第二章 立体构成的形态要素汇总
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艺术设计必修课-立体构成 第2章 立体构成的形态要素
根据形态的不同，立体构成中的线可分为直线和曲线两大类。 直线：
二、线
立体构成的形态要素
曲线：
二、线
立体构成的形态要素
几何曲线 特征：较为规范，有次序性、 严谨性，且带有机械的冷漠感， 但它缺乏个性，是可以复制的 曲线形。
自由曲线 特征：带有随机性，往往不可复 制，具有强烈的个性感。
二、线
立体构成的形态要素
三、 面
立体构成的形态要素
（2）柱体造型的变化 柱端变化：柱端指的是柱体的顶端和底端，它们均可以通过采用切割、
分解、翻转、插接等方式的加工，使柱端发生缩小、闭合、分叉等设计变化， 除此之外，还可以添加其他立体造型来制造变化。
三、 面
立体构成的形态要素
柱面变化：在柱体的侧面上进行有秩序、有规律的折叠、弯曲、穿插、 切割等方式的加工，在进行此类加工后，柱体表面呈现凹凸或拉伸的效果。
第 二
立体构成的形态要素
章
第 二
立体构成的形态要素
章
概要
立体构成是一门研究立体造型的设计基础课，必然包含着基本的构成要素，例如所 有设计门类的基础造型要素——点、线、面，以及立体构成中独有的块体等。它们在立 体构成中的定义、分类及特征、构成形式等，是必须掌握的立体形态的构成设计基础。
一点 二线 三面 四 块体
四、 块体
立体构成的形态要素
2.块体的分类与特征
块体具有千变万化的造型，根据它们共有的形态，可将块体分为平面几何 形体、几何曲面体、自由曲面体和自然形体等。 平面几何形体：
四、 块体
立体构成的形态要素
四、 块体
几何曲面体：
立体构成的形态要素
四、 块体
自由曲面体：
立体构成的形态要素
二、线
立体构成的形态要素
曲线：
二、线
立体构成的形态要素
几何曲线 特征：较为规范，有次序性、 严谨性，且带有机械的冷漠感， 但它缺乏个性，是可以复制的 曲线形。
自由曲线 特征：带有随机性，往往不可复 制，具有强烈的个性感。
二、线
立体构成的形态要素
三、 面
立体构成的形态要素
（2）柱体造型的变化 柱端变化：柱端指的是柱体的顶端和底端，它们均可以通过采用切割、
分解、翻转、插接等方式的加工，使柱端发生缩小、闭合、分叉等设计变化， 除此之外，还可以添加其他立体造型来制造变化。
三、 面
立体构成的形态要素
柱面变化：在柱体的侧面上进行有秩序、有规律的折叠、弯曲、穿插、 切割等方式的加工，在进行此类加工后，柱体表面呈现凹凸或拉伸的效果。
第 二
立体构成的形态要素
章
第 二
立体构成的形态要素
章
概要
立体构成是一门研究立体造型的设计基础课，必然包含着基本的构成要素，例如所 有设计门类的基础造型要素——点、线、面，以及立体构成中独有的块体等。它们在立 体构成中的定义、分类及特征、构成形式等，是必须掌握的立体形态的构成设计基础。
一点 二线 三面 四 块体
四、 块体
立体构成的形态要素
2.块体的分类与特征
块体具有千变万化的造型，根据它们共有的形态，可将块体分为平面几何 形体、几何曲面体、自由曲面体和自然形体等。 平面几何形体：
四、 块体
立体构成的形态要素
四、 块体
几何曲面体：
立体构成的形态要素
四、 块体
自由曲面体：
立体构成的形态要素
立体构成的基本元素
7
量感
动感
空间感
肌理感
9
色彩感
10
3
抽象形态：点线面体
4
二、材料要素 1.材料的概念 2.材料的特征 材料是立体构成的物质基础，是形态、色彩、肌理的载 体，不同材料所引起的心理感受不一样。
平整光滑的石材——整洁、精密 纹理清晰的木材——自然、亲切 全反射的镜面不锈钢——精密、高科技、现代感、时尚感 刷漆钢管造型——高科技、现代感、时尚
材料的加工方法：折叠、刨削、凿钻、切割、烧烫、拼贴、
焊接、镶嵌、拧绞
教材p66图3-12 3-13
5
6
三、美感要素 1.美感概念 美感主要源于心理的感觉，美感要素要求综合各要素达 到完美的造型。 2.美感的特征表现 立体构成中，美感要素主要体现在以下几个方面： 量感：重量感、数量感、体量感。 动感：扩张、伸张、充满活力，具备健康向上的精神状态 空间感：空间给人的心理感觉。 肌理感：材料表面的纹理质感。 色彩感：不同的色彩给人不同感觉效果。
第二节 立体构成的基本元素 一、形态要素 二、材料要素 三、美感要素
1
一、形态要素 1.形态的概念 形态不等于形状，它是指立体物的整个外貌，由无 数个角度、体面形成的形状所构成的一个完整的概 念体。 2.形态的特征
具象形态：模仿自然的形态，模仿花卉造型
抽象形态：对自然形态的提炼简化，点线面体。
2
具象形态:模仿自然的形态 教材 p67 图3-7 3-8
量感
动感
空间感
肌理感
9
色彩感
10
3
抽象形态：点线面体
4
二、材料要素 1.材料的概念 2.材料的特征 材料是立体构成的物质基础，是形态、色彩、肌理的载 体，不同材料所引起的心理感受不一样。
平整光滑的石材——整洁、精密 纹理清晰的木材——自然、亲切 全反射的镜面不锈钢——精密、高科技、现代感、时尚感 刷漆钢管造型——高科技、现代感、时尚
材料的加工方法：折叠、刨削、凿钻、切割、烧烫、拼贴、
焊接、镶嵌、拧绞
教材p66图3-12 3-13
5
