古埃及美术 (完整版)(课堂PPT)
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美术鉴赏———古代埃及美术 共42页PPT文档共44页
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美术鉴赏———古代埃及美术 共42页
36、“不可能”这个字(法语是一个字 ),只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气,不要看破要突 破,不 要嫉妒 要欣赏 ,不要 托延要 积极, 不要心 动要行 动。 38、勤奋,机会,乐观是成功的三要 素。(注 意:传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素,但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出,乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言,没有不变的承 诺,踏 上旅途 ,义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人, 决不会 坚韧勤 勉。
31、只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭,生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍,就是一下子不要学很多
36、“不可能”这个字(法语是一个字 ),只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气,不要看破要突 破,不 要嫉妒 要欣赏 ,不要 托延要 积极, 不要心 动要行 动。 38、勤奋,机会,乐观是成功的三要 素。(注 意:传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素,但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出,乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言,没有不变的承 诺,踏 上旅途 ,义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人, 决不会 坚韧勤 勉。
31、只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭,生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍,就是一下子不要学很多
人教版高中美术选修:美术鉴赏 第一课 大河之源——史前美术和古埃及美术 课件(13ppt)
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卢浮宫藏法老雕像
壁画 ·猎禽图
想一想
问题一:
为什么金字塔是等腰三角形方立 锥体造型?
问题二:
为什么古埃及雕塑和壁画都要遵 从“正面律”?
埃及艺术的真谛
永生的艺术 艺术的永生
“啊,尼罗河,我赞美你, 你从大地涌流出来,养活 着埃及。一旦你的水流减 少,人们就停止了呼吸。” ——古埃及诗篇
死亡即新生
古埃及地域示意图
永恒的追求:墓葬艺术
金字塔 马斯塔巴 乔赛尔金字塔 美杜姆金字塔 折线金字塔 锥形金字塔
最大的金字塔:胡夫金字塔
问题一
为什么金字塔是等腰三角形方 立锥体造型?
永生的艺术
古埃及美术
古埃及美术
古埃及美术史: 约公元前3100年~公元前30年
历史阶段: 史前期(3100BC前,原始美术阶段) 早王朝时期(3100BC~2686BC) 古王国时期(2686BC~2181BC) 中王国时期(2181BC~1786BC) 后王国时期(1786BC~30BC)
古埃及:尼罗河的赠礼
埃及大金字塔
玛雅库库尔坎金字塔
永恒的定式:雕像和绘画艺术
狮身人面像
永恒的定式:雕像和绘画艺术
正面律
眼睛、肩膀正பைடு நூலகம்前方
双臂紧贴身体两侧
双脚微微分开,但无运动趋势
身体各部分比例固定
阿
布
辛
贝
勒
神
庙
拉荷特普王子及妻诺佛列特像
门考特法老及其妻像
绘画艺术
壁画 ·死者的审判
壁画创作:格层法
问题二
为什么古埃及雕塑和壁画都要 遵从“正面律”?
《古代埃及工艺美术》课件
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古代埃及工艺美术在现代的应用和发 展,不仅有助于推动文化交流和传承 ,同时也为现代社会带来了更多的艺 术价值和审美体验。
古代埃及工艺美术元素被广泛应用于 现代建筑设计、室内装饰、服装设计 等领域,为现代设计提供了新的创意 和灵感。
THANKS
感谢观看
古代埃及工艺美术的影响与传承
影响
古代埃及工艺美术对后来的艺术发展产生了深远的影响,为世界艺术史留下了 宝贵的遗产。
传承
古代埃及工艺美术的传承主要依靠师徒制,技艺的传承和延续得以保障。同时 ,古埃及文明也为世界各地艺术创作提供了灵感和借鉴。
02
古代埃及工艺美术的种类与特色
金银器工艺
总结词
古代埃及金银器工艺以其精湛的雕刻技艺和丰富的装饰性著称,常用于制作首饰 、器皿和葬具等。
《古代埃及工艺美术》ppt课 件
目 录
• 古代埃及工艺美术概述 • 古代埃及工艺美术的种类与特色 • 古代埃及工艺美术的代表作品与案例分析 • 古代埃及工艺美术在现代的影响与启示
01
古代埃及工艺美术概述
古代埃及工艺美术的起源与背景
起源
古代埃及工艺美术起源于公元前 3000多年前,随着古埃及文明的 兴起而发展。
古代埃及的雕塑、壁画和建筑元素等,对现代艺术创作产生了深远的影响,成为许 多艺术家创作的灵感来源。
古代埃及工艺美术的审美观念和表现手法,对现代艺术创作产生了重要的影响,推 动了现代艺术的发展。
古代埃及工艺美术对现代设计的启示
古代埃及工艺美术强调对称、 平衡和秩序,这些原则对现代 设计具有重要的启示意义。
石雕工艺代表作品
总结词:雄伟壮观
详细描述:古代埃及石雕作品以巨大的规模和精细的雕刻技艺而闻名,如金字塔、法老雕像和神庙石 柱等,这些作品不仅展示了古埃及石雕工艺的高超水平,也是古埃及文明的重要象征。
古代埃及工艺美术页PPT文档
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四、信念 再生 永恒 不变 视死如归
第二节陶工艺
尼罗河流域的土质呈黑色,因而古埃及在历 史上有“黑土之国”之誉,这种黑土异常肥 沃,每年都能给埃及人带来丰收的喜悦。另 一方面,埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶 器。
一、陶器发展分期及艺术特色:
1、王朝前的新石器文化时期: (1)黑胎粗陶 :烧成技术不稳定,制品时常出现
变形现象,从造型上看,多模仿草篮和植物形态。 (2)薄胎细陶 :其中尤以 “黑顶陶器”的制品最
具代表性。所谓黑顶陶器,就是在整个土红色的器 物上部或顶部施以黑色的釉泥,形成黑红两色对比 强烈的装饰效果的陶制品。 (3) 彩绘陶器:这时陶器的形式在很大程度上受西亚 风格的影响,纹样结构已形成一定的格式
Isis 伊西斯 (生育和繁殖女神)
Appearance: •Woman with headdress in the shape of a throne •A pair of cow horns with a sun disk
Isis was a protective goddess. She used powerful magic spells to help people in need. Isis was the wife of Osiris and the mother of Horus. Since each pharaoh was considered the 'living Horus', Isis was very important. Isis is often shown holding Horus on her lap. Isis is associated with thrones because her lap was the first 'throne' that Horus sat upon. This amulet is called the 'Isis knot' and is a symbol of protection. A temple was built to honour Isis at Philae. It is still standing today.
古埃及美术PPT课件
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• 用整块花岗岩雕成,有的 高达50余米
• 法老的记功柱,表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里,后被一大的国际使团挽救 ,神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装,神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神(快乐女神)的 。
•
134 根柱子, 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺, 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米,134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小,也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像,其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型, 填色,在这方面有点像中国画;构图有的是平面展开,有 的是在一条横线上安排人物、景物,不受透视局限,可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图,人物近者、地位高者画得大,远者、没有地位的人画 得小;画面饱满,疏密均匀,空白处配以象形文字,具有 强烈的装饰艺术效果。所以说,古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱,所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室,屋顶越到后面越矮,给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像,左边第二座上半身已倒下, 入口正上方为太阳神像,最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个, 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼, 仅国王和牧师进入圣殿, 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道
