第一单元推荐作品(新人教版·中国古代诗歌散文欣赏)(13张ppt)

《杂诗十二首(其二)》 ①景、情、理交融。环境的清冷衬托出诗人心情的孤独， 时光的流逝引出有志未骋的悲凄，清冷的夜色，无垠的宇宙，
短暂的人生，流逝的光阴，未酬的宏志，这些都非常和谐地
交融在一起。 ②刻画，渲染，意境独到。“白日沦西河，素月出东岭。
遥遥万里晖，荡荡空中景。”这是一个浩渺的宇宙，也是一
《咏怀八十二首(其一)》
此诗列八十二首《咏怀》诗的第一篇，如同序诗。 这首诗写诗人深夜弹琴和孤独不安的忧思，诗人用象征
的手法，通过他夜中难寐、徘徊户外的一系列举动和眼前所
见所闻，抒发了一种难以名状又难以排遣的深沉愁绪。
《杂诗十二首(其二)》
这首诗是组诗的第二首，全诗写一个不眠的秋夜，用环 境的清冷衬托出自己心情的孤独，又以时光的流逝引出有志 未骋的悲凄，是陶渊明咏怀诗中的代表作。抒发了时光流逝、 壮志难酬的悲哀和世无知音的寂寞。
《越中览古》 这是李白漫游越国王城故址时写的一首怀古诗。李白描 述勾践灭吴后的胜利场面，由此体现出，越王勾践已经把昔
日的屈辱和苦难抛之脑后，忘乎所以，开始了荒淫逸乐的生
活，再也没有了励精图治的雄心大志。所以诗人在结句中语 意陡然一转，以史鉴今：“只今惟有鹧鸪飞。”作者赋诗怀 古的主旨显现出来。
《一剪梅》 这首词作于李清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者 不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。上阕从秋日
热闹异常，结句却振聋发聩，顿然使人感到无限悲凉，这种
对比所产生的艺术效果，绝非直接描写所能奏效。 ②结构独特，挥洒自如。绝句一般转折点都在第三句，
而这首诗前三句却一气呵成，第四句才陡然一转，且一转即
停，充分表达了诗歌的主题思想。全诗不着一字议论，却正 应了古人所说的最高境界“不着一字，尽得风流”，真是 “此时无声胜有声”啊！
《一剪梅》 ①抒情独特，表达直接。词中所表现的爱情是旖旎的、 纯洁的、心心相印的，和一般的单纯思夫或怨其不返大异其
趣。词人大胆讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态的成分；
既像蜜一样的甜，又像水一样的清，磊落大方。 ②语言清新典雅。本词虽然语言浅俗，明白如话，但在 通俗中又多用“偶句”,如“轻解罗裳，独上兰舟”“一种 相思，两处闲愁”等，文辞典雅，富有情致。
个缥缈的虚空。“风来入房户，夜中枕席冷。气变悟时易， 不眠知夕永。”刻画了清冷孤寂的画面。浩渺的宇宙和清冷 的居室在一片侵肤的清冷之中融合在一起。
③语言风格朴素平淡，直率自然。全诗读之使人感到好 像是从“胸中自然流出”，没有一点斧凿的痕迹，读之亲切。
《越中览古》 ①对比强烈，表现力强。为了突出怀古的主旨——人事 沧桑，盛衰无常，诗人将昔日的繁盛和今日的荒凉作了鲜明Байду номын сангаас的对比。诗歌的前三句极尽铺陈之能事，将往昔的盛况写得
《咏怀八十二首(其一)》 ①动静结合。开头两句通过动作描写(夜晚失眠，起来 弹琴)，婉约表达了诗人心中的隐忧。三、四、五、六句通 过“明月、清风、孤鸿、翔鸟”以动写静，渲染出一种凄清 的意境。 ②衬托手法。以清冷的自然景色为衬托来抒写内心的孤
独和忧思。
③直抒胸臆。最后两句直抒胸臆，点破忧思、伤心。
《今别离(其一)》
①推陈出新，独具特色。诗人一反唐宋诗词中传统的诗 歌意象，他的诗歌中很少用陈词套语“肠断”“天涯”“罗 裳”“浮云”等意象，而且黄遵宪笔下的有关科技物象以及 生活景观停留于对异邦风物新知的自然写真和客观描述上。
②对比手法，彰显主旨。诗中围绕着乘坐新式交通工具
轮船离别与乘车、舟离别的不同进行了对比描写。在今昔对 比描写中，表现近代人的别离之苦和在别离观上的认识。
独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外
或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄 来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞
寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。我们可
以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深 挚，体现了漱玉词的艺术风格。
《今别离(其一)》 光绪十六年(1890)，黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以 乐府杂曲歌辞《今别离》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电 报、照像等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象，这里选 的是第一首。这首诗是抒写男女离愁的苦痛，以舟、车作为 离别的抒情载体，使诗中的人生体验具有了时代标志。