影视人物分析
影视分析总结报告范文(3篇)
第1篇一、引言随着我国影视产业的蓬勃发展，越来越多的优秀影视作品走进我们的生活，丰富了我们的精神文化生活。
为了更好地理解和欣赏这些作品，提高自身的审美能力和文化素养，我们小组对近期观看的几部影视作品进行了深入的分析与总结。
以下是我们对这几部影视作品的分析总结报告。
二、影视作品概述1.《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童降世》是一部改编自中国古典神话的动画电影，讲述了哪吒与命运抗争、成长的故事。
该片以鲜明的民族特色、丰富的想象力和精美的画面赢得了观众的一致好评。
2.《我不是药神》《我不是药神》是一部现实主义题材的电影，讲述了一位普通药商为了拯救患者，勇敢地走上违法道路，最终引发社会关注的故事。
该片以真实的人物、感人的情节和深刻的主题引发了观众的热议。
3.《流浪地球》《流浪地球》是一部科幻电影，讲述了地球面临巨大灾难，人类为了生存，勇敢地踏上寻找新家园的征程。
该片以宏大的场面、紧张的剧情和丰富的想象力赢得了观众的喜爱。
三、影视作品分析1.《哪吒之魔童降世》（1）主题分析：该片以哪吒的成长历程为主线，展现了勇敢、担当、善良等优秀品质。
同时，通过哪吒与命运抗争的故事，传达了正义必胜、邪恶必败的信念。
（2）人物分析：哪吒作为主角，勇敢、善良、正直，具有强烈的正义感。
他的成长历程让观众感受到了勇气和担当的力量。
（3）艺术手法分析：该片运用了丰富的动画表现手法，将古典神话与现代元素相结合，使画面既具有民族特色，又富有时代感。
2.《我不是药神》（1）主题分析：该片以药价问题为切入点，揭示了社会现实问题，引发了观众对生命、道德、法律的思考。
（2）人物分析：主人公程勇是一位普通药商，他为了拯救患者，勇敢地走上违法道路，最终成为社会的英雄。
他的行为让观众感受到了人性的光辉。
（3）艺术手法分析：该片以现实主义手法展现社会现实，通过细腻的表演和紧张的剧情，让观众深受触动。
3.《流浪地球》（1）主题分析：该片以人类命运为背景，展现了人类在面对灾难时的勇敢和团结。
浅析影视剧中人物形象的艺术
浅析影视剧中人物形象的艺术人物形象与影视剧创作整体有着千丝万缕的关系，一部影视剧想要取得成功，就一定会有若干个代表性的人物形象，人物形象的塑造对于影视作品来说是至关重要的，人物形象是反映整个影视剧的深层内涵与导演的创作意图，推动影视剧的情节发展，使人物形象与影视剧创作的整体化风格相互统一结合。
随着电视剧《欢乐颂》在各大卫视的热播，剧中人物的服饰特点也越来越受到人们的关注，导演通过塑造个人形象的服装、化妆来展现人物年龄、身份、地位、性格等特征，适应剧本的主题以及故事情节的发展推进。
本文从女性人物形象风格的艺术角度对《欢乐颂》中安迪的形象作简要分析，来揭示在影视作品中人物形象设计的重要性。
标签：影视剧；风格；女性着装；形象1 《欢乐颂》故事概述近日热播剧《欢乐颂》来势汹汹，这部剧是改编自阿耐的同名小说，讲述了同住在欢乐颂小区22楼的五个来自不同家庭、性格迥异的女孩们，从陌生到熟悉再到互相体谅、互相帮助、共同成长的故事。
五个女人性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的困难与不如意，因为邻居关系而相识相知，从互相揣测对方到渐渐接纳彼此并互相敞开心扉，在这一过程中齐心协力解决了彼此生活中发生的种种问题和困惑，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。
《欢乐颂》作为第一部现实题材女人戏，给观众带来了强大的代入感，特别是剧中五位女性人物的形象塑造，立体鲜活接地气，引起了观众广泛的话题讨论。
2 女性人物形象风格分析当代的城市青年女性的生活方式和生活理念在伴随着社会的不断进步中发生着改变，她们的着衣风格也越来越多样化，成为时装界所关注的焦点。
风格是某一类事物间的共同特征，这些特征必须是占主导地位的特征，因此我们又将这种特征称为事物的主导因素。
風格可以用以描述所有的事物，纯艺术的，应用艺术的，或者人的外貌和行为方式。
风格是用一些形容词来描述事物带给我们的直观感受，如：醒目、强烈、温和、保守等等。
风格主要包括造型（色彩、形状、材质）、色彩（色相、明度、纯度）、形状（量感、静动、轮廓）三大方面。
影视人物分析吴彦祖
2004年获金马奖最佳男配角
• 新警是阿祖一个转折点，金马 男配，金像金鸡都被提名，年 轻演员能同时被三金提名是个 莫大的肯定喽
• 但后来阿祖也不差呀，像金像 的旺角黑夜，金马的如梦，都 是作为男主角被提名，分量要 重一些吧
新宿事件
• 新宿事件是2009年上映的电影， 由英皇娱乐投资，成龙制作兼 主演、尔冬升编剧兼导演。影 片讲的是徐静蕾（在片中饰演 成龙女友）在日本失踪，成龙 为了找她来到了东京，但结果 是女友已经跟日本黑帮大哥结 婚。之后，意志消沉的成龙遭 遇另一个中国人——“妈妈桑 ”范冰冰，同时不幸卷入黑帮 斗争。片中成龙在新宿街头率 领钱嘉乐、林雪、卢惠光与当 地黑帮对垒。
•
• 吴彦祖在片中不仅被黑帮 老大高捷在脸上横划一大 刀，右手更惨遭斩断
•。
• 《新宿事件》片虽因大量 黑帮火拼及血腥场面，无 缘于内地上演，还成了观 赏的成龙电影历史以来， 首部在台被列限制级作品 ，不过紧凑剧情及冲击人 心桥段颇获台湾媒体好评 。成龙下周将与尔冬升、 吴彦祖“合体”接连在港 、台宣传，同时出席24日 的台北首映会
影视人物分析：吴彦祖
一、个人简介
出生日期：1974-09-30 星座： 天秤座 血型： O型 身高： 185cm 体重： 170磅 国籍： 美国
出生地： 美国旧金山 职业： 演员 / 导演 / 监制 代表作：新宿事件、单身男女、新警察故事、夜宴 毕业院校： 美国俄勒冈大学建筑学系 经纪公司： RevolutionTM,CAA
二、主要成就
• 2004年获金马奖以《四大天王》获得第26 届香港电影金像奖新晋导演奖 。
• 2011年荣获香港金像奖最佳衣着 奖
• 2011年福布斯中国名人榜第31名
新警察的故事
影视剧编剧知识：影视剧编剧中的人物关系分析与应用
影视剧编剧知识：影视剧编剧中的人物关系分析与应用影视剧编剧知识：影视剧编剧中的人物关系分析与应用随着影视剧市场的不断发展壮大，编剧成为了整个影视剧制作流程中不可或缺的一环。