• 法老的记功柱,表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里,后被一大的国际使团挽救 ,神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装,神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神(快乐女神)的 。
•
134 根柱子, 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺, 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米,134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小,也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像,其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型, 填色,在这方面有点像中国画;构图有的是平面展开,有 的是在一条横线上安排人物、景物,不受透视局限,可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图,人物近者、地位高者画得大,远者、没有地位的人画 得小;画面饱满,疏密均匀,空白处配以象形文字,具有 强烈的装饰艺术效果。所以说,古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱,所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室,屋顶越到后面越矮,给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像,左边第二座上半身已倒下, 入口正上方为太阳神像,最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个, 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼, 仅国王和牧师进入圣殿, 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道
外国工艺美术史2古代埃及PPT课件
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58
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及, 沦为波斯的一个省。前332
年,马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及,从此埃及处于外
来民族的统治,艺术从此进入希 腊化时期,公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省,从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
(公元前304年—公元前30年) 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中,如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律:古代埃及艺术品种人物形象的造型法则, 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面,头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及,而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束,此時期諸邦進貢, 國勢富強,此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B.C.) 埃及自第三十五王朝之後,相繼被希臘和羅馬
等異族所征服,古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝(公元前2000年)时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画, 形象微微凸出 于壁面,外轮廓仍勾线填色, 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面,在 一条水平线上进行构图安排, 极富装饰性,造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟,造型主要模仿编制器物 (草篮、藤筐等)植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及, 沦为波斯的一个省。前332
年,马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及,从此埃及处于外
来民族的统治,艺术从此进入希 腊化时期,公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省,从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
(公元前304年—公元前30年) 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中,如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律:古代埃及艺术品种人物形象的造型法则, 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面,头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及,而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束,此時期諸邦進貢, 國勢富強,此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B.C.) 埃及自第三十五王朝之後,相繼被希臘和羅馬
等異族所征服,古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝(公元前2000年)时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画, 形象微微凸出 于壁面,外轮廓仍勾线填色, 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面,在 一条水平线上进行构图安排, 极富装饰性,造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟,造型主要模仿编制器物 (草篮、藤筐等)植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
西方美术史—古代埃及美术课件
![西方美术史—古代埃及美术课件](https://img.taocdn.com/s3/m/40cb95b2951ea76e58fafab069dc5022aaea462d.png)
壁画的构图和布局有固定的模式,如金字塔形、菱形等, 体现了古埃及人对秩序和对称的追求。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式,以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等, 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动, 注重人物表情和姿态的刻画, 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名,常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长,木材取材广泛,如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛,色 彩丰富,注重细节刻画,呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格,常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式,如平衡、 对称等,体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式,主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了,色 场景、神话传说和宗教图像等, 彩鲜艳,注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形, 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂, 包括多个墓室和通道, 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力,是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表,用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年,这一时期,艺术风格 更加细腻,注重人物的情感表达。