对现当代艺术的看法

我对中国现当代艺术的看法
对于当代艺术，人们的看法也是各有千秋，有人认为艺术是时尚的，应该顺应时代的潮流，有人认为艺术是个性的，应该秉持自己的风格……
在学习三周的中国现当代艺术，使得我充分认识到了当代艺术的特点，由此深深的喜欢上了这门艺术，直接从字义上看，“当代”可理解为当下的、正在发生的，与“过去的”、“传统的”相对。

一般来说，国外美术机构都将第二次世界大战以来的艺术统称为“当代艺术”。

从严格的意义上，西方学界则将举办于1969年的“当态度成为形式”展览视为当代艺术的起点，因为正是该展强调了：无论是作品、观念，还是过程、状态、信息等艺术形式，最终都是为了表达艺术家的立场和态度。

从此，艺术家对现今状况所作的意识判断，成为当代艺术展开工作的基础，“当代艺术”一词正式出现。

然而，在中国，“现代主义艺术”和“当代艺术”这两个概念并没有被明确定义过。

面对各种艺术现象，结论也不一致。

最典型的观点有三种：一种是将上世纪80年代的艺术看作是“现代艺术”，将上世纪90年代的艺术理解为“当代艺术”；第二种观点是直接将过去三十年出现的实验艺术看作是“当代艺术”；第三种则以艺术现象和艺术风格为依据，认为“当代艺术”涵盖了政治波普、新生代、泼皮艺术、卡通艺术等。

这几种结论无法统一的现状，是由中国艺术本身短暂的发展历史所决定的。

对于发展中国家和艺术史曾发生过断裂的地区来说，情况的确总会复杂得多。

中国当代艺术在今天几乎已是人人皆知的名词。

尤其在艺术界，好消息和坏消息几乎都和它有关。

正像评论家朱其所说：“这个词越来越像一个箩筐，好像什么东西只要扔进去，都是当代艺术。

它在中国正在变成一个没有标准的时髦标签。

”
问我“什么叫当代艺术”、“当代艺术的意义又在哪里呢”。

我的一些想法是“当代艺术”不仅是一个时间概念，还是一个类型或风格的概念。

人们之所以要在某种艺术的命名过程中铭刻下年代的痕迹，一定是这个时代无论是社会还是艺术、包括类型和风格都发生了急剧的变化。

在这个意义上，当代艺术事实上指的是某些具体类型和风格的艺术，如抽象表现主义、极简主义、波普艺术等风格的艺术，以及装置、行为、景观、影像等类型的艺术。

通常与这些类型搭边的，都被归入了当代艺术的阵营。

艺术之所以存在是因为人的存在。

人类是伟大的动物，造就了各种各样的形式存在和名词，艺术便是其中之一，我想正因为人的个体不同，也就使得艺术存在的形式多种多样，一件艺术品，有的人喜欢，有的人厌恶，那么我们就不能评价这件艺术品的优劣，我想，这就是为什么有各种艺术形式之分的原因。

艺术家的作品是与当时所处的社会背景密切联系的，记得我第一次看到敦煌莫高窟时，就被它所深深的迷住了，坚持花了几天时间把所有的石窟看完，随后又找了有关的临摹画册、资料等等。

它所吸引我的不仅仅是绚丽多彩的艺术形式，其实在这些不同的艺术形式也能看出当时作者对社会、历史、文化、政治的理解。

仅仅是飞天这一个形象就有很多种不同的风格，不同的朝代，甚至同一朝代不同时期。

其实，艺术在这一点上都是相通的，当然也包括当代艺术。

思想的创新是要与时俱进的，并不是脑袋一热一时想出来的。

改革开放以来，中国社会出现了各种多元化的事物，社会在多元化，人们的思想在多元化，当然，艺术也在多元化。

现代艺术的发展依然延续着这个趋势，社会的发展的脚步是不会减缓，因此反应这种趋势的正反两面的影响也会反映在各个方面，这就给艺术创作带来各个方面的题材。

作为社会现象传达的载体，艺术家的作品总是能够反应人的精神层面。

艺术作为一种独特的精神现象，是人类所特有的，是为人而存在的，是人类有史以来不可分割的有机组成部分，它在人类的世世代代繁衍承传中一直占据着优先的地位。

可以说，一部浩瀚而无有穷尽的艺术史，就是一部人类不断地“认识自己”的心灵历程的形象化的历史。

此外，当代艺术还有一个很大的特点，就是它能够直接地表现、描述或再现一个事件，可以切入当代社会的一些重要问题，比如性别问题、种族问题、身份问题以及个人生存状态问题等。

甚至更大一点的环境问题、宗教问题、地缘政治问题和人类文化格局问题，都可以在观念艺术里进行表现。

而它们的表现幅度、广度和深度，是包括绘画和雕塑在内的传统艺术远远不能与之相比的。

当然，传统型的艺术并不甘居边缘，就以绘画为例，虽然被边缘化了，但人们并不甘心。

多方位、多层次的探索，诸如对各种新观念、新技法、新材料运用的可能性的试验，一直在进行着。

每个时代都有自己的当代性。

从这个意义而言，当代艺术是一个动态的过程和概念，而当代艺术在取代了“前卫艺术”、“先锋艺术”等概念后，就意味着成为一种最先进的艺术方式。

它不仅承载了前卫、先锋的意义，而且自然而然地具备了一个与传统对立的身份。

这种身份决定了它需对现存的一切重新审视，关注当代人的生存状况，从视觉的角度介入现实，反思现实，批判现实。

当代艺术特别在意艺术作品在它所处的时代所产生的积极作用。

这样一来，“当代性”不仅是当代艺术的价值核心，也意味着当代艺术的双重任务：首先，当代艺术必须继续面对现代性直到今天都未能完成的任务，尤其当下的中国还处在现代性的建设中；其次，当代艺术必须面对当今时代特有的新现象，如电子图像、数字图像、因特网等当下这个时代特有的一些物质形式。

当我们说某件作品具有“当代性”时，就意味着这个作品具有关注现实的性质。

创意总是来源于不同的时空，我们不能苛求艺术一定要以某种形式发展，我还是赞成当代艺术的多元化，有不同的人才有不同的艺术，同样，有不同的艺术才能满足不同的人的精神需要，这也许是一种缘分。