相声“包袱”说要
相声“包袱”说要
抖包袱就是把逗人发笑的各种成分按照情节的线索巧妙地归拢在一起包藏起来，待时机成熟，在情节的关键处，趁受众毫无准备之机，突然抖开，让受众开怀大笑。
“包袱”是相声塑造人物、推动情节、表达主题的重要手段。一段相声，不论是什么题材，都
是以不同类型的大大小小“包袱”来构成的。
相声构成“包袱”的手段及致笑的方法是多种多样的，其中客观事物本身或事物与事物之间的
不协调是产生笑的主要因素。我们知道，人类社会的发展的客观规律，是不以人们意志为转
移的。因此作为社会的人，在日常生活和生产活动中，不是可以为所欲为的，而是受客观存
在的共同规律所制约的。例如：人们的思维活动必须遵循形式逻辑；人们的语言必须合乎语
法和修辞要求；人们的思想必须随着社会发展前进；人们的行动必须适应所处的客观环境；
人们的习惯必须合乎当时当地的风俗人情；人们的处事待人必须合乎公德情理等等。反之，
如果我们违反了以上这些“必须”，就会成为这样的人：思维活动不合逻辑，成为颠三倒四的人；说话不合语法和修辞要求，成为语无伦次的人；思想落后于社会发展，成为墨守成规的人；行为和所处的客观环境相矛盾，成为事事处处与周围环境格格不入的人；理想不符合客
观实际，成为奢想和贪婪的人；习惯和当时当地的风俗人情相背离，成为到处碰壁的人；待
人处事不通情达理，成为胡搅蛮缠的人，等等。这样的不协调便发生了带有讽刺意味的笑料。不协调的表现形式是多种多样的。如果我们关心周围的一切，是很容易发现的。比如：一个
人正在夸耀自己如何勇敢，适值此时，有人进来报告外面发生敌情，他立刻吓得走不动路，
这是言与行之间的不协调；一个西服革履的人，捧着一本厚厚的英文读物在看，一个人拿一
个写有ABC的药片请他看，他却不认识，这是外表与内在之间的不协调；一个调皮的孩子躲
在门后，企图吓唬和他闹着玩的小朋友，结果把他爸爸吓了一跳，这是动机与效果之间的不
协调；一个人说着满口的普通话，说着说着，突然冒出一句方言或外语，这是语言形式上的
不协调。如此等等说明生活中由于不协调而产生的可笑因素是很多的。
按相声前辈老师的说法，就是在表演相声的过程中，演员要让观众在不知不觉中，一样一样
地往一个铺开的包袱皮里装东西，系好，到一定的时候，再突然把包袱皮打开，使观众一下
子看清了包袱皮里装的东西，既在情理之中，又出乎意料之外，观众自然地发出了笑声，这
就是包袱。
例如《垫话》：
甲爱走东的不走西，爱吃萝卜的不吃梨，爱打扑克的不下棋，爱踢球的不钓鱼。
乙爱好不同。
甲有爱吃咸的、爱吃淡的、有爱吃汽水下挂面的。
又如《踢球》：
甲牛科长长的胖，胖的出奇。
乙怎么个胖法？
甲胖的俩手摸不着肚脐眼，上厕所还得我给系裤腰带。
乙是呀？
甲我还不敢使劲！
乙怎么啦？
甲怕放炮喽！
如《踢球》：
甲张秘书，借钱归哪位处长批？
乙他怎么说的？
甲张秘书说话有点小毛病！
乙什么毛病？
甲喀巴，借……借……借钱归陈……陈……陈处长批。（一个包袱）
乙陈处长在哪儿？
甲陈处长在……上……上
乙在楼上哪？
甲在上海哪！（又一个包袱）
乙上海哪！什么时候回来？
甲今……今儿……今天几号？
乙二号。
甲二号，他……他六……六
乙六号回来？
甲六月份回来。（又一个包袱）
正如杨振华、金炳昶所说：“包袱儿产生于‘出乎意料之外与合乎情理之中’的对立统一之中。不‘出乎意料之外’就缺乏可笑的因素；不‘合乎情理之中’就会使人感到荒诞无稽，毫无意义，也就不能为表现主题服务。所以在写相声时，要注意组织包袱的规律。”在写作和表演的过程中，这一点是很重要的。
包袱系在情理之中，求巧妙于不露；埋在情节之间，求推波于暗动；抖在情结之处，求爆笑于突然。
相声的 包袱 名词解释
相声的包袱名词解释 相声是中国传统的曲艺形式之一，它以诙谐幽默的对话和滑稽幽默的表演为特点，深受广大观众的喜爱。在相声表演中，包袱是一个重要的概念，它指的是表演者通过言语、动作、道具等手段，用来制造和增强笑点、提升表演效果的一种技巧或手法。 包袱这个词最早出现在《后汉书》中，意为设法拖延或拖累。在相声领域，包 袱则被赋予了新的含义。它是相声表演者在创作、排练和演出过程中常常使用的一种技巧，旨在吸引观众的注意力，并通过笑点的设置和解决，达到引发观众笑声的效果。 包袱可以分为形式上的包袱和内容上的包袱。形式上的包袱主要指的是表演者 在演出过程中所使用的道具、服装、动作等，它们通过视觉和动作效果来增强笑点和吸引观众的注意力。比如，相声演员常常使用扇子、纸张、笔等道具，通过巧妙地运用，创造出一系列搞笑或夸张的形象和情节。 而内容上的包袱则主要指的是表演者在对话中设置和运用的一种技巧。相声演 员通过言语的幽默对话和独特的表达方式，利用夸张、夸大和艺术化的手法，创造出令人捧腹大笑的效果。这种技巧往往需要演员具备丰富的语言功底和表演经验，才能达到娱乐观众的目的。相声中常见的内容包袱有对仗、夸张的形容词、夸张的情节设置等，它们通过语言的运用，从而制造出出人意料的笑点。 相声中的包袱技巧并非简单的搞笑手段，它背后蕴含着丰富的文化内涵和艺术 价值。包袱的运用不仅需要相声演员具备良好的语言表达能力，还要具备对人物塑造、节奏的把握和情感的把握等方面的能力。相声演员通过准确运用包袱技巧，能够引起观众共鸣、打开观众笑点，使观众在欢笑中体会到生活的智慧和幽默。 相声表演中的包袱除了在娱乐观众、传承民间智慧的同时，也有助于拉近演员 与观众之间的距离。相声演员通过包袱的运用，与观众产生了一种默契和互动关系，
相声 抖包袱方法
