美术鉴赏———古代埃及美术
外国美术史：（一）古代美术埃及美术4
外国美术史：（一）古代美术埃及美术4埃及是人类古代文明的发祥地之一。
"埃及是尼罗河的赐予（西罗多德）。
尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间磁润出一条狭长城的绿洲。
公元前5000年，埃及社会出现了阶级的萌芽，公元前4000年前后出现了奴隶制国家。
到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝。
国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。
此后的埃及经历了古王国（前3000-前2300）、中王国（前2150-前1700）、新王国（前1071-前332）三个统一时期。
一、古代埃及美术的特点二、古王国美术三、中王国美术四、新王国美术一、二见上一篇文章三、中王国美术中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。
这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有独特成就。
建筑：这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔，王国首都从沙漠边沿的孟斐斯迁到悬崖、峡谷附近的底比斯。
这里的自然环境不适于建造金字塔，因此，陵墓形式变成了石窟陵墓，陵墓的外部是依山而建的梯形享殿。
如门图普太享殿，由两层平台相叠而成，顶上是一座金字塔形建筑。
平台有柱廊环绕，开放的柱廊使建筑使周围环境和谐地结合起来。
从中王国开始，庙宇享殿入口处两侧出现了方尖碑。
方尖碑是太阳光芒的象征，它为正方形。
顶端为尖锥形。
它的造型像一把朝天有宝剑，矗立在建筑群中，直刺苍穹，上面刻有国王的名讳、封号。
法老放谢努塞尔特一世的方尖碑最为有名。
墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行。
壁画在程式上仍遵循古王国传统，但表现风格显得更加活泼、圆润和优美。
如霍姆荷太普王子墓壁画《饲养羚羊》中，画家没有被程式所拘束，画得随意自由。
《饲养羚羊》《驯化羚羊》四、新王国美术新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。
古埃及绘画艺术鉴赏
古埃及绘画艺术鉴赏第一篇：古埃及绘画艺术鉴赏古埃及绘画艺术鉴赏古埃及，一个另人向往而有充满神秘的国度，亦是四大文明古国之一。
古埃及绘画艺术是辉映世界绘画艺术海洋的一棵璀璨明珠，在人类早期绘画艺术发展史上写下了不朽的篇章。
这一古老文化凝集出的伟大建筑——金字塔、神庙、方尖碑、宫殿等，与依附于它们的雕塑和绘画一起，构成了古埃及艺术及其不朽精神的丰富体现。
古埃及绘画艺术最显著的特点是稳定和程式化。
在世界艺术史上，没有任何一个国家的艺术能像古埃及绘画艺术那样，历经数千年的王朝统治，其艺术形式始终沿用同一条法则，保持长久的稳定不变和程式化。
具体来讲，古埃及绘画艺术就起程式化而言，表现为：“正面律”亦为头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；构图平面化、横带状排列的特点。
画面内容清晰明确，一目了然，便于更好的发挥其功能性作用；人物按地位的尊卑安排大小和位置、构图充实的特点；内容反映集中的特点。
在绘画题材的内容上，多是反映生活场景，题材非常广泛。
古埃及绘画艺术具有功能性的特点。
在长达近三千年的法老王朝统治下，其艺术形式突出地表现了服务于统治者需求的功能性。
，在古埃及法老和王室贵族、官僚贵族、神庙奴隶主统治集团对艺术的控制和束缚非常严格。
绘画艺术的最高标准不是追求艺术上的完美，而是完全服从并反映统治者思想和意志，追求美化陵墓环境，对法老形象进行理想化处理，为死者描绘出一幅胜似生前的豪华奢侈的地下宫殿为目的的完整性和功能性。
“埃及人相信‘灵魂永生’，认为在肉体死后，只要尸体保存完好，灵魂就可以得到永生”，所以，法老和王公贵族们总花费大量精力修建陵墓，对尸体的保存和陵墓的装饰特别重视和关心。
所以才会有木乃伊这种埃及特有的产物，才会产生世界上独一无二的宏伟的金字塔建筑，其规模和建筑工艺难度另令世人震惊。
在古埃及，绘画艺术的另一个特点是形式上的宏伟和完整性。
古埃及绘画艺术依附于巨大的金字塔、宏伟的神庙建筑，展现出王权统治者好大喜功，追求宏伟、华丽的形式以充分彰显王权的神圣无比和至高无上。
《古代埃及工艺美术》课件
古代埃及工艺美术在现代的应用和发 展，不仅有助于推动文化交流和传承 ，同时也为现代社会带来了更多的艺 术价值和审美体验。
古代埃及工艺美术元素被广泛应用于 现代建筑设计、室内装饰、服装设计 等领域，为现代设计提供了新的创意 和灵感。
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古代埃及工艺美术的影响与传承
影响
古代埃及工艺美术对后来的艺术发展产生了深远的影响，为世界艺术史留下了 宝贵的遗产。
传承