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式,以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等, 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动, 注重人物表情和姿态的刻画, 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名,常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长,木材取材广泛,如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛,色 彩丰富,注重细节刻画,呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格,常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式,如平衡、 对称等,体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式,主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了,色 场景、神话传说和宗教图像等, 彩鲜艳,注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形, 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂, 包括多个墓室和通道, 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力,是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
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04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表,用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年,这一时期,艺术风格 更加细腻,注重人物的情感表达。
古埃及美术-(完整版)PPT课件
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品的一大宝库。
52
图坦哈蒙的金棺具
2021
53
国王的镀金木像,他手执一柄鱼叉站 在木筏上
2021
图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
54
拉美西斯二世石窟造像,公元前1317年后
2021
55
拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
2021
56
古代埃及美术的特点?(简答)
为了神化法老和贵族,在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求,这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式,其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态,总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定,有严格的规范,又在写实基 础上的美化。
2021
4
(三)纪念性-“黑夜的艺术”
原因:古埃及人特有的宗教信仰,对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信,人死后将到另一个永恒世 界去生活,现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依,人就会永远的生活快乐。
因此,埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的,“来世的艺术”。
2021
57
2021
58
2021
59
1.巴比伦空中花园
2021
60
2.亚历山大港灯塔
2021
61
2021
62
3.罗德港巨人雕像
2021
63
4.奥林匹亚宙斯神像
2021
41
(一)建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
2021
42
1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑,始建于12王朝,包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1)外形为长方形,沿一 条中轴线建成。 2)大圆柱厅:占地5000 多平米,134分石柱,分 16行排列,高21米,直 径3、57米,柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
52
图坦哈蒙的金棺具
2021
53
国王的镀金木像,他手执一柄鱼叉站 在木筏上
2021
图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
54
拉美西斯二世石窟造像,公元前1317年后
2021
55
拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
2021
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古代埃及美术的特点?(简答)
为了神化法老和贵族,在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求,这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式,其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态,总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定,有严格的规范,又在写实基 础上的美化。
2021
4
(三)纪念性-“黑夜的艺术”
原因:古埃及人特有的宗教信仰,对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信,人死后将到另一个永恒世 界去生活,现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依,人就会永远的生活快乐。
因此,埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的,“来世的艺术”。
2021
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1.巴比伦空中花园
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2.亚历山大港灯塔
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3.罗德港巨人雕像
2021
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4.奥林匹亚宙斯神像
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41
(一)建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
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1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑,始建于12王朝,包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1)外形为长方形,沿一 条中轴线建成。 2)大圆柱厅:占地5000 多平米,134分石柱,分 16行排列,高21米,直 径3、57米,柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
赣美版美术三年级下册第1课 辉煌的古埃及美术(课件)
![赣美版美术三年级下册第1课 辉煌的古埃及美术(课件)](https://img.taocdn.com/s3/m/0e9a3970a4e9856a561252d380eb6294dd8822ad.png)
埃及壁画与埃及浮雕一样,在表现形式上有着程式化 的共性。在许多情况下埃及壁画与埃及浮雕之间是没 有严格区别的,不妨称浮雕壁画。
是法老的陵墓。整体为
狮身
人面像象征着是陵墓的
结构是卢克
索 神 庙 最 大 的 特 点 之 一。
小练匀.用线描方法描绘主图,注意人 物的风格特征
阿布辛贝神庙
Hale Waihona Puke 埃及金字塔是法老 (国 王) 的陵墓,埃及金字塔 现存的约 80 多座,其中 这三座是最 有名的吉萨 金字塔群,其中最大的 是胡夫金字塔。猜一猜 那座是胡夫金字塔?
胡夫金字塔是世界八大奇迹之 一,整体为方椎形,塔高 146.59 米,底座宽度 230 米。 一万多个工匠共用约 20 年的时 间才完成的人类奇迹。
胡夫金字塔剖面图
古埃及人崇拜狮子,狮子又是陵墓 的守护神,狮身人面像寓意智慧和 权力, 所以埃及法老哈夫拉命工匠 建造,狮身人面像 高 20 米,长 57 米,宽 6 米,脸长 5 米, 头戴王巾 (皇冠的一种) ,额上刻着圣蛇浮雕, 下颌有帝王的标志--下垂的长须。一 只耳朵,有二米多长。但几千年来 经历风化和人为破坏,鼻子完全损 毁。
卢克索神庙坐落在卢克索高 中心的尼罗河东岸。它是古 埃及第十八五朝的第十九个 法 老艾米诺菲斯三世为祭奉 太阳神阿蒙、他的妃子及儿 子月亮神而修建的。到第十 八王朝 后期,又经拉美西斯 二世扩建,形成现今留存下 来的规模。 神庙长 262 米,宽 56 米, 由塔门、庭院、柱厅和诸神 殿构成。塔门是神庙的主要 入口。 在塔门两侧矗立着六 尊拉美西斯二世的巨石雕像, 其中靠塔门两侧的两尊高达 14 米。 小结:埃及的建筑 令我们叹为观止!建筑里面 的雕刻也是精雕细刻。下面 我们就来欣赏 埃及的壁画和 浮雕!
