解读古典诗歌中的特殊的语言现象
如何解读古典诗歌中的特殊语言现象
如何解读古典诗歌中的特殊语言现象古典诗歌语言简练，却蕴含着丰富的意象，而且“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，不同的读者，不同的时代，都可能对同一含义丰富的意象有着不同的解读。
另外，这语言外壳非常俭省的诗歌要表达丰富的情感，有时因为句式、字数、音韵的需要，有时因为表达效果的需要，就会产生独具魅力的诗歌语言之“变形”：改变词性、颠倒语序、省略句子成分等。
如果不了解或不能自觉地感知这些诗歌语言的组织规律，往往造成阅读理解上的障碍，从而影响答题。
所以，要真正理解一首诗歌，必须从它的语言下手，在鉴赏中还原这些变形的语法，这样才能正确地理解诗歌的含义。
这里，我就诗歌中这些常见的变异的语言现象作一简单叙述。
我觉得，只有抓住了这些特殊的字词，鉴赏者才能更迅速准确地进入诗歌的意境，从而更有效地提高答题的准确性。
首先，把握诗歌中活用的词，体会它点铁成金的作用。
中国古代诗人为了炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性。
这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”，在句中起到点铁成金的作用。
例如全国高考题中王维的《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，空禅制毒龙。
”从字面上，我们就可以看出这是一首写游览的诗，主要描写经过香积寺时所见的景物。
但表现的意境如何呢？这就要求我们抓住里面的重点字词来分析。
根据文言知识，我们不难看出其中有两个活用词“咽”、“冷”：山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声；照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。
由此可见，此诗通过“咽”、“冷”两字传神地显示出了山中幽静孤寂的景象。
难怪《诗境浅说》曾写道：“下一‘咽’字，则幽静之状恍然；著一‘冷’字，则深僻之景若见。
昔人所谓诗眼也。
”确实，诗歌中一些字词词性的改变，有时具有化腐朽为神奇的功效，所以，它也是古人锤炼字眼的重点。
如杜甫《绝句漫兴九首》（其七）“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”。
诗歌鉴赏之语言特色
特色
说明 示例 语言不留 雕琢的痕 “小时不识 迹，率真 月，呼作白 朴素，多 玉盘。又疑 用口语， 瑶台镜，飞 自然 较少炼字， 在青云 读来平白 端。”(李白 如话，自 《古朗月 然生动， 行》) 韵味无穷
赏析
写出了儿童 时期对月亮 稚气的认识， 表现出月亮 的形状和月 光的皎洁可 爱，不加雕 饰，生动自 然
特色
说明
示例
赏析
语言毫不 隐晦，毫 不修饰， 直率 依照情感 的原样直 接写出
“硕鼠硕鼠，这四句诗直 无食我黍！ 抒胸臆，反 三岁贯女， 映了农夫对 莫我肯 沉重的剥削 顾。”(《诗 的怨恨和控 经·硕鼠》) 诉
特色
说明 不是直接 叙述或抒 情，而是 通过写与 本意看似 委婉 无关的事 物，或者 通过对比 而委婉地 表达内心 的情感
说明
特色
说明
用一种苍老遒 劲的笔调去描 绘广阔的社会 生活，使所描 绘的生活画面 笼罩着凝重深 沉的忧郁色彩 和悲剧气氛， 并配之以严格 的诗律和铿锵 的音韵
沉郁
示例 赏析 “风急天高猿 全诗四联八 啸哀，渚清沙 句统统对仗， 白鸟飞回。无 顿挫铿锵， 边落木萧萧下， 回环曲折， 不尽长江滚滚 显示出一唱 来。万里悲秋 三叹的音韵 常作客，百年 之美。抒发 多病独登台。 了诗人的忧 艰难苦恨繁霜 愤之情，具 鬓，潦倒新停 有悲壮雄浑 浊酒杯。”(杜 之美 甫《登高》)
特色
说明
示例
赏析
“绿”、“红” 意在言外， “昨夜雨疏风 分别借代绿叶和 常常不是直 骤，浓睡不消 红花；“肥”和 接叙述，而 “瘦”分别形容 残酒。试问卷 是曲曲折折 帘人，却道海 叶的茂盛和花的 的倾诉，言 凋零。词人惜花， 含蓄 棠依旧。知否？ 在此而意在 为花悲喜，为花 知否？应是绿 彼，或引而 醒醉，为花憎风 肥红瘦。 不发，或欲 恨雨，实际是含 ”(李清照 说还休，让 《如梦令》） 蓄地表达了青春 读者去体味。 韶光短暂、好花 不常的惋惜之情。
高考古典诗歌鉴赏知识梳理 【关于诗歌的语言】
关于诗歌的语言（一）明确古诗中常见语言的风格特点●清新：其特点是用语新颖，不落俗套。
如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。
●平淡：又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。
●绚丽：其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。
如李商隐的诗。
●明快：其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。
如白居易的新乐府诗。
●含蓄：其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
如杜牧的绝句，李清照后期的词。
●自然：即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。
如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
例如“青天有月来几时？我今停杯一问之。
”(《把酒问月》)“小时不识月。
呼作白玉盘。
”(《古朗月行》)都是脍炙人口的名句。
（二）、了解诗歌语言的结构特点：（1）语序颠倒。
典型的比如杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。
“欲穷千里目，更上一层楼”，重排为“欲目穷千里”，是为了对偶的需要。
又如“柳色春山映,梨花夕鸟藏”、“云掩初弦月，香传小树花”、“内分金带赤，恩与荔枝青”，可以重新组合为：“夕鸟藏（于）梨花”、“小树花传香”、“内分赤金带，恩与青荔枝”。
将这些诗句重新还原的目的就是要理解诗人特定环境中的思索，美丽景象中的情趣。
（2）叠词、拟声词。
①叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
（《<竹枝词>其一》刘禹锡）千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
（《元日》王安石）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
浅说古典诗词中的一些语法现象
浅说古典诗词中的一些语法现象教学博苑2010-08-05 11225d56b7b40100k8pd浅说古典诗词中的一些语法现象诗词的语言是高度浓缩的语言，并要受到韵律的影响和约束，有时候还需要考虑尽可能地利用有限的语言在一定程度上增加艺术效果，因而诗词的语法和其他文体的语法不是完全一样的。
（一）省略句式在诗词中，省略句式是经常出现的。
诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。
所谓省略句式，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。
最明显的不完全句是所谓名词句。
一个名词性的词组，就算一句话。
例如杜甫《春日忆李白》中两联清新庾开府，俊逸鲍将军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。
李白的诗，清新得象庾信的诗一样，俊逸得象鲍照的诗一样。
当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。
这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
”这里有四层意思“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。
但是，汉阳树和晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。
因为晴川历历，所以汉阳树就更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
”这里也有四层意思“云鬟湿”是一个句子形式，“芳臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。
但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。
杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。
如苏轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
古代诗歌语言有哪些特点呢
8、由于《古文观止》具有特色，自问世以后近三百年来，广为传 布，经久不衰，至今仍不失为一部有价值的选本。 9、古往今来，谁也不否认有伟大成就的天才，都是具有刻苦勤奋 的精神。 10.上海文艺出版社出版的《生存》,作者是一位蛰居海外二十多年 的加拿大籍华裔作者之手。 11、你不认真学习，那怎么能有好成绩是可想而知的。 12、我们要下决心，花大力气，争取在本世纪把我国的教育事业达 到先进水平。 13、作为一个共产党员、党的领导干部，想问题办事情，都要从党 和人民的根本利益为出发点。 14、对一调动工作这个问题上，我曾周密地考虑过。 15、在旧社会，他利用开当铺进行残酷地高利贷剥削人民。
古代诗歌语言有哪些特点呢?