古代埃及工艺美术的传承主要依靠师徒制，技艺的传承和延续得以保障。同时 ，古埃及文明也为世界各地艺术创作提供了灵感和借鉴。
02
古代埃及工艺美术的种类与特色
金银器工艺
总结词
古代埃及金银器工艺以其精湛的雕刻技艺和丰富的装饰性著称，常用于制作首饰 、器皿和葬具等。
《古代埃及工艺美术》ppt课 件
目 录
• 古代埃及工艺美术概述 • 古代埃及工艺美术的种类与特色 • 古代埃及工艺美术的代表作品与案例分析 • 古代埃及工艺美术在现代的影响与启示
01
古代埃及工艺美术概述
古代埃及工艺美术的起源与背景
起源
古代埃及工艺美术起源于公元前 3000多年前，随着古埃及文明的 兴起而发展。
古代埃及的雕塑、壁画和建筑元素等，对现代艺术创作产生了深远的影响，成为许 多艺术家创作的灵感来源。
古代埃及工艺美术的审美观念和表现手法，对现代艺术创作产生了重要的影响，推 动了现代艺术的发展。
古代埃及工艺美术对现代设计的启示
古代埃及工艺美术强调对称、 平衡和秩序，这些原则对现代 设计具有重要的启示意义。
石雕工艺代表作品
总结词：雄伟壮观
详细描述：古代埃及石雕作品以巨大的规模和精细的雕刻技艺而闻名，如金字塔、法老雕像和神庙石 柱等，这些作品不仅展示了古埃及石雕工艺的高超水平，也是古埃及文明的重要象征。
古埃及美术-(完整版)PPT课件
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图坦哈蒙的金棺具
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国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
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图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
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拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
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拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
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古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
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（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
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1.巴比伦空中花园
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2.亚历山大港灯塔
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3.罗德港巨人雕像
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4.奥林匹亚宙斯神像
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（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
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1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
高中美术鉴赏第十课
纺 织 女 油 画 年 ） 委 拉 斯 凯 兹 （ 西 班 牙 ）
( 1657
《纺织女》是委拉斯贵兹﹙1599－1660﹚58岁时的作品。这幅画是 根据神话传说《变形记》创作而成。古时有位凡女阿涅克剌发明了 纺纱织布，这使智慧女神雅典娜十分恼火，一气之下就把这位聪明 的少女变为蜘蛛精。上帝甚感不公平，又将少女恢复原来的美貌与 智慧，而将雅典娜变为丑老太婆。实际上是画家借题描绘了西班牙 皇家壁毯工场的女工劳动场景。
代表作：《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》、《圣母子与圣安妮》、 《世界的救世主》、《安吉里之战》……
表画 象 助 意 情得 ， 宗 大 《 使令 以 教 利 草 人人 颂 主 文 地 难赞 扬 题 艺 上 以叹 人 表 复 的 忘不 性 现 兴 圣 怀已 中 现 绘 母 。， 的 实 画 》 圣至与的 母善理杰 俯、想出 视至相代 着美结表 两。合之 个画的一 孩面完。 子中美拉 ，的女斐 她人性尔 的物形借是
