大师住宅案例分析页PPT文档
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安藤忠雄案例分析ppt课件
8
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
建筑大师分析----道格拉斯住宅分析页PPT文档
主入口
住宅位于山坡上 周围树木环绕， 对面是密西西 比湖，主入口 在顶层楼上。
密西西比湖
公共区 私密区
公共区 私密区
公共区 私密区
主入口
楼梯
休闲区
卧室 卧室 洗手间 卧室
楼梯
主卧室
楼梯
洗手间
起居室
走廊
出口 佣人房 厨房
餐厅
室外平台
从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，须着坡 度道的引导而进入屋内。此时，硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的 屋顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。将视线转向屋 内，藉由起居室的挑空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分， 则是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透 过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。
法兰克福装饰艺术博物馆 １９７９～１９８４ 德国 西门子总部大厦 １９８３～１９８８ 德国 慕尼黑 Grotta住宅 １９８４～１９８９ 新泽西州 会展大楼 １９８６～１９９３ 德国 乌尔姆
（1971~1973）
位于美国密执安州的道格拉斯住宅是白
色派作品中较有代表性的一个。室外的楼梯 和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃 窗，构成了它的所有。 室外平台面对着大
凯利在花园充分利用植 物塑造空间，绿篱是墙， 林荫道是自然的廊子， 整齐的树林是一座由许 多柱子支撑的敞厅。植 物的形态、色彩、枝叶 疏密、冠幅大小和季相 变化，都是他考虑的要 素。
由于凯利选择生活在森 林和农田之间（一个距 离城市很远的小村庄）， 所以他可以不断的在大 自然中寻找灵感，亲自 去观察和感知周围协调 的形式和比例，这一点 在米勒花园中得到了充 分的展示。
大师住宅的解读与分析页PPT文档53页PPT
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
谢谢！
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6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
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凝
无
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高
风
景
澈
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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嗟
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于
我
若
浮
烟
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件
精品课件
13
流水别墅基本资料
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚 州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交 融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山 岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠， 宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
精品课件
18
精品课件
19
入口处与溪流相接
精品课件
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精品课件
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精品课件
22
功
交通分析
能 分
结构分析
析
光
线
分
析
形象分析
精品课件
23
体量分析 材 料 分 析
精品课件
24
原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有 机建筑的原则，由基本构图可 以把其看成是若干矩形的组 合，
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而 不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联， 成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着 眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
普
.
美 国
卡 斯
.
最 高 法 院
大师住宅的解读与分析页PPT文档53页PPT
大师住宅的解读与分析 页PPT文档
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚，Байду номын сангаас勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚，Байду номын сангаас勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
建筑大师作品分析-PPT精选
视觉延续，钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
流线分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪”
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
费依琼斯
艾德蒙逊住宅
顶楼是作为远眺风景的屋顶杆平—台—。还而是在纯三净楼。部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房
外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。
建筑大师分析-道格拉斯住宅分析报告PPT(共 52张)
理查德·迈耶以自己独特的白色风 格设计而享誉全球。如今，在美国 和欧洲，他已经凭借着包括庭院、 私人住宅、住宅群、市政厅、博物 馆和公司总部等诸多方面的设计而 屡获大奖。其中最为世人瞩目的项 目包括洛杉矶的盖蒂中心、亚特兰 大的高级博物馆、巴黎的视讯中心、 巴塞罗那的现代艺术博物馆、康涅 狄格州的哈特福德神学院和印第安 纳州图书馆法兰克福装饰艺术博物 院、海牙市政厅及中心图书馆，密 执安州道格斯拉住宅等等 。
谈到丹·凯利的作品，就不能不谈米 勒庄园，它是丹·凯利的第一个现代 主义设计作品，也是现代景观最公有共影区 （1971~1响97力3）的作品之一 米勒庄园中，凯利首次实现了现代与 传统的完美对话，他把在勒·诺特那 里学到的古典主义元素——方格网几 何构图、比例关系等与现代主义的开 放、无止境、动态、简洁等很好的结 合在了一起。