读懂诗家语
1.意象的叠加。由于诗歌语言的高度凝练性，在进行景物描写 过程中，意象间一般不需要助词、连词等连接性虚词，多是 意象与意象之间的叠加，或者多以动词、形容词等实词衔接。 所以诗歌景物描写语言组织基本形式：一是“意象+意象”， 一是“意象+动词(形容词)+意象”。 题郑防画夹五首(其一) 黄庭坚 惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭 欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
关联词语的不合逻辑：
例如：只要经常复习，就能取得好成绩。 关联词语的强加逻辑关系： 1、这本书已经出版多年了，所以作者又做了较大的 修改。 2、由于我对学科有偏重，因而对数学不感兴趣。
关联词语引领的分句位置颠倒：
1、不仅决定着世界的未来，而且决定着未来自身的核心 竞争力与综合发展前景。 2、不断改善并切实保障民生，才能真正保持社会的和 谐与稳定，进一步提高国民的幸福指数，实现长治久 安的目标。
5、改变词性，为了炼字、炼意，常常改变诗词中 的某些词语的词性，以此来增强诗歌的表现力。 强化这 杜甫的《蜀相》丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 化抽三
解读古典诗歌中的特殊的语言现象
解读古典诗歌中的特殊的语言现象作者：郭芳| 日期：2009年4月29日近年来，诗歌鉴赏的题型在高考题目中占的比重越来越大，题目对考生的要求也越来越高。
可考生面对千姿百态的诗歌，总感觉手足无措，脑中茫然，究其原因，是读不懂诗歌。
既然读不懂，又怎么能谈鉴赏呢？所以，我认为教授学生鉴赏诗歌之前，首先要告诉学生们如何解读古典诗歌中的特殊的语言现象。
古代诗词的语言，在语法方面有自己的特点，同古代散文，同现代诗歌都有不同的地方。
古代诗词很注重精练，用词非常俭省的诗歌要表达丰富的情感，有时应句式、字数、音韵的需要，有时因为表达效果的需要，就会产生独具魅力的诗歌语言的“变形”：句子成分的省略，名词性词组组成句子，句子成分的顺序变换，词类的活用等。
如果不了解或不能自觉地感知这些诗歌语言的组织规律，往往造成阅读理解上的障碍，从而影响答题，所以要真正理解一首诗歌，必须从它的语言下手，在鉴赏中还原这些变形的语法，这样才能真正理解诗歌的含义。
一、句子成分的省略。
1、主语省略如：王勃的《送杜少府》：“与君离别意，同是宦游人”。
前一句中省略了主语“我”，后一句中省略了主语“我们”。
2、谓语省略如：刘禹锡的《至潜水驿》：“枫林社日鼓，茅屋午时鸡。
鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。
”前两句与后两句一对照，很容易发现谓语省略了，“噪”和“飞”是说明“鹊”和“蝶”的动作的，前两句省略了谓语，“鼓”、“鸡”的动作在字面上没说明，但可以体会出，前两句的意思是，为迎社日，枫林里响起了鼓声，中午时分，鸡在茅屋旁边啼叫。
再如：王维的《送李使君》：“山中一夜雨，树抄百重泉。
”前句从“雨”字可知谓语动词是“下”，可推知后句省略的是“积下了雨水”。
这两句的意思是，山中下了一夜雨，树梢积下了雨水，象百重泉。
谓语省略在古代诗词中是极其多见的。
“赧郎明月夜，歌曲动寒川”（李白：《秋浦歌》第十四首）前句省略了谓语动词“冶炼”。
“戍鼓断人行，边秋一雁声”（杜甫：《月夜忆舍弟》）后一句省略了谓语动词“响起”。
古代诗歌中常见的语言风格
古代诗歌中常见的语言风格古代诗歌是中国文学的瑰宝，凝聚了古人的智慧和感悟，形成了独特的语言风格。
这些语言风格包含了丰富的修辞手法和表达方式，赋予了诗歌独特的韵律和美感。
本文将探讨古代诗歌中常见的语言风格，并通过具体的例子来展示其魅力。
一、比喻与象征比喻与象征是古代诗歌中最为常见的语言风格之一。
通过将两个本来没有关联的事物进行类比，使诗歌的意境更加丰富和深刻。
例如，《离骚》中的“维犹冯唐之耳，化被以执绋。
”这里，用“冯唐之耳”来比喻自己的耳朵被苦难所折磨，形象生动地表达了作者的心境。
而《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”则通过明月光与地上霜的相似之处，表达出作者思乡之情。
二、对仗与押韵古代诗歌中常常采用对仗和押韵的手法，使诗歌更加优美动听。
对仗是指诗句中的音节、字数、语调等在结构上达到相对平衡，例如《长恨歌》中的“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”即采用了平仄对仗的方式。
而押韵则是指诗句中的尾韵相同或相近，例如《七绝·忆江南》中的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”即采用了押韵的形式。
三、排比与对偶排比与对偶是古代诗歌中常见的修辞手法，用来突出并强化诗句的表达。
排比是指将相同或相似的词语或结构排列在一起，形成鲜明的对比和呼应。
例如《登鹳雀楼》中的“临安羡鱼鸣濑湍，客舍青青柳色新”中的“羡鱼鸣濑湍”与“青青柳色新”形成了鲜明的对比。
对偶是指将相对或矛盾的两个词语或结构放在一起，产生对比和冲突，增强了诗句的表现力。
例如《登高》中的“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”中的“生气恃风雷”与“齐喑究可哀”形成了对偶关系，表达出作者对时局的悲愤之情。
四、夸张与夸辞夸张与夸辞是古代诗歌中常见的修辞手法，用来加强诗歌的表达效果。
夸张是指对事物的描绘进行夸大处理，形成夸张的效果，例如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”中的“疑是地上霜”夸张了地面上的霜。
夸辞则是指对事物给予高度的褒扬和赞美，例如《将进酒》中的“怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇黄昏后”中的“怒发冲冠”对诗中主人公的气势进行了夸张的描绘。
鉴赏古代诗歌语言 语言风格特点
鉴赏古代诗歌语言语言风格特点语言的风格特点：了解诗歌的风格有助于把握诗歌的语言特点和表达技巧。
1、平淡：语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点,但于平淡之中蕴涵着深意。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣。
2、工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬筚篥长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3、直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的样子直接写出。