这幅画好象既表现了短暂旅途生活，也象征着人生漫长的道路。不同 的人有着不同的表情，他们在人生的道路上各自有着不同的遭遇。在这 类作品中，既没有幽默，更没有讽剌，而是十分严肃地表现了画家对劳 动人民命运的关心。在杜米埃的画面上常有着流畅的轮廓线，所以颇有 版画的特点。
三等车厢（油画 1863—1865年）杜米埃（法国）
二、古埃及绘画
这是反映古埃及人 现实生活的壁画《宴乐 图》的局部。乐女们的 造型生动地描绘出乐女 们不同的动态、神情， 突出少女身材的修长、 优雅，彼此呼应，耐人 寻味。 乐女的肤色为黄 褐色，与白色的裙子、 深蓝色的头发及各式饰 物相配，既对比鲜明， 又和谐统一。 埃及绘画构图多采 用水平线分割画面，画 面布局较满，很少留有 空白。《宴乐图》的构 图即反映了埃及绘画构 图及造型特点 三个乐女壁画 （壁画 公元前1390年） 古埃及 ）
高中美术鉴赏古埃及美术
在埃及社会中最令人惊异的是一切都近于一成不变，艺术风格也相当稳定。
因为埃及法老拥有无上的权威，使古代埃及形成一个封闭的具有超稳定结构的社会。
在这样的社会中，艺术主要服务于统治者，艺术个性和创造精神被窒息了．另一方面，为显示法老的权威，同时让法老有永远享乐之地，埃及人修建了大量的金字塔、陵庙和神殿，雕刻了无数巨像。
它们都显示出永恒纪念性，使我们今天一看到这些金字塔和石雕就联想到了埃及的古老历史。
在古埃及浮雕和壁画有着共同的程式：正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；横带状排列结构，用水平线划分；根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置；填塞法，画面充实，不留空白；固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。
雕塑的程式在古王国就已形成，以后被当作典范沿袭下来：姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众；根据人物尊卑决定比例大小；人物着重刻划头部，其他部位非常简略；面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情；雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。
美术课程──史前美术和古埃及美术(2009-05-11 00:12:52)标签：分类：美术资料（典故）杂谈〈大河之源-—史前美术和古埃及美术〉教案设计：{教材分析}：本课分为史前美术、古埃及美术和相关链接（两河流域墨西哥美术）三个部分。
史前美术部分，介绍现已发现的人类最早的洞穴岩画和人物小雕像，了解分析艺术起源问题的几种主要理论。
介绍古埃及美术在建筑、雕刻、绘画和工艺美术等领域都有辉煌的成就，加深对古埃及文明的理解，概括地讲，不论是营建庞大的金字塔还是制作法老和贵族的人像，都是为了追求“永生”。
所以，古埃及美术实质上是奴隶主阶级追求“永生”的艺术。
美术鉴赏
古代埃及雕塑艺术随着生产力的发展与原始社会的土崩瓦解，世界上最早的奴隶制国家出现了，古埃及就是其中的代表。
埃及美术一般指公元前 332年以前的埃及美术。
它的形成和发展主要经过了史前期、早期王朝、古王国、中王国、新王国和后期王朝时期。
埃及美术是人类最早的文化遗产之一，具有重要的历史价值和艺术价值。
由于地理原因，古代埃及除与西亚和非洲的异族文化有一定接触外，基本上是一个封闭式的国家，文化艺术也因此形成自己独立的体系。
埃及的雕塑艺术可以追溯到公元前四千年，它长期保存了原始社会的残余，由于埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成和发展过程，它的产生和发展与埃及人的宗教信仰、墓葬习惯和王权思想有很大关系。
神话、宗教信仰的保守性也就决定了埃及雕塑艺术发展的迟缓。
但是埃及雕塑是人类最早的文化遗产之一，具有十分重要的历史价值和艺术价值。
众所周知，金字塔作为埃及的象征融入了大量的人力物力财力，埃及人对陵墓的重视，以及城邦的发展，建筑业的诞生，孕育了装饰艺术的萌芽。
埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族服务的。
受宗教思想意识支配严重，上层社会的审美观点和需要也就决定了埃及雕塑的审美方向。
古埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有影响的还是陵前和神庙的装饰雕刻及纪念性雕刻。
金字塔本身就是一座巨大雕塑。
其中世界闻名的哈夫拉金字塔前的巨大的拉美西斯二世狮身人面像采用一整块巨大天然岩石雕刻，是古代最庞大、最著名的雕刻作品。
古埃及的雕塑艺术在世界古代美术史留下了灿烂辉煌的一页。
而陵墓建筑的发展促进了雕塑的发展。
雕塑主要作为建筑依附的存在，其程式在古王国时期就已经沿袭下去，主要特点为按章行事：直立姿势，双臂紧靠躯体。
严格遵循正面的表现方法，即人物不论处于什么状态，做何种动作，双耳、双肩、臀部及两膝构成的水平线绐终是互相平行的，且垂直于人体的纵轴线。