而在编剧中，人物关系成为了构建故事情节的重要组成部分。
只有通过深度分析人物关系，并将其巧妙地应用于故事情节之中，才能打造出一个精彩的影视作品。
人物关系的分类在进行人物关系的分析和应用之前，我们需要先行了解人物关系的分类。
一般而言，人物关系可分为以下三种类型：1.对立关系：这种关系是指两个或多个人物彼此存在着矛盾、敌对的态度和情感。
这种关系可以带来冲突、恶斗等剧情展开，为影片的情节发展带来张力。
2.亲密关系：这种关系是指两个或多个人物之间的亲密联系，包括爱情关系、友谊关系、家庭关系等。
亲密的人物之间关系牵扯到情感的投入和情感的产生，因此这种关系也是影片情节的重要构成部分。
3.中立关系：这种关系是指人物之间不存在特别亲密或特别敌对的关系，但是却会相互影响、相互作用。
比如同事、陌生人等中性人物关系。
这种关系往往用来延续情节，衬托主人公形象。
人物关系的应用了解人物关系的分类之后，下面我们来谈一谈人物关系在编剧中的应用。
1.凸显主角形象人物关系可以帮助编剧凸显主角形象。
比如通过描写主角与爱情，友情等亲密关系的矛盾、冲突、和解等情节，让观众更好地了解主角的性格、心理和行为方式。
2.加强人物性格刻画人物关系还可以帮助编剧更好地刻画人物性格。
通过人物关系的选择和呈现，可以帮助观众更好地了解人物内心世界和人际交往方式，更加深入地认识角色性格和行为方式。
3.推进情节发展人物关系还可以帮助编剧推进情节的发展。
对立关系和亲密关系等人物关系的呈现可以推动情节发展，推动情节走向一个高潮或一个转折点。
通过人物关系的矛盾、冲突、合作、妥协等方式，编剧可以有效地推进情节的发展。
4.增强故事情感人物关系还可以增强故事情感。
通过运用人物关系，编剧可以刻画角色之间的爱恨情仇、友情暧昧等情感状态，让观众在电视机前投入更加强烈，感受到更深入的故事情感。
影视人物分析方法
影视人物分析方法影视人物分析方法电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
下面为大家整理了一些影视人物分析方法，一起来看看吧！1.分析人物在影片中担当的角色：我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。
人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的`心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一$员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2.分析影片中人物的表现方式：电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。
大体有如下四种方式：1)人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。
例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。
影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2)人物景别表现：某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。
其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。
例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
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影视人物性格分析
影视人物性格分析电影《十二公民》12角色性格分析(1)1号陪审员他是会议的组织者，具体职业不知，受过一定的教育，处理事情比较机智，这个人物的特点不是很鲜明，很难描述。
出于“理性的证据被推翻”做出无罪的判决与出于“相信理性的证据”做出有罪判决。
(2)2号陪审员他是一个有一定科学素养，不愿意闹事的和事佬。
老好人。
出于“不起事”做出无罪判决与出于“不起事”做出有罪判决。
(3)3号陪审员他作为一个出租车司机，表面上有着老北京人的一切特点，油嘴滑舌、市侩、民粹主义、善良、懦弱、而他深藏的部分也被演绎得很好。
与儿子的矛盾所造成的严重的心理阴影都通过对所谓的孝道的偏执报复性地传递出来。
他是所有12个人中最坚持判定有罪的一个。
判断的依据从理性感性参半，一点点彻底沦为感情至上，最终，又回到理性。
他决定无罪的举手瞬间是很震撼的结尾。
(4)4号陪审员他是商业地产的从业者，说话讲究尊重和道理。
出于“理性的证据被推翻”做出无罪判决与出于“缺乏足够的怀疑精神”做出有罪判决。
他的财富来自民怨很大的房地产，又和女同学有联系，所以为剧中人物提供了仇富的基础，应对当下社会中人们对于为富不仁者的所有幻想。
他声称自己拥有对爱情追求的权利，对自己的职业和社会阶层非常敏感，拥有强烈的自尊心和自豪感。
他是一个被误判进入监狱，混过黑帮、哥哥挨过刀子，现在从良的人物，出于“感同身受”，改判为无罪。
他身上所承载的是“痛苦岁月的感同身受的怜悯”做出无罪判决与“对过去不堪生活的抛弃”做出有罪判决。
他代表着被法律或者说不负责的法律人伤害过的形象。
(6)6号陪审员他是一名医生，儒雅和理性的代表，中国当下新生代伪中产职业人的代言者。
由于自己职业所见，困于道德和理性残酷现实之间。
这类人其实值得多写几笔，他们是中国都市中新生的中间カ量，受过良好教育，有基本的教养，有不雄厚但算得上殷实的财产，有公共空间概念，但也有事不关己高高挂起的冷漠与明哲保身的狡黠。
(7)7号陪审员他是是学校的小卖部商贩，有着紧张的生活压力，油嘴滑舌的社会底层，经常被各种人使唤，自尊已经接近为零，自卑感太重。
影视作品中的女性角色分析
本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013 年 5 月30 日本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013年5 月30 日原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究取得的成果。