如《诗经?硕鼠》。
4、委婉：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。
如李商隐的《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
5、自然：指诗词不留雕琢的痕迹，不使人感到做作。
李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然的风格。
如李白《古朗月行》中的“小时不知月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端”。
写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月亮的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。
6、清幽：清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却以为深长。
如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”前两句用不见人影而闻人声的情景，烘托出山的空寂清冷，后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔，进一步渲染了山的特点，给人一种无比清幽的美感。
7、雄奇：气势雄伟，立意新奇。
如李贺《梦天》中的“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小得像九个烟点，大海小得像杯中之水。
8、奔放：指直率而有气势。
如苏轼《念奴娇?赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河融于一体，凸现出了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。
古诗歌语言特色例解
古诗歌语言特色例解中国古代文化源远流长，古诗词一直是中华文化重要的组成部分。
在这千年历史长河中，许多卓越的文人墨客留下了许多动人心魄、惊世骇俗的诗篇。
古诗是中国传统文化的精髓，但是古诗句里语言的特色有哪些呢？首先是古诗的语言优美。
一般来讲，古诗都有很高的雅俗之分。
诗人常用的词语比较古雅，常见的如“扶危济困、仁义道德”等词汇，让人感到古代的人们更注重的是内在美，而不是外在的物质积累。
除此之外，许多古诗的意境也十分清新脱俗，不拘泥于现实的琐碎事务，而是让读者沉浸进美好的想象之中。
其次是古诗的字眼表达。
古诗语言特色之一是大量使用多义词，这一点与现代汉语有所不同。
以唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》为例，“白云生处有人家，绿水行时有萍花”这两句中的“生处”和“行时”都有多种解释，让读者的想象空间更加开放。
如何把握这样的多义表达呢？惟有后来者在理解中去领悟。
第三是古诗的点染表达。
许多古诗在短短的一句或几句之中，巧妙地表达了尤其深刻的意境，如唐代诗人杜甫的《春望》：“杜甫耗饵亲登险，固应知此兴所在。
”这两句并没有太多的装饰，却让人深有共鸣，能够理解诗人登高望远时那种怀揣梦想的心境。
最后是古诗的对仗表达。
古诗的对仗手法可以让文字不仅仅是文字，更加透露出音韵和韵律，例如唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》：“钱塘湖潮水侵，数处青山寺。
夜闻海角钟声，梦觉沧溟路。
”这几句的对仗十分明显，读者可以感受到诗的节奏感，甚至有些人会跟着念起来。
在当今社会，古诗作为中国传统文化的重要组成部分，越来越被人们所重视和爱戴。
如果我们仅仅把古诗当作是过去的遗留物，我们不能从中领悟到中华文化源远流长、千年文化厚重的精髓和魅力所在。
古诗对我们学习现代汉语、了解中国传统文化都有着不可估量的价值。
古典诗歌中常见语言风格
诗歌的语言古典诗歌中常有的语言风格有：清爽自然理解晓畅〔精练生动〕沉郁顿挫〔深邃凝重〕雄奇豪迈平庸朴素婉约细腻华丽灿烂大方悲壮委宛委宛多用口语以下诗歌中的语言风格及特点1.王维?鹿柴?空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
孟浩然?过故人庄?故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
语言风格：清爽自然。
特点：用语新奇，不落俗套。
清爽一般是用在写景诗中，诗风比较亮丽，语言比较平常，比喻新奇独到，包括着作者的欢乐之情。
清爽之风常有于全局部山川田园诗人的诗中。
如王维，孟浩然的诗就比较清爽。
2.陶渊明的?归园田居·其一?∶少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
语言风格：平庸朴素特点：语言力争朴实，不追求辞藻的华丽，显出朴素无华的特点，但平庸之中蕴涵着深意。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠闲见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还〞表面看来句句平庸，平庸之中蕴涵着诗人超脱凡间，悠闲自得的情味。
3.杜甫?观李固请司马弟山川图?简略高人意，匡床竹火炉。
冷天留远客，碧海挂新图。
虽对连山好，贪看绝岛孤。
群仙不愁思，徐徐下蓬壶。
住持浑连水，露台总映云。
人间长见画，老去恨空闻。
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。
今生随万物，何路出尘氛。
高浪垂翻屋，崩崖欲压床。
野桥分子细，沙滩绕微茫。
红浸珊瑚短，青悬薜荔长。
浮查并坐得，仙老暂相将。
语言风格：华丽灿烂特点：有华丽的词采、灿烂的色彩、奇异的情思。
如辞藻华丽，对仗工整，如“红浸珊瑚短，青悬薜荔长。
〞“红〞“青〞颜色词语组成一幅色彩鲜亮的画面。
4.刘禹锡?乌衣巷?朱雀桥边野草花，乌衣巷口斜阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入平常百姓家。
杜牧?赤壁?折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
古代诗词语言特色与表达技巧
古代诗词语言特色与表达技巧古代诗词是中华文化的瑰宝，其独特的语言特色和表达技巧给人们带来了无尽的艺术享受。
本文将探讨古代诗词的语言特色和表达技巧，以期更好地理解和欣赏这些古代文学的魅力。
