧的传承和发展提供人才保障。
创新京剧表演形式
在保持传统表演形式的基础上,积极探索新的表演形式和手段,以适 应现代观众的审美需求和文化背景。
京剧作为中国传统文化的重要组 成部分,对于传承和弘扬中华民 族优秀文化具有重要意义。
京剧在国际文化交流中的地位与影响
国际文化交流的桥梁
01
京剧作为中国传统文化的重要代表,在国际文化交流中发挥着
桥梁作用。
促进中外文化交流
02
通过京剧的演出和交流,有助于增进中外人民之间的友谊和相
互了解。
提升中国文化的国际影响力
虚拟化表演
京剧介绍课件ppt(图文并茂)
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梅兰芳照片展
二、梅兰芳艺术成就
梅兰芳最擅演的是“旦”。京剧中把女性统称为“旦”,在他塑 造艺术形象中,有被封建礼数所不容的弱女子,也有追求爱情 自由,敢于和邪恶势力搏斗的坚强女子,他所塑造的人物形象 刻画入微,栩栩如生。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表 演方式,创造了醇厚流丽的唱腔,形成独具一格的梅派。在唱 腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了艺术创新,被称为梅 派大师。
黄色——代表枭勇、凶 猛的人物,如:宇文成 都
绿色——代表顽强、暴躁的人 物形象。如:武天虬
紫色——表现刚正、 稳练、沉着的人物
京剧四式
唱指歌唱 念指具有音乐性的念白 做指舞蹈化的形体动作 打指武打和翻跌的技艺
京剧的伴奏(场面)
京胡、京二胡、月琴、三弦,称为“文场” 板、单皮鼓、大锣、铙、钹等,称为“武场”
• 3、你知道京剧形成已有多少年的历史吗?
京剧的锣鼓经
先阅读课本内容,尝试念出京剧的 锣鼓经。
梅兰芳轶事
• 1、蓄胡明志
1937年8月13日,日军进攻上海,淞沪 战事爆发。日伪想借梅兰芳收买人心、点缀 太平,几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑 到在上海不能久留,遂于1938年赴香港。他 在香港演出《梁红玉》等剧,激励人们的抗 战斗志。1941年香港沦陷后,他安排两个孩 子到大后方读书,自己于1942年返沪。为了 拒绝为日伪演剧,他蓄须明志,深居简出, 表现了崇高的民族气节。
四大名旦
京剧创新
近些年,京剧和其他艺术形式 相结合,相互促进,不断产生 新的优秀的作品,请欣赏由梅 兰芳代表作《霸王别姬》改编 的歌舞《江山美人》
结束语
在历史发展的长河中,传统文化对一个民族 的发展都产生着非常重要的影响,我国的 传统戏剧就是我国传统文化的典型代表, 时至今日,依然活跃在我国乃至世界的舞 台上,其中,京剧不仅被炎黄子孙称为 “国粹”,也被越来越多的外国朋友所推 崇,所热爱。希望同学们通过学习这节课, 能够对我国的传统文化有新的认识,能够 感受到老一辈艺术家们的德艺双馨的高尚 风格。
京剧知识介绍ppt课件
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24
京剧交响乐
于魁智
京剧表演艺 术家,工余、 杨派,中国 戏剧梅花奖 获得者。
25
梅花大奖
尚长荣
尚小云之子, 架子花脸, 京剧协会名 誉主席
26
27
28
29
30
20
经典剧目
《空城计》 《群英会》 《锁麟囊》 《武家坡》
21
经典剧目
《贵妃醉酒》 《霸王别姬》 《卧龙吊孝》
22
京剧世家
谭
谭谭谭谭谭谭
志
鑫小富元孝正
道
培培英寿曾岩
23
京剧与电影
中国第一部电影 《定军山》 谭鑫培
八大样板戏 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》
3D京剧
《曹操与杨修》 《廉吏于成龙》
铜锤花脸 架子花脸
7
丑
文丑
武丑
8
京剧脸谱
“脸谱”是指男演员脸部的彩色化妆。这种脸部 化妆主要用于净(花脸)和丑(小丑)。
9
京剧脸谱
关羽
荆柯
后羿
红脸:象征忠义、耿直、有血性
10
京剧脸谱
窦尔墩
雷震子
吕蒙
蓝脸:表现刚强、骁勇、有心计
11
京剧脸谱
典韦
宇文成都
黄脸:表示智勇兼备
