色彩构成4色彩调和
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色彩构成第四章色彩的调性与配色ppt课件
色 彩
色彩构成
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色 彩
4 色彩的调性与配色
2
色 彩
第四章 色彩的调性与配色
• 专业的设计师必定对颜色的使用十分敏感，不管是设计 网页，平面图，标志等。我们都会使用各种不同的颜色。 比如经常会用白色，黑色，灰色作为主色调。搭配其他 的鲜艳颜色进行相关设计，如何在设计中应用颜色搭配， 使最后获得的效果不乱，不呆板。并且具有美感。
色光对物体的显色影响叫演色性 ，在不同色光的照射 下被照物体会变幻不同的色彩效果。
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色 彩
色彩的系统知识
色彩加光三原色
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色 彩
色彩的系统知识
二 .减（色）法混合：
各种颜料、染料和涂料的混合属于减色法混合， 也称减色法。由于物体对光谱中的色光有吸收、反射 作用，其中“吸收”就相当于减去的意义，颜料或染 料中的红、黄、蓝为三原色。
在每个色相中，都存在亮暗、浓淡、鲜浊的色状态，这种色状态称为 “调 子”，调子是建立在色相的基础上，由造成不同明暗的明度和产生不同鲜浊 的纯度综合在一起构成。 我们将黑白两色调和为九级色阶，形成白、明灰、中灰、暗灰、黑的不 同明度，由此可以产生极淡的、淡雅的、明亮的、亮微色、柔和的、鲜明的、 暗微色、稳重的、强烈的、极暗的、幽暗的、浓深的12种调子。由这12种 调子与基本色相作排列组合，就形成了一个色相调子的体系。对这个体系进 行整理形成“鲜艳、明亮、幽暗、朴素”四组基本调型。
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色 彩
色彩的系统知识
色料三原色
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色 彩
色彩的系统知识
三 .中性混合 ：
中性混合有空间混合、旋转混合两种，与色光的混合 有相同之处，也是色光传入人眼在视网膜神经感应传递过 程中形成的色彩混合效果，它本身不是发光体的光而是反 射光的混合，也就是相混各明度的平均值。混合过程与混 合结果的明度即不增强也不减弱，故这种取明度平均值的 色彩混合法叫做中性混合。
色彩构成
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色 彩
4 色彩的调性与配色
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色 彩
第四章 色彩的调性与配色
• 专业的设计师必定对颜色的使用十分敏感，不管是设计 网页，平面图，标志等。我们都会使用各种不同的颜色。 比如经常会用白色，黑色，灰色作为主色调。搭配其他 的鲜艳颜色进行相关设计，如何在设计中应用颜色搭配， 使最后获得的效果不乱，不呆板。并且具有美感。
色光对物体的显色影响叫演色性 ，在不同色光的照射 下被照物体会变幻不同的色彩效果。
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色 彩
色彩的系统知识
色彩加光三原色
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色 彩
色彩的系统知识
二 .减（色）法混合：
各种颜料、染料和涂料的混合属于减色法混合， 也称减色法。由于物体对光谱中的色光有吸收、反射 作用，其中“吸收”就相当于减去的意义，颜料或染 料中的红、黄、蓝为三原色。
在每个色相中，都存在亮暗、浓淡、鲜浊的色状态，这种色状态称为 “调 子”，调子是建立在色相的基础上，由造成不同明暗的明度和产生不同鲜浊 的纯度综合在一起构成。 我们将黑白两色调和为九级色阶，形成白、明灰、中灰、暗灰、黑的不 同明度，由此可以产生极淡的、淡雅的、明亮的、亮微色、柔和的、鲜明的、 暗微色、稳重的、强烈的、极暗的、幽暗的、浓深的12种调子。由这12种 调子与基本色相作排列组合，就形成了一个色相调子的体系。对这个体系进 行整理形成“鲜艳、明亮、幽暗、朴素”四组基本调型。
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色 彩
色彩的系统知识
色料三原色
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色 彩
色彩的系统知识
三 .中性混合 ：
中性混合有空间混合、旋转混合两种，与色光的混合 有相同之处，也是色光传入人眼在视网膜神经感应传递过 程中形成的色彩混合效果，它本身不是发光体的光而是反 射光的混合，也就是相混各明度的平均值。混合过程与混 合结果的明度即不增强也不减弱，故这种取明度平均值的 色彩混合法叫做中性混合。
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。
如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。
如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。
如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。
色彩构成对比和调和ppt课件