相声抖包袱方法 声里引人发笑的艺术语言叫包袱。它是相声演员沿用的术语实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有系包袱和抖包袱的过程。一般说一段笑话有一两个包袱就可以了。一段相声则至少得有四五个包袱否则容易一温到底影响演出效果。从笑话发展成相声的过程是不断丰富内容、增加包袱的过程。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》有将近三千字而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小垫话铺衍成的。相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有包袱就不成其为相声。笑应该是有褒贬的笑有爱憎的笑。要使笑者有所感奋有所启发有所醒悟有所警惕。不能只是哈哈一笑开开心而已。说笑话贵在自然。应该做到我本无心说笑话谁知笑话逼人来。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外还需要掌握一些最基本的知识不断探索包袱产生的规律用自然、健康的笑声去丰富人民群众的精神生活。包袱应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活运用精练、概括的语言巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段产生艺术上的效果。包袱必须风趣而不粗俗幽默而不油滑出人意料之外又在情理之中脱颖而出给人以美的享受。同时演员也要善于标新立异不拘泥于老一套。组成包袱的十种手法在相声中安排包袱要善于借鉴传统技巧不断推陈出新适应时代的需要。组成包袱的手法很多最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。 1重复法把矛盾的假象重复三遍第四遍时巧妙地加以突变揭示事物的真象。例如《友谊颂》甲外国能听懂相声吗乙听不懂没关系有翻译呀为制造假象铺垫甲噢一个演员旁边站一个翻译说一句翻一句乙那多好哇继续铺垫甲现在我们开始说段相声。乙威诺比根柯劳斯套克。第一遍甲相声是中国的民间艺术。乙柯劳斯套克耶包克阿特齐洽纳。第二遍甲相声这形式形式活泼战斗性强。乙伊太斯来夫力安密勒腾特。第三遍甲这个形式是绱鞋不使锥子--
郭德纲抖包袱技巧
郭德纲抖包袱技巧 郭德纲相声包袱儿 1楼 郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。 一．先抑后扬、峰回路转： 先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后： 甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上
来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑） 乙：你比我们厉害。 甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑）乙：狠打！ 甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。（扬） 乙：这就不打啦？ 甲：我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……（扬） 前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。 先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里： 甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……（扬） 乙：不敢当…… 甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……（抑） 乙：啊？ 甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……（扬）
相声包袱的语言特点
相声包袱的语言特点 摘要：相声是我国传统艺术的瑰宝之一，是起源于清末民间的以幽默为主要目的的语言艺术.而相声幽默的精华即是包袱。包袱是相声特有的幽默手段，其独具匠心的设计和三翻四抖的独特方式集中体现了清末至今相声艺人以及学者、文人的文化和智慧,而相声包袱的语言中也凝练了五千年汉语言文化的精华，蕴含着丰富的语言学知识.本文通过探究相声包袱语言中的词汇、修辞等特点,力求对相声包袱的语言特点有一个理论性的归纳和总结，同时也为语言学在艺术领域的应用作出探索。 关键词:相声;包袱；词汇；修辞 The language features of the jape for cross—talk
Abstract: the cross—talk is one of the rarities of Chinese traditional arts， which originated from non-governmental circles in the late Qing Dynasty, with the main purpose of humour。 And the quintessence of cross—talk's humour is jape。 As the typical way of humour for cross—talk, jape has an ingenious design and repeated foreshadows as the special way of humour， which embody a concentrated reflection of the predominant cultures and wisdoms of comic artists and scholars from the late Qing Dynasty till now。