人物头部刻画细致，其它部位则刻画得相对简略。
表情庄严，肃穆，形式单一，有一定的标准程式。
大部分雕塑都涂有颜色，眼睛中镶嵌水晶、石英等物。
美术必修美术鉴赏第六单元主题二
美术必修美术鉴赏第六单元主题二：古代绘画艺术赏析导语在古代，绘画艺术一直是人类文明的重要组成部分。
从古埃及的壁画到我国的山水画，古代绘画作品承载了当时社会、文化和艺术的精髓，具有深远的历史意义和艺术价值。
本文将从不同文明的古代绘画艺术中进行赏析，探讨其独特魅力和艺术表现形式。
一、古埃及绘画艺术1. 壁画的表现形式在古埃及，壁画是主要的绘画形式，常常出现在墓室、神庙和宫殿的墙壁上。
这些壁画以浓烈的色彩和栩栩如生的人物形象著称，多描绘宗教仪式、农业劳作和战争场景，展现出古埃及人民的生活和信仰。
2. 艺术表现主题古埃及绘画艺术主要表现了对神话、宗教和权力的崇拜，反映了古埃及社会的宗教信仰和社会制度。
艺术家通过绘画作品，将神话故事和王权象征巧妙地融入艺术创作之中，展示了古埃及文明的独特风貌。
二、我国古代山水画1. 我国山水画的发展我国古代山水画起源于唐代，经过宋、元、明、清各个时期的发展，形成了独具特色的绘画风格。
山水画以自然风景为题材，注重表现山水的空间透视和意境意韵，具有较高的艺术价值。
2. 艺术家的创作风格著名的山水画家如夏圭、文征明、郑板桥等，都以自己独特的创作风格和技法在我国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。
他们通过对山水的描绘，表达了对自然的敬畏和对人生的思考，使山水画成为我国绘画艺术的代表作品。
总结与回顾古代绘画艺术是人类文明的瑰宝，承载了古代社会、文化和艺术的精髓。
古埃及的壁画以宗教信仰和权力象征为主题，呈现出古埃及人民的生活和信仰；我国的山水画通过对自然景观的描绘，表达了对自然的敬畏和对人生的思考。
古代绘画艺术在不同文明中呈现出丰富多彩的艺术风貌，为人类艺术史留下了宝贵的财富。
个人观点和理解古代绘画艺术是人类文明的珍贵遗产，其独特的艺术表现形式和丰富的艺术内涵，为我们提供了深刻的艺术享受和文化审美体验。
通过对古代绘画艺术的赏析，可以更好地理解古代社会和文化，感受不同文明的魅力和智慧。
结语通过对古代绘画艺术的赏析，我们能够领略到不同文明的艺术风貌和文化内涵。
人美版高中《美术鉴赏》第10课《外国古代绘画撷英》课件
三、在世界绘画史上占 有重要地位的欧洲绘画
公元前6世纪古希腊的瓶画艺术
（黑绘风格、红绘风格、东方风格）
大家会想到什么哪些画面？
2、中世纪欧洲绘画 压神 制是 ，至 为高 宗无 教上 服人 务的 精 神 被
以 圣 母 基 督 的 形 象 为 主
为 当 时 基 督 教 所 强 制 使 用 ;
交流与思考： 如果用四个字来概括一下你对这副画的评价？
《草地上的圣母子》（油画）（意大利） 拉斐尔（1514 - 1516年）
莱奥纳多的深 米开朗基罗的大 拉斐尔的明媚
欧洲中世纪与文艺复兴时期绘画的区别（讨论）
欧洲中世纪与文艺复兴时期绘画的区别（讨论）
中世纪美术艺术特点：
改变了希腊美术、罗马美术的传统，并在发展中逐渐形成 自己的形式和内容体系。 属于基督教美术。它往往以夸张、变形，改变真实空间序 列等多种手法来达到强烈表现的目的。 人物形象呆滞、画面中充满了神学思想，缺乏真实的科学 性和人类本身的自然性
西 斯 廷 圣 母 拉 斐 尔 （ 意 大 利 ）
பைடு நூலகம்
《雅典学院》拉斐尔（油画）意大利）（1483 – 1520年）
拉斐尔最著名的壁画是为梵蒂冈宫绘制的《雅典学院》。 这幅巨型壁画把古希腊以来的５０多个著名的哲学家和思想家聚于一堂，包括柏拉 图、亚里士多德、苏格拉底、毕达哥拉斯等，以此歌颂人类对智慧和真理的追求，赞美 人类的创造力。 在《雅典学院》中，位居画面中心的柏拉图和亚里土多德，一个以指头指着上天， 另一个则伸出右指指着他前面的世界，以此表示他们不同的哲学观点：柏拉图的唯心主 义和亚里士多德的唯物主义。以他们两人为中心，两侧分别画出的一些著名学者，形象 生动，丝毫不显得杂乱 。
高中《美术鉴赏》课件外国古代美术——古埃及美术
——古埃及美术
吉萨金字坦
卡
蒙
奈 费尔 提提 （阿 肯那 顿法 老之 妻）
三个乐女（壁画）
古埃及绘画共同的风格和稳 定不变的法则 ——“正面律”
头部为正侧面 眼睛正面
肩到腰部正面
水平线划分画面
腰部以下为正侧面
哈夫拉金字塔
哈夫拉金字塔有143.5米高， 只比胡夫金字塔矮3.2米，它 现在高136.5米，与胡夫金字 塔一样高。塔前有一座高20 米，长57米的狮身人面像， 是古埃及最大最古老的室外 雕刻巨像。
拉：太阳神
阿努比斯：死神
泰芙努特：雨水之神
伊西斯：生育之神
努特：天空之神
盖 布 ： 大 地 之 神
根据古埃及绘画风格特点创作一幅全家福。
要求：1、请运用“正面律”法则 ； 2、人物比例和位置安排合理； 3、颜色可黑白也可上颜色。
胡夫金字塔
胡夫金字塔是埃及最大的金字 塔。塔高146.59米，因年久风 化，顶端剥落10米，现高 136.5米，相当于40层大厦高。 塔身是用230万块巨石堆砌而 成，大小不等的石料重达1.5 吨至160吨.
