第二章 水浒传
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谱》 8、绿林文化说 源于墨家思想，用强力讨回公道
９、多元融合说
《水浒传》确实是以农民革命为题材，广大 人民群众参与了创作；
它由市井说书艺人、戏曲艺人孕育而成 它由封建社会的知识分子施耐庵等人加工创
作而成
水浒故事既有农民革命思想的闪光，又有市 民阶层感情的渗透，最后加工者把它们联缀 成长篇巨制时，又用忠奸斗争的思想对它进 行了加工改造。
贯，三败高俅，接受招安。北征辽，南 打方腊，悲剧告终。
整体看：情节开端、发展、高潮、结局 俱备，结构完整。
分开说：多有如“林冲传”、“鲁达 传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江 传”、“三阮传”等精彩片断。
全书结构：连环式线性结构。
结构线索：梁山起义由分散反抗到联合 聚义、最后接受招安的全部过程 。
李贽：“《水浒传》文字，妙色千古，全在 同而不同处有变。如鲁智深、李逵、武松、阮 小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性 的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各 有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读 去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知 某人某人也。”（《忠义水浒传序》）
金圣叹：“《水浒》所叙，叙一百八人，人 有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其 声口。”（水浒传序三）
3、话本戏曲 《大宋宣和遗事》 “梁山泊聚义本末” 宋元戏曲30多种 《李逵负荆》
4、文人加工 施耐庵的本，罗贯中编次
三、《水浒传》的版本
1、繁本：文繁事简 百回本《李卓吾先生批评忠义水浒传》，容
与堂本 百二十回本，有征田虎、王庆的情节二十回，
简称《水浒全传》 七十回本，金圣叹腰斩本，贯华堂本 ２、简本：文简事繁 有110回本、115回本、124回本等
三、《水浒传》的思想倾向
1、宣扬忠义，批判奸邪 小说名为《忠义水浒传》，也的确写了一批忠于皇帝、
替天行道的忠义英雄被奸臣贪官逼上梁山的过程
宋江是忠义的化身：忠、孝、义，“聚义厅”改称 “忠义堂”，等待朝廷招安，“宁可朝廷负我，我忠 心不负朝廷”
歌颂梁山义军，反对方腊起义：不反皇帝 深刻揭示和批判上自朝廷、下至地方的贪官污吏、恶
其次，生动描写了农民义军从小到大，由分 散到聚合的发展规律，描绘了“八方共域， 异姓一家”的理想世界
最后，真实反映了农民起义失败的命运，客 观揭示了接受招安是没有出路的
第三节《水浒传》的艺术成就
一、成功的英雄形象的塑造 １、传奇与现实相结合 “超人”的气息，如武松，如鲁智深 逼真的细节描写 ２、个性化的人物形象 “同而不同”，多层次刻画人物的性格 3、动态的人物性格：展示人物性格在环境的
本章思考题： 1、英雄传奇和历史演义小说的区别。 2、《水浒传》的成书过程和版本情况。 3、《水浒传》的思想内容 4、《水浒传》的艺术成就 《水浒传》的重点阅读篇目： 拳打镇关西 风雪山神庙 智取生辰纲 武松打虎 英雄大聚义 神聚蓼儿洼
谢 谢 观 赏 ！
（２）说岳系列：明代熊大木《大宋中兴通 俗演义》是首部岳飞题材长篇。清代有钱采、 金丰的《说岳全传》。
（３）说杨系列：熊大木《北宋志传》 （《杨家将传》）、《杨家府演义》。两书 虽冠以“志传”、“演义”，实多无史料根 据，并非历史小说，而是英雄传奇。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
三、对国外的影响
在国外有多种译本 《四海之内皆兄弟》 《发生在水边的故事》 《105个男人和3个女人的故事》