除文中已经注明引用的内容外，论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。
对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人承担本声明的相应责任。
学位论文作者签名：日期指导教师签名：日期目录摘要 (1)Abstract (2)前言 (1)一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程 (1)二、影视剧中的四种女性角色类型 (2)（一）盖娅类型—大地之母形象 (2)（二）潘多拉类型—女性诱惑 (4)（三）灰姑娘类型—等候“王子”的救赎 (6)（四）花木兰类型—自我救赎的新型形象 (8)三、新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变 (10)（一）新媒体对影视剧作的影响 (10)（二）新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变——以热播剧《后宫甄嬛传》为例 (11)结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)摘要在中国影视作品中，女性总是扮演着温柔婉约、体贴入微、相夫教子的角色。
他们的这种贤妻良母、无私奉献的精神让我们为之动容，为之惊叹。
但是随着社会的发展，女性地位有了翻天覆地的变化。
随着女性社会地位的提高，女性有了更多的发展空间，女性的选择权也大大增加了，她们有权利按照自己的意愿去选择自己的生活。
这使生活在当今的女性有了自己独立的人格和等同于男人的尊严，她们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权，对婚姻，对事业，对人生观价值观的看法都由她们自己来主宰。
影视人物形象分析
扁形人物是指文学作品里性格单一的人物，比如鲁迅笔下的阿Q，内心都是“精神胜利法”，形式多样但没有统一；而《红楼梦》中的王熙凤则是典型的圆形人物，面艳心狠，嘴甜心苦，但又残忍狠毒，机关算尽，性格多样但又有统一，算是典型的圆形人物圆形人物和扁形人物（扁平人物）(round figure and flat figure)：圆形人物是发展变化的，扁形人物是不变的，平面的。
扁平人物和圆形人物这两个概念，尽管受到不同的毁誉，但一直为人们所沿用。
扁平人物：人物性格比较单一，比较脸谱化。
圆形人物：立体化和个别化。
2扁平人物（类型人物）：往往只是以某种观念的化身，如“吝啬人”“伪君子”。
3圆形人物（典型人物）：性格特征鲜明且呈现出发展，变化的态势圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物。
这类人物在小说中住住都是多义与多变的人物。
这类人物的特点是性格有形成与发展的过程。
而扁形人物是指文学作品中性格缺少变化或性格特征突出而单一的人物。
这类人物的特点是性格没有形成与发展的过程。
其次圆形人物基本特征是：圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，按照生活的本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。
这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。
而扁形人物基本特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有优势，直接以纯净的性格形态出现，能够比较明确、直接、集中地反映人物地典型化。
其艺术特征明显体现为单一性、稳定性和和xie性。
按这个标准,金书大多是类型化符号化的扁形人物,真正能称得上圆形人物的,只有萧峰,杨过和周芷若三个.都无法用让所有人信服的一句话概括他们.钢铁是怎样炼成的》人物形象分析保尔，他是一个善良、勇敢、坚强的人。
他的自觉、无私、有理想、有抱负、有目标的他有为革命事业而奉献的精神。
他酷爱读革命性的书籍，因而使他更加有了人生的目标。
他为了党而放弃了冬妮娅（保尔少年时的女友），说明了他把党和祖国放在了第一位。
影视作品人物分析方法
影视作品人物分析方法一、角色性格分析角色性格是人物形象的核心特征，通过分析人物的性格可以更好地理解和把握人物的行为动机和内心世界。
在影视作品人物分析中，可以从以下几个方面进行角色性格分析：1.性格特点：人物的性格特点是指人物形象最鲜明和突出的特质，如忠诚、勇敢、聪明等。
可以通过观察人物在影视作品中的行为、言语、表情、动作等细节来揭示人物的性格特点。
2.性格变化：人物的性格可以随着剧情的发展和角色关系的变化而发生变化。
通过观察人物在影视作品中的行为和决策来揭示性格变化的原因和影响因素。
3.性格与命运：人物的性格往往会影响他们的命运和人生轨迹。
通过分析人物的性格如何与他们所遭遇的困难和挑战相互作用，可以深入理解人物的成长和发展。
二、外貌形象分析外貌形象是观众对人物的第一印象，通过外貌形象可以迅速了解人物的性别、年龄、职业、社会地位等信息。
在影视作品人物分析中，可以从以下几个方面进行外貌形象分析：1.服装打扮：人物的服装打扮可以反映他们的风格和个性特点。
观察人物在影视作品中的穿着、发型、妆容等细节可以揭示他们的时尚品味和审美观。
2.体貌特征：人物的体貌特征包括身高、体型、相貌等方面。
观察人物的体貌特征可以了解他们的基本信息和外貌特点，进而对人物形象进行分析。
3.化妆效果：人物的化妆效果可以塑造他们的视觉形象和气质。
观察人物在影视作品中的化妆效果可以揭示他们的人物性格和情感状态。
三、经历背景分析人物的经历背景是塑造人物形象的重要因素，通过分析人物的经历背景可以更好地理解和解读人物的行为和选择。
在影视作品人物分析中，可以从以下几个方面进行经历背景分析：1.家庭背景：人物的家庭背景包括家庭成员、家庭环境、家庭关系等方面。
观察人物与家庭成员的互动和交流可以揭示他们的家庭背景和家庭关系对人物的影响。