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三、美感要素 1.美感概念 美感主要源于心理的感觉，美感要素要求综合各要素达 到完美的造型。 2.美感的特征表现 立体构成中，美感要素主要体现在以下几个方面： 量感：重量感、数量感、体量感。 动感：扩张、伸张、充满活力，具备健康向上的精神状态 空间感：空间给人的心理感觉。 肌理感：材料表面的纹理质感。 色彩感：不同的色彩给人不同感觉效果。
第二节 立体构成的基本元素 一、形态要素 二、材料要素 三、美感要素
1
一、形态要素 1.形态的概念 形态不等于形状，它是指立体物的整个外貌，由无 数个角度、体面形成的形状所构成的一个完整的概 念体。 2.形态的特征
具象形态：模仿自然的形态，模仿花卉造型
抽象形态：对自然形态的提炼简化，点线面体。
2
具象形态:模仿自然的形态 教材 p67 图3-7 3-8
立体构成的三要素
立体构成的三要素一、立体构成的概念立体构成是现代设计领域中的一门基础造型课，它是研究立体形态各元素的构成法则，是将点、线、面、体等基本造型元素按照一定的构成原则组合成富有美感的立体形态的过程。
1. 形态要素- 点- 在立体构成中，点是相对较小的元素，它具有吸引视觉注意力的作用。
点可以是实际存在的小物体，如一颗珠子、一个小立方体等，也可以是相对概念上的点，比如在一个大的立体造型中，某个局部的小凸起或小凹陷部分可以视为点。
点在立体空间中的位置不同，会给人不同的视觉感受。
当多个点存在时，它们之间的排列组合方式，如等距排列、疏密排列等，会产生不同的节奏感和空间感。
- 线- 线在立体构成中是具有长度、方向和位置的元素。
线可以分为直线和曲线。
直线给人简洁、明快、稳定的感觉，如垂直的直线有挺拔向上的感觉，水平的直线有平静、稳定的感觉，倾斜的直线则带有动感和不稳定感。
曲线则富有变化和韵律，如螺旋线具有强烈的空间延伸感，自由曲线则充满了灵动和活力。
线在立体构成中可以通过不同的排列方式构建出各种立体形态，如线的交织可以形成面，线的聚集可以形成体。
- 面- 面是由线的移动所形成的，具有长度、宽度和一定的厚度。
在立体构成中，面有平面和曲面之分。
平面给人平整、稳定的感觉，不同形状的平面具有不同的视觉特性，例如正方形的面给人端庄、稳重的感觉，三角形的面具有稳定性和指向性，圆形的面则给人柔和、圆润的感觉。
曲面则具有流畅、动感的视觉效果，如球体的表面是曲面，它具有全方位的动态感。
面在立体空间中的折叠、弯曲、组合等操作能够创造出丰富的立体造型。
- 体- 体是由面的移动或者旋转等方式形成的，是立体构成中最具实体感的要素。
体可以分为规则体和不规则体。
规则体如正方体、球体、圆柱体等，它们具有明确的几何特征，给人简洁、整齐的美感。
正方体具有稳定、厚重的感觉，球体则是全方位对称的，充满了圆润和饱满感，圆柱体既有垂直的稳定感又有水平方向的延伸感。
2.第二章、形态要素
实线
与虚线相比实线在形态关系中属于积极的线，是指以现实形态呈现出的线， 其特征为长度与宽度差别比较显著的形态。任何以具体物质材料所构成的， 长度与宽度有显著差别的形态，都属于实线。
例如，电线、树枝、河流，以及在绘画、雕塑、建筑、艺术设计中的各种条 状的形态等。
在各种形态语汇中，线是知觉最丰富、用 途最广泛、造型变化最生动的一类。应该 说，线给人的知觉感受是多方面的，可以 非常生动而细腻地传递各种精神信息，尤 其是对人的性格、情感、情绪地传递，更 能够显现出独特的魅力。
在形态构成中，实点是指以现实形态呈现出的点， 也就是在感觉中比较“弱小的形态”。在一定的空 间范围内，任何以具体物质材料所构成的，面积、 体量弱小而直观的视觉形态，都属于实点的范畴。 例如，天空上的星星；大地上的甲克虫；服装上的 纽扣；以及在绘画、雕塑、建筑、艺术设计的整体 形态关系中，所显现出来的各种比较小的局部形态， 都可以被理解为实点。
线除了能够表达情感，传递精神气息之外， 另一个重要功能就是分割空间。立体造型 的过程本身，就是一个重新分割空间、调 节空间的过程，通过不同的线对空间进行 分割而确定形态轮廓、表示色彩范围、再 造新体量，并构成了各种新的空间范围和 各种新的形态特征。
2．3面
面是线移动的轨迹。 面的基本特征是所占据的空间面积比较大。 在形态构成学中，面同样也存在着“实面”与“虚面”
虚点的作用
虽然，抽象的虚点既不占有空间，也没有材料、 形状和色彩特征，但是，虚点在视觉关系中有 其独特而重要的功能。无论是从设计师们对视 觉形态的再造过程而言，还是从观众对作品造 型的观赏过程而言，都离不开这种没有任何形 态特征的虚点。这是因为，各种现实形态在整 体造型关系中的上下左右、疏密聚散之布局， 启承转合的运动节奏变化等不同的形态关系， 从本质上都是通过对虚点所在位置的控制来整 体把握的。在造型活动中，正是利用虚点对各 种现实形态的布局和动态进行整体关照，才得 以使设计师或美术家们，能够突破各种现实形 态具体外部特征的局限，宏观地把握造型的形 态、色彩，及其抽象的节奏与旋律关系。
立体构成的形式要素
会员免费下载 环滁 / 皆山也。其 /西南诸峰，林壑 /尤美，望之 /蔚然而深秀者，琅琊也。山行 / 六七里，渐闻 /水声潺潺，而泻出于 / 两峰之间者，酿泉也。峰回 /路转，有亭 / 翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者 /谁？山之僧 / 曰/智仙也。名之者 /谁？太守 /自谓也。太守与客来饮 / 于此，饮少 /辄醉，而 / 年又最高，故 /自号曰 /醉翁