3、英雄传奇”一般是由宋元小说话本的“说 公案”、“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”、 “说铁骑儿”之类发展而来，而“历史演义” 是由“讲史”话本演化而成。
4、英雄传奇多采用传记体写法，以一个人的 生活为线索，人物多为英雄草莽；历史演义多 用编年体写法，人物多为帝王将相。
第一节 《水浒传》的作者、成书过程和版本
第二章 水浒传
成书过程、作者、版本 《水浒传》的思想内容 《水浒传》的艺术成就 《水浒传》的影响
“英雄传奇”与“历史演义”的 异同：
同：主要人物和题材都有一定的历史根据。
异：
1、 “英雄传奇”故事多采用民间故事传说， 虚多于实，甚至主要出于虚构，“历史演义” 则比较注重依傍史实；
2、英雄传奇”以塑造一个或多个英雄人物为 重点，寄托作者的情思、理想，而“历史演 义”着眼于全面描写一代兴废或几朝历史， 总结历史经验教训；
三、成熟的白话语体
娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的
民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。 人物语言个性化。 “一样人，便还他一样说话”（金人瑞
《读第五才子书法》）
第四节 《水浒传》的影响
一、社会影响 对明清农民起义产生鼓舞作用 二、文学影响 1、关于市井生活的描写对世情小说的产生具
3、农民起义说： 解放后至今，此说比较盛行，被称为“农民
起义的教科书”、“农民革命的史诗”
4、投降主义说： 毛泽东：“《水浒》这部书，好就好在投降，
做反面教材，使人民都知道投降派。” 鲁迅：“一部《水浒》说得很分明：因为不
反对天子，所以大军一到，便受招安，替国 家打别的强盗——不‘替天行道’的强盗去 了。终于是奴隶。”（《三闲集·流氓的变 迁》）
林冲、杨志和鲁达
相同：军官身份；被逼造反经历。
不同：林冲“保官”，表现为软弱性；
杨志“求官”，表现为奴才性；
鲁达既不保也不求，表现为彻底反抗性
李逵与鲁达
相同：粗中有细。
不同：李逵粗中有野气，是“粗野”。
鲁达粗中有豪气，是“粗豪”。
同是打虎 “写武松打虎，纯是精细； 写李逵杀虎，纯是大胆。”
同是杀嫂 武松杀潘金莲，“全是为兄报仇，而己不曾 与焉”，表现为义烈； 石秀杀潘巧云，“不过为己明冤而已，并与 杨雄无与也”，显示出狠毒。
义军的悲剧结局
二、《水浒传》的主题论争
１、忠义说：
明李贽《忠义水浒传序》：“……前日啸聚 水浒之强人也，欲不谓之忠义不可也。是故 施、罗二公传《水浒》，而复以忠义名其 焉。……则谓水浒之众，皆大力大贤有忠有 义之人可也，然未有忠义如宋公明者也。”
2、诲盗说：
金圣叹《水浒传序二》“由今日之《忠义水浒》 言之 ……无恶不归朝廷，无美不归绿林，已 为盗者读之而自豪，未为盗者读之而为盗 也。”
有一定的启发 2、产生了大量的续书：《水浒后传》、《后
水浒传》、《结水浒传》（荡寇志） 3、英雄传奇小说的典范之作，随后产生了一
系列的英雄传奇小说 4、对后世的戏曲绘画等文艺的影响
▪明代有三大系列英雄传奇：
（１）说唐系列：《大唐秦王词话》和《唐 书志传》，均以李世民为中心，写隋末群雄 逐鹿故事。艺术粗糙，形象单薄，但对《隋 唐演义》、《说唐全传》有奠基作用。
５、为市井细民写心说
水浒传中的主人公大都不是农民，他们的价值观和个 性反映了市民阶层的人生向往。
6、忠奸斗争说 忠： “替天行道”的旗号，宋江一心等招安；
“酷吏赃官都杀尽，忠心报答赵官家” 奸：蔡京、高俅、童贯、杨戬 7、为英雄豪杰立传说 《江湖豪客传》，与《三国演义》一起合刻为《英雄
又曰：“《水浒传》写一八百个人性格，真 是一百八样。若别一部书，任他写一千个人， 也只是一样。便只写得两个人，也只是一样。” （读第五才子书法）
二、有机完整的结构：连环线性结构
第一部分： 71回以前，以人为单元。写诸多英雄先
