中国现代文学史30年代

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中国现代文学史-30年代散文

中国现代文学史-30年代散文
30年代散文
林语堂简介

(1895-1976),福建龙溪 人。1912年入上海圣约 翰大学,,毕业后到清 华教英文,1919年入哈 佛大学获比较文学硕士 学位,后获德国莱比锡 大学获语言学博士学位。
创作:两脚踏东西文化,一心评宇宙 文章



小品文 《生活的艺术》 《京华烟云》 《孔子的智慧》 《庄子的智慧》 《苏东坡传》
林语பைடு நூலகம்故居
林语堂与幽默闲适小品



1、基本概貌 1932年9月,林语堂创办了《论语》, 1932、1934年又创办《人间世》、《宇宙风》 提倡:幽默、闲适、独抒性灵的创作 问题:幽默与讽刺的区别?



2、散文创作主张 《人间世》发刊词 以自我为中心,以闲适为格调 小品“不能兴邦,亦不能亡国” 私房娓语 3、与左翼的争论 鲁迅:《小品文的危机》


4、小品文创作: 两脚踏东西文化,一心评宇宙文章 特色: 智者散文、浓郁的幽默情味、中年式睿智通达、 闲话风、谈话式娓语笔调

中国现代文学史整理(1)

中国现代文学史整理(1)

中国现代文学史整理30年代文学(革命文学)一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮((人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮))1. 人文主义文学思潮(1) 梁实秋的文艺思想,代表了新月派的现代雅士文学思想。

他受美国白璧德主义的影响,提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准,籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。

他在艺术上批评浪漫主义、现实主义,在思想上否定个性主义,几乎是整体地否定了五四新文学运动。

梁实秋的文艺思想包括:一、人性论。

(他强调把人性作为文学的唯一标准。

梁实秋认为,人性是超阶级的,他的人性概念本质上是一个伦理概念。

他所谓的人性是二元的,一是以想象情感为代表的;一是以理性为代表的。

他主张文艺上的“合于理性的束缚”。

梁实秋的人性论,是以理制欲的人性论。

)二、天才论,声称“文学不是大多数人的”。

(2) 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》(1932)《文艺心理学》(1936)《变态心理学》朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心,结合现代心理学,将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。

他提倡“自由生发,自由讨论”,奉行严谨而超脱的风格,强调文学表现人生和怡情悦性的功能,维护文学的独立自足性。

2. 左翼革命文学思潮(1)1928年无产阶级革命文学运动(“普罗文学”)兴起。

(2)左联:1930年3月2日,鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼作家联盟的成立大会,会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。

1930年11月被吸入国际革命作家联盟,1936年初经共产国际指示解散。

(3)左联进行的文学活动:一、 创办刊物二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系四、 推动文艺大众化运动五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡六、 培植了大量的文艺青年3. 30年代重大文学论争(1)1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。

中国现代文学史第二章课后练习及答案解析

中国现代文学史第二章课后练习及答案解析

第二章30年代文学(1928-1937)第一节30年代文学概述1.【单选题】下列属于香港小说家、诗人侣伦的作品的是(A)A《殿薇》B《南国风》C《行过的生命》D《海上》文字解析:B项陈江帆的诗集,C项路易士的诗集,D项是汝华的作品,故A3.【单选题】下列属于台湾最早提出改革台湾文学、提倡白话文的文章的是(A)A《文学与职务》B《汉文改革论》C《致台湾青年的一封信》D《为台湾的文学界一哭》文字解析《文学与职务》是台湾最早提出改革台湾文、提白话文的文章,故选A4.【单选题】1930年,中国左翼作家联盟在(B)成立A北京B上海C广州D香港文字解析1930年,中国左翼作家联盟在上海立,故选B5.【单选题】1932年9月,左联领导下的群众性的诗歌团体中国诗歌会成立,其会刊是(C)A《诗》B《拓荒》C《新诗歌》D《中国诗歌》左联即中国左翼作家联盟,它将《新诗歌)作为会刊,故选C第二节茅盾1.【单选题】方罗兰、章秋柳这两个人物形象出现于茅盾小说(B)A《虹》B《蚀》C《三人行》D《野薔薇》文字解析方罗兰,童秋柳这两个人物形象出现于茅盾小说《蚀》,故选B2.【多选题】下列属于茅盾的短篇小说的有(ABDE)A《林家铺子》B《残冬》C《腐蚀》D《秋收》E《春蚕》文字解析C项属于茅盾的长小说,故选ABDE3.【单选题】茅盾在《子夜》中塑造的典型民族资本家是(C)A潘月亭B赵伯韬C吴荪甫D周朴园文字解析矛盾在《子夜》中型造的典型民族资本家是吴荪甫,故选C4.【单选题】茅盾在“五四“时期发表了一系列文章,大力提倡的艺术主张是(A)A文学为人生B文学为艺术D浪漫主义文字解析茅盾是文学研究会的主要成员,在文学创作提倡“文学为人生”的艺术主张,故选A5.【单选题】茅盾作品《蚀》的主人公是(B)A静女士B梅女士C章秋柳D赵明文字解析1929年,在日本的茅盾创作了长小说《蚀》,主人公梅行青女士是封建家庭中的叛逆者,故选B 6.【单选题】《嘉陵江畔的传奇》的作者是(A)A路翎B田间C田汉D夏衍文字解析20世纪40年代后期,路翎创作了长篇小说《燃烧的荒地》,中篇小说《蜗牛在荆棘上》、《嘉陵江畔的传奇》以及十余个短篇小说,大多以农村和农民为题材,故选A7.【单选题】绿原属于下列哪个流派(C)A九叶诗派B新月诗派C七月诗派D现代派文字解析绿原属于七月诗派,故选C8.【主观题】试述《蚀》三部曲的思想内容和艺术特色主要内容:(1)《幻灭》:一个小资产阶级女性对个性解放的追求到幻灭的全过程(静女士)(2)《动摇》:对知识分子生存的社会现实环境的再现(方罗兰,胡国光)(3)《追求》:大革命失败后知识分子人生追求的悲剧(张曼青、王仲昭、章秋柳)艺术特色:(1)再现了大革命失败前后一代小资产阶级知识分子的心灵历史,揭示了时代社会的历史真相。