At the same time, the language of cross—talk’s jape embodies the anima of Chinese culture for 5000 years， as well as plenty of linguistry. The text is trying to have a theoretical summary of the language features of the cross—talk’s jape, and lead the way to the exploration of linguistics’ application in the realm of art, by studying the vocabulary and rhetoric in the language of cross—talk’s jape。 Key words: cross-talk， jape, vocabulary， rhetoric
嘻哈包袱铺相声剧本.doc
80后嘻哈包袱铺相声剧本（快乐大本营版） A:小超我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A 说得太好了，我就要追求我的爱情 A 这爱情怎么追求呢？ B 你得学会偶遇搭讪 A 怎么偶遇怎么搭讪呢？ B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，**老师，你看上人家怎么办啊？ A 怎么办啊? B 你呢，就得在电视台天天等着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B 嗨！不提她了。 A 我跟她偶遇在卫生间。 B 嗯这地挺浪漫的。。。。 A 当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向他说出了我的心里话。 B 你说什么呢？ A 你也尿手上了？ B 那。。个女孩呢？ A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B 劲不小。 A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。
B 好事。 A 他每天就要减肥我就劝她啊。 B 怎么劝啊？ A 吃点东西才有力气减肥吗。 B 啊？ A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。我失恋了 B 早该结束了。 A 后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。 B 长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A 你说我怎么办啊？ B 你这样就听我的，你去找一份工作，去找事业。 A 你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B 都问你什么啊？ A 你知道什么是团队的合作理念？ B 讲讲吧 A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B 嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你像话吗？ A 你甭管这一套 B 你不像话，那还有什么啊？ A 这最可恨的啊，还有一些企业问我：会不会英文。 B 诶，英语很重要。 A 现在哪些80后不懂英文啊。
搞笑包袱笑个不停
搞笑包袱笑个不停 小时候，我经常去看相声节目，尤其喜欢听搞笑包袱。搞笑包袱是中国传统艺术形式之一，通过巧妙的语言组织和幽默的表演方式，给观众带来无尽的欢声笑语。今天，我想分享一些我个人喜爱的搞笑包袱，让您笑个不停。 第一层包袱：程门立雪 程门立雪是相声表演中常用的搞笑包袱之一。讲述的是一个人为了得到一个重要人物的认可，不惜冒着严寒，在门外等待的故事。他冒着严寒立在门外等待的时候，门内的人问：“你要等多久？”他回答：“等到门里的人来请我进去。”观众听到后不禁笑出声来，因为根本没有人会来请他进门。 第二层包袱：扔煤气罐 相声中经常用扔煤气罐的包袱来制造笑料。故事的背景通常是一个生活在平民社区的人，为了解决生活问题，不惜想尽办法。一天他想到一个取暖的好主意，决定扔一个煤气罐，让大家都取暖。结果，他扔了煤气罐后，发现周围的人都四散奔逃，因为他忘记了煤气罐里有煤气，大家害怕煤气爆炸。 第三层包袱：茶壶和茶杯 茶壶和茶杯是相声中常见的道具，而利用它们制造笑料，成为相声表演的一层包袱。在表演中，表演者常用茶壶和茶杯来形容情境和对话中的角色，通过巧妙的语言组织和动作扮演，带给观众更多欢笑的
机会。比如，表演者以茶壶扮演一个主人公，茶杯扮演恶人，通过一 番对话和互动，产生了滑稽的效果。 第四层包袱：三根毛 “三根毛”是相声表演中的经典笑料之一。传说中有一个人非常穷困，为了装点门面，他在门前插上了三根毛。别人问他：“你为什么要插三 根毛呢？”他回答：“因为我没有四根。”这个故事既幽默又反映了人们 在贫困的环境下的机智和幽默感。 第五层包袱：无穷尽的故事 相声中，常常会出现一个角色讲述一个故事，而故事中又嵌套了另 外一个故事，如此无穷尽下去。这样的构思使得笑料层层递进，让观 众听得开心不已。通过融合多个故事情节，相声艺术家能够轻松制造 更多的笑料和喜剧效果，令人捧腹大笑。 这些搞笑包袱不仅带给观众欢乐和娱乐, 同时也融入了一定的道德 教育和社会讽刺。它们通过幽默的方式让人们在欢笑中思考，笑中有泪，笑中有担忧。搞笑包袱也成为提供人们舒缓压力和忘却烦恼的良方。 无论时代如何变化，搞笑包袱永远都是人们的心头好。在如今这个 充满压力的社会，适时地欣赏一些搞笑包袱，能够舒缓压力，让人忘 却烦恼。搞笑包袱也成为人们交流和社交中的一种方式，能够拉近彼 此的距离，增进友谊。