后造反，像众虎归山、百川聚海。 第二部分： 71回以后，以事为顺序。写义军两赢童
制约下有所发展和变化 林冲：软弱到刚烈，忍让到反抗
“黑旋风”李逵：
革命性最强、反抗性最烈、纯朴真诚而又鲁 莽憨直；
“花和尚” 鲁智深： 疾恶如仇、锄强扶弱，粗而不蛮，勇而有智； 打虎英雄武松： 心雄胆大、勇武刚烈、果敢沉着、富于传奇 色彩；
“豹子头”林冲： 耿直刚正、顽强坚韧、忍狠兼具、被逼上梁 山；
霸豪绅的“不忠不义”：高俅的发迹，对王进、林冲 的迫害，与蔡、童、杨德狼狈为奸，受招安后宋江被 赐毒酒；郑屠霸占金翠莲；西门庆害死武大郎；毛太 公勾结官府陷害猎户解珍、解宝。
２、歌颂传奇英雄
众多梁山英雄各有所长，或者富于勇力、或 者富于智慧。如武松打虎，鲁达倒拔杨柳； 智取生辰纲，三打祝家庄等。
第二节 《水浒传》的思想内容
一、《水浒传》的基本内容（120回本）
1、（1—71回）各路英雄被逼上梁山的经过 2、（72—82回）梁山义军同官军的对抗及受
招安的过程 3、（83—120）梁山义军受招安后奉命出征
及最终的悲剧结局。 （83—90）征辽；（91—100）征田虎； （101—110）征王庆；（111—120）征方腊及
锄强扶弱，替天行道，仗义疏财，伸张正义
不拘礼法、不计名利、率性而为，不虚伪， 不做作，被誉为“活佛”，“上上人物”的 李逵、鲁智深、阮小七等
３、农民起义的史诗
小说在客观上展示了我国封建社会中农民起 义的发生的原因、发展壮大的过程和失败的 结局。
首先，揭示了农民起义的社会根源在于“乱 自上作”，“官逼民反”，肯定了起义的正 义性
一、《水浒传》的作者
明代四种说法 １、施耐庵的本，罗贯中编次；（高儒《百川书志》） ２、罗贯中作 ；（王圻《续文献通考 》） ３、 施耐庵作。（胡应麟《少室山房笔丛》） ４、施作罗续。（金圣叹《第五才子书水浒传》 ）
二、成书过程
1、史料记载 《宋史》：《徽宗本纪》、《侯蒙传》、
《张叔夜传》 《东都事略》等 ２、民间传说 龚开《宋江三十六人赞》 36人姓名绰号 罗烨《醉翁谈录》“水浒故事”的说话名目
９、多元融合说
《水浒传》确实是以农民革命为题材，广大 人民群众参与了创作；
它由市井说书艺人、戏曲艺人孕育而成 它由封建社会的知识分子施耐庵等人加工创
作而成
水浒故事既有农民革命思想的闪光，又有市 民阶层感情的渗透，最后加工者把它们联缀 成长篇巨制时，又用忠奸斗争的思想对它进 行了加工改造。
贯，三败高俅，接受招安。北征辽，南 打方腊，悲剧告终。
整体看：情节开端、发展、高潮、结局 俱备，结构完整。
分开说：多有如“林冲传”、“鲁达 传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江 传”、“三阮传”等精彩片断。
全书结构：连环式线性结构。
结构线索：梁山起义由分散反抗到联合 聚义、最后接受招安的全部过程 。
李贽：“《水浒传》文字，妙色千古，全在 同而不同处有变。如鲁智深、李逵、武松、阮 小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性 的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各 有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读 去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知 某人某人也。”（《忠义水浒传序》）
金圣叹：“《水浒》所叙，叙一百八人，人 有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其 声口。”（水浒传序三）
3、话本戏曲 《大宋宣和遗事》 “梁山泊聚义本末” 宋元戏曲30多种 《李逵负荆》
4、文人加工 施耐庵的本，罗贯中编次
三、《水浒传》的版本
1、繁本：文繁事简 百回本《李卓吾先生批评忠义水浒传》，容