精选ppt
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❖ 在色相对比中，任何一 个色相都可以构成主色 相，并与其他色相组成 类似、对比、互补关系。 在色彩的应用过程中， 我们必须清楚要表现什 么样的色彩情感和内容， 明确主、次色相的关系， 这样才能形成美丽的色 彩对比效果，丰富的色 彩关系，提高色彩的表 现能力。色相对比在色 彩的表现中会形成丰富 的色彩关系，不同的对 比形式有不同的特点， 其特点如下：
的同类色对比。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
邻近色对比
邻近色的对比也 称为近似色或类似色 的对比,是指对比两 色的相隔距离在色相 环上所处角度为45度
时的对比。
邻近色
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类似色
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色彩对比 COLOUR CONTRAST
对比色对比
对比色对比是指色环上 所处角度为120～150度的色 彩间的对比。它们的对比关 系相对补色的对比略显柔和， 同时又不失色彩的明快和亮 丽。对比色组合具有一种很 强烈的冲突感并能产生一种 色彩移动的感觉。比如在大 自然中经常看到橙色的果实 与绿色的树木、紫色的花与 绿色的叶，它们的色彩搭配 都具有既明快又自然的视觉 效果。
② 邻近色相对比，对比弱，可通 过明度的变化加强对比（1530度）
③ 类似色相对比，中度对比，可
通过变化明度、纯度加强对比
（60度以内），和谐、安详、
耐看
④ 对比色相对比，120度左
⑤ 比 右的两色强对比，色彩对
⑥ 强烈、鲜明、饱满、华丽、
⑦
活跃
⑤ 互补色相对比，180度左右
⑥ 比 的两色对比为最强色相对
精选ppt
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精选ppt
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（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相 由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
(完整版)平面色彩构成 第三章色彩的调和构成
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
黄
橙
红
紫
蓝
绿
明度
9
8
6
3
4
6
面积
3
4
6
9
8
6
互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
=9：3（明度）
橙：蓝=1：2（面积）
=8：4（明度）
红：绿=1：1（面积）
=6：6（明度）
原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4
红：蓝=6：8
黄：红=3：6
红：紫=6：9
黄：蓝=3：8
平面与色彩构成 明度秩序调和构成（张颖）
平面与色彩构成
明度秩序调和 构成（刘莹）
（3)纯度秩序构 成
纯度秩序构成是 指按照纯度序列的构 成。如将红色混合一 个与红色明度相同的 灰色，制作15级以上 的纯度差均匀的纯度 色标，然后按照纯度 的强弱秩序进行构成。
理
原理五: 能引起观者审美心理共鸣的配
色是调和的。
原理六：符合目的性的配色是调和的。
共性调和
调
和
的
面积调和
方
法
秩序调和
平面与色彩构成
3.1共性调和构成
平面与色彩构成
选择共性很强的色彩组合，或增加构成画面中对 比色各方的共同性，是避免和减弱过分刺激的对比而 取得色彩调和的基本方法。使用共性一词，是因为它 包含“同一”和“近似”的概念在内。
平面与色彩构成
色彩的调和构成综合表
平面与色彩构成
无彩色调和 是指无纯度、无色相的黑色、白色、灰色之间
的调和。它只表现明度的特性，除明度差别小、或 黑白对比过分强烈眩目外，均能取得很好的调和效 果。黑色、白色、灰色与其它有色彩搭配也能取得 调和感很强的色彩效果。
色彩构成之调和构成 ppt课件
又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、 纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成—第七讲(调和)PPT课件
• 从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配 合在统一与变化中表现出来的和谐。
• 色彩的对比与调和是色彩构成的基本的原理，表现色
彩的多样变化主要依靠色彩的对比，使变化和多样的
2021/6色/4 彩达到统一主要依靠色彩的调和。
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• 一、秩序调和构成 • 客观事物总是按照其自身的规律在有序的状态
• 如果画面由邻近色与类似色的色系组成，则画 面平稳温和，色调明确，对比微弱从而达到自 身的调和。
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亚利桑那州俱乐部
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• 五．隔离调和构成 • 凡对比色相并置在一起，由于色彩的同时对比作用，在相邻的边
。
