中美电视剧叙事特点比较

调查》在选题和叙述上就存在着明显的故 事化倾向，其节目《生命的救助》、《藏羚羊 之 死 》、 《 走 进 大 山 的 年 轻 入 》、 《 山 顶 上 的 希 望 》， 包 括 《 一 个 死 囚 的 忏 悔 》、 《 逃 亡 日 记》等，都因其故事性而使节目大为增色。 “故事化”使新闻评论变得更为精彩，更有 看点， 那么电视新闻评论应该怎样通过 “故事”来说理呢?
国产剧的叙事模式 1.单一线索线性叙事。 中国电视剧叙 事形式上较为简单， 往往延续了传统文
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声屏世界
电视新闻评论中的“说理”艺术
□聂绛雯
摘要：主持人评论是新闻评论节目中不可缺少的重要组成部分，主持人怎样才能吸引住“遥控器时 代”观众的眼球，本文从善于运用故事化、画面细节、个性化等方面详尽地论述了主持人在评论中的说理 艺术。
首先，要善于讲述“故事”。 故事一般 是按照事件先后发生的顺序来进行讲述 的，是一种线性历时结构。 而评论则强调 逻辑因果关系，为了制造悬念，电视评论 中的故事首先必须按逻辑顺序“新说”，一 旦按照逻辑顺序重新组织故事后，就会形
学、 戏剧等艺术形式当中的叙事模式，大 多数还是采用单线叙事， 以时间为线索， 依次展开故事。 从热播的几部电视剧上 来看， 我们依然能够发现这个规律，《士 兵突击》就是以许三多为中心，按照时间 发展的顺序讲述了许三多成长的历程； 《金婚》的结构就更加清晰了，这部电视 剧就是以每年为一个段落， 依次讲述了 二 人50年 的 婚 姻 生 活 。 当 然 ，也 有 一 些 电 视剧采用了多线叙事，但是这种多线索， 是情感的多线索， 不像美剧的多线索走 的是人物的行动线、事件线。 所以中国的 多线索叙事在节奏上比较慢， 情节勾连 得较为松散。
对无虞的生活不同于中国传统的大团圆
式故事，美国情节系列剧经常不让每一个
故事给观众以明确的结束感。
此外美国的历史题材剧很少，它建国
不过百年，美国人又都是来自世界各地的
移民，没有跨度大的历史作为所有人的集
体记忆，也没有过多的历史时间加以编撰
发挥，所以美剧中没有戏说的历史，但他们
会展望未来， 未来不仅仅是时间向度上的
“下 一 个 ”， 更 是 一 种 对 未 知 的 幻 想 ， 很 多
故事中都有些超现实主义的东西在里边。
国产剧。 国产剧还是面向全体家庭成 员的，老少皆宜。 近年来，随着市场细分理 论的推广， 电视剧逐步开始走分类路线， 有专门针对青少年的青春偶像剧，也有专 门针对中年人的家庭伦理剧。 在表现形式 上我国电视剧按题材可分为言情剧、都市 剧、农村剧、军旅剧，历史题材剧等。 相对 于美国电视剧，我国电视剧特色比较浓郁 的体现在历史题材剧上。 这一方面是中国 人喜欢追忆过去，而且也是因为中国人的 确有浩瀚的历史长河可以开发。 比如以 《亮剑》、《闯关东》 为代表的历史题材，这 类剧多截取中国历史上的一段特殊时期， 通过具体的人物、情节来反映当时的社会 形态，更是通过人物形象的塑造来反映特 定时期中国人的精神面貌， 彰显中华民族 的优良品质。 中国人喜欢这样的电视剧，这 也是和中国几千年的传统文化分不开的。
在这个信息高度饱和的社会，电视新 闻评论怎样才能脱颖而出，吸引住“遥控 器时代”观众的眼球，这就要求新闻评论 节目从制作到评论都必须具备一定的说 理技巧。
善于用 “故事化”说理 评论是建立在新闻事实之上的，怎样 将新闻事实叙述出来，对评论的影响是很 大的。 美国著名新闻主持人克朗凯特曾经 说过，新闻就是要“讲好一个故事”。 如果 把新闻事件像“故事”一样讲述得眉目清 楚，那么受众在观看的过程中其实已经潜 移默化地接受了媒体欲表达的观点和意 见，可谓事半功倍。 所不同的是日常生活 中的故事讲的是过去，有虚构成分，而电 视评论中的故事则必须新鲜、真实，是“正 在发生的历史”。 这种将历史“复活”成故 事 的 方 式 ， 称 为 论 证 的 “ 过 程 化 ”， 如 今 在 新闻评论中已被广泛采用。 如央视《新闻
