非洲雕塑ppt课件

行，这是一种原始的、一切受神力支配的朴素的信仰
。他们信仰传统的地方宗教，即祖先崇拜和万物有灵
论，保持着原始部落观念和神话思维观念。有着悠久
历史的非洲雕刻，就与这种信仰关系密切，如果要更
深层次地了解这种艺术，我们首先要了解他们的这种
宗教信仰。祖先崇拜是非洲的一种宗教信仰，人们相
信死去的人灵魂仍然存在，死去的人可以和活着的人
方法，让画面形式语言的变现都围绕它们进行。
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非洲木雕起源和特色
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非洲部落部族
非洲黑人部族创造的木雕艺术包括人物雕像、动物雕像和人们 参加各种仪式时戴的面具。各族的木雕各具特色。
马里最大的部族所作雕像，特征是脸面凸起，唇部方尖，发 饰下坠，姿态生硬而有力。身躯细长并呈圆柱形，两臂下垂，手 部宽大，呈爪状
及海洋雕塑艺术的成分，而且有古代艺术、呆板的姿态、早期现代
主义的借鉴。画面中我们看到非洲木雕形式元素的影子，但毕加索
没有全盘吸收，而是将木雕形式语言中的造型、形体结构、空间等
重要元素借鉴了过去。特别是右侧两个女人的脸部，简直就是非洲
木雕元素的复本，楔形的鼻梁结构、鼻梁侧斜线的造型、眼睛的镂
空处理、女人身体的几何形结构等这一系列的“非洲化”特色处理
多贡人是沃尔特河流域的农业部族。最古老的雕刻人像叫特 勒姆，即举臂且多同动物雕刻在一起的样式，特征为硬木，灰或 斑红色，动态优美。有的人像具男女两性之特征，较近代构图趋 于几何形体，具有庄严宁静之感。多贡人的面具洗练而大胆，还 有多层自己的子孙。祖
先崇拜也源于一种对同族中死去的人的一种思念和尊
崇，所以非洲人会把祖先的样子刻成雕像，用与一定
的宗教仪式进行膜拜。
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课程内容
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非洲雕塑种类
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非洲雕塑的表现手法
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非洲雕塑艺术风格
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非洲雕塑对现代艺术的启迪
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非洲木雕种类
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非洲雕塑种类
非洲木雕根据用途和目的不同，也形成了不同的技巧和风格。按照用途可以把它们分为以
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非洲木雕的艺术风格
(二)艺术性。
非洲木雕处处是与当时的社会生活休戚相关的, 而又以一种超脱的艺术形式 表达出来, 通过各种造型、结构、情景、纹饰、色彩、样式等方式实现其艺术 的价值追求, 这一追求又在土著非洲人民的政治、经济、文化、宗教的各种社 会实践中得以混合交融, 凸显其价值担待。
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非洲雕塑的表现手法
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非洲雕塑的表现手法
非洲木雕根据用途和目的不同，也形成了不同的技巧和风格。
非洲木雕具有一切真正艺术品应有的特点。非洲雕塑中最 主要的特点就是节奏。雕塑作品中的节奏是通过作品各个 部分的安排，雕塑本身在一定空间中形成的一种组合关系 。雕塑家安排这种关系，成为一种视觉上的表现，从内而 外传达一种感情。 非洲木雕这种造型怪异、质朴、简洁的形式感，可以说是 非洲艺术家长久传承下来的一种审美模式。
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非洲雕塑的艺术风格
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非洲雕塑的艺术风格
（一）原生性。
所有的非洲木雕或面具都呈现出一种纯朴、天然的原生状态。带有原始的白然主义风格或抽象意味的雕塑都与原 始民族的图腾崇拜和神灵至上有密切关系, 它表现出的是一种原生的本能、野性的冲动, 土著的非洲人想通过这些木 质器物祈求得到神灵的保佑、终身的幸福, 于是所有的原生雕塑都赋有丰厚的内涵。
非洲
雕塑
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非洲刻雕是一种带着原始形态的艺术品，不仅具有很高的审美价值，给 艺术家带来灵感和新的启迪，同样也给我们带来一种神秘的异国韵味。
黑非洲”，指的是撒哈拉以南黑人居住的非洲腹
地。他们以简单的形式组织部落和群体生活，面对自
然灾害时，他们的潜意识中会用一种“神力”去解释
。所以，在这种意识领域中，会有一种原始的宗教流
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非洲木雕对现代艺术的启迪
《亚威农少女》，是毕加索从“非洲时期”向“立体主义”转折的标志性
作品。
• 非洲时期最著名代表作为《亚威农少女》，它引发了立体主义的
风暴。这一时期毕加索一直思索如何将具有原始气息的非洲木雕艺
术中的形式语言运用到油画中。毕加索把非洲艺术的笨拙、原生态
之美，几何体加上夸张手法的表达。《亚威农少女》中不仅有非洲
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非洲木雕对现代艺术的启迪
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非洲木雕对现代艺术的启迪
野兽派画家马蒂斯曾说过：“当手段变得如此精致而它们的表现力变得如此贫乏的时候， 我们就必须返回到人类语言的基本原则上去。”而非洲雕刻的出现，这种被一些人认为是人类 原发的、最原始的、最为朴素的艺术，则给人很大的启示。
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铺平底色
塑造人物脸型及五官 制作头饰 颈部以下制作 细节点缀装饰
（一）神像。一般用于供奉，常常是非洲人民的偶像，代表着神奇力量， 能够带来福祉，也有能够主宰大自然的力量。他们有的会被雕刻成人的样 子，也有的被雕刻成很夸张很怪异的样子，有的甚至变成了几种几何形状 的集合体，人物器官直接用线和面来表示。 （二）面具。在氏族制度下，戴面具是为了表明一种身份，也是体现统治 阶级的一种权威。 （三）生活用具。主要是在集市上出现的手工业产品，碗、勺、杯盘等， 造型朴素，图案粗犷。 （四）人物雕刻。
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谢谢
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非洲木雕对现代艺术的启迪
非洲雕刻在19 世纪以后被一些人类学家、探险家和旅行家带到了当时的艺术胜地巴黎和伦敦，非洲雕刻的稚 拙、淳朴、怪诞和强烈的表现力，以及结构安排中体现的节奏感，引起了20世纪初欧洲艺术家的注意。
野兽派画家马蒂斯曾说过：“当手段变得如此精致而它们的表现力变得如此贫乏的时候，我们就必须返回到 人类语言的基本原则上去。”而非洲雕刻的出现，这种被一些人认为是人类原发的、最原始的、最为朴素的艺术 ，则给艺术家很大的启示。 毕加索创作了《亚威农少女》，画面中右边两个女子的头像正是非洲面具的形状。
非洲木雕的艺术风格
(三)现代性。
看惯了唯美主义的西方典雕塑的观众, 忽然把目光投向传统的非洲木雕, 会不由自主地产生一种丑陋、粗野甚至 毛骨惊然的感觉。然而, 就是因为这刺激强烈的奇异感觉激起了西方20 世纪最伟大的艺术家毕加索、马蒂斯等丰富 的创作灵感。在长时间的注视这一座座木雕之后, 你会被那纯朴、古拙、率真而又深邃的原生艺术形象所感动, 它们 那强烈的情感、夸张的形体、虔诚的神态, 触及到的是人类原生的本能, 塑造出的是极具现代意味的范式。