相声“包袱”说要
相声“包袱”说要 抖包袱就是把逗人发笑的各种成分按照情节的线索巧妙地归拢在一起包藏起来，待时机成熟，在情节的关键处，趁受众毫无准备之机，突然抖开，让受众开怀大笑。 “包袱”是相声塑造人物、推动情节、表达主题的重要手段。一段相声，不论是什么题材，都 是以不同类型的大大小小“包袱”来构成的。 相声构成“包袱”的手段及致笑的方法是多种多样的，其中客观事物本身或事物与事物之间的 不协调是产生笑的主要因素。我们知道，人类社会的发展的客观规律，是不以人们意志为转 移的。因此作为社会的人，在日常生活和生产活动中，不是可以为所欲为的，而是受客观存 在的共同规律所制约的。例如：人们的思维活动必须遵循形式逻辑；人们的语言必须合乎语 法和修辞要求；人们的思想必须随着社会发展前进；人们的行动必须适应所处的客观环境； 人们的习惯必须合乎当时当地的风俗人情；人们的处事待人必须合乎公德情理等等。反之， 如果我们违反了以上这些“必须”，就会成为这样的人：思维活动不合逻辑，成为颠三倒四的人；说话不合语法和修辞要求，成为语无伦次的人；思想落后于社会发展，成为墨守成规的人；行为和所处的客观环境相矛盾，成为事事处处与周围环境格格不入的人；理想不符合客 观实际，成为奢想和贪婪的人；习惯和当时当地的风俗人情相背离，成为到处碰壁的人；待 人处事不通情达理，成为胡搅蛮缠的人，等等。这样的不协调便发生了带有讽刺意味的笑料。不协调的表现形式是多种多样的。如果我们关心周围的一切，是很容易发现的。比如：一个 人正在夸耀自己如何勇敢，适值此时，有人进来报告外面发生敌情，他立刻吓得走不动路， 这是言与行之间的不协调；一个西服革履的人，捧着一本厚厚的英文读物在看，一个人拿一 个写有ABC的药片请他看，他却不认识，这是外表与内在之间的不协调；一个调皮的孩子躲 在门后，企图吓唬和他闹着玩的小朋友，结果把他爸爸吓了一跳，这是动机与效果之间的不 协调；一个人说着满口的普通话，说着说着，突然冒出一句方言或外语，这是语言形式上的 不协调。如此等等说明生活中由于不协调而产生的可笑因素是很多的。 按相声前辈老师的说法，就是在表演相声的过程中，演员要让观众在不知不觉中，一样一样 地往一个铺开的包袱皮里装东西，系好，到一定的时候，再突然把包袱皮打开，使观众一下 子看清了包袱皮里装的东西，既在情理之中，又出乎意料之外，观众自然地发出了笑声，这 就是包袱。 例如《垫话》： 甲爱走东的不走西，爱吃萝卜的不吃梨，爱打扑克的不下棋，爱踢球的不钓鱼。 乙爱好不同。 甲有爱吃咸的、爱吃淡的、有爱吃汽水下挂面的。 又如《踢球》： 甲牛科长长的胖，胖的出奇。 乙怎么个胖法？ 甲胖的俩手摸不着肚脐眼，上厕所还得我给系裤腰带。 乙是呀？ 甲我还不敢使劲！ 乙怎么啦？
相声技巧
组成"包袱"的手法 (1)排比法 把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变。比如郭德纲垫活儿时经常说：常贵田的爸爸说相声，侯耀文的爸爸说相声，马志明的爸爸说相声，最后说于谦的爸爸听相声。这种手法演员称它"三番四抖"。 (2)自己否定法 前后矛盾，不能自圆其说。比如郭德纲说一面院墙20公里，后来说房间只有40平米。比如岳云鹏说他出新单曲了，主打歌曲叫五环之歌。 (3)反常法 制造司空见惯的语境然后打破它，这是最常用手法，而且用多了也不腻。比如郭德纲给正常的睡眠叫失眠，结果数绵羊时，“一只羊”就睡了。比如郭德纲说单丝不成线孤木不成林浑身是铁打几根钉子然后死活不感谢于谦。比如郭德纲说他上过大学，跟高峰候震是同学，一起买的文凭。比如郭德纲说进了旋转门，开始描述屋内的景象了，却说又看见一个一模一样的洋灰池子。比如岳云鹏唱纯爷们歌曲，狼烟起，然后立马娘们了：江山北望。比如郭德纲说于谦说的那个清华池在虎坊桥，他们学校在湖广会馆对过。 (4)眼拙法 眼神不好把东西看错了。例如郭德纲的女朋友偏见小姐，一勺一勺把郭德纲的冰激凌给吃光了。比如郭德纲说别人唱戏，头顶上三个大字：潼关。 (5)缩写法 莫名其妙的缩写，让人猜不出来什么意思。比如郭德纲说超级玛丽。岳云鹏给西单图书大厦叫单图。 (6)夸张法 把日常生活里司空见惯的事情夸张分析。例如郭德纲说晚上回家12点，脱外套1点，做饭2点，吃晚饭3点，洗脸刷牙4点，躺下5点，一翻身6点，7点又得起床。 (7)捣乱法 反复用相同的方法岔开话题。比如郭德纲我要旅游，说几句话就唱猪八戒那一段曲子。比如报菜名，反复改主意。比如铃铛谱，反复犯糊涂。 (8)诗词法 借用或者修改古诗词制造包袱。比如郭德纲说，你爸爸郭德纲。比如有人爱说，春江水暖鸭先知。 (9)谐音法 用同音词制造笑料。比如郭德纲说金庸让他去香港做超等总理。 (10)追问法 一人明显的撒谎，另一人穷追猛问让对方理屈词穷。比如郭德纲说自己上过大学，于谦就不停问在哪上的。比如老老年。
搞笑包袱乐翻全场