古埃及美术课件
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《乐师与舞者》,埃及底比斯出土内塔孟墓室壁画。第十八王朝,约公 元前1400年~前1350年。残片高约63厘米。伦敦大英博物馆。
大金字塔,埃及吉萨。第四王朝。左起:门卡拉金字塔、哈 夫拉金字塔和胡夫金字塔。约公元前2601年~前2515年。
胡夫金字塔剖面图。图中:1. 原来表面铺装的石头; 2. 盗墓者挖开的地道; 3. 入口 4. 大走廊; 5. 国王墓室; 6. 所谓王后墓室; 7. 假墓室; 8. 减 压石; 9. 通风井。
。
《纳美尔石板》(左:背面;右:正面),埃及希拉孔波利斯出土。约公元前3150年~前 3125年。板岩,高约63.5cm,开罗博物馆
早期王朝的美术为古王国时期美术的全面发展奠定了基础。
二 古王国美术
古王国时期(Old Kingdom),埃及形成了以法老为中心的高度集中的 集权政治体制,国家稳定而强大。具有从法老到大臣、平民、奴隶这 样一个等级森严的金字塔形的社会结构。埃及艺术是为法老和少数贵 族服务的,它的作用是歌颂王权,巩固奴隶主国家的政权,强调等级 制度。 这一时期的美术以金字塔和雕刻最为突出,壁画尚处在初级阶段。
雕刻
重点: 雕刻程式:1.姿势直立,双臂紧靠躯体,正面直对观众 2.根据人物的尊卑决定比列的大小 3.人物着重刻画头部,其他部位非常简略 4.面部轮廓写实,又有理想化修饰,表情庄严,感 情表现很少 5.雕像着色,眼睛瞄黑,有的眼睛用水晶、石英等 材料镶嵌,已达到逼真的效果。
《哈夫拉》第四王朝,约公元 前2570年~前2544年。闪 长岩,高约168厘米。开罗 埃及博物馆。
多柱式厅,卡纳克阿蒙 -拉神庙。埃及第十九 王朝,约公元前1294 年~前1212年。
多柱式厅模型
《埃赫纳顿雕像》,卡尔纳克。第十八 王朝,约公元前1348年~前 1336/5年。 砂岩,高约396厘米。开罗埃及博物馆。
西方美术史古代埃及美术PPT.
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吉萨的斯芬克斯,古代埃及的像征,它是 人类智力和辛勤劳动的成果。
哈 弗 拉 金 字 塔
建于公元前2650年,比前者低3米,现高为133.5米。
门卡乌拉 金字塔
这三座壮观的吉萨金字塔代表着埃及金字 塔建筑技术的巅峰。它们清楚地体现了一系列 连续的技术改良的终点,改良的过程伴随着此 前的建筑结构体现出来的试验与错误。
• 1)正面律,人物肩膀为正面,头部为侧面,眼睛 为正面,双腿为侧面,两脚为内面。
• 2)男性服饰多为短围裙,女性为紧身长袍,装饰 物多。
• 3)人物身份与形象大小比例成正比,身份越高, 人物形象越大。
古埃及雕塑样式特征
• 1)雕像无论直立还是端坐,头部、躯体和两腿必 须保持垂直。立像一脚在前,一脚在后。坐像上 身端正,双手按膝,或一手(双手交叉)置于胸 前。
• 2)样式的概念:在一个特定的时空区域内,风格 统一的作品及其风格总和称之为样式
• 3)**埃及样式是全部人类艺术史上第一个真正意 义上的美术样式。
那尔迈石板的样式风格
1)浮雕始终贯穿一种强烈的秩序感。 2)画面中的三个角度:全正面、严格的
侧面和垂直俯瞰。 3)人像的表示方法
正面律。
古埃及浮雕(壁画)样式特征
第二节 尼罗河的赠礼
——古代埃及美术
• 一.社会背景 • 1.时间:公元前3500年前后
• 2.地点:古代的东方近东地区的尼罗河和两 河流域
• 3.文化:出现了人类文明史上最早的城邦国 家与文字
二、代表作品
埃及早期王国时期 时间:公元前3000年前后
1.那尔迈石板
3.艺术风格
• 1)艺术风格的概念:在视觉艺术中,风格是指一 件给定的作品对形与色——视觉艺术语言的基本元素——进行选择与组合的特定风格。
古埃及美术课件
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沃湖水库。
中王国时期的美术
雕刻
门图霍特普墓室像
中王国时期的美术
壁画与浮雕
霍门赫特普二世墓《饲羚羊》母子牛图新王国、后王国时期的美术
建筑
哈特谢普苏特神庙 女王神庙依山而建,气势恢宏。 这座神庙的神秘感主要与哈特谢普苏 特这个人有关,她是古埃及唯一的女 法老,相当于我们唐朝的武则天。哈 特谢普苏特真正实行了法老的权利, 而不是垂帘听政之类的