2.教育经历：人物的教育经历包括学习经历、教育背景等方面。
观察人物在影视作品中的学习和思考过程可以揭示他们的智力水平和学识背景。
戏剧影视文学中的人物动机与心理分析
戏剧影视文学中的人物动机与心理分析在戏剧影视文学中，人物动机与心理是塑造角色形象和推动情节发展的关键元素。
通过对人物的动机和心理进行深入分析，我们可以更好地理解他们的行为和决策，进而揭示出作品所要传达的主题和观点。
本文将以几个典型的戏剧影视作品为例，探讨其中人物动机与心理的重要性及其对故事的影响。
《哈姆雷特》是莎士比亚的经典戏剧作品，通过对主人公哈姆雷特的心理分析，可以看出他复仇的动机和内心的矛盾。
哈姆雷特发现父亲被他的叔父克劳德谋杀后，内心受到了巨大的刺激和痛苦。
他的复仇动机最初是出于对父亲的深情和对伦理道德的追求，但他又对自己的怯懦和优柔寡断感到困惑和愧疚。
这种内心的矛盾和动机的变化使得哈姆雷特的行为异常复杂，他在实施复仇的过程中反复犹豫、推诿拖延，最终导致了悲剧的结局。
另一个例子是电视剧《权力的游戏》中的“詹姆·兰尼斯特”人物角色。
詹姆在故事的早期被塑造成一个自私而冷酷的角色。
然而，通过对他的动机和心理的深入剖析，我们可以看到他内心的挣扎和复杂性。
詹姆在故事的进展中逐渐展现出对家族的忠诚和保护弱者的行动。
他的动机，则是受到了家庭和道德责任的驱使，而他的内心矛盾体现在他的行为与道德规范之间的冲突上。
这种人物心理的塑造给角色增添了复杂性和可信度，也使得观众更容易产生共鸣和情感共鸣。
让我们进一步探讨电影《搏击俱乐部》中男主角“杰克”的动机和心理。
杰克在职业生涯的高峰期感到空虚和无聊，他渴望寻找一种真实的存在感。
因此，他加入了一个非法的搏击俱乐部，并开始寻求身体上的痛苦和极限体验。
杰克的动机是对现代生活的枷锁和虚假的反抗，而他的内心强烈渴望挑战和冒险。
这种心理的诱导和冲动使得他坠入了一个危险且令人痛苦的境地，进而引发了戏剧性的冲突和转折。
通过对杰克动机和心理的分析，我们能更好地理解他的行为选择，并反思现代社会对个体精神压迫的影响。
以上的例子只是众多戏剧影视作品中展现人物动机与心理分析的一小部分。
不同人物角色在影视、文学作品中的形象塑造对比分析
不同人物角色在影视、文学作品中的形象塑造对比分析在影视、文学作品中，人物角色的形象是影响观众、读者对作品印象最深刻的因素之一。
同一角色在不同作品中的形象塑造也是不尽相同的，有些塑造出了深刻的内心世界和个性特征，有些则只是平庸的形式化刻画。
接下来，本文将通过对比分析三个人物角色的形象塑造，探讨作品对于角色形象的刻画手法及其效果。
第一个角色是天使长米迦勒，他出现在美国电视剧《超自然现象》中，是一个强大的天使，拥有许多神秘的能力。
在该剧中，米迦勒的形象塑造十分成功，他不仅仅是一位强大的天使，还拥有强烈的个性和复杂的内心世界。
他的性格机智、聪明、尖锐，常常会用智慧和策略战胜敌人。
另外，米迦勒还拥有与人类类似的情感，他在面对背叛和困难时，也会表现出强烈的愤怒和痛苦。
这些塑造方式都使得观众对米迦勒印象深刻，同时也为故事增添了许多紧张和刺激的情节。
相比之下，天使加百列在同样是美国电视剧《超自然现象》中的角色形象就显得平淡许多。
加百列被塑造成一位非常傲慢、自大的天使，他的性格喜怒不形于色，永远都是那副一脸不屑的表情，这让观众难以从他身上找到任何共鸣和感情投射。
第二组角色是小说《傲慢与偏见》中的达西先生和柯林斯牧师。
两位男性角色都是小说中的重要人物，但是形象却大相径庭。
达西是一个非常高贵和优雅的绅士，他有强烈的正义感和责任心，同时也十分聪明而且富有。
在小说中，达西对伊丽莎白的倾慕还表现出了富有情感的一面。
这些因素一起构成了一个深刻且动人的角色形象，给读者留下深刻的印象。
相比之下，柯林斯牧师的形象就显得平庸、无趣了。
柯林斯牧师虽然同样是男性，但是性格却完全不同于达西：他贪图财富、自以为是，又又没有什么底线。
他的形象刻画比较浅显，缺乏深度，难以让读者产生共鸣。
第三组角色是电影《神秘巨星》中的主角——少女英娜。
在电影中，英娜是一位印度少女，喜爱唱歌并且拥有极高的音乐天赋。
虽然她生活在传统的印度家庭中，但她还是决心追求自己的音乐梦想。
戏剧影视文学中的人物形象塑造技巧分析
戏剧影视文学中的人物形象塑造技巧分析在戏剧影视文学中，人物形象的塑造是创作者们重要的任务之一。
通过对人物的刻画，观众能够更好地理解故事情节，感受到其中蕴含的情感和思想。
本文将分析戏剧影视文学中常见的人物形象塑造技巧，并对其效果进行评估。
一、外貌描写在戏剧影视文学中，外貌描写是最直接且常用的人物形象塑造手法之一。
创作者通过对人物的外貌特征进行描写，可以让观众对其形象有一定的印象。
例如，在电影《肖申克的救赎》中，安迪·杜弗雷恩被刻画成一位身材瘦高、戴眼镜的中年男子，这些特征帮助观众对他的性格和经历有了初步的了解。
外貌描写能够迅速吸引观众的注意力，并为后续的剧情发展做好铺垫。
二、言谈举止除了外貌描写，人物的言谈举止也能够有效地塑造其形象。
通过对人物的对话和行为进行描写，观众可以更好地了解其性格特点和内心世界。
例如，在话剧《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特的言谈举止充满着独特的幽默和智慧，展现了他的机智灵敏和深思熟虑的个性。
言谈举止能够使人物形象更加鲜活，让观众对其产生共鸣。
三、内心独白内心独白是一种常用的戏剧影视文学表达手法，通过人物的个人思考和内心 monologue，观众能够深入了解其内心世界和情感状态。
内心独白常常用于展示人物的矛盾心理和情感纠结，从而增强观众的情感共鸣。
例如，在电影《泰坦尼克号》中，女主角罗斯通过内心独白表达了她对自由和爱情的追求，让观众对她的形象有了更加深刻的认识。
四、背景故事背景故事是人物形象塑造中不可或缺的一环。
创作者通过展示人物的成长经历、家庭背景和社会环境，使观众更加全面地了解其个性和行为动机。
例如，在电视剧《权力的游戏》中，詹姆·兰尼斯特的背景故事揭示了他家族的复杂关系和他自身的内心挣扎，让观众对他的人物形象产生了更多的关注和思考。
综上所述，戏剧影视文学中的人物形象塑造需要运用多种技巧。
通过外貌描写、言谈举止、内心独白和背景故事等手法，创作者能够将人物形象栩栩如生地展现在观众面前。