面型的立体构成
?插结构造 1） 单元形主体插接 两片纸切割组合构成 2） 表面形插接 3） 自由形插接
面型的立体构成
? 可展开的主体形态 （1）几何多面体 1、柏拉图式多面体 2、阿基米德式多面体 3、多面体的变异 （2）柱体 1、柱形变化 2、柱头变化 3、棱线变化 4、柱面变化
? 曲面主体翻转构成 1折叠造型 2切割造型 3切割折叠翻转造型 1） 直面切割与折叠 2） 曲面切割翻转
水落而石出者，山间之四时也。直译法：那太阳一出来，树林里的雾气散开，云雾聚拢，山谷就显得昏暗了，朝则自暗而明，暮则自明而暗，或暗或明，变化不一，这是山间早晚的景色。野花开放，有一股清幽的香味，好的树木枝叶繁茂，形成浓郁的绿荫。天高气爽，霜色洁白，泉水浅了，石底露出水 面，这是山中四季的景色。意译法：太阳升起，山林里雾气开始消散，烟云聚拢，山谷又开始显得昏暗，清晨自暗而明，薄暮又自明而暗，如此暗明变化的，就是山中的朝暮。春天野花绽开并散发出阵阵幽香，夏日佳树繁茂并形成一片浓荫，秋天风高气爽，霜色洁白，冬日水枯而石底上露，如此，就是
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
? 二、多样统一 是自然科学和社会科学中辨证法对立统一规 律在艺术中的应用，是所有艺术领域中的一 个总原理。
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
? 三、节奏与韵律 立体构成中的节奏表现为基本形按设计好的骨格进 行起伏、交错、渐变、厚薄等有秩序、有规律性的 变化。 韵律是节奏导致的一种只可意会、难以言传的情感 感受，它没有形式可言，当形态大小、方向、位置、 色彩、光线、排列发生变化时，都可以产生韵律美。 1、渐变韵律 2、交错韵律 3、发射韵律 4、起伏韵律
立体构成
第二节：空间
一、空间的意义 二、空间与实体 三、物理空间与心理空间
四、空间观念的演变
空间的意义
空间的“空”意 为不包含东西 空无 虚无，“间”意指中 间 间隙，两种事物 构造中的空无。空间 即可以指实体周围的 虚空部分，也可以指 实体限定和包含的间 隙空间。
形态的空间意 识
1.延伸性 2.虚拟性 3.半立体性
第三节:材料
一ห้องสมุดไป่ตู้肌理与质感
二、材料造型 三、材料属性
肌理与质感
材料造型
（ 静 物 与 藤 椅 ） 毕 加 索
材料属性
1.纸材
2.木材
3.金属
木 材
金 属
形态的构成元 素
一、 点的元素 1.秩序规则，集聚排 列的点. 2.面的交界处、顶角 产生的点. 3.线的顶端产生的点. 4.打洞、挖孔设立的 点. 5.结构中设立的点
什么是形态的空间意识？立体构成中除了造型形态的实体 之外，还有一种虚拟的空间形态。这种空间形态几乎涉及 一切艺术设计领域。
物理空间与心理 空间
空间可分为物理 空间和心理空间。物 理空间是指物质形态 所限定的空间，或称 实空间；心理空间是 指物理空间之外的空 间，即无限定 发散 的空间，或称虚空间。
1.平面几何形态
2.曲面几何形态
二、有机形态
平面几何形态
是指由四个或四 个以上的平面几何形 状（即直线运动构成 的面），以边界相互 连接，形成封闭空间， 如正方体 、 长方体 三角锥等。
曲面几何形态
是指由几何曲面 形状（几何曲线运动 构成的面）或曲面与 平面形状边界相连围 合成的立体形态，如 圆柱、 圆台、 圆锥 球体等。
立体构成
第二章 ：立体构成造型要素
《立体构成及应用》立体构成的形态要素
线要素
线要素
以面形态为主的 现代生活用品
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
面立体的视觉特征 依据面的形成原因和轮廓特征，可将实面归纳为几何形、有机形和不规则形三种类型，其视觉特征也有所不同。
第二节 立体构成的形态要素
面立体的作用 增加视觉效果，如果将面重复叠加，能产生厚重感，并增强实用功能 ； 分割空间 ； 在节省空间的同时又具有一定的支撑力。
人工形态
第一节 自然形态与人工形态
第一节 自然形态与人工形态
什么是写意 “写意”一词，在我们中国，最早是出处是在水墨丹青的中国画中，我们所经常提到的“形有尽，而意无限”说的就是写意；而今天，我们将“写意”的理念运用到广告摄影的拍摄中，则可以更好的丰富画面的层次、烘托气氛。
1
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
形与立体构成
单击添加副标题
单击此处添加文本具体内容，简明扼要地阐述你的观点
形态要素：（形、色、肌理等元素）
机能要素：（指应有的功能）
审美要素：（综合各要素达到完美）美 所有的三维形态 可根据来源分为两大类 （自然形态和人工形态） 人工形态里面又分为：具象形态、抽象形态
任何造型都有三要素构成
第二章 立体构成的形态要素
在立体构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一种相对的比较，是一种最小的视觉单位。
点的构成，可因点的大小、点的亮度和点之间的距离不同而产生多样性的变化，并因此产生不同的效果。
01
02