土行孙
12
京剧脸谱
程咬金
1
表演体系
斯坦尼斯拉夫斯基 莫斯科艺术剧院
布莱希特 梅兰芳
柏林剧团
中国京剧表演艺术家群体
2
国粹起源
清朝乾隆末期 四大徽班
(三庆、四喜、春台、和春) 嘉庆、道光年间
剧目、曲调和表演方法
汉调、昆曲、秦腔
“京剧鼻祖”程长庚
国粹京剧课件ppt
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《穆桂英挂帅》和《出征 歌》。
角色分析
穆桂英的智勇双全,体现 了女性在历史中的重要地 位。
《白蛇传》
剧情简介
角色分析
讲述了白蛇修炼成仙后,与许仙的爱 情故事。
白蛇、青蛇、许仙等角色,展现了人 性的善恶与爱情的力量。
经典唱段
《青城山下白素贞》和《断桥重逢》 。
《空城计》
剧情简介
讲述了三国时期,诸葛亮如何用空城计智退司马 懿的故事。
流派
京剧形成了许多不同的流派,如梅派 、程派、荀派、尚派等,各流派有着 各自独特的特点和表演风格。
角色与行当
角色
京剧的角色分为生、旦、净、末、丑五种,每种角色都有各自独特的表演特点 和风格。
行当
行当是京剧表演中的不同类型,包括唱工、做工、武工、文场和武场等,每种 行当都有各自独特的表现形式和技巧。
经典唱段
《空城计》和《收姜维》。
角色分析
诸葛亮的神机妙算,展现了智慧与勇气并存的精 神。
04
京剧文化内涵
传统美德的弘扬
忠孝节义
京剧剧目中有很多关于忠臣孝子 、贞节义士的故事,弘扬了中华
民族的传统美德。
仁义礼智信
京剧强调人与人之间的道德关系, 提倡仁爱、义气、礼让、智慧和诚 信等价值观。
尊老爱幼
京剧中的角色关系体现了尊卑有序 、长幼有别的家庭伦理,强调孝敬 父母、关爱子女的道德观念。
京剧在当代社会的价值
01
文化价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分,具有丰富的文化内涵和艺术价
值。通过欣赏和学习京剧,人们可以了解中国历史、文化和传统,提高Leabharlann 自身文化素养。02
教育价值
京剧在教育领域也具有重要价值。通过京剧的表演和观赏,可以培养人
角色分析
穆桂英的智勇双全,体现 了女性在历史中的重要地 位。
《白蛇传》
剧情简介
角色分析
讲述了白蛇修炼成仙后,与许仙的爱 情故事。
白蛇、青蛇、许仙等角色,展现了人 性的善恶与爱情的力量。
经典唱段
《青城山下白素贞》和《断桥重逢》 。
《空城计》
剧情简介
讲述了三国时期,诸葛亮如何用空城计智退司马 懿的故事。
流派
京剧形成了许多不同的流派,如梅派 、程派、荀派、尚派等,各流派有着 各自独特的特点和表演风格。
角色与行当
角色
京剧的角色分为生、旦、净、末、丑五种,每种角色都有各自独特的表演特点 和风格。
行当
行当是京剧表演中的不同类型,包括唱工、做工、武工、文场和武场等,每种 行当都有各自独特的表现形式和技巧。
经典唱段
《空城计》和《收姜维》。
角色分析
诸葛亮的神机妙算,展现了智慧与勇气并存的精 神。
04
京剧文化内涵
传统美德的弘扬
忠孝节义
京剧剧目中有很多关于忠臣孝子 、贞节义士的故事,弘扬了中华
民族的传统美德。
仁义礼智信
京剧强调人与人之间的道德关系, 提倡仁爱、义气、礼让、智慧和诚 信等价值观。
尊老爱幼
京剧中的角色关系体现了尊卑有序 、长幼有别的家庭伦理,强调孝敬 父母、关爱子女的道德观念。
京剧在当代社会的价值
01
文化价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分,具有丰富的文化内涵和艺术价
值。通过欣赏和学习京剧,人们可以了解中国历史、文化和传统,提高Leabharlann 自身文化素养。02
教育价值
京剧在教育领域也具有重要价值。通过京剧的表演和观赏,可以培养人
《京剧》教学PPT课件

小生
武生
京剧中擅长武艺的角色,如赵云、武松、 林冲。
青衣
扮演的一般都是端庄、严肃、 正派的人物,大多数是贤妻 良母,或者是贞节烈女之类 的人物。如《武家坡》中的 王宝钏。
老旦
01
02
03
04
扮
演
老
年
05
06
07
08
妇
女
的
角
色
花旦:扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄
1
女子。也有的是属于泼辣,放荡的中、青年女
性。如《坐楼杀惜》中的阎惜娇。
2
刀马旦:多是扮演穿蟒扎靠,戴翎子的女将。 如《樊江关》中的樊梨花。
旦角欣赏
丑角
京剧脸谱
文武场
京剧艺术家
1 四大名旦:梅兰芳、尚 小云、程砚秋、荀慧生
2
四大须生:谭富英 、马 连良 、 杨宝森 、奚啸伯
梅兰芳
荀慧生
尚小云
程 砚 秋
拓
展
认 对 读思
阅
识 京 了考
读
? 剧 这:
有篇
了《
哪看
些戏
新》
的你
选择练习
填空
四大名旦有( )、( ( )、( )
)、
京剧人物分( )、( )、 ( )、( )四大类。
连线
乐声 气壮
锣鼓 荟萃
唱腔 流水
性格 豪迈
铿锵 鲜明 悠扬 豪迈
综合课文内容回答问题。
小桥
京剧为什么有很高的艺术魅力?
理直
粗犷
聚精
京剧
01 命名
04 文武场
02 来源05京剧源自术家03 角色06 脸谱
京剧的命名
01 西皮:一种比较明快、活泼的曲调,长于抒情、叙事、 说理、状物。
京剧知识(课堂PPT)

14
女性形象。
旦正旦:俗称“青衣”,主要扮演庄重的中青年妇女,表演特点是以唱功为主。 (如《三击掌》中的王宝钏); 花旦:活泼开朗的青年女性,表演以做功、说白为主。(如《乌龙院》中的阎惜 娇); 武旦:大都扮演擅长武艺的女性,较重唱、做和舞蹈 。(如《穆桂英挂帅》中的 穆桂英); 老旦:老年妇女角色,演唱用本嗓。(如《杨门女将》中的佘太君); 花衫:综合青衣、花旦、武旦的艺术特点,唱、念、做、打并重的旦角。(如: 《霸王别姬》中的虞姬、《四郎探母》中的铁镜公主等)。
。
、 豪 爽 、 粗 鲁 的 人 物
。 如
净
行 。 在 舞 台 上 , 大 多
主 的 净 角 为
二 花 脸
。 戏
”
“
于 以 唱 为 主 的
大 花 脸,”“ Nhomakorabea:
亦 名
架 子 花 脸
《 长 板
扮 演 性 格
曲 行 当 名
故 称 以 做
。 为 了
23
武净
24
丑 戏曲行当名。因为在鼻梁上先抹一小白
粉方块,然后勾画脸谱,所以俗称“小花脸” 以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花 脸”、“二花脸”并列,故又俗称“三花脸”。 在舞台上,专门扮演行动滑稽、语言幽默,相 貌丑而不怪,很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。 根据人物的性格、年龄、身份,丑行又分为 “文丑”和“武丑”两大类。
中 的
或 身 份 低 下 的 青 、 少 年
台 上 , 扮 演 天 真 活 泼 、
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:
戏 曲 行 当 名 。 属
旦
天女小行
女性家。
18
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中大艺行
女性形象。
旦正旦:俗称“青衣”,主要扮演庄重的中青年妇女,表演特点是以唱功为主。 (如《三击掌》中的王宝钏); 花旦:活泼开朗的青年女性,表演以做功、说白为主。(如《乌龙院》中的阎惜 娇); 武旦:大都扮演擅长武艺的女性,较重唱、做和舞蹈 。(如《穆桂英挂帅》中的 穆桂英); 老旦:老年妇女角色,演唱用本嗓。(如《杨门女将》中的佘太君); 花衫:综合青衣、花旦、武旦的艺术特点,唱、念、做、打并重的旦角。(如: 《霸王别姬》中的虞姬、《四郎探母》中的铁镜公主等)。
。
、 豪 爽 、 粗 鲁 的 人 物
。 如
净
行 。 在 舞 台 上 , 大 多
主 的 净 角 为
二 花 脸
。 戏
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于 以 唱 为 主 的
大 花 脸,”“ Nhomakorabea:
亦 名
架 子 花 脸
《 长 板
扮 演 性 格
曲 行 当 名
故 称 以 做
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武净
24
丑 戏曲行当名。因为在鼻梁上先抹一小白