• （６）将各色混合无彩色中的灰构成含灰色调。 • 由于多色构成中混入了同一种色素，因此相互间都减弱了个性，增
强了共性，各种色彩由此具有内在的联系，配色也就易于调和了。
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混合同一种冷色
混合同一种暖色
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同时加白
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同时加白
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同时加灰
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• 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。
• 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色 ，所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比 例的配色。
第四章 色彩构成中的色彩调和
学习要点及目标
• 掌握色彩调和的基本原理和方法。 • 掌握色彩调和的基本原理和方法。
建议课时
• 9课时
色彩调和能够调整不和谐的色彩关系，缓和色彩矛盾，是对 色彩对比的妙用，使色彩秩序、协调的组织在一起，构成统一与 变化和谐共存的悦目效果（图4-3～图4-8）。
图4-3色彩调和在家 居设计中的应用
图4-9 原图
图4-10 混入白色调和 图4-11 混入黑色调和
图4-12 同一调和
第二节 近似调和
在色相、明度、纯度三要素中，有某种属性相似，变化其他的属性而达到调和的 效果，称为近似调和。
一、近似色相调和 近似色相调和指选择色相环中60°以内面貌相似的色彩，即同类色、邻接色、类比 色等距离近的色彩的调和。近似色的色相差别不大，故易达到调和效果，但调和过程 中应注意色彩明度和纯度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉（图4-13~图4-15）。
图4-4色彩调和在室 内设计中的应用
图4-5色彩调和在服 装设计中的应用
图4-6色彩调和在建 筑色彩中的应用
图4-7色彩调和在城 市规划中的应用
图4-8色彩调和在设 计作品中的应用
第一节 同一调和
一、同类色对比 同一调和是将多个原本差异较大的色彩中混入同一种色彩，使不和谐的
色彩间形成某种联系，以减弱色彩间的个性而强化其共性。同一调和可以使 色彩间带有混入色彩的属性特点，画面趋于统一调和。同一调和包括混合同 一白色调和、混合同一灰色调和、混合同一黑色调和、混合同一原色调和、 混合有同一间色调和、混合同一复色调和（图4-9~图4-12）。
图4-19插画设计
图4-20 海报设计
图4-21 伏特加品牌插画
图4-22 标志设计
图4-23 图形设计
色彩构成(四)色彩的调和构成
色彩构成
④色彩面积等量时，纯度越高的色彩有膨 胀感，主导画面，纯度低的有收缩感，处 于诱导地位。 ⑤两色互补或强烈对比时，应加大任一方 的色彩面积使其起到主导色的作用；两色 对比且面积等量，应使用一些间色来缓解 其冲突，达到调和；或降低其中一色的纯 度，使其处于被辅助的地位。
色彩构成
▌6 秩序调和
THANK S
色彩构成
⑤混入同一间色调和：降低纯度 以达到调和。 ⑥互混调和：色彩双方互相混入 一定比例的颜料，你中有我，我 中有你，相互融合，以减弱其强 烈的对比性而达到和谐。
色彩构成
▌4 分割调和
分割调和也称为间隔调和，是在两种有差异的色彩之间设立一 个或多个中间色域，来缓冲色彩的过度对立。通常的做法是使 用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩区分不同色彩区域，以 消除各色项之间的排斥感。
色彩构成
高等院校艺术设计创新实训教材
第四章 色彩的调和构成
第四章 色彩的调和构成 第１课／色彩调和的原理 第２课／色彩调和的类型
色彩构成
第１课 色彩调和的原理
▌1 从色彩视觉的生理角度讲，互补色的配合是调和的
因为人在看到某一色彩时，总是试图寻求与此相对应的补色来取得视觉生理平衡。 伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩，同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现， 那么眼睛会自动地将它产生出来。”正是靠这种生理现象，色彩和谐的基本原则中才包含了 互补色的规律。
色彩构成
①加白色调和：在强烈刺激的色彩双方混入白色，使其明度提高，纯度降低，刺激力减弱， 混入的白色越多调和感越强。 ②加黑色调和：色彩双方加入黑色，降低各自明度和纯度，达到调和。
色彩构成
③加同一灰色调和：互相调入灰色是色彩调和 的重要方法，这在一定程度上降低了色彩双方 的纯度，低纯度色彩就容易调和。 ④混入同一原色调和：降低纯度以达到调和。
色彩的调和构成PPT课件
5-07 孟氏椭圆形系列调和
5-08 奥氏秩序图示
5-09 奥氏单色等白序列
5-10 奥氏单色等黑序列
5-11 奥氏单色明度序列
5-12 奥氏等黑白量的互补色 相调和
5-13 奥氏非等量黑白的补色对调和
5-14 奥氏交叉互补色系列调和.
5-15 奥氏非补色对的调和
5-16 奥氏环星.
5-17 几何形状调和
5-18 奥氏单色
5-19奥氏单色等黑白序列.