与堂本 百二十回本，有征田虎、王庆的情节二十回，
简称《水浒全传》 七十回本，金圣叹腰斩本，贯华堂本 ２、简本：文简事繁 有110回本、115回本、124回本等
三、《水浒传》的思想倾向
1、宣扬忠义，批判奸邪 小说名为《忠义水浒传》，也的确写了一批忠于皇帝、
替天行道的忠义英雄被奸臣贪官逼上梁山的过程
宋江是忠义的化身：忠、孝、义，“聚义厅”改称 “忠义堂”，等待朝廷招安，“宁可朝廷负我，我忠 心不负朝廷”
歌颂梁山义军，反对方腊起义：不反皇帝 深刻揭示和批判上自朝廷、下至地方的贪官污吏、恶
其次，生动描写了农民义军从小到大，由分 散到聚合的发展规律，描绘了“八方共域， 异姓一家”的理想世界
最后，真实反映了农民起义失败的命运，客 观揭示了接受招安是没有出路的
第三节《水浒传》的艺术成就
一、成功的英雄形象的塑造 １、传奇与现实相结合 “超人”的气息，如武松，如鲁智深 逼真的细节描写 ２、个性化的人物形象 “同而不同”，多层次刻画人物的性格 3、动态的人物性格：展示人物性格在环境的
本章思考题： 1、英雄传奇和历史演义小说的区别。 2、《水浒传》的成书过程和版本情况。 3、《水浒传》的思想内容 4、《水浒传》的艺术成就 《水浒传》的重点阅读篇目： 拳打镇关西 风雪山神庙 智取生辰纲 武松打虎 英雄大聚义 神聚蓼儿洼
谢 谢 观 赏 ！
（２）说岳系列：明代熊大木《大宋中兴通 俗演义》是首部岳飞题材长篇。清代有钱采、 金丰的《说岳全传》。
（３）说杨系列：熊大木《北宋志传》 （《杨家将传》）、《杨家府演义》。两书 虽冠以“志传”、“演义”，实多无史料根 据，并非历史小说，而是英雄传奇。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
三、对国外的影响
在国外有多种译本 《四海之内皆兄弟》 《发生在水边的故事》 《105个男人和3个女人的故事》
3、英雄传奇”一般是由宋元小说话本的“说 公案”、“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”、 “说铁骑儿”之类发展而来，而“历史演义” 是由“讲史”话本演化而成。
4、英雄传奇多采用传记体写法，以一个人的 生活为线索，人物多为英雄草莽；历史演义多 用编年体写法，人物多为帝王将相。
第一节 《水浒传》的作者、成书过程和版本
第二章 水浒传
成书过程、作者、版本 《水浒传》的思想内容 《水浒传》的艺术成就 《水浒传》的影响
“英雄传奇”与“历史演义”的 异同：
同：主要人物和题材都有一定的历史根据。
异：
1、 “英雄传奇”故事多采用民间故事传说， 虚多于实，甚至主要出于虚构，“历史演义” 则比较注重依傍史实；
2、英雄传奇”以塑造一个或多个英雄人物为 重点，寄托作者的情思、理想，而“历史演 义”着眼于全面描写一代兴废或几朝历史， 总结历史经验教训；
三、成熟的白话语体
娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的
民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。 人物语言个性化。 “一样人，便还他一样说话”（金人瑞
《读第五才子书法》）
第四节 《水浒传》的影响
一、社会影响 对明清农民起义产生鼓舞作用 二、文学影响 1、关于市井生活的描写对世情小说的产生具
3、农民起义说： 解放后至今，此说比较盛行，被称为“农民
起义的教科书”、“农民革命的史诗”
4、投降主义说： 毛泽东：“《水浒》这部书，好就好在投降，
做反面教材，使人民都知道投降派。” 鲁迅：“一部《水浒》说得很分明：因为不
反对天子，所以大军一到，便受招安，替国 家打别的强盗——不‘替天行道’的强盗去 了。终于是奴隶。”（《三闲集·流氓的变 迁》）
林冲、杨志和鲁达
相同：军官身份；被逼造反经历。
不同：林冲“保官”，表现为软弱性；
杨志“求官”，表现为奴才性；