斯芬克斯最初源于古埃及神话,被描述为长有翅膀的怪物,通常为雄性。当 神圣而严肃,姿态拘谨。他两眼直视前方, 时的传说中有三种斯芬克司 ——人面狮身的Androsphinx,羊头狮身的 颌下有象征权威的胡须,双臂紧贴身体, Criosphinx(阿曼的圣物),鹰头狮身的 Hieracosphinx。亚述人和波斯人 双手放置在并拢的膝上,右手握拳。神鹰 则把斯芬克斯描述为一只长有翅膀的公牛,长着人面、络腮胡子,戴有皇冠。 荷尔斯位于法老头颅的后面,双翼展开, 胡夫和他的妻子像 保护着法老;头巾包住了法老的前额,从 到了希腊神话里,斯芬克司却变成了一个雌性的邪恶之物,代表着神的惩罚。 耳旁下垂到胸部。雕像的宝座取整块石料 小国王雕像 卡塞克莫伊坐像 “Sphinx”源自希腊语“ Sphiggein”,意思是“拉紧”,因为希腊人把 刻成,侧面饰有浮雕,前端拐角处为雄狮 斯芬克司想像成一个会扼人致死的怪物。
阿蒙霍特普三世神庙
新王国、后王国时期的美术
阿蒙霍普特三世 阿蒙霍普特法老巨 石坐像庄严肃穆, 其双手垂放于膝盖 之上,令人心生肃 静。 整座雕像重达 250吨,高11.5米 (约38英尺),其中底 座高1.5米、宽3.6米。 相关考古学家 表示这一雕像现已 拉美西斯神庙 遗失其双冠,若该 这座宫殿只有少部分还矗立在那里但整个建筑群毫无疑问 是这位法老所构想的最伟大建筑,它位于尼罗河左岸的底 巨石坐像保存完成 比斯拉美西斯宫 的话,其高度将达 地区。这是一座用于殡葬的神庙,但最终用途并不是安放 到13.5米,重约450 拉美西斯的遗体,而是为了在他去世之后便于人们举行供 奉他的仪式。 吨,十分壮观。
美术鉴赏--古埃及PPT课件
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姿势必须保持直立,双臂紧靠躯干,正面直对观众; 根据人物尊卑决定比例大小; 人物着重刻划头部,其他部位非常简略; 面部轮廓写实,有理想化修饰,表情庄严,几乎没有表 情; 雕塑着色,眼圈描黑,有的眼球用、石英材料镶嵌,以 达到逼真的效果。
.
34
在了解埃及人物艺术之前, 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢?
.
19
狮身人面像
在历史上,它曾被黄沙掩埋至颈部,甚至到头部,直到 西元前1400年左右,十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时,有一天他在 沙漠上狩猎得累了,便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ,在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道,说他若能将它由 黄沙中拯救出来,它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ,当然,后来他即成为法老王,这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画,
这是古埃及最主要的绘画形式。
.
28
.
29
.
30
《三个女乐师》 壁画,底比斯,纳 赫特墓
.
31
《捕禽图》
壁画,取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝,
.
32
现藏英国伦敦大英博物馆
第四 :
雕塑 术
.
33
雕塑艺术
金字塔,它是用一块块大石块叠砌而成,底座为正方形,四面呈三 角形,底宽顶尖,形状像汉字中的“金”字,因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中,最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
.
15
.
16
金字塔
-----是法老的坟墓,王权的纪念碑,是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为,生死没有绝对的界限,在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体,还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
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在了解埃及人物艺术之前, 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢?