20世纪30、40年代中国现代文学史概述总 (2)

20世纪30、40年代中国现代文学史概述总 (2)

20世纪30年代中国现代文学史无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变,构成了30年代现代文学两条基本历史线索。

革命文学争论和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮。

大革命失败之后,日益激烈的阶级斗争和新的革命形式对文学艺术提出了新的要求。

于是,经过整顿了的创造社和由蒋光慈等组成的太阳社,在《创造月刊》、《文化批评》《太阳月刊》等各自的刊物上,正式开始了无产阶级革命文学运动的倡导。

在这个过程中,他们暴露了很多幼稚的,片面的,绝对化的错误的观点。

鲁迅与其进行了长达两年的争论。

1929年国民党开始扼杀“革命文学”“无产阶级文学”。

党组织调解创造社、太阳社与鲁迅之间的争论,以便团结一致共同对敌。

1930年3月2日中国左翼作家联盟(简称“左联”)在上海成立。

“左联”的成立,标志着以无产阶级文学的倡导为发端的左翼文学运动走上了健全发展的道路。

在“左联”的旗帜下,左翼文艺阵线开展了多方面的活动,为现代革命文学发展作出了贡献。

(一)团结、组织左翼作家,大力开展革命文学创作。

“左联”成立后,陆续出版了《拓荒者》《萌芽》《巴尔底山》等刊物,在北平和日本东京两地设有“左联”分盟,在广州、天津等地成立小组。

许多左联作家同时又是革命者,从事革命活动,为了服从旨在抵抗日本侵略的民族统一战线政策,到1936年春解散,其前后活动的6年时间,对30年代乃至后来的文学发展产生巨大的影响。

(二)加强马克思主义文艺理论介绍,注重文学批评。

左联成立了马克思主义理论研究会,把“确立马克思主义的艺术理论及批评理论”作为主要任务。

瞿秋白对马克思主义经典作家作了系统全面的介绍。

(三)开展文艺大众化讨论,推动文艺大众化运动设立文艺大众研究会,并明确规定“文学大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大的问题”。

作家们还进行三次大讨论,并作过部分创作试验。

30年代小说三大流派一“左联”和左翼小说“左联”准备期间的小说,主要是以蒋光慈为代表的。

中国现代文学史复习归纳-30年代新诗

中国现代文学史复习归纳-30年代新诗

三十年代新诗表现出两个明显不同的发展方向:一是关注现实。

二是表现诗人内心世界的情感。

一、关注现实。

三十年代关注社会现实的诗人主要有这样几部分:1.左翼诗人。

进步的或左翼的诗歌在社会政治的重压下曲折成长和发展,是30年代新诗的重要现象。

他们主要是左联的殷夫,左联发起的中国诗歌会。

中国诗歌会:(1)1932年9月,由左联诗歌组发起成立于上海,发起人有:蒲风、穆木天、杨骚、任钧等。

(2)1932年2月创办《新诗歌》旬刊(后改为半月刊、月刊)。

(3)该会在北平、广州、青岛、天津、湖州等地成立分会,会员有200人之众。

(4)1937年4月,为适应抗战需要,中国诗人协会成立,中国诗歌会中的诗人大多参加这一组织,中国诗歌会解散。

(5)中国诗歌会影响较大的诗人主要有:蒲风、穆木天、任钧、杨骚、王亚平等。

2.与中国诗歌会同时出现的诗人:主要是艾青、田间、臧克家。

艾青:早期诗集:《大堰河》影响巨大。

田间:受马雅夫斯基影响,出版诗集有:《未明集》、《中国牧歌》、叙事长诗:《中国农村的故事》臧克家:1932年开始在《新月》月刊上发表新诗,出版诗集有:《烙印》(1933)、《罪恶的黑手》(1934)、《自己的写照》(1934)、《运河》(1934)等。

其诗富有乡土气息,被称为“泥土诗人”。

二、表现诗人内心世界的情感。

与现实主义诗歌形成对照的是,一批诗人执着表现自己内心世界的情感,并追求诗歌艺术的美。

这主要由两大部分诗人构成:一是新月后期诗人群;二是现代派诗人群。

1.新月后期诗人群:1931年1月,徐志摩主编的《诗刊》在上海创刊,标志着新月派诗人进入后期发展阶段。

其诗人主要有:孙大雨、叶公超、梁宗岱、卞之琳、陈梦家、邵洵美、林徽音等。

关于新月社、新月诗派、《新月》杂志、新月社:1923年成立于北京,成员有:胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等,主要是英美留学生。