戏剧影视文学中的角色塑造与人物形象分析
戏剧影视文学中的角色塑造与人物形象分析角色是戏剧影视作品中的重要元素，通过角色的塑造和人物形象的分析，作品的情节和主题能够更加深入人心，给观众留下深刻的印象。
本文将就戏剧影视文学中的角色塑造与人物形象进行分析和探讨。
一、塑造角色的方法和手段在戏剧影视文学中，塑造角色的方法和手段多种多样。
首先，角色的外貌特征是塑造人物形象的一个重要方面。
通过人物的服饰、发型、妆容等外在形象因素，可以直观地给观众展示出人物的特点和身份。
例如，电影《霸王别姬》中的程蝶衣就是通过她华丽的舞台服装和精致的妆容，表达了她作为一位戏剧明星的高贵与独特。
其次，角色的行为和言语是塑造人物形象的重要手段之一。
通过人物的言谈举止、行为表现，可以揭示出角色的性格特点和个人品质。
例如，在电视剧《琅琊榜》中，梅长苏通过他的智谋和机智的回答，展现了他聪明才智和深不可测的个性。
此外，人物的内心世界和情感变化也是塑造人物形象的一种重要手段。
通过描写人物内心的独白、情绪的起伏和心理的冲突，可以使角色更加立体和丰满。
例如，在电影《阿甘正传》中，主人公阿甘通过他的独白和内心的思想，表达了他的坚强和乐观。
二、人物形象的分析与影响人物形象的分析是对角色塑造成功与否的评估和总结，同时也会对观众产生深远的影响。
首先，人物形象的分析可以帮助观众更好地理解和认知角色。
通过对人物形象的透彻分析，观众可以对人物的性格特点、情感变化以及与其他角色的关系等有更深入的了解。
其次，人物形象的分析有助于观众对作品的情节和主题进行更深入的解读。
每一个角色都承载着作品的部分情节和主题，通过对人物形象的分析，观众可以更好地理解作品的意义和内涵，从而增强对作品的欣赏和思考。
此外，人物形象的分析也会对观众的审美观念和影视创作产生影响。
通过对不同人物形象的比较和评估，观众可以形成对于不同类型人物的审美偏好，并对影视创作提出更高的要求和期待。
三、戏剧影视文学中的经典角色和人物形象分析在戏剧影视文学中，有许多经典的角色和人物形象，值得深入分析和探讨。
影视人物分析教案：如何通过分析影视剧中的人物形象加深对故事的理解？2
影视人物分析教案：如何通过分析影视剧中的人物形象加深对故事的理解？2？在影视创作中，人物形象是其中一个至关重要的方面。
一个好的影视作品，往往建立在一个个细腻逼真的人物形象上。
通过对人物形象的分析，不仅可以更好地理解故事情节，而且可以深入挖掘影片或电视剧中的文化背景、社会意义等重要方面因此，本篇教案将介绍如何通过对影视剧中人物形象的分析来加深对故事情节的理解。
一、人物的特点描绘人物形象是影视剧中最直观的表现形式。
因此，在分析影视剧时，首先需要分析各个角色的特点和性格。
这些特征和性格主要通过语言、行为、表情、心理等方面来表达。
例如，在电视剧《大宋奇妙夜》中，主人公小谦爱好诗歌、儒学、书法等，身上带有浓重的文化气息。
而他的堂弟小榜则是一个“土鳖”般的乡村少年，天真、热情、直爽，形成鲜明的对比。
通过对人物性格的分析，观众可以更好地理解人物在影片中的行为和决策。
二、人物的语言表达在影视作品中，人物形象的语言表达也是一个非常重要的方面。
通过人物的语言表达，观众可以了解到人物的文化背景、社会背景等方面的信息，也可以对人物的性格、情感有更深入的了解。
例如，在电影《让子弹飞》中，吴官正的口才极好，常常用话术说服和影响他人。
而马大人则是一位言辞粗鄙、霸气十足的土豪，而孙楠则是一个玩世不恭的小混混。
通过对人物语言的分析，观众可以更好地理解人物在影片中的行为和决策，同时也可以了解到影片中所呈现的社会背景和文化背景等方面的信息。
三、人物的身体语言和表情在影视创作中，人物的身体语言和表情也是一个非常重要的方面。
通过人物的身体语言和表情，观众可以进一步了解人物的个性、内心世界以及隐含在人物形象中的情感。
例如，在电影《泰囧》中，黄渤扮演的男主角许三多，是一个话唠、贪玩、懦弱的大龄儿童。
他的身体语言和表情非常奔放、自由，常常用自己的方式表达自己的情感。
而女主角项依茵则是一个冷静、理智、成熟的“男人婆”。
观众可以通过他们的身体语言和表情更加深入地了解两个人物的性格以及他们之间的关系。
影视剧中的心理与人物塑造分析
影视剧中的心理与人物塑造分析在影视剧中，心理与人物塑造是关键的元素之一，它们不仅决定了剧情的发展和角色的命运，还能深刻地触动观众的内心世界。
通过对影视剧中的心理与人物塑造进行分析，我们可以更好地理解剧中人物的心理状态和行为动机，进而窥探人性的深层次。
一、心理描写与角色心理状态的展示在影视剧中，通过对人物的内心世界的描写，导演和编剧能够更好地展现角色的心理状态。
比如，当主人公经历到一系列挫折后，他的心理状态会逐渐变得低落和消沉。
这时，导演可以通过镜头语言、配乐、演员的表演等手法来呈现主人公内心的沉闷和忧伤。
这种心理描写的手法使得观众更容易产生情感共鸣，进一步加深对角色的理解。
二、心理冲突和人物形象的矛盾呈现心理冲突是影视剧中常见的情节元素，它能够深刻地揭示人物的内心斗争和矛盾。
通过心理冲突的刻画，影视剧中的人物形象更加丰满和立体。
例如，在一个家庭伦理剧中，女主角同时面临着事业和家庭的困扰，她必须在事业和家庭之间作出艰难的选择。
这种心理冲突和矛盾的展现使得观众更容易和角色产生共情，进而思考和探讨人生的真谛。
三、心理分析与人物命运的解读心理分析在影视剧中起着重要的作用，它能够为观众提供对角色命运的解读和理解。
通过对人物心理的深入探讨，观众能够更好地理解人物的行为动机和背后的原因。
例如，在一部犯罪剧中，警察局长的决断力和意志坚定是他成功破案的重要因素。
通过对其心理分析，我们可以得知他童年时期受到严厉的教育和家庭环境的影响，从而使他在工作中表现出强大的自信和坚韧。
这种心理分析能够使观众更深入地理解角色，从而对剧情的发展有更全面的认识。
四、情感呈现与角色形象的塑造影视剧通过情感的呈现来塑造人物形象，通过情感的表达来传递角色的性格和特点。
例如，在一部浪漫喜剧中，女主角的可爱和开朗是她与男主角产生感情的重要因素。
导演通过她笑声的频率、眼神的交流以及和其他角色的互动，展现了她的天性善良和无忧无虑的生活态度。
这种情感的呈现不仅丰富了角色的形象，还使观众更容易与角色产生情感共鸣，进一步加深对角色的印象。