粉方块,然后勾画脸谱,所以俗称“小花脸” 以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花 脸”、“二花脸”并列,故又俗称“三花脸”。 在舞台上,专门扮演行动滑稽、语言幽默,相 貌丑而不怪,很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。 根据人物的性格、年龄、身份,丑行又分为 “文丑”和“武丑”两大类。
中 的
或 身 份 低 下 的 青 、 少 年
台 上 , 扮 演 天 真 活 泼 、
“”
:
戏 曲 行 当 名 。 属
旦
天女小行
女性家。
18
刀 》 份 武 ”
中大艺行
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• 净行有:《赤桑镇》《将相和》、《探阴山》等等。 净行有: 赤桑镇》《将相和》 等等。 》《将相和
• 四大名旦:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 四大名旦:梅兰芳、尚小云、程砚秋、
前排为程砚秋,后排左起为尚小云、梅兰芳、 前排为程砚秋,后排左起为尚小云、梅兰芳、荀慧生
净
正净:俗称“大花脸” 因以唱功为主,又称唱功花脸, 正净:俗称“大花脸”。因以唱功为主,又称唱功花脸, (包拯) 包拯) 副净:俗称“二花脸”要有精湛的武功,又要善于表演、 副净:俗称“二花脸”要有精湛的武功,又要善于表演、 念白, 张飞、李逵、 念白,还要有唱功 ,张飞、李逵、曹操等 武净:俗称“武花脸” 武净:俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打 武二花” 为主,又称“摔打花脸” 为主,又称“摔打花脸”
红色脸
象征忠义、耿直、有血性, 三国戏” 红色脸 象征忠义、耿直、有血性,如:“三国戏”里 的关羽
黑色脸
既表现性格严肃,不苟言笑, 包公戏”里的包拯; 黑色脸 既表现性格严肃,不苟言笑,如“包公戏”里的包拯; 又象征威武有力、粗鲁豪爽, 又象征威武有力、粗鲁豪爽,如:“三国戏”里的张飞,“水 三国戏”里的张飞, 浒戏”里的李逵。 浒戏”里的李逵。
旦
青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型角色。 青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型角色。 花旦:多表演性格活泼的女子 也有一部分悲剧和反面人物 花旦:多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物 武旦:为演武功见长的女性。 武旦:为演武功见长的女性。 刀马旦:擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“ 刀马旦:擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手 ”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱做和舞蹈。 即抛、 武器的特技表演),较重唱做和舞蹈。 ),较重唱做和舞蹈 如《穆柯寨》中的穆桂英等) 穆柯寨》中的穆桂英等) 老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。 老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。如《杨门女将》中的 杨门女将》 太君、 岳母刺字》 太君、《岳母刺字》中的岳母等 佘
百
年
京
韵
一、起 源
徽班入京祝寿 四大徽班:三庆、四喜、春台、 四大徽班:三庆、四喜、春台、和春
梨
梨园界 梨园弟子 梨园世家:梅家、 梨园世家:梅家、谭家
园
二、行当划分Βιβλιοθήκη 生、旦、净、末、丑生