成立之初两年内没有专门刊物,主要以《现代评论》、《晨报》副刊等为活动园地。

中国现代文学史--30年代文学思潮

中国现代文学史--30年代文学思潮

以“左联”为核心的无产阶级文学
一、左联 1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟,简称 为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔 石、 李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告:“我们 的 文艺是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉了社会地位 的’ 小资产阶级的”,并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。 会 议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》 的重要讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。
第八章 30年代文学思潮

革命文学运动与思潮 文学论争 人文主义文学思潮


2013-8-8
中国现代文学史
30年代文学发展总评


30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征 是多元性和丰富性,其整体特点是走向成熟。 30年代文学,经过整个20年代的发展和陶冶,艺术 水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地, 在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。
三大派别的文学成就
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作 家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁,取得 令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典 型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一 些作品都是耳熟能详的 。这是中国现代文学的丰收 期。
2013-8-8Байду номын сангаас
中国现代文学史
三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起革命文学(无产阶级文学)兴起。 其标志是:1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《 太阳》月刊,蒋光慈、钱杏邨主持;刚从日本回国的创造社新成 员李初梨、冯乃超、彭康主持的《文化批判》创刊;创造社的 《创造月刊》第一卷8号“突变”为宣传革命文学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月,倾向于自由主义的作家胡适、 徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊,声称维护“独立”“健康” 的 原则与“尊严的原则”。以此为中心,自由主义文学阵营也形成。

中国现代文学:30年代散文

中国现代文学:30年代散文

丰子恺师从弘一法师 (李叔同),以中西融 合画法创作漫画以及散 文而著名。1926年9月 30日,丰子恺漫画结集 面世。30年代结集出版 了《缘缘堂随笔》、 《随笔二十篇》、《车 厢社会》、(缘缘堂再 笔》等。
丰子恺
第一节 30年代散文概述
二、何其芳(1912~1977)的散文创作。
何其芳(1912年2月5日-1977年7月 24日),原名何永芳,生于重庆万 州,现代诗人、散文家、文学评 论家,中国科学院哲学社会科学 学部委员 。汉园三诗人之一。代 表作品《画梦录》《生活是多么 广阔》《夜歌和白天的歌》。
二、鲁迅杂文特点:
①批判性、否定性与攻击性。 ②犀利与深刻。
③是引申性。 ④是强烈的主观性。 ⑤是无拘无束而极富创造力的杂 文语言。
1936年大病初愈后所照
二、林语堂与幽默闲适的小品文:
1.简介林语堂: 林语堂(1895—1976年)散文家、语 言学家,福建龙溪(今龙海)人。 1932年9月,林语堂创办了《论语》 半月刊,1934年和1935年,又先后创 办了《人间世》与《宇宙风》两个刊 物,提倡“幽默”、“闲适”的“性 灵文学”,成为“论语派”的主要代 表。
中国现代文学史
30年代散文
第十三章 30年代散文
教学内容:第一节概述30年代散文创作;第二节讲述鲁迅杂文和
林语堂小品文的创作。
教学目的: 使同学们对30年代散文发展的大致状况有一个了解,
同时要知道30年代的几个又带有流派特征的散文创作 及代表作家作品。
教学重点: 鲁迅杂文的特色;林语堂幽默小品的风格。
包身工是旧中国工厂中实行的一种 定期卖身的雇佣制度。首先实行于 日商在华的纱厂。是资本主义和封 建主义相结合的残酷的奴役制度。 包身工一般多为农村来的女童工。 由包工头迫使他们的父母或保人接 受极少的包身费,订立包身契约。 包身期间,包身工没有人身自由, 一切听命于包工头,不准回家,不 准到其他厂家劳动,全部工资归包 工头所有。包工头仅提供极差的食 宿条件。包身工身受资本家和包工 头的双重剥削,不少被迫致死。新 中国建立后,废除了包身工制。

中国现代文学史30年代小说-茅盾

中国现代文学史30年代小说-茅盾

征。
网状结构,事件此起彼伏,场面纵横交错,人物众多,
井然有序,纷而不乱。
五条线并进结构: 1.买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪
甫等人为代表的公债投机活动;
2.在世界经济危机、帝国主义经济侵略及军阀混战等影响下民
族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产;
3.工人阶级的悲苦生活以及他们的反抗斗争; 4.如火如荼的农村革命运动,吴老太爷仓惶出逃、曾沦海暴死
文艺理论家、批评家到 作家的身份转移。
解放后,茅盾曾任过文
化部长、文联名誉主席、 作协主席等职务,《人 民文学》主编。
文学史界近年来公认茅
世。遗嘱中要求恢复党 籍,捐出25万元,设立 “茅盾文学基金会”, 每三年评一次“茅盾文 学奖”,鼓励长篇小说 的创作。
盾是中国社会剖析派小 说的坛主。
二、创作
性,反映生活的政治性,结果亵渎了文学的尊严。
蓝棣之《现代文学经典:症候式分析》
《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的生活文献。
《子夜》是一部可读经验、缺乏时空的超越意识,过于急功
近利,没有深厚的哲理内涵和人生启示,缺乏对人性、 生命和宇宙意识的透视。
王晓明《惊涛骇浪里的自救之舟--论茅盾的小说创作》
论述了茅盾创作在艺术上的滑坡现象:
从具有与众不同的艺术风姿,在对往事的追忆中获取
灵感的《蚀》三部曲,——“每每是从判断时事的抽象 例题出发去进行构思”,“拥有明确的社会政治主题” 的《子夜》、《林家铺子》等,这种随社会潮流而动 的文学功利欲求,掩盖了他本身的艺术素质的充分发 挥。
“我写这部小说,就是想用形象的表现来回答托派和
资产阶级学者:中国没有走向资本主义发展的道路, 中国在帝国主义,封建势力和官僚买办阶级的压迫下, 是更加半封建半殖民地化了。中国民族资产阶级中虽 有些如法国资产阶级性格的人,但在1930年半殖民地 半封建的中国不同于18世纪的法国,中国民族资产阶 级的前途是十分黯淡的,他们软弱而且动摇。当时, 他们的出路只有两条:投向帝国主义,走向买办化, 或者与封建势力妥协。”