搞笑包袱乐翻全场 在娱乐节目中，观众们总是喜欢看到一些搞笑的表演，其中包袱戏 就是一种让人捧腹大笑的表演形式。无论是巧妙的语言搭配，还是滑 稽的动作表演，包袱戏总是能够让人们忍俊不禁。本文将介绍包袱戏 的起源、特点，并通过一些经典的包袱戏片段，带领读者走进这个搞 笑的世界。 包袱戏源自中国传统艺术形式之一的相声，它充满了孜孜不倦的幽 默感和反转逻辑的魅力。包袱戏的特点之一是语言的巧妙运用。相声 演员通过对语言词藻的精确掌握，能够达到事半功倍的效果。他们常 常使用双关语、对仗句、谐音和谐义等修辞手法，给观众带来意外惊喜。例如，经典相声《痴人说梦》中的搞笑对话：“地大物博、人杰地灵”、“人山人海、矫捷如飞”，蕴含着包袱戏的精髓。 除了语言上的巧妙运用，包袱戏也以其夸张的动作表演吸引观众。 相声演员常常运用夸张的肢体语言，将包袱的效果发挥到极致。例如，他们会扭曲脸部表情、庞大身体体积和夸张的动作，以引起观众的笑声。包袱戏的这种独特的表演风格，使观众们能够忍俊不禁，尽情享 受欢乐的时刻。 在中国文化中，包袱戏不仅是一种谐音的艺术形式，而且也是一种 智慧和智慧的体现。包袱戏通常通过一系列连续的笑话来讲述一个故事，这些笑话往往背后蕴含着中国文化的深刻智慧。例如，在表演 《空城计》的包袱戏中，表演者巧妙地运用包袱和谐音来展示智慧的 田忌赛马故事，引发观众的共鸣和欢笑。
此外，包袱戏还经常与其他表演形式相结合，例如京剧和木偶戏。 这种多元化的表演形式能够使包袱戏更加丰富多彩，为观众带来更加 丰富的视觉享受。例如，在京剧《贵妃醉酒》中，演员通过包袱戏的 形式，将故事中的搞笑元素发挥到极致，引发观众热烈的掌声。 在当今社会，随着电视、网络等媒体的发展，包袱戏已经成为了人 们娱乐休闲的重要组成部分。通过观看包袱戏，在繁重的工作和生活 压力中，人们能够得到短暂的放松和欢乐。而对于演员而言，包袱戏 也是一项不可忽视的艺术形式，他们通过创造和表演搞笑的剧目，带 给观众无尽的快乐。 总而言之，包袱戏作为一种搞笑的表演形式，以其巧妙的语言运用、夸张的动作表演和深刻的智慧，赢得了众多观众的喜爱。在包袱戏的 世界里，笑声与智慧交织，给人们带来了欢笑和舒畅的心情。无论是 在传统艺术舞台上的演出，还是在电视屏幕上的转播，包袱戏都将继 续翻滚，带给观众们更多的欢乐和惊喜。让我们一同沉浸在包袱戏的 世界里，尽情享受那无尽的欢乐吧！
抖个大包袱
抖个大包袱 演员向观众递送笑料。为相声的主要艺术手段，评书、双簧、数来宝、山东快书、快 板书等曲种也经常使用。通常于刻画人物、评析世态时，冷嘲热讽以制造喜剧情境，借此 调剂演出气氛，提升观众的欣赏兴致。演员们普遍认为，“包袱儿”能否抖响，灵活运用 语言的技巧很重要，艺谚中素有“铺平垫稳”之说，即指明只有悉心揣摩观众的心理状况，适时适地耐心巧妙地用语言一层层系好“包袱儿”，才能取得蓦然抖开、满堂皆响的效果。北京曲艺界对此有着“时衣古画当令的笑”的说法。对此，许多曲艺家强调指出，抖“包 袱儿”，送笑料，既要多种多样、不拘一格，又要把握好分寸，谑而不虐者方为上乘。 相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻 包袱儿才抖落开了。三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的`艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直 接将内容加以强调(重复，机辩)；或将内容加以夸大(夸张)；或以揭露的方式将内容予以 否定(否定，矛盾)。另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲(曲解，双关，错觉，误会)；或借媒介将内容加以陪衬(映衬，对照，假托，道反，譬喻，假借)。马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类：三翻四抖，先褒后贬， 性格语言，违反常规，阴错阳差，故弄玄虚，词意错觉，荒诞夸张，自相矛盾，机智巧辩，逻辑混乱，颠倒岔说，运用谐音，吹捧奉承，误会曲解，乱用词语，引申发挥，强词夺理，歪讲歪唱，用俏皮话，借助形声，有意自嘲。这些手法一般是交错、混合使用的。 采用包袱儿须经历系则包袱儿、求解包袱儿、抖包袱儿的过程，包袱儿的内容源于社 会生活中荒谬的人和事。将现实中荒谬事物转化成，真正达至惹来人发笑的目的，这必须 经过一个“垫”(为阐明事物先作铺垫，把包袱儿系不好)、“支”(将听众注意力惹来至 恰好相反方向，把包袱儿系紧)、“滚”(出人意料地找出包袱儿，滚上开事物的实底，惹 来人发笑)、“抖”(洒落包袱儿，进一步阐释事物的荒谬性)的过程。 评书因情节多惊险曲折、险象环生，为了使观众精神上不至于过度紧张疲倦，就要适 时地抖响一些“包袱儿”，以加强诙谐幽默感。这是评书表演调节书场气氛的一种重要手法，运用得当，效果会十分强烈。评书抖“包袱儿”的手法约有四种：一、从书中所塑造 的滑稽人物身上找“包袱儿”，如《兴唐传》中的混世魔王程咬金、《施公案》中的小脑 袋瓜赵璧。二、古事今说，在说书现场抓现哏。素有“评书大王”之称的清末艺人双厚坪 就擅长即兴逗笑，观众由此称赞他“于叙述古人之中，暗地讥讽时事，不露芒角，令人心 旷神怡”(见张次溪《人民首都的天桥》)。三、以夸张、误会、错觉、巧合、双关语、谐 音等手法抖“包袱儿”，讲究铺平垫稳、前呼后应。四、以状形、状物、方言抖“包袱儿”，这类笑料有的与故事主题结合得很紧密，如《刀劈胡汉三》中说到潘冬子举起利刀 砍胡汉三时，“别说是胡汉三的脑袋，就是这猪头也碎啦！”(状形)而有的则纯粹属于活 跃气氛的插科打诨。
《成长的烦恼》-嘻哈包袱铺相声台词剧本晚会节目
A:小超，我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A 说得太好了，我就要追求我的爱情 A 这爱情怎么追求呢？ B 你得学会偶遇搭讪 A 怎么偶遇怎么搭讪呢？ B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，老师，你看上人家怎么办啊？ A 怎么办啊? B 你呢，就得在电视台天天都侯着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B 嗨！不提她了。 A 我跟她偶遇在公共卫生间。 B 嗯这地挺浪漫的。。。。 A 当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向她说出了我的心里话。 B 你说什么呢？ A 你也尿手上了？ B 那。。个女孩呢？ A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B 劲不小。
