中国现代文学第三个十年

第十二章 40年代的文学创作 第一节小说概况
一、概要 （ 一）、 抗战题材小说。 这类小说直接反映抗战现实，当时影响较大的有丘东平的《第七连》、 《一个连长的战斗遭遇》；有姚雪垠的成名作、短篇小说《差半车麦秸》、 中篇《牛全德与红萝卜》、自传性质的长篇《长夜》，语言通俗、内涵深刻， 具有浓郁的乡土气息， （二）、 讽刺暴露题材的小说。 以社会剖析和世情讽刺为主。著名的有张天翼的《速写三篇》（包括《华 威先生》、《谭九先生的工作》、《“新生”》）；沙汀的《在其香居茶馆 里》、《勘察加小景》、长篇三记（《淘金记》、《还乡记》、《困兽 记》）；艾芜的《山野》、《石青嫂子》；吴组缃的《山洪》；茅盾的《腐 蚀》；巴金的《寒夜》；萧红的《马伯乐》；张恨水的《八十一梦》、《五 子登科》；黄药眠的《陈国瑞先生的一天》；钱钟书的《围城》等。 （三）、 注重文化分析的小说。 这类小说是作家对民族历史和现实进行文化探寻和反省的结晶，他们把抗 战初期的高昂的民族激情，深化到了理性的层次。废名的《莫须有先生坐飞 机以后》是比较东西方文明的不同；沈从文的《长河》是追索传统的田园生 活方式在现时代的"常"和"变"，隐含了对民族文化命运的沉思；而巴金的 《憩园》、老舍的《四世同堂》，则对中国式的家族文化进行了叩问。
二、战时文学特征： 从1937年芦沟桥事变爆发，到1949年中华人民共和国成立， 12年连绵的战争使中国处于一个非常动荡的时期。特殊的历史环 境,形成了不同于二三十年代的另一种文学景观。这12年的文学 (又称40年代的文学)，最显著的特征就是和战争救亡发生了紧密 的联系。主要表现在以下几个方面： 1、战争直接影响了作家的写作心理、姿态、方式以及题材、 风格，即使是那些远离战争现实的创作，也不自觉地打上了战时 的烙印。
第二节 国统区抗战文艺的演变
40年代国统区文学的一个重要特征就是具有鲜明的时段性：从 抗战初期的亢奋热烈，到相持阶段的凝重反思，再到解放时期的 喜剧性嘲讽，文学情绪的变化影响着文学风貌的转换，主要分三 个时段： 第一个时段，从1937年7月7日芦沟桥事变－1938年10月武汉失 守，是抗战初期，整个国统区文学的基调表现为昂扬激奋的英雄 主义，救亡压倒了一切。作家们大都真诚地放弃了自己的个性追 求，和广大的民众一起高唱时代的进行曲，文学表现出了强烈的 功利性和宣传性，存在着公式化和概念化倾向战争浪漫主义成为 普遍的文学习气。 第二个时段，1938年10月武汉失守之后，抗日战争进入了相持 阶段，特别是以1941年皖南事变为标志，社会心理和时代气氛、 情绪也为之一变，国统区令人窒息的氛围促使作家们走出廉价的 乐观主义，开始进行冷静而痛苦的反思。人们开始正视战争的残 酷性和取得胜利的艰巨性，正视各种因战争而重新表现出来的封 建文化的积垢和现实中的腐败现象。这种"新的苦闷和抑郁"不仅 仅是个人的，更是时代的、民族的，作家在苦闷和抑郁中开始了 更加深刻的思索，随即整个文学创作的方向发生了进一步的调整， 文学观念、文学主题、题材、文学形式和风格也相应地发生了巨 大变化，迎来了抗战文学创作的丰收期和成熟期。
师陀的系列短篇小说集《果园城记》、萧红的《呼兰河传》， 都从多角度对国民生活方式、生活情调的表现中，流露出了对处于 文化过渡时代国人所共有的爱恨交织的文化情结。 （四）、侧重于人生探索的小说。 这一类小说主要表现知识者对人生和生存意义的求索追寻，比较有 代表性的有：钱钟书的《围城》；路翎的《财主的儿女们》；巴金 的《寒夜》；李广田的《引系、中下层知识分 子的悲惨命运、抗战现实下知识青年的弱点和苦闷、以及知识青年 如何摆脱对政府抗日的幻想奔向新天地的历程。此外，一批女作家， 如张爱玲、苏青、梅娘的小说都是从女性的视角来探视女性人生， 是继庐隐、冯沅君、丁玲之后的又一代女性作家。
中国现代文学第三个十年
1938——1949
第十一章 抗日战争时期的文学发展
第一节 文艺界抗日统一战线的建立
1937年，芦沟桥事变之后，抗日救亡压倒了一切，从而焕发了巨大的民 族凝聚力，昔日因为政治或文学观点的不同而彼此对立的各家各派作家，此 时都捐弃前嫌，在民族解放的旗帜下实现了统一。 一、 中华全国文艺界抗敌协会(简称“文协”) 1938年3月27日，在武汉成立，发起人包括各方面的代表97人，选出周 恩来、孙科、陈立夫为名誉理事，理事45人，其中有：郭沫若、茅盾、冯乃 超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、巴金、郑振铎、朱自清、郁达夫、朱 光潜等等，由老舍主持“文协”的日常工作。 文协在全国各地设了数十个分会，出版了会刊《抗战文艺》（1938.5.4－ 1946.5），先后出版了71期，是贯通抗战时期的唯一刊物，在力所能及的情 况下，发表了大量的优秀作品。此外，由茅盾等主编的《文艺阵地》也是一 个影响巨大、存在时间久长的刊物。 “文协”的成立，标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学，以及 国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一 战线，这是现代文学史上第一次，也是唯一的一次包括国共两党作家在内的 大联合，囊括了包括无产阶级文艺运动、自由主义文艺运动、国民党民族主 义文艺运动在内的各阶层、各派别的新旧作家。
第三节
解放区文学特质概要