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
点立体的视觉特征 点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。
线要素
以面形态为主的 现代生活用品
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
面立体的视觉特征 依据面的形成原因和轮廓特征，可将实面归纳为几何形、有机形和不规则形三种类型，其视觉特征也有所不同。
第二节 立体构成的形态要素
面立体的作用 增加视觉效果，如果将面重复叠加，能产生厚重感，并增强实用功能 ； 分割空间 ； 在节省空间的同时又具有一定的支撑力。
人工形态
第一节 自然形态与人工形态
第一节 自然形态与人工形态
什么是写意 “写意”一词，在我们中国，最早是出处是在水墨丹青的中国画中，我们所经常提到的“形有尽，而意无限”说的就是写意；而今天，我们将“写意”的理念运用到广告摄影的拍摄中，则可以更好的丰富画面的层次、烘托气氛。
1
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
形与立体构成
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形态要素：（形、色、肌理等元素）
机能要素：（指应有的功能）
审美要素：（综合各要素达到完美）美 所有的三维形态 可根据来源分为两大类 （自然形态和人工形态） 人工形态里面又分为：具象形态、抽象形态
任何造型都有三要素构成
第二章 立体构成的形态要素
在立体构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一种相对的比较，是一种最小的视觉单位。
点的构成，可因点的大小、点的亮度和点之间的距离不同而产生多样性的变化，并因此产生不同的效果。
01
02
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
点立体的视觉特征 点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。
第二章 立体构成的美学要素,第一节 对比与调和
第一节 对比与调和
1.对比是指立体造型中构成要素之间的各 种关系极不相同的配置时，产生个性鲜明的对 抗因素。 2.调和的概念与对比相反，是指在立体造 型中强调其构成要素之间共同性的因素，使对 比的双方减弱差异并趋于协调。 一般说来，对比与调和关系的表现形式很 多，但是对于立体构成来说，尤立体构成中，实体是指封闭的立体形态， 如球体，立方体等；空间是指空虚能容纳之处。 实体与空间的对比与调和，主要从凹与 凸，正于负和虚与实方面去体现。如亨利.摩 尔的雕塑作品。
材料质地
立体构成要把握的美学原则主有形态感觉上对比与调和的原则节奏与韵律的原则材料构成上稳定与轻巧的原则和量感与空间感的原则
第二章 立体构成的美学要素
第一节 对比与调和 第二阶 节奏与韵律 第三节 稳定与技巧 第四节 量感与空间感
概述: 概述:
艺术设计是一种创造美的工作，艺术设计作品的形式 对人们理解作品具有重要的作用。在西方美学界，一些学 派把美学叫做叫做形式美，反映了美学与形式极为密切的 关系。美的根源表现在潜在心理与外在形式的协调统一。 一件作品如果具有美的形式，就能马上吸引人的视觉，唤 起人们的美感而产生愉悦的心理。形式不美，无法使人得 到审美的愉悦，也妨碍内通的表达及人们对内容的接受。 因此立体构成应将各种形式因素（点、线、面、体、肌理 和材质等）的组合，遵循美学原则，以便最大可能地增强 美感效能。立体构成要把握的美学原则主有形态感觉上对 比与调和的原则、节奏与韵律的原则、材料构成上稳定与 轻巧的原则和量感与空间感的原则。
一、材料质地
材料是立体构成的物质基础，各种材料都具有各不相 同的外观特征和手感，体现出不同的材料质地美。 如：木材的朴实自然；铜材的坚硬沉重；布的温馨舒 适；铝的轻快华丽等能使人产生丰富的心理感受。 材料的对比具有较强的感染力。如：中国夏朝时期的 器皿采用皮革与陶的对比，给人以丰富的心理感受。 立体构成中利用材料对比的情况： 光滑与粗糙、硬材与软材、透明与不透明、固体与液体干 湿、透明与不透明、新材料与旧材料。 注意：要根据构成的不同内容和要求来决定是加强材质的 对比关系还是要加强材质的调和关系。
《立体构成》第二章—构成形态的基本要素
3. 块立体的作用 （1）产生强烈的空间感，丰富空间造型。 （2）产生体量感，空心块立体在具有体量感的同时，还大大 减轻了实际重量。 （3）表达特殊情感、传递信息。
TAPC台北艺术中心竞标作品
五、空间的立体构成 空间的立体构成是由点、线、面、块占据或围合而 成的三度虚体，具有形状、大小、材质、色彩、肌理等视觉 要素，以及位置、方向、重心等关系要素，其效果也深受这 些要素的影响。
半立体是以平面为基础而将其部分空间立体化， 它的特性在于平面凹凸的层次感和不同变化的光影效 果；
点立体是以点的形态在空间产生的视觉凝聚的形 体，它富有玲珑、活泼的独特效果；
线立体是以线的形态在空间中构成所产生的形体 ，它富有穿透性的深度感；
面立体是以平面形态在空间中构成的形体，它富 有分离空间或虚或实或开或关的局限效果；