A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。 B 好事。 A 她每天吵着要减肥我就劝她啊。 B 怎么劝啊？ A 吃点东西才有力气减肥吗。 B 啊？ A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。 A 后来，我失恋了 B 早该结束了。 A 后来我失1次恋就在山上放一块砖头，失1次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。 B 长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A 你说我怎么办啊？ B 你这样就听我的，你去找一份工作，创事业。 A 你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B 都问你什么啊？ A 你知道什么是团队的合作理念？ B 讲讲吧 A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B 嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你这像话吗？
《成长的烦恼》嘻哈包袱铺相声台词
《成长的烦恼》嘻哈包袱铺相声台词 A:小超，我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A说得太好了，我就要追求我的爱情 A这爱情怎么追求呢？ B你得学会偶遇搭讪 A怎么偶遇怎么搭讪呢？ B比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，老师，你看上人家怎么办啊？ A怎么办啊? B你呢，就得在电视台天天都侯着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B嗨！不提她了。 A我跟她偶遇在公共卫生间。 B嗯这地挺浪漫的。。。。
A当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向她说出了我的心里话。 B你说什么呢？ A你也尿手上了？ B那。。个女孩呢？ A他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B劲不小。 A但是我们俩相识相知相恋相爱了。 B好事。 A她每天吵着要减肥我就劝她啊。 B怎么劝啊？ A吃点东西才有力气减肥吗。 B啊？ A她拿起马桶立刻冲我砸了过来。 A后来，我失恋了 B早该结束了。 A后来我失1次恋就在山上放一块砖头，失1次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。 B长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A你说我怎么办啊？ B你这样就听我的，你去找一份工作，创事业。
A你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B都问你什么啊？ A你知道什么是团队的合作理念？ B讲讲吧 A一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你这像话吗？ A你甭管这一套 B你不像话，那还有什么啊？ A这最可恨的啊，还有一些企业问我：会不会英文。 B诶，英语很重要。 A现在哪些80后不懂英文啊。 B那你说说呗 A你看他们问，我新年快乐怎么说。 B你怎么说的啊。 A我当时把他们给震了。 B讲讲 AHappybirthday！ B唉过生日啊这个英语不懂别瞎说，你要不懂可以问我
搞笑包袱全攻略
搞笑包袱全攻略 包袱，作为一种特殊的喜剧表演形式，一直以来都备受观众的喜爱。它通过巧妙运用语言、肢体动作和情节，引发观众的笑声。而要在舞 台上成功呈现出搞笑包袱，关键在于技巧的运用和创意的发挥。本文 将为您详细介绍搞笑包袱的全攻略，帮助您成为一位搞笑包袱的行家。 一、包袱的定义与起源 包袱最早起源于中国古代的相声艺术，后来演化成为一种独立的喜 剧形式。包袱是通过诙谐的对话、夸张的表情和滑稽的动作，将观众 的注意力引向笑料，制造出欢乐的氛围。包袱通常结合了一些反讽、 夸张、谐音等手法，带给观众无尽的欢笑。 二、包袱的分类 1. 讽刺包袱：通过对社会现象或个别人物的讽刺，达到引人发笑的 效果。例如，相声中的一句“遇到困难，脑袋是个空。”巧妙地讽刺了 那些只会嘴上说大话而不知如何实际解决问题的人。 2. 反讽包袱：通过以相反的方式来描述一个事物或情节，引发观众 的逆向思维和欢笑。例如，喜剧电影《大话西游》中，男主角的妻子 被称为“紫霞仙子”，但实际上她的性格却迥然相反，是个凶悍的角色，这种反差带来了观众的笑点。 3. 谐音包袱：通过好听的音韵和搞笑的意境，以谐音的形式制造出 喜剧效果。例如，相声演员郭德纲的相声《草地回家》中，他把“菜市