根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置
填塞法，画面充实，不留空白
固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐 或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。
如果我们仔细考察，就会发现埃及画家画人物的方法 很像我们的儿童画法，在表现现实生活方面，他们的方 式跟我们大不相同，这可能是他们的绘画必须跟另一种 目的服务有关。当时最紧要的不是好看不好看，而是完 整不完整。艺术家的任务是要尽可能清楚、尽可能持久 地把一切事物保留下来，所以他们不打算把自然描绘成 我们平常看到的角度。他们是是根据记忆作画，事实上， 他们的做法很像画地图，不像作画。比如侧面的面孔， 鼻子突出易画得像，正面的眼睛要比侧面的眼睛好画得 多，双肩正面既完整又容易画，而侧面就有透视变化且 不完整，不完整就不符合他们所知道的人体知识。
古代埃及绘画赏析
古代埃及绘画赏析
古代埃及绘画是古埃及历史上最著名的文化艺术之一，与柱面装饰、壁画、容器绘画等艺术形式构成不可分割的整体。
古代埃及绘画以图像概括和精确表达为特点，它们严格依据埃及人自身的宗教信仰和习俗而绘制，主要描绘神、人、物和自然环境，反映出古埃及文明的深厚底蕴。
像古埃及庙宇内的壁画，描绘的多为神明的形象，栩栩如生，表现出埃及人对神的尊敬和崇拜。
而在古埃及的陵墓里，墙画常常表达着主人出游旅游的场景，以及他们的活动和行为，从而揭示出古人的生活形态，生动真实地反映出古埃及人的平凡生活。
古代埃及绘画极具特色，以其独特的书写方式、丰富的造型手法、准确的逐笔描绘，替古埃及文明留下了珍贵的历史记录。
正因此，古埃及绘画丰富多彩的文化内涵深受学者们的研究和关注，被认为是古埃及文明的标志性作品。
古埃及美术鉴赏
古埃及美术鉴赏
埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海， 埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海，东濒红海 南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， ），西接利比亚 ，南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难，只 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以， 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以，古代埃及具有 较大的孤立性。 较大的孤立性。 纵贯埃及全境的尼罗河， 纵贯埃及全境的尼罗河，由发源于非洲中部的白尼罗河和发源于 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7月 11月定期泛滥 浸灌了两岸干旱的土地； 月定期泛滥， 至11月定期泛滥，浸灌了两岸干旱的土地；含有大量矿物质和腐植质 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 埃及的地理位置使得埃及多雨。 埃及的地理位置使得埃及多雨。从古代埃及留下来的大量雕刻和 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头， 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头，密 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。他们 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同， 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同，也与古代的亚细亚 人不同，而具有自己独特的特征。 人不同，而具有自己独特的特征。
古埃及美术鉴赏
埃赫那东像
公元前1400年左右，法老 阿蒙霍特普四世依靠自由民的力 量实行了宗教改革。并且自封为 “埃赫那东”（意为太阳的光 辉）。埃赫那东法老的妻子是著 名的尼菲尔提蒂王后。 这尊像是在卡纳克的阿东 神庙中发现的。发现时已裂成三 个部分。
美术鉴赏———古代埃及美术
独特的风貌姿态。
•
2、头像雕刻的逼真和神情的庄重肃穆，头部雕琢的细致准确同身躯四
肢的简略形成对比。
•
3、创作巨型雕塑来体现大人物的“崇高”或神性的“无限性”
•
我们可以把这些特征视为超自然性
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃
及最大最古老的室外雕刻巨像，它
《纳米尔石板》是公元前3100年第一王朝的
遗物。这块盾形的石板以浮雕记录了第一王朝
法老纳米尔（又译美尼斯）统一上、下埃及的
业绩。两面的内容：一面是法老头戴高冠――
上埃及的王冠，右手举着权杖，左手按在跪着
的敌人的头上，表示征服。因为是表现在神庙