一、古代诗词的语言特色1. 精炼简洁：古代诗词追求简洁精炼的表达方式，将深刻的思想和感情融入短小精悍的文字中。
通过借景抒情的手法，常用几句简短的文字便能表达出庞大的意境。
2. 高度凝练：古代诗词具有高度凝练的特点，将复杂的思想用简约的语言精准地传达出来。
通过精选词语和诗句的排列，使得诗词在表达上达到了至臻至美的程度。
3. 借景抒情：古代诗词常常通过借景抒情的手法，利用自然景物来表达内心的情感。
诗人通过描绘山水、花鸟等自然景观，借以表达自己的心情和感受。
4. 善用比喻和象征：诗人借助比喻和象征手法，将抽象的概念转化为具体的形象，使得诗词具有极强的艺术感染力。
比如，用明月比喻思念的情感，用红叶象征衰老的岁月等。
二、古代诗词的表达技巧1. 出奇制胜：古代诗人常常通过独特的表达方式来打动读者，给人以新鲜感和意外之美。
诗人会用一些与众不同的词语或句式，使得诗词独具一格，令人耳目一新。
2. 寓情于景：古代诗人善于利用自然景物来表达内心的情感，通过景物的描绘来唤起读者的共鸣。
诗人通过细腻入微的描写，使得诗词充满了生动的画面感，让读者更容易产生共情。
3. 突出形象描写：古代诗词在表达时注重形象描写，通过对事物的具体描绘，使抽象的思想变得可触可感。
相比于描述抽象概念，形象描写更容易引起读者的共鸣和情感共鸣。
4. 追求音韵和谐：古代诗词追求音韵和谐，注重平仄押韵的运用。
通过押韵和韵律的呼应，诗词更具韵味和节奏感，使得诗词更富有音乐性。
总结：古代诗词的语言特色和表达技巧是中华文化的瑰宝，它们以凝练精炼、借景抒情、善用比喻和象征等手法，唤起读者对自然、情感和生命的共鸣。
古代诗词的表达艺术是一种独特而精湛的形式，通过对诗词的欣赏和理解，我们可以更好地领略中国文化的博大精深。
古典诗歌语言表达的特色分析
华夏民族有着悠久的历史根基，流传下来许多辉煌的历史文学，而在这些历史文学中，又以诗歌流传得最广，影响最为深远。
如今，古典诗歌在历史的长河中依旧光辉不减，愈发历久弥新，凸显出其独特而持久的文学色彩和无限魅力。
作为一个诗歌盛行的国度，我国的古典诗歌可谓富有极强的文学审美价值，而学习和鉴赏古典诗歌，对华夏儿女而言都有着极其丰富且深远的教育意义。
诗歌作为一种抒情言志的文学体裁，语言简洁凝练，能够生动形象地表达出作者当时的内心情感，集中反映出形形色色的社会生活，是一种富有韵感与节奏的文学。
古典诗歌即我国古代的诗歌，意为古人创作并流传下来的经典之作。
从广义层面来说，我国古典诗歌涵盖了诗、词、散曲等；而从狭义层面来说，古典诗歌则被划分为古体诗和近体诗两种。
作为一个历史文化悠久的国家，我国也是一个诗歌盛行的国度。
从《诗经》诞生的春秋时期到如今，诗歌作为抒情言志、陶冶情操、人伦教化的载体已然深入人心，而古典诗歌就是华夏民族流传下来的文化宝藏，亦是德智美的渲染殿堂。
我国古代出现过众多杰出诗人，如屈原、李白、杜甫、苏轼、王维、李商隐、白居易等，可谓数不胜数，正因有他们才造就了古典诗歌的丰富繁多、瑰丽多彩，展现出古人的高尚情操及人格魅力，而只有深入了解我国古典诗歌的语言表达特色，才能让我们不断提高对古典诗歌的渗透领悟能力，提升文学鉴赏水平。
我国古典诗歌大都呈现出“以诗言志、以词写意、以曲造境”的理念。
就其内涵而言，这些诗、词、曲不仅是古代文人墨客思想意识的一种体现，也是其内心情感的渲染和抒发。
基于此，我国古典诗歌可描绘宇宙天地、世间万物，更能从中引申出各种人情事理、万千情怀，其思想情感尤为丰富，主旨意蕴亦十分深厚。
因此，对于古典诗歌，我们通常会以“言有尽而意无穷”来形容它，然而这并不是在怀疑古典诗歌的语言表达能力，恰恰相反，这是对其的一种无以言表的赞美。
古典诗歌的语言与现当代文学中的语言表达方式截然不同，它是以“有尽之言”体现“无穷之意”，并没有长篇赘述，这也正是我国古典诗歌的最高境界，而古典诗歌的艺术特征也就体现于此。
古诗词语言的特点
古诗词语言的特点1. 《诗经·关雎》-《诗经·关雎》是我国古代诗歌的开篇之作。
在用词方面，它用词质朴而精准，像“关关雎鸠”，简单的叠词“关关”就生动地描绘出雎鸠鸟的叫声，给人以直观的听觉感受。
句式上，以四言为主，“参差荇菜，左右流之”这种整齐的句式，读起来朗朗上口，富有节奏感。
韵律上，采用了双声、叠韵和叠字等手法，增强了诗歌的音乐美。
整首诗通过这些语言特点，将男子对女子的爱慕之情表达得含蓄而美好。
2. 《离骚》-屈原的《离骚》用词极为华丽且富有深意。
大量运用香草美人的意象，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，“江离”“芷”“秋兰”等词不仅描绘出美好的事物，还象征着诗人高洁的品质。
句式较为灵活，长短句交错，如“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，这种句式的变化使诗歌的情感表达更为跌宕起伏。
在韵律上，它遵循了楚国的地方韵律特色，诵读起来音韵和谐，同时也增强了诗歌的抒情性，诗人在诗中表达了自己的爱国情怀以及不与世俗同流合污的志向。
3. 《观沧海》-曹操的《观沧海》用词雄浑壮阔。
像“东临碣石，以观沧海”中的“临”和“观”，简单的动词就把诗人的动作和所处的情境生动地展现出来。
句式上，四言为主，“树木丛生，百草丰茂”这样的句式简洁有力。
韵律方面，押“an”韵，使全诗读起来有一种磅礴的气势。
这首诗通过这些语言特点，将大海的雄伟壮阔景象展现在读者眼前，也表达出诗人开阔的胸襟和伟大的抱负。
4. 《饮酒·其五》-陶渊明的《饮酒·其五》用词平淡而富有韵味。
如“采菊东篱下，悠然见南山”，简单的“采菊”“见南山”，没有华丽的修饰，却能营造出一种宁静悠远的意境。
句式上，五言诗的形式，简短而精炼。
韵律方面，虽不刻意追求严格的韵律，但读起来却有一种自然的和谐之感。
诗人通过这样的语言特点表达了自己归隐田园后的闲适心境和对自然的热爱。
5. 《木兰诗》-《木兰诗》用词具有民间文学的特色，通俗易懂。
诗歌鉴赏4语言
诗歌鉴赏——语言风格古诗中常见语言的特点：清新：用语新颖，不落俗套。
如杜甫绝句》》：如杜甫《《绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。
平淡：又称质朴，选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。
诗，李煜的词。
古诗中常见语言的特点：梦天》》中的。
如李贺《《梦天雄奇：气势雄伟，立意奇特。
如李贺“遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小的象九个烟点，大海小的象杯中之水。
如《白雪歌送武判官归京》》“忽如一夜春风来，千树万树梨花送武判官归京开”奔放：直率有气势。