场”和“裁市厂”谐音，巧妙地将两个完全不相干的概念联系到了一起， 引发了观众的爆笑。 三、包袱的关键要素 1. 幽默感：包袱最根本的特点就是幽默感，要有丰富的幽默感才能 创作出搞笑的包袱。幽默感是一种独特的敏锐观察和理解力，只有真 正有幽默感的人才能把握住关键的笑料。 2. 创意：包袱要有足够的创意，通过运用一些奇思妙想，将观众带 入到搞笑的情境中。创意是包袱的核心，没有创意的包袱很难引发观 众的笑声。 3. 肢体表演：包袱的肢体表演是关键之一，配合恰当的动作和姿势，会让包袱更加生动有趣。肢体表演应该具备灵活性和瞬间反应能力， 能够迅速配合包袱的发展。 四、包袱的技巧与训练 1. 观察与模仿：观察生活中的各种情境和人物，学习他们的表情、 动作和语言，熟悉他们的特点，并尝试模仿。观察与模仿是培养包袱 表演技巧的基础。 2. 舞台表现力：包袱是一种舞台表演艺术，所以舞台表现力非常重要。通过舞台表演课程的学习，提升自己的表演能力，包括声音的抑 扬顿挫、肢体的协调运动等。
开心包子铺相声
开心包子铺相声 相声艺术家马季说过：“相声就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术。”而嘻哈包袱铺就是这么一个“不卖车子，不卖房子，不卖包子，只卖乐子”的相声团体，无需华丽的包装，只靠嘴皮子就能把你逗乐。 走入剧场听相声完全是另一种体验，台上的包袱，台下的互动，让你完全被欢乐包裹，既然我们没有机会去德云社，那就千万不要错过了今天推荐的京城著名80后相声团体——嘻哈包袱铺，我们一起现场开挂！ “ 以传统相声为基础 加入新鲜的包袱笑料 运用“快、准、狠”的逗包袱技巧 配合演员们丰富多彩的表演 彻底的放松身心，感受快乐 相声有新人 高好评的爆笑盛宴 绝对能让各位看的露出老母亲般的爆笑 好欣慰能看到精彩满分的演出 高颜值、高演技的欧巴们 更是让人期待值飙升哦 大虎、小虎 “
嘻哈包袱铺的双胞胎组合。嘻哈包袱铺“花样男团”成员，说学逗唱样样精通。代表作品有《疯狂电台》《我为歌狂》《买卖论》《学唱日本戏》等。 杨明华 “ 嘻哈包袱铺“花样男团”成员。曾录制多档电视节目，是嘻哈包袱铺深受大家喜爱的优秀相声演员。参与录制东方卫视《笑声传奇》、天津电视台文艺频道《相声大会》等节目。 刘明远 “ 嘻哈包袱铺“花样男团”成员。被称为嘻哈包袱铺的小眼睛男神，深受女观众的喜爱。参与录制东方卫视《笑声传奇》、天津电视台文艺频道《相声大会》等节目。 王耀宗朱汝钊 “ 青年相声演员。在舞台上有着强烈的个人魅力，语言风趣幽默。 周鹏飞陈威 “ 嘻哈包袱铺“花样男团”成员。代表作品有《数字与生活》《我要当演员》《中华小当家》《影视风云》《巧对影联》以及参加春晚等。 金霏 “
青年相声演员。在舞台上有着强烈的个人魅力，语言风雨幽默。2013年北京电视台《八零九零说相声》冠军。2014年北京电视台喜剧幽默大师冠军，同年参与北京电视台“春节联欢晚会”。 2016年北京电视台春晚、BTV文艺频道《笑动2016》节目录制，并在嘻哈包袱铺网剧《兄弟，别闹》中担任主演，以及参与了《兄弟，别闹》同名院线电影的拍摄。 陈曦 “ 青年相声演员。嘻哈五虎将之一；舞台上憨厚可爱，表演幽默诙谐，有着丰富的舞台表演经验。2013年北京电视台《八零九零说相声》冠军。2014年北京电视台喜剧幽默大师冠军，同年参与北京电视台春节联欢晚会。 嘻哈包袱铺《相声有新人》 演出时间：2019年2月9日 19:30 演出票价：480/380/280/180 套票优惠：480*2=600 380*2=500
相声经典包袱200句
1：“大爷，美国怎么走啊？” ” “那谁知道啊……问村长去！ 2：您大点声不费电！ 3：待会儿散场都别走，吃饭去——谁去谁掏钱。 4：再说一个，说个什么呢？说点实事吧 5：老先生留下来的传统相声总共有一千多段，经过我们演员这些年不断地努力吧，到现在，还剩四百多段了。还有三百段不让说的，还有100 段和建设和谐社会有冲突的。 6：你觉得我哪里不好，我改；你觉得我.哪里好，我改。 7：住的房子千疮百孔，一下雨算要了亲命了：外边小雨屋里中雨，外边大雨屋里暴雨，有时候雨实在太大了，全家人都上院里避雨去。 8：你要舍得死，我就舍得埋。 9 ：大伙是愿意听啊，是愿意听啊，还是是愿意听啊，我决不强求。 10：这哥们儿抢了银行开车就上了北三环。下午五点半！pol.ice 到的时候在路上堵得正瓷实。 11：你无耻的样子很有我当年的神韵。 12：啊？你不知道我？我艺术家啊！我都艺术家一个多礼拜了。郭德纲：哎，你怎么把相片撕了啊？你不同意归不同意，撕了干吗，我还留着避邪呢！ 13. 老头这几天出汗，一闻这胳肢窝都孜然味了。 14. 她的长相已经突破了人类的想象。我看看她，“你是猴子请来的救兵吗？” 15：从今儿起，我吃龙虾再也不就饼了。 16：手榴弹要是一块钱六个，我先扔你一百块钱的，法律要是不管，我早打死你了！ 17：这小伙子长得，把脸挡上跟个演员似的…… 18：好么！这飞机跟大发一样，还带摇玻璃的！......坐大发、夏利不给报......天津没大发了，都倒腾美国去了......飞到美国走了半年加了 4 万多回油。！ 19：真巧，你也尿手上了。 20：我很绅士的走过去，一伸腿，“啪”我过去搀她“别紧张我不是什么好人” 21：可能时间是最好的药，一天一天过去了，第三天我想通了 22：失过乱的人都知道 23：天冷了，给你寄了件大衣，邮局说太重，我就把扣儿铰下来放口袋里了，你自己缝吧 24：巴黎...巴黎有个动物园你知道么...动物园对过...哎...动物园对过有个卖衣服的...你不能说你买衣服...你得说要货... 25：下辈子当牛做马我也要喂你一把草吃 26：都知道啊！你们传闲话也没提到过我？ 27：“今天说的这故事啊，离现在不远，家里有老人的可以回去问问——在春秋战国时期啊……” 28：9014 航班，由打西直门开往大兴黄村，票价5 元，请您登机。你说这多有意思。乘务员站那儿得喊，快上快上有大座儿，有大座儿。保你有大座！ 