中国现代文学史-30年代小说

中国现代文学史-30年代小说

课堂讨论
• • • • • • • 从罗大佑的歌曲看京派小说 《鹿港小镇》 回忆: 废名《竹林的故事》 郁达夫《迟桂花》 现代文学的母题—— 传统-现代,城市-农村,利益-仁义,理性-诗意
六、东北作家群
• 1、背景: • “九一八”事变,东北 沦陷,一批作家逃亡到 关内,思念\仇恨,开 了抗日文学先河。
• 大量使用夸张、变形、 魔幻、荒诞、蒙太奇、 意识流、心理分析等 手法进行现实创作, 传达对都市的异样的 情绪和感受,常常使 客观事务扭曲和变形。
• 白云流着光闪闪的汗珠 • 钟的走声是黑色的 • 我听觉派”没有产生堪称经典的杰作,但从它开 始中国第一次有了自己的都市文学。 • “新”:第一次用现代人的眼光打量上海,用新异 的现代的形式来表达东方大都会的城与人的神韵, 城市第一次成为审美对象。 • 提问:与老舍的城市叙述比较? • 与左翼的城市叙述比较?如茅盾城市书写
二、普罗小说
• 1、代表性作家:主要是创造社、太阳社作家,蒋 光慈、洪灵菲、郭沫若、阳翰笙等。 • 2、立场:高举“普罗列塔利亚”旗帜。革命立 场。 • 3、题材:现实革命斗争,表现无产阶级与其他 劳苦大众的痛苦和不幸和走向革命的必然历程。
• 4、作品 • 《短裤党》(蒋光慈)、《地泉》(阳翰生)、 《流亡》三部曲(洪灵菲)、《到莫斯科去》 (胡也频)等 • 5、艺术风格:粗砺浓烈 • 6、不足: • (1)模式化:革命+恋爱 • (2)把现实的斗争神秘化、理想化、罗曼蒂克 化
• 2、代表性作家: • 萧军、萧红、端木蕻 良等。 • 3、代表作品: • 《生死场》、《呼兰 河传》 • 《八月的乡村》等。
萧红
• (1911年─1942年)
• 中国现代著名女作家。黑 龙江省呼兰县(现哈尔滨 市呼兰区)人 • 原名张乃莹,“萧红”是 发表《生死场》时使用的 笔名,另有悄吟笔名。 • 观看视频—— • 那一场风花雪月的往事

30年代文学思潮

30年代文学思潮

第八章 30年代文学思潮与运动第二个十年(1928-1937)是中国现代文学全面走向成熟的十年。

政治上,国共分离,十年内战。

文学本身发展:如果说20年代主要是新旧文学对文学读者和市场的争夺,文言与白话的矛盾和对立;那么,30年代文学的阶级性与人性,乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。

一、30年代文学思潮基本线索为什么是1928为分界线?1928年1月,全由中共党员组成的太阳社创办《太阳》月刊,(太阳社1927年秋成立于上海。

发起人为蒋光慈、钱杏邨等;主要成员大都是第一次国内革命战争失败后,从实际斗争中转移到上海从事文化活动的中国共产党党员;他们有相似的斗争经历和共同的思想基础,在文学主张与创作上,也有某些共同的倾向:积极提倡无产阶级革命文学,反映工农大众的生活与斗争。

在反对国民党政府的文化“围剿”,倡导无产阶级革命文学方面,发挥了积极作用。

以《太阳月刊》(1928年1月创刊,同年7月停刊,共出版7期)影响最大);刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超等主持的《文化批判》创刊,同月出版创造社另一刊物《创造月刊》第1卷第8号——共同在上海倡导“革命文学”。

郭沫若在此期《创造月刊》上发表《英雄树》:“个人主义的文艺老早过去了”,“代替他们而起的”必定是——“无产阶级文艺”。

(革命文学思潮)1928年3月,倾向自由主义的作家胡适、徐志摩、梁实秋等为核心的《新月》月刊创刊——维护“独立”、“健康的原则”与“尊严的原则”。

——人文主义文学思潮↑两大文艺思潮之间存在对立之处,且引发了相应的争论。

文学队伍开始重新组合,标志着第二个十年的开始。

↓共产党与国民党在文学话语权上展开了争夺:国民党1927年完成了形式上的统一,为其统治,争夺文化话语权。

为维持思想政治的统治,国民党企图建立党制文化与党制文学。

1929年,国民党在全国宣传会议上提出了“三民主义文艺”的口号,(鼓吹“文艺的最高意义,就是民族主义”,文艺要统一于国民党的“中心意识”,即中国传统文化的“忠孝仁爱,信义和平”等封建观念,鼓吹文艺专制)创办刊物,笼络文化人,公开宣称要打到“革命文学”和“无产阶级”文学,要铲除“多型的文艺意识”,以民族主义作为文学的中心意识,提出了“民族主义文艺运动”,企图形成文化上的统治地位,企图借助“民族主义”的招牌与刚刚成立的左联争夺文艺阵地的领导权。