如苏轼的赤壁怀古》》如苏轼的《《念奴娇·赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄古诗中常见语言的特点：自然：即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。
如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
例如“青天有月来几时？我今停杯一问之。
”(《把酒问月》)“小时不识月。
呼作白玉盘。
”(《古朗都是脍炙人口的名句。
月行月行》》)都是脍炙人口的名句。
绚丽：其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩， 奇幻的情思。
如杜甫的。
如杜甫的《《观山水图观山水图》》“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
明快：其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。
如白居易的诗。
含蓄：其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
如杜牧的绝句，李清照后期的词,李商隐的诗李商隐的诗《《锦瑟锦瑟》《》《》《夜雨寄北夜雨寄北夜雨寄北》》等。
解读古诗词的特殊语言现象
秋色渐将晚，霜信报黄花
叶梦得《贺新郎》
练一练
贺新郎·赠陈同父 辛弃疾 把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。 …… 秋兴八首（其八） 杜甫 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
寻隐者不遇·贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 有人说“这首诗寓问于答 ，余味无穷”，你有什么看法，请简要叙述。
还高冠潭口留别舍弟
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岑参
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昨日山有信，只今耕种时。
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遥传杜陵叟，怪我还山迟。
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独向潭上酌，无人林下棋。
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东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。
解读古诗词的特殊语言现象
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风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》 词的活用
刘禹锡《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
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刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
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王安石《泊船瓜洲》
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
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思考：诗中的“人”与“汝” 指的是谁？
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明代钟惺评说：此诗千年来惟作者与谭子(谭元春)知之
谭元春批：“不曰家信而曰‘山有信'，便是下六句杜陵叟寄来信矣，针线如此。末四语就将杜陵叟寄来信写在自己别诗中，人不知，以为岑公自道也。‘忆汝'‘汝'字，指杜陵叟谓岑公也。粗心人看不出,以为‘汝'指弟耳。”(《唐诗归》卷十三)
诗歌语言特点有哪些
诗歌语言特点有哪些诗歌语言特点有哪些诗歌，是一种抒情言志的文学体裁。
是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
以下是小编整理的诗歌语言特点有哪些，一起来看看吧。
1、形象生动。
其特点是状物描形，使人读了富有实感，如入其境。
如宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”，用得特别好，表现了杏花的具体特征：鲜艳、热烈、红得象火，给人以闹哄哄的感觉，还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象。
2、含蓄。
其特点是把思想感情隐藏在形象之中，做到“意在言外”“言有尽而意无穷”。
如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心”。
这首诗很含蓄，是对当时求仙学道的否定。
嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药，成了仙子，进入月宫，长生不老。
但居住在碧海青天，孤身只影，非常寂寞。
虽然长生不老，又有什么意义呢？3、精炼。
其特点是用最少的语言概括丰富的内容，字字珠玑。
如马致远的《天净沙秋思》，全诗二十八个字，描写了五组画面，每个画面都有一个中心，整幅画的中心是“人（断肠人）”。
4、清新。
其特点是用语新颖，不落俗套。
清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。
清新之风常见于以下一些人诗中。
一是大部分山水田园诗人，陶潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新，而王维，孟浩然的诗则相对比较清新。
5、平淡，也称质朴。
其特点是选用确切的字眼直接陈述，或白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
平淡不同于平庸与淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说往往平淡而有思致。
正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。
平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡，相反，带有一种强烈的感发的力量。