29：售楼处的关公小姐 30：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人……在医院，……肠子都断了还不去医院！……我是篡改唐诗宋词第一高手。 31：守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌，损人利己骑马骡，正直公平挨饿。修桥补路瞎眼，杀人放火儿多，我到西天问我佛，佛说：我也没辙！ 32：（啪！响木一敲）我叫郭德纲。人来的不少啊，我很欣慰，感谢各位的光临。待会儿散场都别走，吃饭去。谁去谁掏钱。听相声二十，起哄一万六。再笑加钱。” 33：“我们爱上电视台说相声。为什么？好说啊！副导演安排人领着鼓掌。一上台，‘今天’，，哗——（掌声雷动）‘我们两个人’，哗——掌声四起，，哗——一片掌声，‘给大家’ ‘说一段相’ ‘声’ ，哗——，（捧哏的：，哗——，）一个字儿一鼓啊！‘说得不好’，哗——。说得不好也鼓掌。你看今天多好，一个鼓掌
【学相声】组织“包袱儿”的常用手法
【教你学相声】组织“包袱儿”的常用手法 三、相声中的笑料——“包袱儿” 3、组织“包袱儿”的常用手法 我们已经了解了“包袱儿”的特点。那么在创作相声时，如何把所叙述的内容组织起令人发笑的“包袱儿”呢?首先要有丰富的生活作为基础，同时掌握些常用的艺术手法是十分必要的，因为这些手法都是历代相声演员从实践中摸索出来的，而且会随着时代的前进而发展。组织“包袱儿”总的规律是:把不协调的、矛盾的事物集中起来，通过对比、夸张和反复强调，最后揭露矛盾的实质，使内在的缺陷更明显地展示出来，达到意料之外又在情理之中而引人发笑的艺术效果。现介绍常用的几种方法: (1)三番四抖 前面我们解释什么是“包袱儿”时，曾提到往包袱皮儿里放东西，也就是为制造笑料做铺垫。这个“放东西”的过程，就是“三番”。按照人们听觉习惯，一句话反复强
调就会加深印象。同样意思的话，如果连着说三遍，印象一定深刻，“三番”就是按着这样的规律。把矛盾尽量重复，也就是把假象尽可能多的去渲染、重复三遍，把观众的思路引向与结果正好相反的方向上去。“四抖”,就是经过“三番”后，第四步就是把包袱皮儿里的东西抖落出来，让真相大白，使观众产生意料之外的感觉。下面介绍马季先生创作并演出的两段相声。 例一，《找舅舅》中的一段: 甲甭说这么多工厂，就是一个厂子走一两天都未准转得过来。 乙那是啊，工厂太大了。 甲那天我们上轧钢厂，一个车间由这头到那头走俩钟头。(一番) 乙太大了。 甲那天我们上焦化厂，由办公室到焦炉都是骑自行车去的。(二番) 乙太大了。 甲那天我们上机械厂，进南门坐汽车，三天还没到北门哪。(三番)
乙太大……那也太大了，坐三天汽车由南门还没到北门？ 甲啊，正赶上修沟，车过不去。(四抖) 例二，《海燕》中的一段: 甲哟!你还真有点渔民的生活。 乙我从小在海边长大的。 甲这么说，你驶过船?(一番) 乙驶过! 甲你也摇过橹?(二番) 乙摇过。 甲你也出过海?(三番) 乙出过。 甲你也翻过船? 乙翻过……没翻过!(四抖) 这种手法也不是一成不变的，根据情况需要，有时可以“二番三抖”，也可以“四番五抖”或“五番六抖”等等，作者根据这个基本手法自己去灵活运用。例如姜昆创作，并与李文华一起表演的相声《时间与青春》中一段，就采用了“五番六抖”:
嘻哈包袱铺相声剧本3p
80后嘻哈包袱铺相声剧本（快乐大本营版） A:小超我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A 说得太好了，我就要追求我的爱情 A 这爱情怎么追求呢？ B 你得学会偶遇搭讪 A 怎么偶遇怎么搭讪呢？ B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，**老师，你看上人家怎么办啊？ A 怎么办啊? B 你呢，就得在电视台天天等着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B 嗨！不提她了。 A 我跟她偶遇在卫生间。 B 嗯 这地挺浪漫的。。。。 A 当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向他说出了我的心里话。 B 你说什么呢？ A 你也尿手上了？ B 那。。个女孩呢？ 嘻哈包袱铺相声剧本 【最新资料，WORD 文档，可编辑修改】
A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B 劲不小。 A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。 B 好事。 A 他每天就要减肥我就劝她啊。 B 怎么劝啊？ A 吃点东西才有力气减肥吗。 B 啊？ A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。我失恋了 B 早该结束了。 A 后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。 B 长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A 你说我怎么办啊？ B 你这样就听我的，你去找一份工作，去找事业。 A 你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B 都问你什么啊？ A 你知道什么是团队的合作理念？ B 讲讲吧 A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B 嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你像话吗？ A 你甭管这一套 B 你不像话，那还有什么啊？