里，国王要赤脚，后面仆人替他拿着鞋。右角
上一个人头盆上有六棵纸草花，象征俘虏了六
这尊《书吏凯伊像》体现了古代埃及艺术家 们在捕捉人物形象方面的卓越才能和正确的人体 解剖学知识，同时也成为埃及古王国时期雕刻艺 术最高水平的代表之一。
《书吏凯伊像》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
《拉荷切普王子与其妻坐像》
线条柔和舒展，在严格的程式
限制下表现了王子敏感而多疑
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画 墓室壁画主要表现墓主生前的 生活以及人们从事耕牧劳动的 场面，具有很强的世俗性和生 活气息，显示出轻松活泼的自 由之风
底比斯墓室壁画
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
《渔猎图》、《舞乐图》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
古 代 埃 及 美 術
美术鉴赏--古埃及PPT课件
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在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
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狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
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29
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30
《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
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《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
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现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
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33
雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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15
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金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
美术鉴赏古埃及课件
古埃及雕塑艺术
03
石雕艺术
01
石雕起源
古埃及人认为石头具有永恒不变的特性，因此石雕艺术 在古埃及起源很早。
02
石碑雕刻
古埃及人喜欢在石碑上雕刻图像和文字，以记录历史事 件和歌颂统治者。
03
肖像雕塑
古埃及的肖像雕塑非常著名，通常以法老、贵族、神祇 等人物为主题。
木雕艺术
01
02
03
木雕起源
古埃及的木雕艺术起源于 新石器时代，是古埃及人 最早的艺术形式之一。
随葬品和壁画以求保护死者。
建筑特点
古埃及陵墓建筑的特点包括宏伟 的石质结构、复杂的迷宫般的隧 道和房间布局，以及充满神秘宗
教符号的装饰。
城市规划与建筑风格
城市规划
古埃及城市规划以秩序和对称性为特点，城市中心通常有一个宏 伟的宫殿或庙宇，周围是街道和居民区。
建筑风格
古埃及建筑风格融合了写实主义和象征主义，如法老雕像和神祇雕 像的刻画，以及建筑物的装饰和浮雕。
器皿制作
古埃及的金银器皿制作也 很有名，如杯子、盘子和 碗等器皿上的雕刻。
04 古埃及建筑艺术
神庙建筑
代表性建筑
古埃及最具有代表性的神庙建筑 是卡纳克神庙和卢克索神庙，这 两座建筑以其宏伟的石柱大厅和
壁画而闻名。
宗教信仰
神庙建筑是古埃及宗教信仰的体现 ，其中供奉着神祇并作为祭祀活动 的重要场所。
美术鉴赏古埃及课件
目录
• 古埃及文明概述 • 古埃及绘画艺术 • 古埃及雕塑艺术 • 古埃及建筑艺术 • 古埃及艺术的影响与传承 • 相关文化产品介绍及购买渠道
01 古埃及文明概述
地理环境与历史背景
地理环境
古埃及位于非洲东北部，横跨尼 罗河两岸，是非洲北部的一个古 老文明。
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符号就是一幅独立的绘画。 3、第三种是独立的墓室壁画，造型写实，色彩真实，是西方写实艺术的源头
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.1 古王国时期的浮雕、壁画