优秀电影中影视人物的形象构建
优秀电影中影视人物的形象构建电影是一种具有强大影响力的艺术形式，而影视人物的形象构建是电影中最为重要的元素之一。
优秀的电影通过精湛的表演、深刻的塑造、细腻的情感和饱满的人物性格，塑造出让人难以忘怀的影视人物形象。
下面将分析一些优秀电影中的影视人物形象构建。
1.《肖申克的救赎》- 安迪·杜佛兰《肖申克的救赎》中的安迪·杜佛兰是一位经典的影视人物。
他在谋杀案中被冤枉入狱，却在监狱中逆境不屈，用智慧和毅力终于成功逃脱。
安迪的形象构建是非常成功的，他不仅展现了顽强的生存意志，还表现出深沉的智慧和人性的善良。
通过他的经历，观众感受到了生命的力量和希望，这也成为了这部电影最为感人的一部分。
2.《阿甘正传》- 阿甘《阿甘正传》中的主角阿甘形象构建极为成功。
他是一个智商不高的男孩，但却在生活中表现出了非凡的智慧和坚韧。
他在越战中表现出了英勇，成为了全美国的英雄。
阿甘通过自己的坚持和努力，最终实现了自己的梦想，赢得了观众的尊敬和喜爱。
他的形象构建不仅展现了一个人的成长与奋斗，还传递了对生活的热爱和积极的人生态度。
3.《泰坦尼克号》- 杰克和罗丝《泰坦尼克号》中的杰克和罗丝是一对经典的爱情人物。
杰克是一位贫穷的艺术家，罗丝是一个富家少女，两人来自完全不同的世界，但却在泰坦尼克号上相遇并产生了深厚的感情。
两人的形象构建非常成功，他们的爱情故事感人至深，展现了对于爱情的执着和牺牲。
杰克展现了智慧和乐观的性格，而罗丝则表现出了勇敢和坚强的一面，两个人的形象构建给这部电影注入了浓厚的人文情感。
4.《霸王别姬》- 李红《霸王别姬》中的李红是一位令人难忘的角色。
她是一位戏剧演员，为了爱情和事业，不惜以男扮女装的方式出演女性角色。
李红的形象构建充满了悲剧色彩，她经历了爱情的背叛，事业的坎坷，最终走向了悲惨的命运。
她的坚韧和执着给观众留下了深刻的印象，她的形象构建也成为了这部电影最为感人的一部分。
5.《美丽人生》- 杜乔《美丽人生》中的杜乔是一位充满温暖和爱的角色。
影视剧中的人物关系与情感冲突分析
影视剧中的人物关系与情感冲突分析在影视剧中，一个个精彩纷呈的人物关系和情感冲突常常是影片情节发展和观众情感共鸣的核心。
通过刻画人物之间错综复杂的情感关系和冲突，导演和编剧们成功地营造出剧集的紧张、扣人心弦的氛围。
本文将以一些影视作品为例，介绍一些常见的人物关系和情感冲突分析。
1. 师徒关系与成长冲突在许多影视剧中，师徒关系常常成为剧情发展的重要线索。
一个不成熟的主角通过与师父的相处和学习逐渐成长为一个成熟、坚强的人物，这是一种经典的情感冲突表现。
以《大话西游》为例，孙悟空与唐僧师徒关系中的冲突常常集中在孙悟空的不成熟与唐僧的期望之间。
唐僧希望孙悟空能够守住自己的身份和尊严，但孙悟空常常因为对唐僧的崇拜而心不在焉，或者因为自身的狂妄而无法把握好自己的力量。
这种情感冲突不仅让剧情更加有趣，更呼应了人物成长的主题。
2. 爱情关系中的矛盾与冲突爱情关系常常是影视剧中最引人注目的情感线索之一。
一对恋人之间的矛盾与冲突不仅起到推动剧情发展的作用，更深入地诠释了人性的复杂性。
在《小时代》系列电影中，四个闺蜜的爱情关系展现了不同形式的矛盾与冲突。
林萧与顾里之间的爱恨情仇，表现了两个人物之间的互相吸引与互相排斥。
而顾里与唐宛如之间的爱情则充满了误解与背叛，给剧情增添了更多的戏剧性和紧张感。
这些情感冲突不仅使人物形象更加立体，也令观众更容易产生代入感。
3. 亲情关系与生死考验亲情关系常常是影片中最伟大和感人的情感线索之一。
人物之间的亲情关系往往在生死垂危的时刻面临巨大考验，从而产生力量和奇迹。
电视剧《奋斗》中，胡小宝与他患有智障的弟弟小鹏之间的兄弟情深令人动容。
胡小宝对于他弟弟的照顾和关爱，不仅展现出一个兄弟对于亲人的责任和担当，更是人物个性塑造的关键元素之一。
即便面对生活的困境和困扰，胡小宝始终坚守着兄弟情谊，以此展现出人物的坚强与勇敢。
4. 朋友关系与友情的坚守朋友关系在影视剧中也经常被挖掘和突出展现。
朋友之间的情感冲突常常集中在友情的坚守和牺牲的精神之上。
影视人物性格分析_《疯狂动物城》
影视人物性格分析-—《疯狂动物城》人物性格分析电影中的人物,是电影创作中的核心,也是作品的核心。
反过来讲,人物的塑造,是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人"。
同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
正是因为各类性格各异的电影人物推动情节,表现整部电影细节,以人物性格丰满剧情，造就一部有立体感且层次分明的电影佳作。
例如最近一部火遍全球的动画电影《疯狂动物城》,这部电影除了引人入胜的剧情和美丽流畅的画面，最重要的就是各个小动物的鲜明活泼的个性了。
在动物城里的动物性格都跟与人类更为相似，但又有他们生活在自然界中的影子，才会让人觉得幽默而贴近人心，时而会心一笑,也更加能让人体会到电影中所想要表达的深意。
相信很多人看过并深深着迷于狐狸尼克的帅气温柔，兔子朱迪的正义勇敢,树懒闪电的缓慢幽默等等。
就拿这部电影的主角狐狸尼克与兔子朱迪来说,他们的性格原本是不相融,一个是街头小混混,整日就想着用些小手段来赚钱。
在他们相遇的第一幕,尼克就利用朱迪对尼克的“赚钱同伙”小狐狸的同情心,将朱迪为他们买的冰棍转头就做成“小爪爪”冰棍卖钱。
说尼克狡猾或是聪明都不能否认尼克有颗机智的脑袋。
而朱迪仿佛是站在尼克的对立面，她勇敢正直,从小有一个成为正义英雄的梦想，对未来的生活充满希望,所以她不去理会其他动物“兔子怎么能做警察？"的言论,在考上警校后坚持不懈地训练并从中脱颖而出。
从影片的一开始,就为我们塑造了两个性格突出却相互略有矛盾的人物。
当朱迪在警察局不受重视,一次次被冷落，被旁人觉得一只兔子做成不了大事，甚至是被父母发现自己在动物城过得并不开心,她感觉自己孤立无援.朱迪在偶然间接受了一桩离奇的失踪案，而这桩案子又将本来不会再有交集的狐尼克一起卷了进来．朱迪聪明地抓住了狐尼克的小把柄借此“要挟”利用他广阔的人脉帮助破案。
事件的发展越乎出人意料,阴谋的痕迹渐渐显露.两只小动物相互帮助,正要找到重要证据时却被人抹去．朱迪以为自己的英雄梦要到此结束,伸手要将警徽摘下，原本转身要走的狐尼克看到这一幕却停住了脚步，他犹豫了,要不要帮助一个梦想即将破灭的人。