海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯。 道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地 的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基 地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基 地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个 坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下，以 至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，一 座机械化的物体矗立在这片纯自然的环境中 央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣， 天空则使整栋住宅更加醒目，自然和建筑形 成一片和谐融合的景色，无疑又是大自然的 另一项杰作。
在40余年的建筑生涯中，迈耶赢得了包括 普利策奖在内的多个地区和国家的奖项 。 1984年，普利兹克建筑奖 1989年，英国皇家建筑师学会金奖 1992年，法国“艺术与文学大师”称号 1997年，美国建筑师协会（AIA）金奖
白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地 的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界 面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中 显示出其独特的风格特征。雪白是我作品 中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑 学理念并强调视觉影像的功能。白色也是 在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏， 因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。”
大师住宅的解读与分析 PPT课件
二层并不完美，三层的豁然开朗再 一次把自己释放出来。
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
史密斯住宅分析ppt课件
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
住宅二.三层平面图
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
建筑与阳光
❖ 迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实对 比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互 交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造而 创造的建筑形式极富层次感。
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地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
機能空間分析
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
目標
改善內部空間的擁擠感 延續形體交錯的設計手法，增加一個相對寬敞 並安全的頂層休憩空間
•大學畢業後遊歷歐洲長達半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。 早期受柯布西耶影響較大。
•表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單 結構。擅長不同系統的網格疊加。
•與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由於理 念相同，風格相近，被稱為tion
Section A
Section B
立面圖 Elevation
South elevation North elevation
East elevation West elevation
平面圖 Plan
特點
Smith House是Richard Meier在建築界的轉折點， 是他第一個受人矚目的作品。
• 夜晚時，窗簾成為視覺上的阻隔，住戶仍擁有相 當的私密性。
• 厚度6.5 厘米的木板，直徑6 厘米的鋼條做結構
立面圖 （結構）
剖面圖
First floor plan
Second floor plan
各層平面圖
Third floor plan
設計手法
• 單元重複 • 利用高度差創造空間 • 曖昧的空間關係讓使用者創造不同的動線 • 利用玻璃外牆，讓四周景物都反映在建物上，讓建
About 藤本壯介Sou Fujimoto
1994年 毕业于东京大学建筑系
日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了 藤本壮介建筑师事务所，曾获得《建筑评论》大奖， 2019 日本建筑家协会大奖，2019巴塞罗那世界建筑节 一等奖，2009年《Wallpaper》奖。
擅長把住宅與大自然結合，他嘗試溫和化解室內與室外 空間的界線，創造具有漸層距離感的曖昧美好場域，而 不是用牆製造一刀兩斷的間隔，這些概念某些程度上可 以說是受到伊東豊雄建築理論影響的痕跡。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践 看成是探索世界和人道的一种方式。
“讓建築回歸到誕生的原初，並加以重新解構，對我來說 是非常想嘗試的奇妙體驗，我認為也是未來建築的方向。”
基地分析
東京 中央線 高円寺駅 安靜的住宅區裡 基地大小9m x 6m
概念
藤本壯介：「基地已經很小了，不如就把它分得更小，不是用房間而是用台階 創造出一個奇形怪狀的空間，所有的空間其所具有的功能都由在裡面的人來創 造。」
The Smith House
by Richard Meier
White / Simple / Natural light
1965-1967 基地面積：6070平方米 設計背景：長輩、業主夫婦以及兩 個孩子，並有一名傭人。
About
Richard Meier architect
•理查德·邁耶，1935年出生於美國新澤西州紐華克市，畢業於康奈爾大學。 1960年起先後在S.O.M、布勞耶事務所任職，並任教於多所大學。1963年， 在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎。
與大師的對話 住宅 增 / 改建設計
周瑋沁 四建築一 B10213028
House NA
藤本壯介Sou Fujimoto Architect
Bright / Transparent / Natural
914 square feet Design: 01.2019–01.2019 Construction phase: 01.2019—04.2019 結構材料:鋼條，木板，玻璃 設計背景：一對年輕夫妻
樹木有樹葉，這個方案，用一層層台階形成了樹葉一樣的效果。 視 線也是連接了很多角度和方向的，形成了一個網狀的關係。
生活在其中的人像生活在樹屋上一樣。
特色
• 高透明度與周圍建築產生對比
• 相互錯落的外部框架在立面不同高度上形成豐富 的內部空間
• 可透過不同比例、大小的長方形窗框欣賞周邊的 景色
• 上層空間沒有設置固定的隔間牆，使室內的視覺 也更為通透、自由
•作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景 物衬托，使人觉得清新脱俗。
基地
基地位於Darien, Connecticut, United States
環境
主體
車庫
引道
遠離市區，坐落在北高南低的沿 岸緩坡上
南臨長島海灣，視野開闊，西面 北面綠樹掩映，東南方向海景一 望無際。