须生(老生 :中年以上的人物, 须生 老生):中年以上的人物,口戴胡子 老生 红生:为勾红脸的须生, 红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽等 小生:纱帽生(官生 、扇子生 书生 、穷生 (穷酸文人 等 官生)、 书生)、 穷酸文人)等 小生:纱帽生 官生 扇子生(书生 穷酸文人 武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠武生, 武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠武生,穿薄 底靴的称短打武生
象征威武庄严,表现神仙一类角色。 金色脸 象征威武庄严,表现神仙一类角色。 如:《闹天宫》里的如来佛、二郎神。 闹天宫》里的如来佛、二郎神。 绿色脸 勇猛,莽撞。 勇猛,莽撞。 其他:绿林好汉。 其他:绿林好汉。 其它还有黄色脸、粉色脸、 其它还有黄色脸、粉色脸、银色脸等
四、声韵
• “中州韵、湖广音”的格律 中州韵、湖广音” • “白bé”、“街jāi、ɡāi”、“如ǘ”、“何hó”、“ 、 、 、 、 、 春qun”、“主jǚ”、“树xù”、“吓hé”、“丈八 、 、 、 、 长矛” 长矛”的“矛miáo”等。在各代各派京剧艺术家 等 那里可以找到多达数十例的古音字。 那里可以找到多达数十例的古音字。 • 有些古音字在字典和词典上是有注音的,如“大 有些古音字在字典和词典上是有注音的, 大夫” 又读作dài,可是, 王”、“大夫”的“大”,又读作 ,可是,很 多字却没有标出。 多字却没有标出。
末
该行当多为中年以上的男性 专司引戏职能,如打头出场者, 专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称 为“末” 已逐渐归入“ 已逐渐归入“生”行
丑
文丑:分为方巾丑 文人 儒生); 文人, 文丑:分为方巾丑(文人,儒生 ; 武丑:专演跌、打、翻、扑等武技角色 。 武丑:专演跌、
三、脸谱
“生”、“旦”面部化妆简单,略施脂粉,叫“俊扮”、“素面”、“ 面部化妆简单,略施脂粉, 俊扮” 素面” 洁面”。 洁面” “净行”与“丑行”面部绘画比较复杂,特别是“净”,都是重施油彩 净行” 丑行”面部绘画比较复杂,特别是“ 的,图案复杂,因此称“花脸”。 图案复杂,因此称“花脸” 戏曲中的脸谱,主要指“ 戏曲中的脸谱,主要指“净”的面部绘画。而“丑”,因起扮演戏剧角 的面部绘画。 色,故在鼻梁上抹一小块白粉,俗称“小花脸” 故在鼻梁上抹一小块白粉,俗称“小花脸”
名家名段
• • • • • • • • • • 老生行有:谭鑫培、 周信芳、 等等。 老生行有:谭鑫培、马连良 、杨宝森 、周信芳、于魁智 等等。 小生有: 姜妙香、 叶盛兰、叶少兰、李宏图等等。 小生有: 姜妙香、 叶盛兰、叶少兰、李宏图等等。 旦角有:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、梅葆玖、 旦角有:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、梅葆玖、李胜素等 老旦有:李多奎、李金泉、李鸣岩、赵葆秀、 老旦有:李多奎、李金泉、李鸣岩、赵葆秀、兰文云等等 净行有:金少山、郝寿臣、袁世海、尚长荣、康万生、 净行有:金少山、郝寿臣、袁世海、尚长荣、康万生、 孟广禄等等 老生剧目有: 空城计》《洪洋洞》《捉放曹》《借东风》《 》《洪洋洞》《捉放曹》《借东风》《击 老生剧目有:《空城计》《洪洋洞》《捉放曹》《借东风》《击 鼓骂曹》等等。 鼓骂曹》等等。 旦角有:凤还巢》 龙凤呈祥》《锁麟囊》《三娘教子》《 》《锁麟囊》《三娘教子》《穆桂 旦角有:凤还巢》、《龙凤呈祥》《锁麟囊》《三娘教子》《穆桂 英挂帅》《贵妃醉酒》 》《贵妃醉酒 英挂帅》《贵妃醉酒》等等 老旦有: 岳母刺字》 遇皇后.打龙袍 打龙袍》 钓金龟》 老旦有:《岳母刺字》、《遇皇后 打龙袍》、《钓金龟》等等
白色脸
白色脸 表现奸诈多疑, 表现奸诈多疑, 如:“三国戏” 三国戏” 里的曹操
蓝色脸
蓝色脸 表现性格刚直, 表现性格刚直,桀 骜不驯, 骜不驯,如:连环 里的窦尔墩 套》里的窦尔墩
紫色脸
紫色脸: 表现肃穆、稳重, 紫色脸: 表现肃穆、稳重,富有正义感 二进宫》 如:《二进宫》中的徐延昭
其他