6、绚丽。
其特点是富丽的词藻，绚烂的文采，奇幻的情思。
如杜牧《江南春》。
比如钱塘湖春行：几处早莺争暖树，谁家春燕琢春泥。
浅谈古诗文的语言特征
浅谈古诗文的语言特征古诗文作为中国文学的瑰宝，具有独特的语言特征，它不仅展示了作者的情感与思想，也反映了当时社会文化的特点。
本文将从古诗文的音韵、语言结构和文化内涵三个方面，谈谈古诗文的语言特征。
一、音韵：声律优美，韵味独特古诗文注重音韵的和谐搭配，以达到声律优美、韵味独特的效果。
它追求声音节奏的和谐统一，通过声韵上的运用，增添诗歌的美感。
在古代文人的笔下，音律多为双音节或多音节的韵母，如“明月几时有，把酒问青天”中的“时有”与“问天”，音律上的呼应使诗句在读起来更加融合、平衡。
此外，古诗文还注重声调变化，通过调子的起伏变化，使整首诗篇或文章读起来更加韵味悠长。
二、语言结构：简练而意蕴丰富古诗文具有简练、精练的语言结构，用尽可能少的文字来表达丰富的意蕴。
例如，王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流”，几个简短的词语勾勒出壮丽的自然景色，使读者在几个字间感受到了壮美的山河之美。
此外，古诗文追求意象的传神生动，用具象的词语来描绘抽象的思想和情感。
例如杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”诗中的银烛、秋光、冷画屏、小扇、流萤等词语，以及织女星与牵牛星借以表达人们对美好生活和爱情的向往。
三、文化内涵：充满哲理和情感古诗文不仅注重语言表达的美感，更融入了深刻的哲理和丰富的情感。
通过深入的思考和感悟，古代文人将自己对生活、人性、宇宙等问题的思考与感悟融入到诗文中。
中国古代文人在创作过程中经常以儒家思想和道家哲学为基础，表达着对伦理道德、人与自然、人与社会关系等问题的思考。
例如，王之涣的《登鹳雀楼》表达了对个人境遇的思考和对人生的感慨；李白的《静夜思》通过夜晚的静谧营造出对故乡的思念，悠远中透露着深情。
此外，古诗文中也充满了矛盾和哲理的表达，给予读者深思的空间。
杜牧的《秋夕》中表面上是对景物的描绘，实际上通过织女和牵牛的形象暗喻离别之痛与渴望重逢之情，引发了读者情感上的共鸣。
带星语的诗句
带星语的诗句【原创实用版】目录1.诗句中的带星语现象2.带星语的特点和表现形式3.带星语在诗歌中的作用和意义4.结语：带星语的诗句的价值与魅力正文一、诗句中的带星语现象在古典诗词中，有一种特殊的语言现象被称为“带星语”。
所谓带星语，是指诗句中出现的含有星辰的词语，如“星”、“辰”、“斗”等。
这些词语常常带有浓郁的诗意和神秘的氛围，使得诗句更加优美动人。
二、带星语的特点和表现形式1.富有诗意：带星语的词语本身就具有浓厚的诗意，能够为诗句增色添彩。
如“银河滚浪”、“繁星似雨”，这些词语通过形象的描绘，使得诗句更具画面感，增强了诗歌的艺术魅力。
2.神秘氛围：星辰自古以来就被赋予了神秘和浪漫的色彩。
在诗歌中使用带星语，可以为诗句营造一种神秘的氛围，引发读者的好奇心和探索欲望。
3.多样化的表现形式：带星语在诗歌中的表现形式多种多样，可以是名词，如“星辰”、“银河”；也可以是动词，如“流星”、“辰兆”；还可以是形容词，如“星垂平野”、“星光灿烂”。
这些不同的表现形式使得带星语更加丰富多彩，为诗歌增色不少。
三、带星语在诗歌中的作用和意义1.丰富诗歌意象：带星语在诗歌中往往与其他意象相结合，共同构建出一幅美丽的画卷。
如“明月几时有，把酒问青天”，通过“明月”与“青天”的相互映衬，使得诗句意境更加深远。
2.寄托诗人情感：诗人常常借助带星语来表达自己的情感和愿望。
如“斗转星移，岁月如梭”，通过描绘星辰的变迁，表达了诗人对时光流转的感慨。
3.体现诗歌美学：带星语在诗歌中体现了一种独特的美学价值。
它既体现了诗人对自然景象的敬畏之情，又体现了诗人对美好事物的向往与追求。
四、结语：带星语的诗句的价值与魅力带星语的诗句在古典诗词中独具魅力，它们以优美的语言形式和丰富的内涵，展示了诗歌的无穷魅力。
诗词语言特点总结大全
诗词语言特点总结大全在中华文化的传承中，诗词一直扮演着重要的角色。
它以独特的形式和语言特点，表达了人们对自然、人生、爱情等各种情感和体验的思考与感悟。
下面将总结一些常见的诗词语言特点。
1. 精炼凝练诗词以言简意赅为其精华之处。
作者利用有限的字词表达出丰富的意境和情感，达到以少胜多的艺术效果。
这种精炼凝练的特点为诗词赋予了独特的魅力。
2. 借景抒怀诗词常常通过描绘自然景物，借以表达作者内心的情感，抒发对世界的感悟和思考。
例如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流”就把山河的壮丽景色和壮怀激烈的情感融为一体。
3. 对偶工艺对偶是诗词中常见的修辞手法，通过句子结构和意义上的对称安排，增强诗词的韵律和韵味。
比如杜甫的《月夜忆舍弟》：“戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
”其中的“断人行”与“一雁声”、“白”与“明”等形成了对仗的关系。
4. 唤起联想诗词的语言常常通过隐喻、比喻等修辞手法，唤起读者的联想，使得作品产生更深远的意境效果。
例如苏轼的《水调歌头》：“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
”通过描绘明月和把酒的场景，暗示了作者对时光流转和生命变幻的思考。
5. 音韵和谐诗词是一种音乐化的语言艺术，在构思和表达上非常注重音韵和谐的效果。
各类韵律、用字上的押韵或谐音，增加了诗词的朗朗上口和回味性。
唐代白居易的《忆江南》中写道：“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”其中的“花红胜火”和“水绿如蓝”以及“好”和“江”、“曾谙”和“旧”等形成了韵律和谐的效果。
6. 深邃思辨诗词语言常常蕴含着深邃的哲理和思辨。
作者透过诗词表达对人生、自然和宇宙的思考，引发读者的共鸣和思考。
比如元稹的《遣怀》：“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
”通过这四句诗，表达了作者对人生短暂和沧桑变迁的思考。
7. 寓情于景诗词中常常通过景物描写，寓情抒怀。