关键词：电视新闻评论 故事化 画面细节 个性化
新闻评论历来被称为媒介的旗帜和 灵魂。 美国新闻学者约斯特曾说：“如果 说，新闻是报纸的身体，那么社论版就是 报纸的灵魂，如果没有了社论，那么报纸 就成为一具没有灵魂的躯壳了。 ”同样，电 视新闻评论在电视媒体中也应当居于这 样的位置，它既代表媒介的立场、观点和 声音，也代表公众的态度和声音，在引导 社会舆论方面起着举足轻重的作用。
意。 因此，我们没有看到导演故意设置集 与集之间的悬念， 情节的进展也多依托生 活本身的规律和逻辑而向前推进，因为，题 材本身就已经是吸引观众最大的亮点了。 我们可以看出， 中国的热播电视剧相对来 说更加侧重于对故事内容的挖掘， 在故事 所蕴含的情感和内涵上做得更加丰富。
3.“长时态叙事”。 中国电视剧尤其是 历史剧有一个创作原则：长篇幅、长时态， 力求完整。 反观中国电视剧，几乎全都是 大型长篇叙事的连续剧，动辄就是表现一 个时代甚至几十年的生活历程。 时间的跨 度很大，喜欢展现主要人物在大的时间线 上的命运起伏。 这种剧集每一集只是整部 戏的一个环节、一个部分，不具有独立性， 一环断掉，影响全局。 因此在收视上表现 为， 如果错过了一集就会有收视障碍，错 过的集数越多，收视障碍就越大。 我们可 以从《雍正王朝》、《渴望》、《金婚》，以及大 量武侠片中一窥这种特点。
3.碎片化叙事。 美国的电视剧之所以 一改西方长篇叙事的传统， 变成了单元 剧，就在于每个单元也就是每一集都是一 个 独 立 的 “ 碎 片 ”， 是 一 个 完 整 的 空 间 ； 同 时，每一集都可以作为整个剧集的任意一 集去看待，也就是说都可以作为“当下的” 一集、“现时的”一集去看待。 美剧虽然都 有一以贯之的人物角色，人物之间的关系 也基本稳定，但每一集都独立成章，是一 个基本完整的故事。 这种特点决定了收视 的特点，看美国的电视剧，错过了一两集 甚至是很多集，都不会影响你当晚对特定 一集的收看。 因为每一集都是一个独立的 新故事，没有看过以前的或漏看了都不会 对你观看这一集产生什么障碍。 更为极端 的是， 这种剧可以让观众从任何一集进 入，再以任何一集续之，于是，现代的“现 时性”和“碎片化”成为现代社会在时间和 空间两个基本维度上的基本特征。 时空的 来回跳转，多条线索的平行叙事，都加深 了这种叙事的碎片化感觉。 从某种意义 上，这种叙事更接近于电影的概念，而离 剧的概念越来越远。 对于美国电视剧有着 长期观影经验的受众来说，非常习惯这种 情节安排和节奏设置。
为主导的人物模式，在场景与情节上则侧
重于展现他们的都市现代生活情景和个
性。 这样，就有了一个诉求的主体观众，也
使电视剧在很大程度上体现了社会的实
态。 电视剧表现的是人物现实身份下的迷
茫。 事件虽然有可能脱离常态生活，但是
在人物所面临的情境中、在困境中寻求解
脱，暗合了很多中产阶级心理，也正是因
为此， 中产阶级奋斗打拼的职业历程、相
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中 美
叙事中的受 众定位与题材类型
一般题材的 选择、结构、悬念 以及人物的设置
电
对电视剧叙事起 着非常关键的作
视 剧
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用，但是我们还应 该注意到，其地域 性也是电视剧所 具有的艺术特征， 因此，中美两国之
叙陈 事琰 特
间不同的文化传 统和民族特征也 是造就两国电视 采用不同叙事手 段的原因之一。
美剧。美国电 视剧从实用的角
点 比 较
度进行了分类，可 分为肥皂剧、情景 喜剧、 犯罪剧、医 疗剧、 科幻剧、冒 险剧。 相对而言， 美国电视剧的定 位是随着受众分
析不断发展的，诉
求中产阶级的题材故事作为大众文化的
典型代言，美国社会中占大多数的中产阶
级决定了其大众文化的中产阶级趣味，因
而形成了美国电视剧中以中产阶级形象