《纳米尔石板》是公元前3100年第一王朝的
遗物。这块盾形的石板以浮雕记录了第一王朝
法老纳米尔（又译美尼斯）统一上、下埃及的
业绩。两面的内容：一面是法老头戴高冠――
上埃及的王冠，右手举着权杖，左手按在跪着
的敌人的头上，表示征服。因为是表现在神庙
里，国王要赤脚，后面仆人替他拿着鞋。右角
上一个人头盆上有六棵纸草花，象征俘虏了六
的性格以及他妻子的端庄美丽、
《
长衣亦遮不住的灵巧身躯。这
拉
一组雕像完全保留了原来的着
荷
色，黑檀木做的眼珠，目光炯
切
炯有神非常逼真，是古王国雕
普
刻的杰作。这一时期的帝王雕
王
像代表作还包括《哈夫拉法老
子
雕像》、《门考拉王和王后》
与
等，都具有体态健壮、面容俊
其
美刚劲的特点。
妻
坐
像
》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1.3 新王国时期的绘画
线条流畅、姿态优美、色彩和谐
三个妙龄少女，被描绘得婀 娜多姿：右起第一个在弹箜篌， 显得稳重些；第二个在拨弄吉 他琴，裸露着身子，可谓丰姿 绰约，十分风骚，她正回首与 左边一个女子招呼着；第三个 微微颔首，双手按笛，准备与 之配合，展现出妩媚的娇态。 三个女子，动势得当，节奏感 强，加上她们一律被画成黄色 皮肤，白色衣服，深蓝色头发， 相互照应，协调而明快，尤其 是中间那个女子在与后面一个 交换眼色时所形成的那种直线 韵律感，使人惊叹不已。
千名埃及士兵；上有一鹰，是上埃及的图腾，
即保护神荷露斯（Horus）的象征。下层表示
在亡命的失败者。石板上端有两个牛头形的人
像，是上、下埃及信奉的大神——塞特神。
（牛也是国王的象征，有的壁画中国王加上一
条牛尾巴）。另一面的上层内容：国王赤着脚，
后面跟着一个为他提鞋的仆人，到一群高举着
仪杖的军队后面看一个俘虏被杀头，右方还有
三个女乐师
美術鑒賞·古代埃及美術
正身侧面律
美術鑒賞·古代埃及美術
横带状排列的构图
美術鑒賞·古代埃及美術
美術鑒賞·古代埃及美術
埃及艺术的共同特征 1、“正身侧面率”法则：头部侧面，眼为正面，上身正面，腰部以下侧面，这是一个解 剖学上不存在的姿势，但符合我们人的认识； 2、横带状排列结构来构图，填充法似的构图，画面不留空白； 3、人物大小不取决于透视，取决于人物地位尊卑； 4、固定的色彩模式：男子皮肤为褐色，女子为淡黄、浅褐或白色，头发蓝色，眼圈黑色
中王国（前２１５０—前１７００）、 新王国（前１０７１—前３３２） 三个统一时期。
美術鑒賞·古代埃及美術
黑格尔在《美学》中说：“只有古埃及有真正艺术”； “埃及是真正的艺术的民族”； 古埃及美术成就主要体现在壁画和浮雕、雕塑、建筑和工艺美术等几个方面
埃及的绘画有三种样式： 1、有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平
《门考拉夫妇立像 》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.2 中王国时期的雕塑
中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成 就远不如古王国时期， 雕塑艺术比较沉寂，从严格意义上看没有太大发展，只是在延续和
写实主义倾向 重复着古王国时期的模式，较为明确的变化是
两排被杀死的俘虏尸体。中层有两只长胫怪兽 和管理人，内容不详，可能是古代流传下来的
纳 米
图像。下层是一只壮建的牛——法老的象征，
尔
它踩着敌人，并冲毁了一座城市。
石
造型：温和典雅，线条流畅
板
象征性的表现方式
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.1 古王国时期的浮雕、壁画
古王国时期的墓室壁画：遗存数量不多，代表作是《群雁图》，以写实手法绘制，形象生动， 色彩和谐动人，整个画面富有诗意。
塔
前
《
斯
芬
克
斯
像
》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
正面律：人物的姿势必须保持直立，
双臂紧靠身体，面部向正前方；着重 刻画人物面部，简化其他部位，表情 庄严神圣，面部饰以颜色，眼珠用水 晶、石英镶嵌，从而达到逼真效果。
这件木雕立像高110厘米，属第
四王朝作品，原名叫卡别尔王子。
这尊《书吏凯伊像》体现了古代埃及艺术家 们在捕捉人物形象方面的卓越才能和正确的人体 解剖学知识，同时也成为埃及古王国时期雕刻艺 术最高水平的代表之一。
《书吏凯伊像》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
《拉荷切普王子与其妻坐像》
线条柔和舒展，在严格的程式
限制下表现了王子敏感而多疑
独特的风貌姿态。
•
2、头像雕刻的逼真和神情的庄重肃穆，头部雕琢的细致准确同身躯四
肢的简略形成对比。
•
3、创作巨型雕塑来体现大人物的“崇高”或神性的“无限性”
•
我们可以把这些特征视为超自然性
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃
及最大最古老的室外雕刻巨像，它
古 代 埃 及 美 術
美術鑒賞·外國美術Ⅱ