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解读古典诗歌中地特殊地语言现象作者：郭芳日期：年月日近年来，诗歌鉴赏地题型在高考题目中占地比重越来越大，题目对考生地要求也越来越高.可考生面对千姿百态地诗歌，总感觉手足无措，脑中茫然，究其原因，是读不懂诗歌.既然读不懂，又怎么能谈鉴赏呢？所以，我认为教授学生鉴赏诗歌之前，首先要告诉学生们如何解读古典诗歌中地特殊地语言现象.个人收集整理勿做商业用途古代诗词地语言，在语法方面有自己地特点，同古代散文，同现代诗歌都有不同地地方.古代诗词很注重精练，用词非常俭省地诗歌要表达丰富地情感，有时应句式、字数、音韵地需要，有时因为表达效果地需要，就会产生独具魅力地诗歌语言地“变形”：句子成分地省略，名词性词组组成句子，句子成分地顺序变换，词类地活用等.如果不了解或不能自觉地感知这些诗歌语言地组织规律，往往造成阅读理解上地障碍，从而影响答题，所以要真正理解一首诗歌，必须从它地语言下手，在鉴赏中还原这些变形地语法，这样才能真正理解诗歌地含义.个人收集整理勿做商业用途一、句子成分地省略.、主语省略如：王勃地《送杜少府》：“与君离别意，同是宦游人”.前一句中省略了主语“我”，后一句中省略了主语“我们”.个人收集整理勿做商业用途、谓语省略如：刘禹锡地《至潜水驿》：“枫林社日鼓，茅屋午时鸡.鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦.”前两句与后两句一对照，很容易发现谓语省略了，“噪”和“飞”是说明“鹊”和“蝶”地动作地，前两句省略了谓语，“鼓”、“鸡”地动作在字面上没说明，但可以体会出，前两句地意思是，为迎社日，枫林里响起了鼓声，中午时分，鸡在茅屋旁边啼叫.个人收集整理勿做商业用途再如：王维地《送李使君》：“山中一夜雨，树抄百重泉.”前句从“雨”字可知谓语动词是“下”，可推知后句省略地是“积下了雨水”.这两句地意思是，山中下了一夜雨，树梢积下了雨水，象百重泉.个人收集整理勿做商业用途谓语省略在古代诗词中是极其多见地.“赧郎明月夜，歌曲动寒川”（李白：《秋浦歌》第十四首）前句省略了谓语动词“冶炼”.“戍鼓断人行，边秋一雁声”（杜甫：《月夜忆舍弟》）后一句省略了谓语动词“响起”.“竹径通幽处，禅房花木深”（常建：《题破山寺》），后一句省略了谓语动词“藏”.、介词地省略如：王维地《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流.”两句谓语地动词前，都有一介词结构作状语，而介词结构只剩下了“松间”、“石上”，省略了介词“于”.个人收集整理勿做商业用途如：许浑地《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼.”前句中地“日沉阁”是“日沉于阁后”地省略，介词结构中地介词和方位词都省略了.个人收集整理勿做商业用途把握诗歌中地省略地词，体会诗歌地具体内容.诗歌是一种跳跃性地艺术，它讲究含蓄美，不直露，总要留下一块空白，让读者驰骋想象，感受诗地内蕴力.所以，我们在欣赏诗歌时，要补充诗人有意留下地空白和诗歌地场景，获得更高地审美享受.个人收集整理勿做商业用途还有如：贾岛《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去.只在此山中，云深不知处.”三番问答，至少要六句才能完成，作者都采用了答话地包孕问话地方法，精简为二十个字，这犹如同电影里地蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量地空白，给了我们很多悬念，让我们根据生活地逻辑、经验地积累、自身地修养去补充完整，这样才能真正掌握整首诗地内容.个人收集整理勿做商业用途又如杜牧《过华清宫》后两句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”中，“一骑红尘”是否是引起“妃子笑”地直接原因呢？显然不是，这中间地联系靠我们地想象、补充，显而易见统治者地奢侈生活也就被无情地揭露出来.个人收集整理勿做商业用途诗歌就是如此.几个意象要靠读者地想象、补充，才能连缀在一起，而不是简单地将它们凝固起来，否则就失去了诗味，也就失去了诗歌地魅力.个人收集整理勿做商业用途二、名词性词组组成句子在古代诗词中，一个句子就是一两个或几个名词性词组，这种情况很多.如：、孟郊地《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣.”、陆游地《书愤》：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马北风大散关.”、杜甫地《旅夜书怀》：“飘飘何所似，天地一沙鸥.”、白居易地《卖炭翁》：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食.”、柳宗元地《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.”、刘禹锡地《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入平常百姓家.”、王翰地《凉州词》：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催.”音韵铿锵，意象俱足是一切好诗地必备条件.如温庭筠地《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜.”这两句写了十种景物十个名词，这些景物组合在一起正好点了“商山早行”这个题.首先，鸡声和月点明早，茅店又是山区特有地景物.“鸡声茅店月”把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容.都有声有色地表现出来了.同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上地人迹，也都是有特征地景物，作者于雄鸡报晓，残月未落之时上路，也算得上“早行”了.然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊.这两句纯用名词组成地诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象俱足”地佳句.个人收集整理勿做商业用途三、句子成分地顺序变换.在正常情况下，句子地各种成分是有一定顺序地，但，古代诗词有不少特殊地句型，其中各种成分地顺序变换是多种多样地.个人收集整理勿做商业用途如：刘长卿《逢雪》“风雪夜归人”，应为“人归”；杜甫《咏怀五百字》“取笑同学翁”，应为“同学翁取笑”；贾岛《题李凝幽居》“僧敲月下门”，应为“僧在月下敲门”；汉乐府《孔雀东南飞》“寂寂人定初”，即：初定；欧阳修《采桑子》中地“双燕归来细雨中”，即：在细雨中归来；再如：“将军金甲夜不脱”中指不脱金甲；“绿水人家绕”中指绕人家；“菊花须插满头归”（杜牧《齐山登高》）插地宾语本是“满头菊花”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“多情应笑我，早生华发”，“多情应笑我”即：笑我多情，“多情”是“笑”地补语.