解放区文学的艺术倾向 解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的，由于深处西北内陆， 物质贫乏，文化水平落后，文学面临的主要任务就是和农民对话，这种特殊 的政治现实使文学被纳入了政治轨道，解放区文学呈现出了民间化和政治化 趋向。随着文艺整风运动和毛泽东的《讲话》的实行，1942年之后的抗日根 据地、解放区文学发生了显著的、深刻的变化，展现了前所未有的新的政治 风貌，工农兵方向被确立，创作追求为老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国 气派。其艺术倾向主要表现在以下几个方面： 1、在处理作品题材、主题以及人物描写时，作家们很少再写知识分子个人 的情感生活，也很少注意对现实生活的矛盾和黑暗的暴露，所取代的是对新 社会新生活的赞美，普通的工农兵成为作品重点表现的对象。 2、在文艺形式上，自觉追求文学的民族化和大众化方向，采用一些农民喜 闻乐见的传统民间文艺形式，形成了一些新的文体，如新歌剧（贺敬之的 《白毛女》、阮章竞的《赤叶河》）、新评书体小说（赵树理）、新章回体 小说、民歌体叙事诗等等。 3、在美学风格上，与国统区的沉郁凝重不同，具有明朗素朴的风格。 在特定的历史时期，这种单向突进的文学发展形态有适应时代的一面， 并且也因此而独具特色，但随着政治历史环境的变迁，这种文学发展形态向 全国突进，就难免产生了一些狭隘的负面的影响。
第四节 上海孤岛及沦陷区文艺思潮
一、上海孤岛 “上海孤岛”定义：所谓“孤岛”，指的就是1937年11月12日上海沦陷之后处 于被包围之中的上海租界。因为当时日本并未向英、法、美宣战，所以这些 租界就成为了日军侵略洪水之中的孤岛，当时有一部分留在上海租界这一类 似“孤岛”的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗 日救亡活动，史称“孤岛文学”，直至1941年12月，珍珠港事件发生，太平 洋战争爆发，日本进驻租界为止。 孤岛文学中戏剧运动最活跃，出现了一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜 上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的 一些外国剧作，都代表了孤岛文学时期戏剧创作艺术的水准。 二、 沦陷区 “沦陷区”定义：1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代， 纳入了沦陷区文学的轨道，在此之前，已经有了1931年“九一八”之后的东 北沦陷区文学、1937年“七七”事变之后的华北沦陷区文学，再加上台湾地 区文学、后来沦陷的南京、武汉、桂林、香港等地的文学，统称为“沦陷区 文学”。 沦陷区文学处于政治高压之下的"不自由"状态，所以具有以下一些特征： （一）对乡土文学的倡导。 （二）对凡俗人生的发现和肯定。出现了“反英雄、反浪漫”的倾向。 （三）雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。 （四）由于一 些成名作家的流亡，新进作家得以出现。如华北沦陷区有梅娘、上海沦陷区
《李才板话》里的版画插图 罗工柳刻.
一、立足于民间的审美心理结构 长期以来，赵树理一直坚持“民间正统论”。他把中国现有的文学艺 术划分为三个传统：一是中国古代士大夫阶级的传统，二是五四以来的文 化界传统，三是民间传统，而在这三者之中，他始终坚持应以“民间传统” 为主，而且在这一点是鼓足了劲儿，甚至死也不悔改。作为现代知识分子 的一员，在对第一种传统的取舍上，他与当时文艺界多数人的主张是一致 的，但是若以新文艺传统为主的话，他则认为必然“要把现在尚无文化或 文化不高的大部分群众拒在接受圈子之外的”。 偏僻的农村生活环境和贫寒的家境，使赵树理从小就体验到了中国农民生 活的艰辛和痛苦，通晓农业生产技艺和北方农村风俗习惯，并接受了民间 艺术和民间语言的熏陶。赵树理的许多邻居都是民间艺术组织“八音会” 的成员，没事就凑到一起吹拉弹唱，这使赵树理从小就沉浸在民间文化的 氛围中，并醉心于此，喜欢民歌、民谣、鼓词、评书、戏曲等民间艺术形 式，为其后来从事文学创作积累了大量的生活经验和民间艺术营养，逐渐 形成了其独特的艺术个性。 在长治省立师范学校读书期间，赵树理接触到了现代科学文化，特别 是五四新文学。他把自己喜爱的新文学书刊推荐给农民朋友，但他们却根 本不感兴趣。这使他觉察到了现代文学所存在的脱离民众的根本弱点，因 此，当他开始文学创作时，首先想到的就是让农民们听得懂，立志做一个 “文摊文学家”，一步步去夺取封建小唱本的阵地，开始独自进行文学大 众化、通俗化的探索。 1943年5月，赵树理完成了他的成名作《小二黑结婚》。一举打破了新文 学和农民之间存在的隔膜，受到了农民的热烈欢迎。此后佳作连篇。
2、文学发展的时段性很清晰，这主要是因为战争局势的发展 变化，影响了不同时段的时代审美倾向。
3、不同政治区域的文学分割并存。战时形成的地缘政治文化， 对文学的发展和风貌形成了强有力的制约，不同的政治区域有着 不同的风貌。主要分为国统区文学、解放区文学、上海孤岛文学 和沦陷区文学。而国统区在全国所占的面积最大，拥有的作家也 最多，文学思潮和创作都比较活跃，所以比起其他区域文学来， 更能代表40年代文学的主潮，但是在不同的战争阶段也呈现出不 同的基调和风貌。