5. 线立体的心理作用 不同线的选择，对立体形态的整体效果的表达是不同的。 （1）细线——纤小、柔弱 （2）粗线——刚强有力 （3）直线——正直、刚强 (4）曲线——圆滑、柔和 （5）光滑——细腻、温柔 （6）粗糙——粗旷、古朴
《扭曲》
《雾都》
《空间引力》
《空间序曲》
《竖琴》
《困》（图71）
3. 面立体的作用 （1）增加视觉效果，如果将面重复叠加，能产生厚重感，并 增强实用功能 ；
（2）分割空间 ；
（3）在节省空间的同时又具有一定的支撑力。
创意书架
以面形态为主的 现代生活用品
2）板式构成
《城市景观》（图80）
3）插接构成
《晕》（图81)
4）薄壳构成
《思维的风帆》（图82）
4）薄壳构成
生物形态 （有机形态）
自然形态 自然形态 （无机形态） 三维形态
立体构成的基本形态元素有哪些
立体构成的基本形态元素有哪些
立体构成的基本形态元素：
1、平面：平面是由两个或两个以上的同平面的直线构成的几何图形，它的面积却是有限的，可以看做是位于直线末尾的虚拟点的面。
2、线段：线段是由两个相同的直线构成的封闭形状，它把平面上任意两点连在一起，是所有几何形状的基础。
3、立体图形：立体图形是由三角形、四边形、六边形等构成的几何图形，它们的定义是由这些多边形的互相重叠构成的。
4、多边体：多边体是由线段构成的三维图形，它是多边形的立体化图形，它的定义是由这些多边形的顶点的连接来构成的。
5、平行平面：平行平面是指两个拥有相同特征的平面，它们不仅有相同的面积，而且不在同一层次上面，甚至呈现平行状态。
6、投影：投影是把三维图形映射在任意一个平面上的图形，它可以准确比例地显示出三维图形立体构造的状况。
7、折突：折突是把一个多边形沿着某一点断开，另外一部分移动到另
一个多边形处作为连接点，并将原多边形合并成了新的多边形的一种几何变换。
第二章 立体构成的基本要素
3．视觉均衡 • 应避免视点含混朦胧，浮动不定
4．拓扑构造
拓扑学是几何学的一个分支，但是这种几何学又和通常的平 面几何、立体几何不同。因为大量自然现象具有连续性， 所以拓扑学具有广泛联系各种实际事物的可能性。通过拓 扑学的研究，可以阐明空间的集合结构。
德国数学家莫比乌斯(1790～1868)在1858年发现了莫比乌斯 曲面
• 1，形的概括性
• 视觉心理学研究表明，人们对复杂形体的感知与记忆带有概括的综合 性特点，这是我们大脑对形象信息长期加工后的进化选择。
2．稳定与轻巧
• 物体的重心越低，稳度越大，平衡感越强。 • 材质的重量感也成为影响稳定感与轻巧感的因素 • 材料表面的色彩明度低，稳定感相对较强；材料
表面的色彩明度高，轻巧感越强。
第二章 立体构成的基本要素
第一节 形态要素 第二节 形式要素 第三节 材料要素 第四节 技术要素
第一节 形态要素
形态要素是构成形态的最小单元，是基本要素，包括形、色、 质、空间四个方面。任何形态的存在都无非是这些基本要素 的共同呈现。
• 1，形态
立体构成的基本造型要素不同于平面构成中虚幻表现， 具体的点、线、面、体在空间
第一步 要在创意设计的基础上画出图样。 第二步 是在规划图样基础上放大到实际尺寸，在材料上定好
线 第三步 初加工 第四步就是精加工
创作加工的过程是一个可变性很大的过程，中间会有很 多不确定的因素，需要我们在开始尽可能考虑周全，安排 好每一步工作。
第三章 平面与立体间的思维转换
•
在初始阶段，应该循序渐进，由简到繁的进
三、根据材料的固有形态分类
有形材料： 指有一定自身形态的材料如石头、金属、 木材等。
无形材料： 指没有固定形态，可随外界因素而改变 形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。
4．拓扑构造
拓扑学是几何学的一个分支，但是这种几何学又和通常的平 面几何、立体几何不同。因为大量自然现象具有连续性， 所以拓扑学具有广泛联系各种实际事物的可能性。通过拓 扑学的研究，可以阐明空间的集合结构。
德国数学家莫比乌斯(1790～1868)在1858年发现了莫比乌斯 曲面
• 1，形的概括性
• 视觉心理学研究表明，人们对复杂形体的感知与记忆带有概括的综合 性特点，这是我们大脑对形象信息长期加工后的进化选择。
2．稳定与轻巧
• 物体的重心越低，稳度越大，平衡感越强。 • 材质的重量感也成为影响稳定感与轻巧感的因素 • 材料表面的色彩明度低，稳定感相对较强；材料
表面的色彩明度高，轻巧感越强。
第二章 立体构成的基本要素
第一节 形态要素 第二节 形式要素 第三节 材料要素 第四节 技术要素
第一节 形态要素
形态要素是构成形态的最小单元，是基本要素，包括形、色、 质、空间四个方面。任何形态的存在都无非是这些基本要素 的共同呈现。
• 1，形态
立体构成的基本造型要素不同于平面构成中虚幻表现， 具体的点、线、面、体在空间
第一步 要在创意设计的基础上画出图样。 第二步 是在规划图样基础上放大到实际尺寸，在材料上定好
线 第三步 初加工 第四步就是精加工
创作加工的过程是一个可变性很大的过程，中间会有很 多不确定的因素，需要我们在开始尽可能考虑周全，安排 好每一步工作。
第三章 平面与立体间的思维转换
•
在初始阶段，应该循序渐进，由简到繁的进
三、根据材料的固有形态分类
有形材料： 指有一定自身形态的材料如石头、金属、 木材等。
无形材料： 指没有固定形态，可随外界因素而改变 形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。