5-20 奥氏互补
5-21 孟氏互补
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
24
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk WΒιβλιοθήκη th You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
第五章 色彩的调和构成
二、色彩的调和
• 1、秩序调和 • 2、蒙塞尔色彩体系的调和 • 3、奥斯特华德色彩体系的调和
5-01 孟氏单色相等黑白系列调和
5-02 孟氏单色相垂直系列调和
5-03 孟氏圆周色相系列调和
5-04 孟氏斜内面系列调和
5-05 孟氏横斜内面系列调和
5-06 孟氏螺旋形系列调和
色彩构成4色彩调和ppt课件
单元学习目标
学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
可编辑课件PPT
13
一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
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二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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5
（二） 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
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6
（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
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7
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
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学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
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13
一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
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二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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（二） 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
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（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
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（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
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(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。
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（二）明度区域与层次
划分明度区域，就是在画面上建立一个明度层次关系即黑、白、灰秩序。每一个明度层次 由明度相近的色彩所组成，一个明度层次中可以容纳微妙的明度变化，但并不影响整个区域的 明暗基调。
（三）强调与平衡
对于设计师来说，作 品最重要的考虑可能就是如 何将注意力集中在他们想要 强调的部位上。这样的目标 对于广告艺术尤为重要，任 何广告都必须一开始就抓住 观者的注意力，并将其引导 到商品的名称和图形上去。
一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。 色彩学家通过测试发现色彩若以纯色 出现时会与人的许多感觉发生联想，其中 和造型因素有不少联系。
二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
在各纯色之中混入黑、白、灰可以起到调和作用
（五） 几何型秩序调和
可以在色环上以三角 形、四边形、五边形、六 边形等位置变化来确定色 彩的调和配置．
多色组合在年画、刺绣、泥塑等中国民间美术中被广泛使用。
（二）近似调和
在色相、明度、纯度中 有某种要素近似、变化其他 要素，被称为近似调和。
二，对比属性调和／色彩秩序的设置
（一） 渐变调和
在对比强烈的色彩中，做要素 的等差、等比渐变系列，也就是说 依靠色相的自然推进和明暗的协调 变化以及纯度的逐渐减弱，来使对 比变得柔和，形成色彩调和效果 。
（二） 面积调和
（一）色彩的心理作用
红色：热情、活力、力量、温暖、坚持、愤怒、急躁
由于个人性格、情感、民 族及环境文化都影响着人类对 色彩的感知，这就使色彩被赋 予了象征意义。
蓝色：古典、洁净、宽广、希望、忠诚、灵活、宽容
黄色：快乐、刺激、乐观、担心
绿色：和谐、放松、和平、自信、镇静、真诚、满意、慷慨
白色：和平、纯洁、孤立、宽广
颜色基调主要是体现一种色彩结构 在色相及纯度上的整体印象。 一幅画 面，它的视觉感觉是暖还是冷，是红还 是黄，是艳丽或是偏灰，这些是人们对 色彩画面的最直接感受。
（三）应用设计中的色调配置
色彩所起的视觉效果 及其含义的表达取决于 其色彩的组合关系：高 纯度的黄色经常会与愉 快、奋进的情感效果联 系在一起，但它与紫灰 系列色彩的对比组合却 让这一色彩带给人们恐 怖和痛苦的感觉。作为 一名设计师，职业要求 他们尽可能地发掘全新 的设计理念，以促进相 关领域设计的发展，这 一要求意味着设计师需 要探讨色彩领域中所有 可能存在的色彩组合。
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
画面色彩的结构设计最 终追求的是一种平衡的关系。 色彩的平衡不是指物理上的 平衡，而是指构成画面的两 种或两种以上的色彩所形成 的一种视觉心理上的平衡、 稳定感。色相的比较、明度 的高低、面积的大小、位置 的远近、调子的轻重都是色 彩均衡的主要条件。
知识点提示
1.色调是观者对所见范围内色彩的整体印象。它主要取决于主体色彩的 属性即色相、明度、和纯度的关系。 2.色调的配置与转换依靠的是各色彩之间比例与位置的经营。 3.在设计应用中，色彩结构的设置与色彩创作的意图表达紧密相连。
第四单元： 色彩调和
单元学习目标
学生通过对色彩调和理论的学习及作业练习，在 获得感性认识和体验操作乐趣的基础上理解和掌握色彩调 和的基本原理和规则。
一，类似调和／统一中求变化
（一）同一调和
在明度、色相、纯度三 种属性中有一种要素完全相 同，变化其他要素，被称为 单性同一调和；在三种属性 中有两种相同，便称其为双 性同一调和。
灰色：独立、分离、孤独、自省
粉红：冷静、关怀、善意、爱情、无私、暧昧
棕色：养育、自然、世俗、退却、狭隘
（二） 色彩颜色基调的把握
在色彩调和单元的学习中，我们了解 到在视觉上能产生调和的色彩搭配; 在 本单元的学习中，我们分析了色彩的视 觉感觉同心理的联系以及各色相的情感 特征和象征意义。这些知识的掌握对我 们把握画面的颜色基调打下良好的基础。
知识点提示
1.同一调和、类似调和都是强调色彩属性的统一；要求统一中的视觉色 彩变化。 2．对比调和是以强调变化而组合的色彩画面，主要是通过秩序的安排 达到对比关系的调和。
第五单元： 色彩的心理效应
单元学习目标
学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调 与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在 色彩构成与设计应用中的作用及意义。