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狮身人面像
在历史上,它曾被黄沙掩埋至颈部,甚至到头部,直到 西元前1400年左右,十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时,有一天他在 沙漠上狩猎得累了,便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ,在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道,说他若能将它由 黄沙中拯救出来,它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ,当然,后来他即成为法老王,这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画,
这是古埃及最主要的绘画形式。
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30
《三个女乐师》 壁画,底比斯,纳 赫特墓
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《捕禽图》
壁画,取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝,
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32
现藏英国伦敦大英博物馆
第四 :
雕塑 术
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33
雕塑艺术
金字塔,它是用一块块大石块叠砌而成,底座为正方形,四面呈三 角形,底宽顶尖,形状像汉字中的“金”字,因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中,最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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金字塔
-----是法老的坟墓,王权的纪念碑,是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为,生死没有绝对的界限,在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体,还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
辉煌的古埃及美术课件
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05
古埃及美术的现代影响
对后世的启示与影响
古埃及美术以其独特的风格和表现形 式,对后世艺术产生了深远的影响。 它所强调的对称、平衡和几何构图, 成为现代艺术设计中常见的元素。
古埃及美术在绘画、雕塑和建筑方面 的成就,为后来的艺术家提供了灵感 和参考,推动了艺术的发展和创新。
在现代艺术中的运用与创新
新王国时期
约公元前1570年-约公元前 1090年,古埃及艺术达到巅峰 ,绘画、雕塑和建筑艺术取得 了巨大成就。
后埃及时期
约公元前30年-约公元395年, 古埃及艺术逐渐衰落,但仍有
部分杰出的艺术品问世。
古埃及美术的特点与风格
追求永恒
古埃及艺术注重表现永恒不变的主题 ,如死亡、来世和统治者的永恒。
统治者权威的象征
古埃及美术成为统治者权 威的象征,法老的雕像和 陵墓等都体现了这一点。
对后世的影响
古埃及美术对后世的艺术 发展产生了深远的影响, 成为艺术史上的重要一章 。
02
古埃及壁画艺术
壁画艺术的起源与演变
起源
古埃及壁画艺术起源于公元前3000多 年前的王朝时期,是古埃及文化的重 要组成部分。
形式简洁
古埃及艺术家追求形式简洁,强调概 括性和几何化,以突出主题和形式美 感。
色彩鲜明
古埃及艺术使用色彩鲜明、对比强烈 的颜色,以突出主题和营造神秘感。
宗教象征
古埃及艺术富含宗教象征意义,如法 老的雕像、神庙和象形文字等都与宗 教信仰密切相关。
古埃及美术在文化中的地位
01
02
03
宗教信仰的体现
古埃及美术是宗教信仰的 重要体现,是古埃及人与 神灵交流的重要媒介。
王权与政治
艺术与美学
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3
(二)埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。
原因:古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专 制国家,法老拥有绝对的权威,社会等级制度 森严。 艺术的作用就是歌颂王权,巩固奴隶制国家, 好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建 陵墓、庙宇、巨像,以此表示他至高无上的地 位。 为了神化法老和贵族,在题材和表现方式上又 必须严格遵循统治者要求,这就从根本上决定 了埃及艺术的基本法则和程式,其中最著名的 就是正面律。
长方形石墓——阶梯形金字塔——正方锥形金字塔
马斯塔巴
最初的埃及陵墓是一些梯形平台。 是埃及古王国之前贵族的墓葬形式。坟墓多用 泥石建造,呈梯形六面体状,分地下墓穴和地 上祭堂两部分。墓中一般有众多墓室,不仅用 于放置死者尸体,还放置陪葬者尸体。此外还 有用于放置食物、用具和衣物的墓室,进入古 王国时期后,国王开始使用金字塔取代马斯塔 巴作为墓葬形式,而最早的金字塔正是从马斯 塔巴演进而来的。
对人物的形象进行处理,是为
21
纳美尔石板上的人物都有一定的程式, 例如大小不同的人物表示等级;人物均 为头侧面,身体正面,脚侧面的样式等。 图中所有形象的风格和规范都成为以后 埃及艺术的固定程式。 石板显得有些刻板,但却富装饰美。
22
23
24
25
古埃及浮雕和壁画特点
正 面 律
26
名词解释:正面律:
古埃及艺术有着共同的程
7
8
木乃伊的制作
9
10
11
12
古王国是埃及艺术最繁荣的时期,又称“金字 塔时代”。 美术以金字塔建筑和雕刻最为突出,壁画尚处 于初期阶段。 (一)建筑: 金字塔:是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近 的吉萨地区共有70多座金字塔遗址,是埃及人 精神的象征和审美观念的凝聚。
13
金字塔的演变历程:
15
1、胡夫金字塔
1)高146、6米,边长 233米,用了230万块巨 石,每块重约两吨半, 今天已崩塌殆尽。 2)内部结构 3)设计建造十分周密, 三角形的稳定结构,沉 重坚实的石料体现了法 老之高无上的权威,在 人们的心理造成了永恒 的震慑力。
16
2、哈夫拉金字塔
1)胡夫之子哈夫拉修建的金字塔, 略小于前者,高143、5米。
2)塔前有一座高20米,长57米的狮 身人面像,由整块的天然岩石雕 琢而成,面部保持哈夫拉的相貌 特征和威严气派。是古埃及最大, 最古老的室外雕刻巨像。
3)由整块天然岩石雕凿成。雕像身 长约57米,面部为5米,一只耳 朵就有2米。它头戴菱形巾冠, 前额雕刻着圣蛇,两眼直视前方, 面部仍保持着哈夫拉的相貌特征 和威严气派。由于岁月和风沙侵 袭、战争的破坏,它已鼻崩目残, 在风沙弥漫、日影昏暗之时,远 远望去,残破的脸部显示出一种 朦胧的神秘感和奇异莫测的神情。
14
金字塔的演变历程:
到第三王朝,法老乔赛尔为了显 示自己的权势,把7层的马斯塔 巴叠加起来,成为台阶型的金字 塔,这也是最初的金字塔,其著 名代表就是撒卡拉金字塔。 直到第四王朝,埃及才演变出我 们今天所看到的四棱锥体金字塔 陵墓,吉萨金字塔群是其最主要 的代表。
吉萨的三座大金字塔: 胡夫、哈夫拉、门卡 乌拉金字塔。
有六棵纸草花,象征俘虏了六千 名埃及士兵;上有一鹰,是上埃 及的图腾,即保护神荷露斯 (Horus)的象征。下层表示在 亡命的失败者。石板上端有两个 牛头形的人像,是上、下埃及信 奉的大神——塞特神。(牛也是 国王的象征,有的壁画中国王加 上一条牛尾巴)。
另一面的上层内容:国王赤着 脚,后面跟着一个为他提鞋的仆 人,到一群高举着仪杖的军队后 面看一个俘虏被杀头,右方还有 两排被杀死的俘虏尸体。中层有 两只长胫怪兽和管理人,内容不 详,可能是古代流传下来的图像。 下层是一只壮建的牛——法老的 象征,它踩着敌人,并冲毁了一 座城市。
4
(三)纪念性-“黑夜的艺术”
原因:古埃及人特有的宗教信仰,对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。 埃及人确信,人死后将到另一个永恒世 界去生活,现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依,人就会永远的生活快乐。 因此,埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的,“来世的艺术”。
古代埃及美术
提起古埃及你想到最多的是什么?