全国自考中国现代文学史(30年代文学)-试卷2

全国自考中国现代文学史(30年代文学)-试卷2

全国自考中国现代文学史(30年代文学)-试卷2(总分:60.00,做题时间:90分钟)一、单项选择题(总题数:12,分数:24.00)1.关于“文艺自由”的论争发生于左翼作家与谁之间? ( )(分数:2.00)A.徐志摩、闻一多B.闻一多、梁实秋C.郭沫若、冯雪峰D.胡秋原、苏汶√解析:2.以下哪部不是茅盾的短篇小说集? ( )(分数:2.00)A.《春蚕》B.《泡沫》C.《烟云集》D.《林家铺子》√解析:3.《子夜》中塑造最成功的人物形象是 ( )(分数:2.00)A.吴荪甫√B.赵伯韬C.屠维岳D.冯云卿解析:4.《激流三部曲》中贯穿全书的中心人物是 ( )(分数:2.00)A.高觉慧B.高觉新√C.鸣凤D.瑞珏解析:5.标志着老舍适度而有节制的幽默艺术更加成熟的作品是 ( )(分数:2.00)A.《文博士》B.《茶馆》C.《老张的哲学》D.《离婚》√解析:6.以下不属于沈从文“湘西人生”题材的作品是( )(分数:2.00)A.《龙朱》B.《神巫之爱》C.《有学问的人》√D.《月下小景》解析:7.以下关于曹禺的说法不正确的是 ( )(分数:2.00)A.戏剧具有命运悲剧的意味B.仅是命运悲剧√C.写出了人物性格的丰富性与复杂性D.重视锤炼戏剧语言解析:8.描写腐朽的封建家庭的崩溃的是曹禺的作品 ( ) (分数:2.00)A.《雷雨》B.《日出》C.《原野》D.《北京人》√解析:9.张天翼的代表作是 ( )(分数:2.00)A.《二十一个》B.《在城市里》C.《华威先生》√D.《从空虚到充实》解析:10.以下同属于现代派诗歌作者的一组是 ( )(分数:2.00)A.徐志摩、陈梦家、何其芳B.徐志摩、戴望舒、施蛰存C.陈梦家、饶孟侃、卞之琳D.林庚、徐迟、李白凤√解析:11.《包身工》的作者是 ( )(分数:2.00)A.瞿秋白B.王统照C.叶绍钧D.夏衍√解析:12.中国新文学史上“多余人”的形象是 ( )(分数:2.00)A.《家》中的觉新√B.《灭亡》中的杜大心C.《寒夜》中的汪文宣D.《家》中的觉慧解析:二、多项选择题(总题数:5,分数:10.00)13.下列属于茅盾《动摇》中人物的是 ( )(分数:2.00)A.静女士B.张曼青C.孙舞阳√D.章秋柳E.陆梅丽√解析:14.老舍的小说作品有 ( )(分数:2.00)A.《老张的哲学》√B.《二马》√C.《茶馆》D.《龙须沟》E.《猫城记》√解析:15.《雷雨》的艺术特色有( )(分数:2.00)A.独特的结构艺术√B.具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言√C.追求戏剧的诗意√D.时间跨度大E.戏剧冲突缓慢解析:16.以下关于戴望舒的说法不正确的是 ( )(分数:2.00)A.有《望舒草》《望舒诗稿》《我底记忆》等诗集B.成名作是《雨巷》C.诗歌创作长于情绪的细腻体味而淡于激情的直接抒发D.写有长篇叙事诗《六月流火》√E.成名作是《烙印》√解析:17.属于梁遇春的散文集的是 ( )(分数:2.00)A.《缘缘堂随笔》B.《春醪集》√C.《车厢社会》D.《缘缘堂再笔》E.《泪与笑》√解析:三、名词解释(总题数:1,分数:2.00)18.“红色鼓动诗”(分数:2.00)__________________________________________________________________________________________ 正确答案:(正确答案:殷夫的政治抒情诗在思想感情和艺术表现上都有鲜明的个性特点,由于他的诗作表达了革命斗争的激情,洋溢着革命的英雄主义和乐观主义精神,因此,人们将他的代表作称为“红色鼓动诗”。

中国现代文学:30年代小说(一)

中国现代文学:30年代小说(一)

1936年逃离南京至陕北,毛 泽东赋《临江仙》词以示欢 迎: “壁上红旗飘落照,西风漫 卷孤城。保安人物一时新, 洞中开宴会,招待出牢人。 纤笔一枝谁与似?三千毛瑟 精兵。阵图开向陇山东,昨 日文小姐,今日武将军。”
二、丁玲的创作成就:
《莎菲女士日记》刻画了一个五四浪潮冲击 封建家庭的叛逆女性莎菲的形象:她寻求个 性解放,却找不到正确的出路;她追求灵与 肉统一的爱情,却又陷入失望和痛苦中。 《莎菲女士日记》以其性爱表现的真挚与大 胆,震动当时文坛;结构上采用散文式日记 体的形式,行文舒缓流畅;其细腻委婉、深 刻生动的心理描写,代表了丁玲的主要艺术 成就。
林徽因小说《九十九 度中》是早期运用现 代派手法的名篇。作 者选取北京夏季炎热 的一天,以挑夫流动 的脚步,将貌似互不 往来的社会各阶层不 同的生活场景连缀在 一起。
《你是人间四月天》是2005年中国 文联出版公司出版的图书,作者是 林徽因。该图书讲述了林徽因早年 游学英伦,与诗人徐志摩恋情故事。
中国现代文学史
30年代小说(一)
第七章 30年代小说(一)
教学内容:这一章介绍第二个十年的小说,这是现代文学 史上小说创作的高峰期;第二节论述丁玲、张天翼的小说 创作;第三节讲述新感觉派。
教学重点:新感觉派的概念;丁玲、张天翼的创作。
必读作品:丁玲《莎菲女士的日记》、张天翼《华威先 生》、艾芜《山峡中》、施蛰存《将军的头》、萧红《生 死场》《呼兰河传》。
代表作有: 《从空虚到充实》、《小 彼得》、《速写三篇》; 中篇小说《清明时节》; 长篇小说《鬼土日记》、 《洋泾浜奇侠》;长篇童 话《大林和小林》、《宝 葫芦的秘密》等。
四、张天翼的创作成就:
短篇《华威先生》(《文艺阵地》半月刊,1938年第 1卷第1期,后收入《速写三篇》)。