鲁达既不保也不求，表现为彻底反抗性
李逵与鲁达
相同：粗中有细。
不同：李逵粗中有野气，是“粗野”。
鲁达粗中有豪气，是“粗豪”。
同是打虎 “写武松打虎，纯是精细； 写李逵杀虎，纯是大胆。”
同是杀嫂 武松杀潘金莲，“全是为兄报仇，而己不曾 与焉”，表现为义烈； 石秀杀潘巧云，“不过为己明冤而已，并与 杨雄无与也”，显示出狠毒。
义军的悲剧结局
二、《水浒传》的主题论争
１、忠义说：
明李贽《忠义水浒传序》：“……前日啸聚 水浒之强人也，欲不谓之忠义不可也。是故 施、罗二公传《水浒》，而复以忠义名其 焉。……则谓水浒之众，皆大力大贤有忠有 义之人可也，然未有忠义如宋公明者也。”
2、诲盗说：
金圣叹《水浒传序二》“由今日之《忠义水浒》 言之 ……无恶不归朝廷，无美不归绿林，已 为盗者读之而自豪，未为盗者读之而为盗 也。”
有一定的启发 2、产生了大量的续书：《水浒后传》、《后
水浒传》、《结水浒传》（荡寇志） 3、英雄传奇小说的典范之作，随后产生了一
系列的英雄传奇小说 4、对后世的戏曲绘画等文艺的影响
▪明代有三大系列英雄传奇：
（１）说唐系列：《大唐秦王词话》和《唐 书志传》，均以李世民为中心，写隋末群雄 逐鹿故事。艺术粗糙，形象单薄，但对《隋 唐演义》、《说唐全传》有奠基作用。
５、为市井细民写心说
水浒传中的主人公大都不是农民，他们的价值观和个 性反映了市民阶层的人生向往。
6、忠奸斗争说 忠： “替天行道”的旗号，宋江一心等招安；
“酷吏赃官都杀尽，忠心报答赵官家” 奸：蔡京、高俅、童贯、杨戬 7、为英雄豪杰立传说 《江湖豪客传》，与《三国演义》一起合刻为《英雄
又曰：“《水浒传》写一八百个人性格，真 是一百八样。若别一部书，任他写一千个人， 也只是一样。便只写得两个人，也只是一样。” （读第五才子书法）
二、有机完整的结构：连环线性结构
第一部分： 71回以前，以人为单元。写诸多英雄先
后造反，像众虎归山、百川聚海。 第二部分： 71回以后，以事为顺序。写义军两赢童
制约下有所发展和变化 林冲：软弱到刚烈，忍让到反抗
“黑旋风”李逵：
革命性最强、反抗性最烈、纯朴真诚而又鲁 莽憨直；
“花和尚” 鲁智深： 疾恶如仇、锄强扶弱，粗而不蛮，勇而有智； 打虎英雄武松： 心雄胆大、勇武刚烈、果敢沉着、富于传奇 色彩；
“豹子头”林冲： 耿直刚正、顽强坚韧、忍狠兼具、被逼上梁 山；
霸豪绅的“不忠不义”：高俅的发迹，对王进、林冲 的迫害，与蔡、童、杨德狼狈为奸，受招安后宋江被 赐毒酒；郑屠霸占金翠莲；西门庆害死武大郎；毛太 公勾结官府陷害猎户解珍、解宝。
２、歌颂传奇英雄
众多梁山英雄各有所长，或者富于勇力、或 者富于智慧。如武松打虎，鲁达倒拔杨柳； 智取生辰纲，三打祝家庄等。
第二节 《水浒传》的思想内容
一、《水浒传》的基本内容（120回本）
1、（1—71回）各路英雄被逼上梁山的经过 2、（72—82回）梁山义军同官军的对抗及受
招安的过程 3、（83—120）梁山义军受招安后奉命出征
及最终的悲剧结局。 （83—90）征辽；（91—100）征田虎； （101—110）征王庆；（111—120）征方腊及
锄强扶弱，替天行道，仗义疏财，伸张正义
不拘礼法、不计名利、率性而为，不虚伪， 不做作，被誉为“活佛”，“上上人物”的 李逵、鲁智深、阮小七等
３、农民起义的史诗
小说在客观上展示了我国封建社会中农民起 义的发生的原因、发展壮大的过程和失败的 结局。
首先，揭示了农民起义的社会根源在于“乱 自上作”，“官逼民反”，肯定了起义的正 义性
一、《水浒传》的作者
明代四种说法 １、施耐庵的本，罗贯中编次；（高儒《百川书志》） ２、罗贯中作 ；（王圻《续文献通考 》） ３、 施耐庵作。（胡应麟《少室山房笔丛》） ４、施作罗续。（金圣叹《第五才子书水浒传》 ）
二、成书过程
1、史料记载 《宋史》：《徽宗本纪》、《侯蒙传》、
《张叔夜传》 《东都事略》等 ２、民间传说 龚开《宋江三十六人赞》 36人姓名绰号 罗烨《醉翁谈录》“水浒故事”的说话名目