1
古代埃及的重要艺术类型
金字塔 神庙
巨石雕像 Abu Simbel
壁画
方尖碑
Kom 的特点
(一)稳定性
埃及艺术形式在3000年间基本处于稳定不变的状态。 原因:封闭的地理环境 1、边境地区多是沙漠悬崖和瀑布,天然的屏障使埃及 很少受到外敌的入侵,地理上处于一种封闭状态,与 世界其它文明地区隔绝。 2.法老拥有无上的权威,使古埃及形成一个封闭的具有 超稳定结构的社会,艺术主要服从于统治者,艺术个 性和创造性被压抑。
5
总体来说,埃及艺术史壮丽、恢宏、明 确、稳定,有严格的规范,又在写实基 础上的美化。 公元前3200年,纳米王朝统一上下埃及, 其间经历了31个王朝,分为5个王国时期。 艺术史循着历史的轨迹,主要对古王国、 中王国和新王国进行介绍。
6
一、古王国时期
(一)金字塔 金字塔的来历源自埃及神话 法老(Pharaoh) 是天神意志在大地上的 执行者,人神合一, 拥有无尚的权利。
式和稳定不变的法则,其中最
著名的就是“正面律”,所谓
正面律,就是指表现人物时,
头部为正侧面,眼为正面,肩
为正面,腰部以上为正面;横
带状排列结构,用水平线划分
画面;根据人物尊卑安排比例
大小和构图位置;填充法,画
面充实,不留空白;固定的色
彩程式,男子皮肤多为褐色、
女子多为浅褐色和淡黄色,眼
圈黑色。运用以上的表现手法
17
18
(二)雕刻 这是埃及从史前进入文明时代的过渡时期,
上埃及战胜了下埃及,最著名的艺术遗 物是“纳米尔石板”。
19
纳米尔石板
1、这块盾形的石板 以浮雕、正反两面记 录了第一王朝法老纳 米尔(又译美尼斯) 统一上、下埃及的业 绩。
20
两面的内容:一面是法老头戴 高冠――上埃及的王冠,右手举 着权杖,左手按在跪着的敌人的 头上,表示征服。因为是表现在 神庙里,国王要赤脚,后面仆人 替他拿着鞋。右角上一个人头盆 上
(二)埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。
原因:古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专 制国家,法老拥有绝对的权威,社会等级制度 森严。 艺术的作用就是歌颂王权,巩固奴隶制国家, 好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建 陵墓、庙宇、巨像,以此表示他至高无上的地 位。 为了神化法老和贵族,在题材和表现方式上又 必须严格遵循统治者要求,这就从根本上决定 了埃及艺术的基本法则和程式,其中最著名的 就是正面律。
长方形石墓——阶梯形金字塔——正方锥形金字塔
马斯塔巴
最初的埃及陵墓是一些梯形平台。 是埃及古王国之前贵族的墓葬形式。坟墓多用 泥石建造,呈梯形六面体状,分地下墓穴和地 上祭堂两部分。墓中一般有众多墓室,不仅用 于放置死者尸体,还放置陪葬者尸体。此外还 有用于放置食物、用具和衣物的墓室,进入古 王国时期后,国王开始使用金字塔取代马斯塔 巴作为墓葬形式,而最早的金字塔正是从马斯 塔巴演进而来的。
对人物的形象进行处理,是为
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纳美尔石板上的人物都有一定的程式, 例如大小不同的人物表示等级;人物均 为头侧面,身体正面,脚侧面的样式等。 图中所有形象的风格和规范都成为以后 埃及艺术的固定程式。 石板显得有些刻板,但却富装饰美。
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古埃及浮雕和壁画特点
正 面 律
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名词解释:正面律:
古埃及艺术有着共同的程
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木乃伊的制作
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古王国是埃及艺术最繁荣的时期,又称“金字 塔时代”。 美术以金字塔建筑和雕刻最为突出,壁画尚处 于初期阶段。 (一)建筑: 金字塔:是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近 的吉萨地区共有70多座金字塔遗址,是埃及人 精神的象征和审美观念的凝聚。
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金字塔的演变历程:
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1、胡夫金字塔
1)高146、6米,边长 233米,用了230万块巨 石,每块重约两吨半, 今天已崩塌殆尽。 2)内部结构 3)设计建造十分周密, 三角形的稳定结构,沉 重坚实的石料体现了法 老之高无上的权威,在 人们的心理造成了永恒 的震慑力。
