越剧发声方法

越剧发声方法

亦为中国五大戏曲剧种(依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧)之一。

发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

下面是给大家带来的越剧发声方法的相关知识，欢迎阅读!越剧发声方法：一、越剧的名称由来“越剧起源于“落地唱书，后又有称为“女子科班、“绍兴女子文戏、“的笃班、“草台班戏、“小歌班、“绍兴戏剧、“绍兴文戏、“髦儿小歌班、“绍剧、“嵊剧、“剡剧等。

第一次称“越剧，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的“的笃班，首次在《申报》广告上称为“越剧。

1938年起，多数戏班、剧团称“越剧。

但各戏报上的称谓依旧不统一，记者与投稿者经常各用各的。

1939年，《大公报》记者樊迪民，兼为姚水娟之“越吟舞台的编导，受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，而越剧发源地嵊县是绍属之一，又受越剧名伶姚水娟“我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远之豪言触动，遂给茹伯勋编的《戏剧报》写稿，刊出正名为“越剧的动机和意义的文章，告诸观众。

自此以后，各报“女子文戏的广告陆续改称为“越剧，新中国成立后，更是统一称为“越剧。

然因讹传讹，越剧剧名的翻译中也有了“Shaoxing Opera一词。

但正规表述，对“越剧剧名的翻译，应是“Yue Opera(亦有翻译成“YueJu Opera者)，此称谓已被越剧专业书籍及官方文档广泛应用，亦被报刊媒体所接收并使用，而当日误翻之“Shaoxing Opera则成为了一个历史。

二、越剧的曲调发展1920年，升平歌舞台老板周麟趾，从嵊县请来民间音乐组织戏客班的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，初步建立起“板腔体的音乐框架。

1938年，姚水娟演出《花木兰》一剧，其唱腔在四工调的基础上进行改良，后有“弦登调之称，也有“尺调腔雏影之说。

但由于此剧过后又不再演唱这种唱腔，故而这一未能普及发展。

1942年10月，袁雪芬在进步话剧的影响下，对传统越剧进行了全面的改革，史称“新越剧。

新越剧改变了以往“小歌班明快、跳跃的主腔四工腔，一变为哀婉舒缓的唱腔曲调。

1943年11月，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时，与琴师周宝财合作，袁使“尺调腔趋于规范化，范创造了“弦下腔。

后被其他越剧演员吸收、不断丰富，发展成越剧的主腔，并在此基础上逐渐形成、衍化出不同的流派。

1958年至1959年，傅全香&袁雪芬分别在《情探》中的“行路、《双烈记》中的“夸夫中，创造了崭新的“六字调。

得到广大观众的欢迎并传唱。

他们运用“同调异腔、“同腔异调、“同调同腔等方法，解决了男女对唱的困难。

1965年，袁雪芬演出《火椰村》时与琴师周柏龄合作创造了“降B 调唱腔。

三、越剧的发声方法1.节拍节拍，即板眼，板重(强拍)眼轻(弱拍)。

节拍稳定，就是人们常说的板眼蛮实。

节拍不稳定，就会出现“走板现象(即：赶板、脱板、拖板等)。

走板会使人觉得心悬而不踏实，严重者则会使听众心里感到有一种无法形容的时差压力。

出现这些情况，主要是音的长短(时值)问题。

解决这一问题的简单方法：1平时多听伴奏音乐，同时跟着均匀地打拍子，使之于伴奏音乐完全合拍。

2提高听觉能力，掌握音乐旋律和主奏乐器的伴奏速度，时时留意板和眼在进行中的位置。

3养成听低音的良好习惯，因为低音一般处在强拍(即：板)位置上。

只要做到以上三点，就不会走板‘2.音准在演唱中，音准是最基本条件之一。

如果音准出了问题，唱者可能不觉得怎样，但听者会感到很难受。

音唱得准予不准，这是音的高低的问题。

要解决这个问题，首先就得平时多加强音阶练习(从钢琴、风琴、

电子琴等键盘乐器中听清，唱准音，确立音高的概念每学一段唱腔，不要急于求快，先要将原人原唱反复听，并跟着原人原唱学唱，直到学的比较好以后，在换声道练唱，唱了以后，最好将自己的唱段录下来，再放原人原唱进行对比，开自己在哪些方面还存在问题，再进行改进。

不要求数量，关键是要求质量，将一段段唱准，唱好。

>)只有多听、多练、掌握好音与音之间的高低关系(全音、半音)，才能唱准音符。

这就要求学点乐理知识。

越剧是地方剧种，是嵊州的“特产是用嵊州的“官话(书面语)来演唱的。

所谓“字正。

指的就是字与音的完美结合，只有这样，才不会出现“倒字现象。

如用“来了两字按越剧四声关系(嵊州话的四声)配上音调，则“来为第三声，“了为第四声，即6 5 ;若按普通话四声关系配音，则“来来了为第二声，“了为第一声5 3 。

从这里不难看出，两者的四声关系和拼音基础，除声母一来了致外，其它的却大不相同。

至于四声问题，音乐家周大风老师曾在越剧唱腔研究的有关资料中阐明，越剧的语音仍然保留古语的“入声。

如：铁、塔、七、察、六、卜、诺、托、毕、别、匹、密……等等，

这些读音短触的词。

咬字坚实，发音准确，字正腔圆，吐字清晰，是著名粤剧艺术家们的共同特点。

从她们的演唱录音中就可清楚地听出，在语法上，他们对声母和韵母关系的处理方法是一致的;重声母。

在运腔时，做到始终口型不变。

例：本是“来字(勒+爱=来)，若在语法的处理上偏重于韵母，那么，听起来就变成了“爱字;倘若口型再张大一点，择又变“爱字为“啊字了。

这种无意或随意改变口性的咬字不实现象，在日常的演唱活动中是比较常见的。

所谓“倒字.即是四声关系处理颠倒了。

如6 5(字正)6 5(倒字)。

来了来了吐字准确和清晰的程度如何，直接关系到演唱质量和水平的高低。

要唱好越剧唱腔，必须做到咬字准确，吐字清晰。

因此，在习练时，要重视声母的发声力度，咬实字音;多听越剧流派的原唱录音，认真对照唱谱，一字一音地多拼读，勤唱练，全面掌握各流派的吐字方法和发声技巧。

这样，才能做到即使不用字幕，也能让听众清晰地听出你所唱的每一个唱词。

在实际演唱中，同样一段唱腔，虽然人人会唱，但听众感受到的