(完整版)2、立体构成的形态
悉尼歌剧院帆船型的轮廓，成为当地地标性建筑
尺寸 物体的尺寸是形态的切割空间体量大小，正形形态的尺寸决定了它在被人们观看时对物 体的印象，体量大的物体，尺寸大，占的空间也大。
家大剧院的独特的蛋形轮廓与超大体量，所以周围运用大量的人造水境来平衡这样的体量
质感 由构成物体的材料和加工工艺所决定。同样形态的物体，由于所选择材料的不同， 带给我们不同的视觉与心理感受。
1、提高同学们的审美能力，在抽象形态中发现美 2、发现对物体正负形的美感和对抽象空间的敏感性 3、快速的动手练习，用相机记录成果。 4、数量可以很多，节奏快速
学生作业
无机形态是指相对静止，不具备生长机能的形态。无机形态由自然界这位大师，经 过千百万年，精雕细刻而成。
风化形成的山脉
流水腐蚀的岩石
(二)、人工形态 人工形态，指人类有意识地运用工具与材料所创造加工出来的物体形态。人工形态 属于人造的形态，人造形态可以来源于人们对自然环境的学习、模仿。也同样来源 于人们的提炼，组合与创造。
具有拼图效果的灯具椅子系列
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态
(一)、具象形态
具象形态是依照客观物象的构造形态进行的写实表现。创造的形态与实际形态相近， 反映物象的细节真实和典型性的本质真实。往往能真实的反映临摹物体的外形特征 和形态特点。
具象形态的大蒜调味瓶
英国设计师Marc Fish经常从大自然里寻找设计灵感，这张桌子外形酷似鹦鹉螺的外壳
2.2形态的分类
在对形态的分类上，大致可以从形态的成因角度上分为两类，自然形态与人工形态。 (一)、自然形态 指在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态。经过千百年的自然进化，这 些物体的形态与他们所处在的环境紧密的联系，形态与环境和谐的统一。成为我 们取之不尽的设计灵感源泉。
尺寸 物体的尺寸是形态的切割空间体量大小，正形形态的尺寸决定了它在被人们观看时对物 体的印象，体量大的物体，尺寸大，占的空间也大。
家大剧院的独特的蛋形轮廓与超大体量，所以周围运用大量的人造水境来平衡这样的体量
质感 由构成物体的材料和加工工艺所决定。同样形态的物体，由于所选择材料的不同， 带给我们不同的视觉与心理感受。
1、提高同学们的审美能力，在抽象形态中发现美 2、发现对物体正负形的美感和对抽象空间的敏感性 3、快速的动手练习，用相机记录成果。 4、数量可以很多，节奏快速
学生作业
无机形态是指相对静止，不具备生长机能的形态。无机形态由自然界这位大师，经 过千百万年，精雕细刻而成。
风化形成的山脉
流水腐蚀的岩石
(二)、人工形态 人工形态，指人类有意识地运用工具与材料所创造加工出来的物体形态。人工形态 属于人造的形态，人造形态可以来源于人们对自然环境的学习、模仿。也同样来源 于人们的提炼，组合与创造。
具有拼图效果的灯具椅子系列
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态
(一)、具象形态
具象形态是依照客观物象的构造形态进行的写实表现。创造的形态与实际形态相近， 反映物象的细节真实和典型性的本质真实。往往能真实的反映临摹物体的外形特征 和形态特点。
具象形态的大蒜调味瓶
英国设计师Marc Fish经常从大自然里寻找设计灵感，这张桌子外形酷似鹦鹉螺的外壳
2.2形态的分类
在对形态的分类上，大致可以从形态的成因角度上分为两类，自然形态与人工形态。 (一)、自然形态 指在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态。经过千百年的自然进化，这 些物体的形态与他们所处在的环境紧密的联系，形态与环境和谐的统一。成为我 们取之不尽的设计灵感源泉。
立体构成形态要素
立体构成形态要素1.建筑的尺度和比例：建筑的尺度和比例是建筑物的基本特征之一、它们决定了建筑物的整体大小、长宽高的比例以及各个部分之间的比例关系。
恰当的尺度和比例能够使建筑物看起来协调、稳定且具有良好的视觉效果。
同时，合理的比例还有利于建筑物与周围环境的融合。
2.建筑的形态和形式：建筑的形态和形式是指建筑物的外观和形状。
它们可以根据建筑物的功能、环境等因素来选择。
形态和形式的选择与建筑物所处的环境关系密切，它们不仅影响建筑物的美观性，还会对建筑物的内部空间组织产生影响。
3.建筑的结构系统：建筑的结构系统是指建筑物的主体结构和承重系统。
它决定了建筑物的整体稳定性和坚固性。
建筑的结构系统直接影响建筑物的形态和设计。
不同的结构系统会产生不同的形态效果，例如钢结构、混凝土结构和木结构等。
4.建筑的立面处理：建筑的立面处理是指建筑物外立面的设计和装饰。
立面处理包括立面的材料选择、造型设计、窗户和门的布局等。
一个好的立面处理能够提升建筑物的形态美感，使其与周围环境相协调。
5.建筑的体量和质量：建筑的体量和质量是指建筑物的三维空间形状和实体感。
它们决定了建筑物的视觉效果和存在感。
体量和质量可以通过建筑物的表面处理、体块的布局和立体体验来表现。
6.建筑的光线与色彩：光线与色彩对建筑物的形态和外观起着重要的影响。
通过光线的变化和色彩的运用，可以塑造出不同的空间感和氛围。
同时，光线与色彩还能够产生视觉焦点和重点，引导人们对建筑物的注意。