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2、哈夫拉金字塔
1)胡夫之子哈夫拉修建的金字塔, 略小于前者,高143、5米。
2)塔前有一座高20米,长57米的狮 身人面像,由整块的天然岩石雕 琢而成,面部保持哈夫拉的相貌 特征和威严气派。是古埃及最大, 最古老的室外雕刻巨像。
3)由整块天然岩石雕凿成。雕像身 长约57米,面部为5米,一只耳 朵就有2米。它头戴菱形巾冠, 前额雕刻着圣蛇,两眼直视前方, 面部仍保持着哈夫拉的相貌特征 和威严气派。由于岁月和风沙侵 袭、战争的破坏,它已鼻崩目残, 在风沙弥漫、日影昏暗之时,远 远望去,残破的脸部显示出一种 朦胧的神秘感和奇异莫测的神情。
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金字塔的演变历程:
到第三王朝,法老乔赛尔为了显 示自己的权势,把7层的马斯塔 巴叠加起来,成为台阶型的金字 塔,这也是最初的金字塔,其著 名代表就是撒卡拉金字塔。 直到第四王朝,埃及才演变出我 们今天所看到的四棱锥体金字塔 陵墓,吉萨金字塔群是其最主要 的代表。
吉萨的三座大金字塔: 胡夫、哈夫拉、门卡 乌拉金字塔。
有六棵纸草花,象征俘虏了六千 名埃及士兵;上有一鹰,是上埃 及的图腾,即保护神荷露斯 (Horus)的象征。下层表示在 亡命的失败者。石板上端有两个 牛头形的人像,是上、下埃及信 奉的大神——塞特神。(牛也是 国王的象征,有的壁画中国王加 上一条牛尾巴)。
另一面的上层内容:国王赤着 脚,后面跟着一个为他提鞋的仆 人,到一群高举着仪杖的军队后 面看一个俘虏被杀头,右方还有 两排被杀死的俘虏尸体。中层有 两只长胫怪兽和管理人,内容不 详,可能是古代流传下来的图像。 下层是一只壮建的牛——法老的 象征,它踩着敌人,并冲毁了一 座城市。
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(三)纪念性-“黑夜的艺术”
原因:古埃及人特有的宗教信仰,对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。 埃及人确信,人死后将到另一个永恒世 界去生活,现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依,人就会永远的生活快乐。 因此,埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的,“来世的艺术”。
古代埃及美术
提起古埃及你想到最多的是什么?
1
古代埃及的重要艺术类型
金字塔 神庙
巨石雕像 Abu Simbel
壁画
方尖碑
Kom 的特点
(一)稳定性
埃及艺术形式在3000年间基本处于稳定不变的状态。 原因:封闭的地理环境 1、边境地区多是沙漠悬崖和瀑布,天然的屏障使埃及 很少受到外敌的入侵,地理上处于一种封闭状态,与 世界其它文明地区隔绝。 2.法老拥有无上的权威,使古埃及形成一个封闭的具有 超稳定结构的社会,艺术主要服从于统治者,艺术个 性和创造性被压抑。
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总体来说,埃及艺术史壮丽、恢宏、明 确、稳定,有严格的规范,又在写实基 础上的美化。 公元前3200年,纳米王朝统一上下埃及, 其间经历了31个王朝,分为5个王国时期。 艺术史循着历史的轨迹,主要对古王国、 中王国和新王国进行介绍。
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一、古王国时期
(一)金字塔 金字塔的来历源自埃及神话 法老(Pharaoh) 是天神意志在大地上的 执行者,人神合一, 拥有无尚的权利。
式和稳定不变的法则,其中最
著名的就是“正面律”,所谓
正面律,就是指表现人物时,
头部为正侧面,眼为正面,肩
为正面,腰部以上为正面;横
带状排列结构,用水平线划分
画面;根据人物尊卑安排比例
大小和构图位置;填充法,画
面充实,不留空白;固定的色
彩程式,男子皮肤多为褐色、
女子多为浅褐色和淡黄色,眼
圈黑色。运用以上的表现手法
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(二)雕刻 这是埃及从史前进入文明时代的过渡时期,
上埃及战胜了下埃及,最著名的艺术遗 物是“纳米尔石板”。
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纳米尔石板
1、这块盾形的石板 以浮雕、正反两面记 录了第一王朝法老纳 米尔(又译美尼斯) 统一上、下埃及的业 绩。
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两面的内容:一面是法老头戴 高冠――上埃及的王冠,右手举 着权杖,左手按在跪着的敌人的 头上,表示征服。因为是表现在 神庙里,国王要赤脚,后面仆人 替他拿着鞋。右角上一个人头盆 上