中南大學藝術學院 邓海燕
美術鑒賞·古代埃及美術
Ⅱ古代埃及美术
2.1 古埃及绘画 2.2 古埃及雕塑 2.3 古埃及建筑 2.4 古埃及工艺美术
美術鑒賞·古代埃及美術
埃及是古代文明的发祥地之一。 “埃及是尼罗河赐与的礼物”（希罗多德）， 1、独特的地理位置和气候条件孕育了伟大的埃及文明 尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一 条狭长的绿洲。在这里产生了古埃及文明。 2、世界上最早的国家与奴隶制的产生。公元前５０００年，埃及社会出现 了阶级的萌芽，公元前４０００年前后出现奴隶制国家。到公元前３０００ 年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立统一的专制王朝。国王被尊为法老， 既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。 3、 发达的埃及文明 文字、艺术、医学、建筑、宗教、数学、制度等方面 4、埃埃及的历史 埃及经历了古王国（前３０００—前２３００）、
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画 墓室壁画主要表现墓主生前的 生活以及人们从事耕牧劳动的 场面，具有很强的世俗性和生 活气息，显示出轻松活泼的自 由之风
底比斯墓室壁画
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
《渔猎图》、《舞乐图》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
群 雁 图
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
新王国时期，中央集权制统治重新巩固， 国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及 艺术史上的黄金时代。这一时期的美术 无论从审美角度还是从制作技巧上看， 都取得了卓越的成就。尤其是在第十八 王朝时期，法老阿蒙荷太普四世进行了 一场宗教改革，主张崇拜太阳神“阿 顿”，自命为“埃赫纳顿”。在改革期 间，艺术曾一度出现摆脱传统的程式约 束，以写实来表现对象的局面，给新王 国时期艺术带来了勃勃生机。
示出高度的现实主义艺术技巧。这尊
《书吏凯伊像》就是它们中的典范。 雕像的眼睛尤其引人注目，眼球是用铜料镶
边，雪花石膏填白的，瞳孔上还嵌着闪亮的水晶 珠球，使得这双眼睛非常富有神采，以至于当它 从马里厄特古墓中发掘出土时，参与发掘的农民 看到雕像的眼睛在微弱的透光下闪闪发亮，竟吓 得扔掉工具跑了出来。
当时，王子作为王家族庄园的管理
者，类似工头的地位，在田间监督
奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水
木
渠。据说这件雕像出土时一个旁观
雕
者惊叫道：“这是我们的村长。”
《
表现了具有农民气质的王子卡珀
村
尔柱杖而立的形象，生动的神情和
长
鲜明的个性表现出艺术家惊人的观 察力和把握力。
像 》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
埃及人表现的是他们知道的，不是他们看到的
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美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
阿 肯 那 顿 家 族
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2.2 古埃及雕塑
• 同绘画相比，埃及雕塑突出对生命永恒性的憧憬,显得庄
严肃穆，蕴涵着更高的境界。
•
1、双重理念：宗教的“生命永恒观”和“王权神圣观”.刻板的法则和
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
《门考拉夫妇立像》，闪绿色粘板岩雕刻，高约142 厘米，约创作于公元前2600年，现收藏于美国波士顿博 物馆。
古埃及王国时期的帝王雕像作品，无论是坐像还是立
像，都严格遵循着“正面律”的程式 化造型。而《门考拉夫妇立像》也不例外。
雕像刻划的是埃及古王国第四王朝第五个法老门考拉和 他的王妃。国王夫妇并肩而立，两人身高几乎相等，左 脚都向前迈出一步，但这种步伐只是模式化的，丝毫没 有前进的意思。人物的重心落在两腿中间，给人以安定 稳固的感觉。法老本人两臂垂直，双手握拳，表示他是 埃及力量的中心；王妃则左手弯曲放在法老的左臂上， 右臂围绕在法老的腰间，姿态僵直呆板。法老夫妇的头 都微微向上仰起，神态拘谨而威严，冷若冰霜的表情中 似乎还带有一丝微笑。这些人物表情和姿态都是古埃及 帝王夫妇像的典型模式，体现了“王权神授”的威严。 更值得注意的是，雕像对男女的身体作了不同的处理， 反映出作者准确运用人体解剖结构的能力和对造型进行 高度艺术概括的创作倾向。同时，王妃那薄而紧身的长 衣，表现出女性柔软起伏的曲线和优美的体形，也体现 了当时艺术家们高超的雕刻技巧。