影视剧编剧知识：影视剧编剧中人物性格的分析与诠释
影视剧编剧知识：影视剧编剧中人物性格的分析与诠释在影视剧编剧中，人物性格是非常重要的一个元素，它可以决定故事的走向，让人物形象更加立体丰富，也成为观众的关注点和喜爱的原因之一。
因此，对人物性格进行分析与诠释在编剧过程中显得尤为重要。
首先，分析人物性格需要考虑到人物的背景和生活经历。
人物的性格往往与其成长环境、家庭教育、社会经验以及过往经历相关联。
例如，一个独生子女在家庭中可能会被父母宠爱，这可能使他们变得自我中心、自豪和不懂得与人交往；而在一个饱经战争、遭受迫害的国家，人们可能变得机警、防范心理强、善于做出决策。
通过对这些方面进行探究，可以使得人物的性格更加吻合真实情况，更加容易与观众产生共鸣。
其次，诠释人物性格需要分析人物的举动、言语以及思考方式。
举个例子，一个人的性格可能比较谨慎小心，但是在某些时候他会冲动地当起了英雄，去拯救别人。
这种行为虽然与这个人的性格不符，但是它却可以突显出其内心的挣扎和真实感受，使得观众对这个人物产生了更加深刻的感性共鸣。
因此，编剧需要分析人物的行为方式以及言语方式，从中观看到人物内心的真实感受和表现，让人物性格更加生动和立体化。
最后，诠释人物性格需要强调其与故事剧情之间的联系。
人物性格是故事走向的关键要素之一，在深入了解人物性格的基础上，编剧需要将其与故事线条相结合，让某种性格在某件事情发生的情况下如何变化或发挥出它的特点，让人物性格更加贴切地融入到故事情节之中。
比如一个内向的人物，在人生重大转变后可能会变得更加自信勇敢。
在故事中如何呈现这样的角色转变，既要符合人物性格，又要与故事融合得自然、舒适，对于编剧而言是一个需要不断琢磨和尝试的过程。
总的说来，影视剧编剧中人物性格的分析与诠释需要深入思考和多角度探究，在合理使用各种情景和让观众产生共鸣的角度下，寻找一个合理背景和详实细致的性格塑造，让角色成为故事情节的推进器，在观众心中留下深刻印象。
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十大文学人物《祝福》——祥林嫂外貌：一共有三次。
按结构来说的话，第一次在第一节，描写的是祥林嫂临死前的肖像。
第二次是写她初来鲁镇的时候，第三次是写她再来鲁镇时。
再来鲁镇之时与初来鲁镇并无太大的变化，“只是脸上失了血色”；而临死前“我”见她时，“已全然不像一个四十上下的人，”“五年前花白的头发即今已经全白”……，而且,“手提一个竹篮，内中一个破碗，空的。
”……“她已经纯乎一个乞丐了”。
动作：在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的变化，都透露出人物当时的心理和性格的变化《狂人日记》——孔乙己孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没洗。
孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”《雷雨》——繁漪果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格描写中，充斥着矛盾的性格：“是一个中国旧式的女人”，但却“有更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入爱情的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
《五月花》——英格英格很年轻，不会满三十岁，衣着却很老气，脸极瘦，颧骨极高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄的，看见她，使我想起莫底格尼亚画中长脸、长脖子，没画眼珠的女人，又很像毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的。
不算难看，透着卢、厉害，坐在她前面，总觉坐在冷气机前一样。
《阿Q正传》——阿Q最恼人的是在他头皮上,颇有几处不知起于何时的癞疮疤。
这虽然也在他身上,而看阿Q的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音,后来推而广之,“光”也讳,“亮”也讳,再后来,连“灯”“烛”都讳了。
《倚天屠龙记》女子郭襄：她腰悬短剑，脸上颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。
殷素素：碧纱灯笼照映下，这书生手白胜雪，再看他相貌，玉颊微瘦，眉弯鼻挺，一笑时左颊上浅浅一个梨涡，远观之似是个风流俊俏的公子，这时相向而对，显是个女扮男装的妙龄丽人。
纪晓芙：另外两个都是二十来岁的姑娘，只见一个抿嘴微笑，另一个肤色雪白，长挑身材的美貌女郎低头弄着衣角，那自是殷梨亭的未过门妻子，金鞭纪家的纪晓芙姑娘了。
殷离：那小姑娘神清骨秀，相貌甚是美丽。
周芷若：她衣衫飘动，身法轻盈，出步甚小，但顷刻间便到了离两人四五丈处。
只见她清丽秀雅，容色极美，约莫十七八岁年纪。
杨不悔：只见她大大眼睛，眼球深黑，一张圆脸，正是他万里迢迢从中原护送来到西域的杨不悔。
此时相隔数年，她身材长得高大了，但神态丝毫不改，尤其嘴角边使小性儿时微微撇嘴的模样，更加分明。
小昭：原来她既非驼背，更不是跛脚，双目湛湛有神，修眉端鼻，颊边微现梨涡，直是秀美无伦，只是年纪幼小，身材尚未长成，虽然容貌绝丽，却掩不住容颜中的稚气。
冰雪上反射过来的强光照在她的脸上，更显得她肤色晶莹，柔美如玉，但见她肤色奇白，鼻子较常女为高，眼睛中却隐隐有海水之蓝意赵敏：自来美人，不是温雅秀美，便是娇艳姿媚，这位赵小姐却是十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。
黛绮丝：黛绮丝那日穿了一身淡紫色的衣衫，她在冰上这么一站，当真胜如凌波仙子，突然间无声无息的破冰入潭，旁观群豪，无不惊异。
黄衣女子：那女子约摸二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美，只是脸色太过苍白，竟无半点血色。