7.建筑的空间组织：建筑的空间组织是指建筑物内部空间的布局和组织方式。
空间组织影响人们在建筑物内部的移动、交流和活动。
合理的空间组织能够提升建筑物的使用价值和体验。
总之，立体构成形态要素共同决定了建筑物的外观、空间组织和功能。
它们相互作用、相互影响，共同营造出独特的建筑形态。
在建筑设计中，设计师需要综合考虑这些形态要素，创造出与环境协调、美观的建筑物。
2立体构成--形 态 要 素(点、线)
1）要注意材料的粗度与长度的对比，并且要考虑到断面的 性形状； 2）受力点一定要在材料的结合部；
3）根据铰节的特点，要考虑到节点的材料和形式的依据；
4）材料自身虽不弯曲，但仍有倒塌的可能，应尽量把材料 组合成三角形；
31
3、框架构造 是独立线框的空间组合，分为独立线框和立体线框；组合办
法有重复、渐变、自由组合、连续框架
线
2、 线
造型学上的线有积极的和消极的两种意义； 积极的线(独立存在的线) 消极的线(存在于面的边缘和体的棱边的线)
18
不同的线给人不同的感觉； 不同的线的组合也同样会给人不同的感觉； 同样的线的不同的组合方式也给人不同的感觉； 线可以形成形体骨架，成为结构体本身； 线可以成为形体的轮廓，从而将形体从外界分离开来； 线的构成一方面要注意结构，另一方面还要注意空隙；
形是构成形态的必要原质它包括物体的外形轮廓形体相貌和结构形式等点的存在有多种形式点可以存在于线段之上线的两端线的转折处等还可以存在于面的边角之处两个面相交的边缘之处还可以存在于圆的圆心等
形 态 要 素——点、线
形态要素
造型的基本要素广义上可分为：形态要素、机能要素和审美要素；
形态要素探讨的是存在于环境中的任何有形态的现象；
作业与练习
题目：线形的立体构成 要求：
1、根据课上所讲内容，充分运用线的特性和构成方法进行设 计；
2、设计新颖，充分运用点的特点创作 3、材料不限 4、附以底座
50
在立体的创造中要形成主旋律，要有鲜明的主旋律。 次要的 是指形体中接近主要因素的要素，通过增强主次要素的对比，强调特 征； 从属的 起到连接主次的作用，能够和主要的、次要的要素相关联；
绘画与平面设计_立体构成的形态基本要素
• 《瞬间》以面的渐变 秩序、色的渐变，象 征光线的瞬间变化。
3、插接构成。
将面材切割后接插在 一起。根据接插的形 态，可以做成开放式 空间和封闭式空间。
《晕》以两种不同 的造型，分别用直 线插接和附加固定 插接。
4、薄壳构成
将平面压模成各种有机形曲面，它具 有空间的灵活性和虚空性，既可做成巨象 形态也可以做成抽象形态。
多种形面构成 曲面折叠构成
《思维的风帆》 弧面弯曲构成
5、带状构成
平面材料经过扭转卷曲形成连续曲面。
作
创作题：
（1）线材制作要求：
业：
a：软质线材（例如棉线和金属线的组合）立体构成一个
b：硬质线材（以一次性筷子或小木棍为主）立体构成一个
（2）面材制作要求： a：用厚纸板做一个层面排列构成
b：用厚纸做一个柱式构成
立体构成的形态基本要素
点体、线体、面体、块体
点的构成：
点材，是以点为特征的型材。 点材包括：小金属块、小木块、小石头、 小玻璃球等 构成的特点：其本身不具有占据空间表 现形体的功能，它可以通过积聚，表现 体的特征
线的立体构成：
线材，是以长度为特征的型材。线材构成分为 软质线材和硬质线材。 软质线材包括：棉、麻、丝、化纤等软线、铁、铜、 铝丝等金属线材。 硬质线材有：木、塑料、其它金属等条材。 线材构成的特点；其本身不具有占据空间表现 形体的功能，它可以通过线群的积聚，表现出面的 效果，再运用各种面加以包围，形成一定封闭式的 空间立体造型。 线材构成必须借助于框架支撑。通常可采取木框架、 金属框架、或其它能支撑作用的材质作框架。
铁丝金属线材
铜丝金属线材
（漆画）
一、硬线材构成
1、单线构造
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点、线、面、体的关系
1. 点、线、面、体在立体构成中的作用
点元素在立体构成中是用来确定位置 线元素在立体构成中是用来确定面的转折 面元素在立体构成中是用来确定物体的朝向 体元素在立体构成中是用来确定占源自的空间量2. 立体构成的种类
半立体（两点五维构成） 线立体 面立体 块立体
半立体又称之为二点五维构成.是在平面材料上进行 立体化加工,使平面材料在视觉和触觉上有立体感,但没 有创作物理空间的构成方法,故称为半立体构成。
活当中，由块体切割所形成的面，或由面与面之间的集聚 之构成则随处可见。
块材 块材是形态设计最基本的表达形式，是具有长、宽、
深(厚)三度空间的量块实体。 是立体空间形态最为有效的造型形式。
形态(点材、线材、面材和块材)、色彩与肌理是立 体构成形态的三要素。
方向、位置、空间、数量及重心，是构成形象中相 关与配合的要素，决定视觉元素彼此间的位置编排关系。
点材 点材是平面几何“点”的三维化。 点材由于材料支撑的关系，往往和线材、面材、块材
的构成相结合形成效果。
线材 线材是以长度单位为特征的型材。 无论直线或曲线均能呈现轻快、运动、扩张的视觉感受。
面材 所谓面材，通常指面状即面积比厚度大很多的材料。 在几何学上，面是由线的移动轨迹所致，但在现实生
第二章 立体构成的形态要素
一、立体构成中的概念元素 二、立体构成材质的视觉特征
一、 立体构成中的概念元素