中国现代文学史笔记(知识点完整整理)

中国现代文学史笔记(知识点完整整理)

文学思潮与运动三十年代文学思潮要点1、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年(1928-1937年)是第一个十年文学的继承和发展。

1928年始,新文学队伍发生了新的组合,两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌(1)新兴的无产阶级革命文学;(2)继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学;30年代左翼文学发展轮廓(三个阶段):(1)1927大革命失败-左联成立前,是无产阶级文学的倡导期。

(2)1930-1936年,左联成立-左联解体。

(3)1936年春-1937/7抗战爆发,文学的转折过渡期。

2、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。

1930年3月成立于上海。

主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。

左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。

纲领宣告:“我们的艺术是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向,我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。

”左联的成立有其国际和国内的背景,国际上,苏日英法等国都有左翼文学组织;国内,经过1928年的革命文学论争,培养了左翼作家队伍,为左联成立提供了思想组织上的准备。

“左联”于1936年自动解散。

“左联”的文学活动及主要功绩(1)创办了许多有影响的文学刊物,如《拓荒者》(蒋光慈主编)、《北斗》(丁玲主编)、《文学导报》(创刊号名《前哨》)、《萌芽》月刊(鲁迅、冯雪峰主编)、《十字街头》(鲁迅主编)。

续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。

(2)翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。

左联成立后,瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作,并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章,对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。

他说明了反对席勒化,提倡莎士比亚化的意义,批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。

中国现代文学史复习

中国现代文学史复习

《中国现代文学史》复习提纲第九章30年代小说(一)第一节30年代小说概述30年代的文学的整体格局:“左翼”、“京派”、“海派”三大文学派别之间对峙与互渗左翼文学30年代,左联领导下的左翼作家,自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份,对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判,要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。

代表作家鲁迅、茅盾、丁玲、柔石、艾芜、叶紫、吴组缃、周文等,还包括东北作家群的萧红、萧军等。

京派文学30年代,在中国北方,以《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要阵地,形成了一个作家群,一般称为“京派”,也称“北方作家群”。

朱光潜、沈从文是他们在理论上的主要代表人物。

代表作家有废名、沈从文、芦焚、林徽茵、萧乾。

他们追求文学的独立性,既反对文学从属于政治,也反对文学的商业化,具有政治上自由主义、文化上保守主义倾向。

他们在作品中追寻逝去的美,表现出一种积极的怀旧气息,具有浓郁的抒情性,有着深厚的文化意蕴。

其小说的散文化和抒情形式的成熟表达,为现代小说提供了成熟的抒情和讽刺体样式。

“海派”文学“海派”是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物,他们依托于文学市场,既享受着现代都市文明,又感染着都市“文明病”。

正是对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境,使他们更接近西方现代派艺术,有着较为自觉的先锋意识,追求艺术的“变”与“新”。

代表作家有20年代过来的老海派张资平、叶灵风,及本时期崛起的新感觉派诸作家。

左翼文坛与“京派”作家的论争30年代。

在中国北方以《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要阵地,形成了一个作家群,一般称为“京派”,也称“北方作家群”。

朱光潜、沈从文是他们在理论上的主要代表。

他们的理论主要特点是强调文学与时代、政治的“距离”,追求人性的、永久的文学价值。

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•一、概述现代文学第二个十年,(1928—1937年6月),30年代文学•30年代文艺的基本特征:•(1)五四时期相对思想自由氛围消失,文学主潮政治化•(2)无产阶级革命文学运动与马克思主义文艺理论•(3)左翼文学之外,自由主义及其他多种倾向文学共同发展•30年代文艺运动发展的基本线索•国民党的党制文化和党制文学•占主流的无产阶级文学运动及其文学•民主主义自由主义作家的文学运动及其文学•革命文学论争和以”左联”为核心的无产阶级文学思潮•••(一)倡导•主要团体:创造社(后期),太阳社。

1926年郭沫若《革命与文学》一文可视作革命文学运动的宣言。

•人物:郭沫若、成仿吾、李初梨、彭康、冯乃超、朱镜我等。

•文章:郭沫若《英雄树》《桌子的跳舞》,成仿吾《从文学革命到革命文学》,蒋光慈《关于革命文学》•刊物:《创造月刊》《文化批判》《流沙》等。

•革命文学观点受当时苏联和日本等国的无产阶级文学运动中”左”倾机械论•“无产阶级文化派”•文学组织”拉普”•(一)、革命文学内部•革命文学派与鲁迅、茅盾等人的论争。