《骆驼祥子》——虎妞“眼中带出些渴望看到他的光儿;嘴可是张着的,露出点儿冷笑;鼻子纵起些纹缕,折叠着些不屑与急切;眉棱棱着,在一脸的怪粉上显出妖媚而霸道。
”在写祥子从曹家回来时,又把虎妞描绘成拔去毛的冻鸡:“头发髭髭着,眼泡儿浮肿些,黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩,象拔去毛的冻鸡。
”《哭泣的骆驼》——沙伊达灯光下，沙伊达的脸孔不知怎的散发着那么诱人的吸引力，她近乎象牙色的双颊上，衬着两个漆黑的深不见底的大眼睛，挺直的鼻子下面，是淡水色的一抹嘴唇，消瘦的线条，像一件无懈可击的塑像那么优美，目光无意识地转了一个角度，沉静的微笑，像一轮初升的明月，突然笼罩了一室的光华。
《边城》——翠翠一双大眼睛清亮如水晶。
美丽的大自然长养且教育她。
她“天真活泼，有如山上的小黄麂一样乖巧。
从不知道发愁，从不知道动气。
平时在渡船上，如果有人对她注意时，她用大大的眼睛怯怯地盯着陌生人，作出随时都可能举步逃入深山的神气。
但当明白了面前的人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍。
”她长得如她的名字那样动人、可爱。
《巴黎圣母院》——卡西莫多几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。
十大电影人物月光宝盒》——唐僧唐僧：大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！悟空你也太调皮了，我跟你说过叫你不要乱扔东西，你怎么又…你看我还没说完你又把棍子给扔掉了！月光宝盒是宝物，你把他扔掉会污染环境，要是砸到小朋友怎么办？就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不对的。
《十全九美》1.南宫燕：“嘣噔你个嘣噔！”“帅得太过分咯”2.乌卡卡：“淡定！” “这个社会谁都说自已忙。
” “大小姐，不要陶醉在波波里，这是一个在错误的时间错误的地点和一个错误的对象发生的一个错误的波波。
” “哎呀，这就是传说中的崩溃嘛！《唐伯虎点秋香》”对穿肠：一乡二里共三夫子，不识四书五经六义，竟敢教七八九子，十分大胆。
唐伯虎：十室九贫，凑得八两七钱六分五毫四厘，但又三心二意，一等下流。
对穿肠：哇！好工整啊。
对穿肠：图画里，龙不吟，虎不啸，小小书童可笑可笑。
唐伯虎：棋盘里，车无轮，马无粮，叫声将军提防提防。
华太师：好好，对得好!对穿肠：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。
唐伯虎：雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝。
华太师：华安真行啊!宁皇：快出对子对死他啊！对穿肠：十口心思，思君思国思社稷。
唐伯虎：八目共赏，赏花赏月赏秋香。
对穿肠：我上等威风，显现一身虎胆。
唐伯虎：你下流贱格，露出半个龟头。
对穿肠：汝家横头来种树。
唐伯虎：汝家澡盆杂配鱼对穿肠：鱼肥果熟入我肚。
唐伯虎：你老娘来亲下厨《凤在江湖》——————云潇潇这位江湖第一剑侠的饰演者是位清秀而有阳光气质的新人赵鸿飞。
赵鸿飞的五官和身材比例等外在硬件很好，穿上一身全白或全黑的长衫确有一种俊逸的风采。
唯一美中不足的是造型太过于格式化了，他一出场观众十有八九都能猜到他是主角。
云潇潇的发型在《凤》剧中是自然披散，而非中规中矩的梳的一丝不乱，又恰好突现了人物风流倜傥的本色，当云潇潇在乱花从中武剑自娱时，白衣飘飘，长剑胜雪，发随风动，无怪迷倒那么多的佳人美眉。
悬崖边)云潇潇:我猜你会在这儿的,在想什么?凤凰:我们当初要是真的从这儿跳下去,也许真的会送命.云潇潇:所以,今天才会显得格外美好.凤凰:我们应该抓紧时间,多做一些事情.(草原上)凤凰:为什么说人在江湖,身不由己呢?云潇潇:我们要尽可能多的铲除邪恶,可是天下不平之事实在是太多了.凤凰:那就尽我们的所能吧!少一点邪恶,善良的人们就会多一些美好.云潇潇:你想去哪儿?凤凰:不知道,只要有你在我的身边,去哪儿都行.云潇潇:人们都说江湖很大,凤凰:其实,江湖就在我们心里,在善恶是非之间.云潇潇:凤凰,你真的是长大了.(夕阳下)凤凰:我可以做你的妻子吗?云潇潇:当然.凤凰:我们会白头到老吗?云潇潇:跟你在一起,我们永远都不会老.《大明宫词》————张翼之看过《大明宫词》的朋友一定会记得这一幕戏；赵文宣扮演的张翼之在缓缓而行的画舫上悠然自得的吹萧，一身单薄的白衣上隐约用淡墨画着几丛新竹，见到在水中为安乐公主争抢香囊的壮士，便微微弯腰行礼。
长及腰的黑发随风而轻摆。
想是被称为古代美男之首的潘安也不过如此了吧。
《三傻大闹宝莱坞》病毒：我的院长说：等你遇到一个和你一样卓越的学生，请再传给他 第二次：我的院长说：等你遇到一个和你一样卓越的学生,(流着泪默默的为兰彻带上那只卓越的太空笔，还带了一句去学习去考完试就滚) 第一次那是公式形式的演讲，每届都是一模一样的公式，连毫米都可以一字不落的重复 第二次是认错，或者叫做道歉？感谢？但是依然是那么固执的语气，不过是固执的那么可爱：你错了，你不可能永远都是对的（他承认兰彻大部分是对的），明白吗？第二次认错是故事的高潮，也是守旧者对创新的一种肯定，虽然在现实中可能是梦想一般～～《天下无贼》谁是贼，是贼给我站出来，你看没有人站出来，这里没有贼。
"———傻根在火车站大喊，然后告诉同伴随身携带6万元很安全。
《阿甘正传》人生就像一盒巧克力，你永远不知道会尝到哪种滋味.为什么说巧克力而不说棒棒糖呢，因为在美国巧克力通常有十二快或二十四块，每个都有不同的包装和口味形状和颜色，以前没有标志。
只能拆开放在嘴里，品尝了之后才知道个中滋味。
《河东狮吼》从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到《甲方乙方》-地主家也没余粮啊。
-打死我也不说！ -没有爱情的婚姻是不幸福的，而没有房子的婚姻则更不幸福。
-将军，我们已经有一个礼拜没有吃到冰淇淋了，连可口可乐都不是原装的！听说供应给我们的骆驼香烟都在安特卫普让后方那些坏蛋批发给比利时道爷了。
连我们的口香糖都嚼在那些意大利妓女的嘴里，喔嘴臭的都没法吻那些欢迎我们的巴黎市民了！。