点材、线材、面材和块材是构成形态的基本概念要素， 也是构成立体形象的材料和空间特征，所有立体形态都是由 点材、线材、面材和块材基本要素加工组合而成的。
构成的形态要素之间呈复杂的互动性，探索构成形态 要素之间的心理特征和视觉关系是十分重要的。
浮雕式
浮雕式
折式
用不破裂的折叠方法，利用折皱阴影，体现半立体效果。
切加折式
将切式和折式综合，可做一切多折和多切多折，体现半立体效果
压花式
用压凹凸的加工方法，体现半立体效果。
线的立体构成的种类
软线的立体构成
硬线的立体构成
框架结构：指独立线框的空间组合。分面型线框、立体线框、框架结构的渐变 形式、自由组合形式。
(三) 正八面体 (四) 正十二面体
(五) 正二十面体
体块立体
规律性组合 非规律性组合
二、立体构成材质的视觉特征 点材的视觉特征 点材的视觉特征活泼多变，是构成一切形态的基础，具
有很强的视觉引导作用，但视觉效果较弱。
线材的视觉特征 线材的视觉特征具空间感、轻快感、紧张感，有较强
(二) 等边十四面体(正方形、正六角形) (三) 等边二十六面体(正三角形、正方形)
2.柏拉图多面体
(一) 各面绝对重复并且为正多边形。 (二) 表面接合毫无间隙，边缘与棱角都重复且向外
凸出，成为正多面体。 (三) 连接各顶点的曲面体为一球形。
柏拉图多面体有以下几种
(一) 正四面体
(二) 正六面体
的表现力，犹如人的骨骼支架。
面材的视觉特征 面材的视觉特征具延伸感、充实感，侧面具有线材的
特征，犹如人的皮肤。
块材的视觉特征 块材的视觉特征具重量感、充实感，有较强的视觉效
果，犹如人的肌肉。
面立体
折屈与切割构成
折 屈 与 切 割 构 成
透空柱体
面材组合构成
多面体构成
1.阿基米德球体
(一) 由超过一种的正多边形或多边形组成 (二) 表面接合毫无间隙，边缘重复，棱角向外凸出
但不相等。 (三) 连接各角顶点的曲面体为近似球形的形态
阿基米德多面体有以下几种 (一) 等边十四面体(正方形、正三角形)
1. 点、线、面、体在立体构成中的作用
点元素在立体构成中是用来确定位置 线元素在立体构成中是用来确定面的转折 面元素在立体构成中是用来确定物体的朝向 体元素在立体构成中是用来确定占源自的空间量2. 立体构成的种类
半立体（两点五维构成） 线立体 面立体 块立体
半立体又称之为二点五维构成.是在平面材料上进行 立体化加工,使平面材料在视觉和触觉上有立体感,但没 有创作物理空间的构成方法,故称为半立体构成。
活当中，由块体切割所形成的面，或由面与面之间的集聚 之构成则随处可见。
块材 块材是形态设计最基本的表达形式，是具有长、宽、
深(厚)三度空间的量块实体。 是立体空间形态最为有效的造型形式。
形态(点材、线材、面材和块材)、色彩与肌理是立 体构成形态的三要素。
方向、位置、空间、数量及重心，是构成形象中相 关与配合的要素，决定视觉元素彼此间的位置编排关系。
点材 点材是平面几何“点”的三维化。 点材由于材料支撑的关系，往往和线材、面材、块材
的构成相结合形成效果。
线材 线材是以长度单位为特征的型材。 无论直线或曲线均能呈现轻快、运动、扩张的视觉感受。
面材 所谓面材，通常指面状即面积比厚度大很多的材料。 在几何学上，面是由线的移动轨迹所致，但在现实生
第二章 立体构成的形态要素
一、立体构成中的概念元素 二、立体构成材质的视觉特征
一、 立体构成中的概念元素
点材、线材、面材和块材是构成形态的基本概念要素， 也是构成立体形象的材料和空间特征，所有立体形态都是由 点材、线材、面材和块材基本要素加工组合而成的。
构成的形态要素之间呈复杂的互动性，探索构成形态 要素之间的心理特征和视觉关系是十分重要的。
浮雕式
浮雕式
折式
用不破裂的折叠方法，利用折皱阴影，体现半立体效果。
切加折式
将切式和折式综合，可做一切多折和多切多折，体现半立体效果
压花式
用压凹凸的加工方法，体现半立体效果。
线的立体构成的种类
软线的立体构成
硬线的立体构成
框架结构：指独立线框的空间组合。分面型线框、立体线框、框架结构的渐变 形式、自由组合形式。
(三) 正八面体 (四) 正十二面体
(五) 正二十面体
体块立体
规律性组合 非规律性组合
二、立体构成材质的视觉特征 点材的视觉特征 点材的视觉特征活泼多变，是构成一切形态的基础，具
有很强的视觉引导作用，但视觉效果较弱。
线材的视觉特征 线材的视觉特征具空间感、轻快感、紧张感，有较强
(二) 等边十四面体(正方形、正六角形) (三) 等边二十六面体(正三角形、正方形)
2.柏拉图多面体
(一) 各面绝对重复并且为正多边形。 (二) 表面接合毫无间隙，边缘与棱角都重复且向外
凸出，成为正多面体。 (三) 连接各顶点的曲面体为一球形。
柏拉图多面体有以下几种
(一) 正四面体
(二) 正六面体
的表现力，犹如人的骨骼支架。
面材的视觉特征 面材的视觉特征具延伸感、充实感，侧面具有线材的
特征，犹如人的皮肤。
块材的视觉特征 块材的视觉特征具重量感、充实感，有较强的视觉效
果，犹如人的肌肉。
面立体
折屈与切割构成
折 屈 与 切 割 构 成
透空柱体
面材组合构成
多面体构成
1.阿基米德球体
(一) 由超过一种的正多边形或多边形组成 (二) 表面接合毫无间隙，边缘重复，棱角向外凸出
但不相等。 (三) 连接各角顶点的曲面体为近似球形的形态
阿基米德多面体有以下几种 (一) 等边十四面体(正方形、正三角形)