第一个十年新诗

2、1928——1937年左翼革命文学、人文主义文学 并存的30年代文学，是20年代文学的发展和变 化。其整体特点是走向成熟。表现两点：文学 多元化；出现了一批优秀作家和作品。
3、1937——1949年以全民族的抗战文学为开端以 及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40 年代文学。
第一编 二十年代中国文学 （1917—1927）
就对文学的理解，以及忠实于原作方面，是不 能不首推周氏兄弟的。（阿英）
3.小说创作的繁盛 小说开始向现代化方向发展： 初步应用西方表现形式； 第一、三人称限制叙事已受重视； 有了塑造典型环境中典型人物的意识； 脱离单纯的故事框架。
4.话剧的萌动状态 一个以戏剧为主的综合
性艺术团体。1906年冬由 中国留日学生组建于日本 东京。创始人李叔同（息 霜）、曾孝谷。
它的成立标志着中国 话剧的奠基和发端。
第二节 “五四”初期文学理论主张
一、一个尖锐而又迫切的问题—文学现代性 1.周氏兄弟的最初解答 鲁迅概括文学的“职与用”： 使视听之人，为之兴感怡悦；而涵养人
之神思，启人生之閟机。 周作人：具神思、能感兴、有美致
2.撼动“文以载道”的理论基础 胡适：“惟实写今日社会之情状”的文学 才
中国戏曲研究也发展到新的历史阶段： 王国维在中国古代戏曲的研究上做出卓 越贡献，《宋元戏曲考》是一部有关于中 国戏剧研究的力作。 意义：重新评价戏剧的作用，破除传统 文人轻视戏剧的谬见，提高戏剧的社会地 位。
2.异域奇葩在中国绽放 晚晴严复、林纾 包天笑、周瘦娟 周氏兄弟 晚晴翻译小说，林纾的影响虽是最大，但
二、发出全新的声音--“五四”初期代表
文学理论主张
1.胡适《文学改良刍议》1917年1月《新青年》 吾以为今日而言文学改良，须从八事入手。
八事者何?
一曰，须言之有物。二曰，不模仿古人。 三曰，须讲求文法。四曰，不作无病之呻吟。 五曰，务去烂调套语。六曰，不用典。七曰， 不讲对仗。八曰，不避俗字俗语。
——胡适
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1.音标文字运动（与洋务派文化思想联系） 洋务运动后，在外国文字拼音化影响下，
中国有人试制拼音字母，试图与汉文并行不 悖，并不代替汉字。
代表人物：厦门卢憨章“切音新法” 福建龙溪蔡锡勇“传音快字” 广东香山王炳耀“拼音字谱” 维新派：王照、劳乃宣
2.“诗界革命”和“新文体” （维新派提倡的文体革新）
能“成真正文学”。 陈独秀：新文学必须“赤裸裸的抒情写
世”。
3.确立全新整体性的文学观念 胡适：“一切语言文字的作用在于达意表
情”，“达意达得妙，表情表得好”，而且 能够
表达“高远之思想”和“真挚之情感”。 刘半农：文学为有精神之物。其精神即发
生于作者脑海中，故必须作者能运用其精 神，使自己之意识、情感、怀抱，一一藏纳 于文中，而后所写之文，始有真正之价值。
提示：白话文不完全等同于人民的口头语言
三、文学现代化趋势 1.现代文学格局的形成 为小说、戏剧争取正统文学地位 康有为： 仅识字之人，有人不读“经”，无有不读
小
说者，故“六经”不能教，当以小说教之； 正史
不能入，当以小说入之；语录不能喻，当以 小说喻之；律例不能治，当以小说治之。
梁启超《论小说与群治之关系》： 小说有“熏”、“浸”、“刺”、“提” 四种神力，
现代文学： 不仅是时间概念上所划定的1917到1949年 这一通常所说的“现代”阶段的文学； 更是“现代”性质意义上所指的区别于传 统文学的新的文学。 用现代文学语言与文学形式，表达现代中 国人的思想、感情、心理的文学。
1917到1949年，大体上每十年为一个发展阶段
1、1917-1927年期间的文学，叫五四文学，也叫 20年代文学。其主要特点是文学革命和文化启 蒙。从整体上看，五四文学具有一种活跃、开 放的青春气息。
第一章 新文学初期的理论建设 第一节 “五四”运动开启一个时代 一、没有晚晴，何来“五四”？ 1.晚清具有开放意识的知识分子 2.“五四”吹响新世界的号角
二、语言上的革新 新文学的语言是白话的，新文学的文体
是自由的，是不拘格律的。初看起来，这 都是“文的形式”——方面的问题，算不得 重要。却不知道形式和内容有着密切的关 系。形式上的束缚，使精神不能自由发 展，使良好的内容不能充分表现。若想有 一种新内容和新精神，不能不先打破那些 束缚精神枷锁的镣铐。
二十世纪中国文学史
教师：白玉
绪论
一、二十世纪中国文学的时间定位 1.现代文学的时间定位 2.当代文学的时间定位
二、二十世纪中国文学的特点 1.文学与人学的并重与错位 2.现实与政治的强力干预 3.传统与现代、禁锢与接纳
现代文学开始：1917年1月 《新青年》杂志刊出的胡适的《文 学改良刍议》为标志,发生的文学 革命，在中国文学史上树起一个鲜 明的界碑，标志着古典文学的结束， 现代文学的起始。
诗界革命： 主张维新人士适应现实需要的革新愿望 代表人物：梁启超、夏曾佑、黄遵宪 新文体： 报刊杂志上论说文的文体形式
3.白话文运动 言文一致，彻底否定传统文言文的正统地
位，把与人民口头语言更加接近的白话文提 高到正宗地位，使其成为现代书面语言的主 要形式。
优势：自由接纳人民口头语言优秀成分； 接纳外来语言新词汇； 为创造新的、富有表现力的语汇和 语法词汇提供最大自由空间。
与“新民”关系最大：“欲新一国之民，不 可不
先新一国之小说。故欲新道德，必新小说； 欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说 欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小 说；欲新人心，欲新人格，必新小说”。
意义：把小说提高救亡图存的高度来认 识，不仅推崇小说的社会作用，而且亲自 创作政治小说，大大推动晚清小说繁荣， 随之，小说理论研究和中外小说作家作品 研究文章也多起来了。
2.陈独秀《文学革命论》 1917年1月《新青年》
推倒雕琢的、阿谀的贵族文学， 建设平易的、抒情的国民文学； 推倒陈腐的、铺张的古典文学， 建设新鲜的、立诚的写实文学； 推倒迂晦的、艰涩的山林文学， 建设明了的、通俗的社会文学。
3.双簧戏 《新青年》4卷3号 钱玄同《文学革命之反响》（化名王敬轩） 刘半农《复王敬轩书》