•革命文学派:冯乃超《艺术与社会生活》,全面否定五四文学,就“中国浑沌的艺术界的现象作了全面的批判”。

称叶绍钧“最典型的厌世家”,郁达夫“悲哀者”。

•《文化批判》4月号出版了“批判鲁迅”的专辑,批判茅盾专辑。

•鲁迅反击《醉眼中的朦胧》《革命时代的文学》,茅盾《从牯岭到东京》“一切文艺固是宣传,一切宣传并不是文艺。

”•机械论-简介••拉普-拉普•RAPP(三)主张•1、文学是有阶级性的,要提倡无产阶级文学。

•2、文学是宣传武器。

•3、无产阶级文学作家一定要获得阶级意识。

•(四)左联成立及经过•1930年3月2日,中国左翼作家联盟在上海成立。

参加会议的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、钱杏邨、田汉等四十余人。

郭沫若,茅盾,郁达夫等都参加了左联。

•主要刊物:《前哨》《文学导报》《北斗》《文学月报》《十字街头》《拓荒者》等。

左联主要以从事无产阶级文学为目标。

•左联的成立,对于团结进步作家反击国民党反动派的文化围剿和推进革命文学运动,扶持信任的繁荣创作,作出了积极贡献。

1936年宣布自动解散。

•鲁迅<对于左翼作家联盟的意见>•“左联”的成就及局限•成就:•1加强了对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究•2加强了世界无产阶级文学阶级运动的联系•3推动了文艺大众化运动••三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立•马克思主义与自由主义两大思潮的论争•自由主义思潮主要代表人物有梁实秋、朱光潜、沈从文等人。

•反对“为艺术而艺术”,认为“文学应该关注人生” ,本质是承传五四文学的人文主义思想。

••(二)“文学基于普遍人性”的论争(1928-1930)左翼作家和新月派理论家梁实秋•梁实秋:《文学与革命》《文学是有阶级性的吗》:文学乃是基于“固定的普遍的人性”“文学没有阶级性”“天才创造文学”•左翼作家:鲁迅《文学的阶级性》三)文艺自由的论争/“第三种人”的论争。

胡秋原、苏汶和左翼作家第三种人:文学绝不应当堕落为政治的一种留声机创作的标准不只是正确,而更应该是真实。

瞿秋白:“文艺永远是,到处是政治的留声机”••(四)对林语堂周作人性灵文学的批判(1932-1935)• 30年代,林语堂以《论语》半月刊、《人间世》、《宇宙风》三个刊物为阵地,提倡自我表现的性灵文学。

什么叫“性灵”呢?这里的“性”是指一个人之性,“灵”是指一个人的灵魂或精神。

周作人和林语堂的主张是一致的。

•其共同特点是:都强调对灵魂的自我审视与表现,强调人的自然本性的流露,认为文艺应该摆脱社会的约束,回到自然,提倡小品文,重视明清小品,推崇闲适。

•同京派作家的论辩(1935)•“京派”,指的是20年代末到30年代居住或者求学于以北京为中心的北方城市,坚守自由主义立场的作家群体,它的基本成员是大学教师和大学生。

其代表作家是沈从文、朱光潜,主要的理论主张是:强调文学与时代、政治的距离,追求人性的、永久的文学价值。

•朱光潜提出和平静穆的美是诗的极境,美的最高境界,而鲁迅立即对此提出驳斥,指出历来的伟大的作者,是没有一个"浑身是静穆的",热烈地提倡战斗的力的美。

他在《白莽<孩儿塔>序》中称殷夫的诗是"对于前驱者的爱的大,也是对于摧残者的憎的丰碑。

一切所谓圆熟简炼,静穆幽远之作,都无须来作比方,因为这诗属于别一世界。

"此期,沈从文和茅盾还就作家把握文学的"艺术"与"时代"的问题上也发生了争论。

•30年代文艺论争的特点•从以上几次论辩我们可以看出,这一时期的论争有一个共同的特点:就是始终集中在文学艺术发展的外部关系--诸如文艺与阶级的关系,文艺与政治革命的关系,文艺与生活、时代的关系、文艺与人民的关系上,而文学艺术内部的关系问题、美学范畴问题,却没能得到全面的探讨。

••四文学创作的潮流与趋向•影响30年代文学创作潮流因素分析•(1)社会历史巨变:”五四”为个性解放,30年代为”社会解放”•(2)中国作家结构巨变•创作潮流表现:•1题材得到开拓,表现角度创新•2文学形式丰富,以小说成就斐然.•3艺术表现出现新特点•文艺大众化运动和文艺界抗日统一战线的形成••一、文艺大众化运动•二、文艺界抗日统一战线的形成•关于“两个口号”的论争。

•所谓两个口号,一个是周扬提出的"国防文学"口号,另一个就是冯雪峰、胡风、鲁迅等提出的"民族革命战争的大众文学"的口号。

•(一)、概述•1928—1937,中国现代小说明显成长的十年•原因:•东南沿海一带的局部资本主义化,现代都市上海的勃兴,出版业的发达,城市阅读现代小说新读者群的形成。