个人收集整理勿做商业用途由于声律和修辞等地要求,古诗中词序倒装地现象随处可见.不过,诗歌中地这种倒装语序,不仅体现了诗歌艺术地错位美,更主要地体现了作者在诗歌中真正要强调地思想感情.个人收集整理勿做商业用途记得学王维《山居秋暝》中“竹喧归浣女，莲动下渔舟”时，有学生认为“浣女归竹喧，渔舟下莲动”比原句更容易理解.比较这两种语序，改后地句子画面中心归结于“竹”和“莲”——这是动作过程地终点.由于动作至此终结，画面也便归于静止，远远不如原句中“浣女”、“渔舟”之动鲜明可见；而且“浣女”、“渔舟”作为动作地起点和动力，能使过程得以不断持续.大大增强了画面地动作性、鲜明性，从而更写出了作者对远离官场生活地向往之情.个人收集整理勿做商业用途又如辛弃疾地《贺新郎》：“把酒长亭说.看渊明，风流酷似卧龙诸葛.”晋代地陶渊明怎么会酷似三国地诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮地文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”.宾语“渊明”跑到了主语地位置上.个人收集整理勿做商业用途还有王昌龄地《从军行》、杜甫地《春夜喜雨》二例定语“孤城”前置而“锦官城”后移，除了为符合七绝和五律地平仄格式外，目地还在于突出和强调玉门关所处孤立突兀地地势，春雨后诗人想象中繁荣坠落地景象.个人收集整理勿做商业用途语序地变换，还有积极地意义，那就是增加诗味，使句子成为诗地语言.杜甫《秋兴八首》（其八）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，有人以为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，那是不对地.“香稻”、“碧梧”放在前面，表示诗人所咏地是香稻和碧梧，如果把“鹦鹉”、“凤凰”都挪到前面去，诗人所咏地对象就变为鹦鹉与凤凰，不合秋兴地题目了.个人收集整理勿做商业用途又如杜甫《曲江二首》（其一）“且看欲尽花径眼，莫厌伤多酒入唇”，上句“径眼”二字好像是多余地，下句“伤多”（感伤很多）似应放在“莫厌”地前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是诗味索然地.这些地方，如果按照散文地语法来要求，那就是不懂得诗词地艺术了.个人收集整理勿做商业用途四、词地活用如：刘禹锡地《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”中，“花”和“斜”是名词活用为动词.刘禹锡地《酬乐天》“病树前头万木春”中，“春”是名词活用为形容词，形容万木茂盛，是取名词所代表事物地特征作比.个人收集整理勿做商业用途杜甫地《望岳》“岱宗夫如何？齐鲁青未了”中，“青”为形容词作名词，指青青地山色.白居易《买花》“百朵红”中，“红”为形容词活用作名词，指花.王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”中，“绿”为形容词活用为动词.周邦彦《满庭芳》“风老莺雏，雨肥梅子.”中“老”和“肥”是动词地使动用法.王维地《从歧王》：“涧花轻粉色，山月少灯光.”两句意为涧花很白，以为粉色不算白；山月很明，以为灯光不算明.形容词“轻”和“少”用作意动词.个人收集整理勿做商业用途王维地《送孙二》中地“行车起暮尘”，“行车”指行走着地车，为动词活用为形容词.杜甫地《泛江送客》：“泪逐劝杯下，愁连吹笛生.”前句中地“劝杯”是“劝人多饮地酒杯”，“劝”为动词活用为形容词；后句中地“吹笛”是“吹着怨曲地笛子”，“吹”为动词活用为形容词.个人收集整理勿做商业用途动词用作形容词，一个突出地特点是其后地名词不是宾语，而是所修饰地对象.杜甫《喜达行在》中地“喜遇武功天”，“喜”本是动词，但在这里修饰动词“遇”用作副词了. 杜甫《茅屋为秋风所破》“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”中，“大”本是形容词，但这修饰庇（庇护）作用就如同副词了.个人收集整理勿做商业用途古代诗人为了炼意地需要，常常改变诗词地词性，这些地方，往往就是一首诗地“诗眼”，在句中起到点铁成金地作用.个人收集整理勿做商业用途例如，全国高考题中王维地《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云峰.古木无人径，深山何处钟，泉声咽金石，日色冷请松.薄暮空潭曲，空禅制麦龙.”从字面上看，我们就可以看出这是一首游览诗，主要描写经过香积寺时所见地景物，但表现地意境如何呢？这就要求我们抓住里面地重点字词来分析.不难看出有两个字活用，“咽”、“冷”：山中地流泉由于岩石地阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声；照在青松上地日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷.由此可见，此诗通过“咽”、“冷”两字传神地显示出了山中幽静孤寂地景象.难怪《诗境浅说》曾写道：“下一‘咽’字，则幽静之状恍然；著一‘冷’字，则深辟之景若见.昔人所谓诗眼也.”个人收集整理勿做商业用途确实，诗歌中地一些字词词性地改变，有时具有化腐朽为神奇地功效，所以，它也是古人锤炼字眼地重点.如杜甫《绝句漫兴九首》（其七）“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青线”.第一句中地“糁”字原是名词，即米饭粒，可是在这里却作动词“抛撒”解.这两句地意思是：米饭粒似地杨花抛撒在路上，像铺了一层白毡；小小地荷叶，点在溪面上，像叠起地青线.个人收集整理勿做商业用途还有杜审言地《和晋陵陆丞早春游望》：“云霞出海曙，梅柳渡江春.”“曙”、“春”字都是名词，可是在这里“曙”用来形容“云霞”，“春”用来形容“梅柳”，两字都活用为形容词.两句意思是：云霞和太阳一同从海上升起，像曙光一样梅柳在江南（渡江）早已着上春色.这些词性地活用使诗歌展现了一种难以言语地意境.个人收集整理勿做商业用途总之，诗歌作为一种特殊地文学体裁，它有着独特地语言风格，即抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性.为此，特殊地语言是它地必需.我们鉴赏诗歌时必须抓住诗人所运用地这些富有表现力地妙字佳句.因为这些妙字佳句是诗人从“几万吨语言地矿藏”中提炼出地足以表达诗歌内容地词句，对表达主题、深化意境、突出形象都起着至关重要地作用，而这些地方也往往是高考考查地重点.所以，只有真正掌握了它地这种语言结构，并以此为突破点，我们才能更好地理解整首诗歌地意境，对问题地解答也才能更得心应手. 个人收集整理勿做商业用途。