2.以情感为主，悬念设置较弱。 中国的 电视剧注重故事的完整性和人物的丰富立 体，对于叙事本身、悬念设置的重视程度远 不如美国。 中国电视剧之所以能够吸引观 众， 很大程度上是在于观众对于主人公命 运的一种关注， 观众不是被情节本身所感 动， 而是被情节背后所渗透出来的情感所 感染。 因此，观众会和这种情感同呼吸、共 命运， 情节只是情感的一种外在表现方 式，如果撇开人物的情感，故事情节本身 并不是那么曲折离奇，它可能就是我们的 日常生活，但是，依然能够吸引观众的注
结语 通过这一系列的分析，已经可以解释 的是：每一种艺术形式都有它自己生存的 土壤，每一种文化认同方式也不可以千篇 一律， 美剧在制作和理念上已经十分先 进， 但并不代表它是完全适合于所有的
接受者。 央视6套的海外剧场曾经引进过 《老 友 记 》和 《绝 望 主 妇 》， 这 些 剧 集 都 曾 经获得多项电视艾美大奖， 但在我国播 出的收视率并不理想， 远远不如有和中 国有着相同文化背景和价值观念的韩剧 收视效果显著， 甚至比不上根据其改编 的 国 产 剧 《都 市 男 女 》和 《 好 想 谈 恋 爱 》。 这一切说明我们在吸收借鉴美剧的表现 手法和叙事策略的同时，要分析中国观Hale Waihona Puke Baidu 的审美习惯和收视心理， 不仅学其形，更 要学其神， 同时要挖掘本国文化精髓，研 究中国人的观影心理，创作出中国观众喜 欢的作品来。 ［本文为2008年度南京艺术学 院校级重点课题 “中美电视剧叙事特点研 究 ”（课 题 编 号 ：DGCYYMG08）成 果 之 一 ］
完成有效的呼应。 2.多条叙事线索的“悬置”设计。 如果
想要当一个善于讲故事的人，当然首先要 揣摩出听故事人的心理。 要知道在听故事 的人的心底，永远想知道的就是：接下来 会发生什么事？ 一个好的叙事结构是需要 一种悬置的巧妙设计而使故事本身更具 有张力，并且能够使这种张力延续到故事 的终结。 美剧的叙事线索往往是几条线索 同时进行，随着时间延伸，彼此出现交集， 同时又会在各自的轨道上有条不紊地发 展 。 《24小 时 》在 主 人 公 ，主 人 公 妻 子 ，情 人 ，爱 女 ，恐 怖 分 子 ，cpu同 事 间 同 时 在 一 个时间里并行叙事。 这个精彩的剧本最 突 出 的 特 点 是 巧 妙 地 将 一 天 的24小 时 与 美国电视剧的播出时间结合在一起，以 分秒为单位， 所有紧张激烈的情节均紧 紧围绕时间轴进行， 在电视剧叙事的创 意上，它已经完成了一次革命。 美国电视 剧大多都采用多条线索同时叙事， 并大 量采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情节 都更加地紧张、复杂，同时故事节奏也比 较紧凑。
叙事模式比较 美剧的叙事模式 1.同 源 故 事 叙 述 加 多 重 视 角 的 转 换 。 美剧的主角往往是多个， 在一个事件中， 几个人物相互作用。 同时，美剧喜欢设定 一个角色作为讲述视角，视角随着重点展 现的人物有机切换。 比如《绝望的主妇》，6 个绝望的主妇的设置各有自己的命运轨 迹，彼此在一个环境冲突中发展。 这其实 是同源故事叙述加多重视角转换的方法。 剧中玛丽这个人物也并没有随着生命的 终结而消失在观众面前，在第一集的开始 选择了死亡反而令玛丽获得了从新的角 度俯视生活的 机 会— —— ——观 察 她 的 朋 友 、 她的邻居和她们的家庭是否如同表面上 看到的那样和谐完美，是否她们也会如同 她一样，生活在潜藏着令人绝望与疯狂的 困境之中?玛丽的死亡带给了她在故事中 担任多重身份的可能，既属于故事的参与 者和见证人，又是故事本身的叙述者。 影 片从始至终都通过玛丽平静如常又略带 调侃的叙述作为故事发展的推动器与过 渡。 当然在剧中，玛丽更多的常态是故事 的叙述者，在这个层面上讲，编剧赋予其 更多的是一种全知全能的如同上帝般的 叙述视角来讲述故事。 这种多重视角的转 换，丰富了该剧的叙述角度，拓展了叙事 方位的维度，打破了“同源故事叙述”自身 的局限性，使故事被讲述得更为立体与多 元。 这种手法在美剧中被频频地运用，它 不禁提供了一个故事的进入视角， 同时， 又在叙事上做到了总结提炼主题的作用， 在某些时候又是该剧故事的引子，在首尾