•上海文人的大量涌入。

•三十年代小说的特点:小说作者新人迭出,小说体式日益丰富,中长篇数量激增,三部曲作品的大量出现。

•30年代小说的主要代表群体(流派)•自然形成,地域文化特色•(一)、左翼新人小说•左翼新人:张天翼,沙汀,艾芜,叶紫等。

•左翼小说:从革命的“浪漫蒂克”倾向走向现实主义。

•注:革命浪漫蒂克主要表现为“革命+恋爱”小•说模式。

•1928—1930年,他先后出版《菊芬》《最后的微笑》《丽沙的哀怨》等小说,构成他创作生命的巅峰。

“辉煌的蒋光慈时代”•革命浪漫蒂克小说•主题:革命决定爱情,或者革命产生了爱情•缺陷:艺术上粗糙,简单,结构上通俗化,公式化,人物脸谱化,定型化,现实生活的理想化,神秘化。

••作者简介:•张天翼(1906—1985),原名张一定,祖籍湖南湘乡,出生于南京。

讽刺小说家。

•擅长用讽刺的笔法触及三十年代社会的各种畸形病态现象,塑造了一系列独特的讽刺形象。

•作品内容:•(1)从“笑料”暴露社会弊端,讽刺丑陋灵魂。

•A、暴露芸芸众生的社会相:短篇《脊梁与奶子》、中篇《清明时节》、长篇《鬼土日记》•上层人物的“禽兽”面目——小市民的灰色人生——旧知识分子的虚伪无聊•B、讽刺传统的文化心态:《包氏父子》•C、讽刺抗战阴暗面:《速写三篇》(《华威花生》《谭九先生的工作》《新生》)•《华威先生》•人物形象:“忙”,性格的中心就是狂人的权力攫取欲。

•忙于赴会、忙于发言、忙于打探消息,忙于钻进所有的抗战团体。

他忙得任何会议都坚持不到终场。

•他的忙就是要在各种会场上露面,要在任何一个与抗日有关的组织里插一手,要到处兜售他那个“领导中心”的滥调。

•写作手法:速写小说体•“问题是在这一点:你们委员是不是能够真正领导这工作。

你能不能够对我担保棗你们会内没有不良分子?你能不能担保——你们以后工作不至于错误,不至于怠工?你能不能担保,你能不能?你能够担保的话,那我要请你写个书面的东西给我,以后万一——如果你们的工作出了毛病,那你就要负责。

”•当青年们去参加日本问题座谈会他没有到场的时候,非常恼怒:“混蛋!你们小心!你们!你们!妈的!”••1904——1986),原名蒋伟,湖南临澧人。

著名女作家。

•生平经历:•14岁以第一名考取女子师范,1922年到上海寻找学习和革命的机会。

1924年北上遇到胡也频,与之同居。

后辗转南京、上海、延安等地。

政治上非常积极,毛泽东有诗“昨日文小姐,今日武将军。

”•• 1.个性解放和女性意识的反映:•1927年底1928年初在《小说月报》上发表《梦珂》《莎菲女士的日记》•早期小说主要收入《在黑暗中》,《自杀日记》,《一个女人》等三个集中。

• 2.反映革命与恋爱的冲突•中篇《1930年春上海》,长篇小说《韦护》•个性解放主题的淡化与阶级解放主题的强化• 3.为工农代言•中篇小说《水》是丁玲创作转换方向和内容的重要标志。

•《田家冲》、《母亲》、《奔》,早期艺术个性失落,革命倾向增长。

• 4.飞向新天地•小说《我在霞村的时候》、《在医院中》、《夜》、《三八节有感》等•其艺术个性的回归与拓展期。

•《太阳照在桑河上》1951年获斯大林文学奖2等奖。

•5、在逆境之中•复出以后:《牛棚小品》《杜晚香》•评价•丁玲是“满带着五四以来时代的烙印的作家”。

•丁玲是中国现代小说史上最早以明确强烈的女性意识写作的女作家,是20世纪中国女性主义文学的先驱。

•《梦珂》《莎菲女士的日记》《阿毛姑娘》《我在霞村的时候》等。

•代表作《莎菲女士的日记》•发表于《小说月报》1928年19卷第2号•毅真《丁玲女士》:•“好似在这孤寂的文坛上,抛下一颗炸弹一样,大家都免不了为她的天才所震惊。

”•茅盾《女作家丁玲》•“丁玲女士是满带着五四以来时代的烙印的,她的莎菲女士是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者。

莎菲女士是一位个人主义,旧礼教的叛逆者,她要求有些热烈的痛苦的生活:她热爱着又蔑视她的怯弱的灰色的求爱者,然而在游戏式的恋爱过程中,她终于从腼腆拘束的心理摆脱,从被动的地位到主动的,在一度吻了那青年学生的富有诱惑性的红唇以后,就一脚踢开了他的不值得恋爱的卑琐的青年。

”•莎菲:追求个性解放的女性追求人格的平等——追求“灵与肉”和谐莎菲狂狷孤傲乖张,但实际上这是她追求理想而不得的苦闷,追求理解而不得的孤独的表现。

反对封建礼教,争取个性解放,尤其是女性的个体意识。

渴望与人之间的尊重和理解,渴望人与人之间的坦率与真诚。

对友情、爱情。

执着追求而最终以放弃、自戕的生活的方式来表示自己对社会的失望和反抗。

•③莎菲们——叛逆的、矛盾的、孤独的形象•梦珂《梦珂》•莎菲《莎菲女士的日记》•阿毛《阿毛姑娘》•贞贞《我在霞村的时候》•陆萍《在医院中》•“东北作家群”:形成于1931年“九·一八事变”后,由萧军、萧红、端木蕻良等流亡到关内的东北籍作家组成。

作品主要描写处在民族危难之中的东北生活和抗日斗争。

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