十三种蒙太奇镜头举例分析

十三种蒙太奇镜头分析
朱礼超11广告学
一，前进蒙太奇
这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。

例举：《偷天换日》
茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。

二，后退蒙太奇
这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到
远处的整体。

例举：《偷天换日》
对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。

三，集合蒙太奇
这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。

集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。

例举：《偷天换日》
史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。

四，交叉蒙太奇
例举：《偷天换日》
即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。

当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。

五，平行蒙太奇
即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同
地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。

平行蒙太奇的作用在于：自由灵活地展现更为广阔的时空结构；多层次多侧面地观察一个事物或事件的状态和发展；揭示事物之间的内在联系。

例举：《钢铁侠3》
一边是曼达林处决人质的直播，一边是总统团队在飞机上处理这一紧急事件，双方的剧情状况平行发展，但又不是交叉出现，最后统一在一场矛盾中。

不失情节感，条理清晰。

六，连续蒙太奇
连续蒙太奇是影视中运用得最多的一种蒙太奇手法，按照影视故事的结构顺序、情节线索的发展，条理分明、层次井然地表现下去，造成叙事上的连贯性。

例举：《偷天换日》
门锁脱落（大特写）——查理开门（近景）——抬头仰视（远景）
——走进去（中景），按照人的视觉心理习惯安排镜头，述说流畅，简单易懂，无一不在说明主人公的活动状态。

七，积累蒙太奇
即将性质相同、内容相似的若干镜头并列组接在一起，通过一种不断叠加的积累效果树立起一个主题，造成某种效果的积累，以达到渲染气氛、强调情节、表达情感、突出主题的目的，又称主题蒙太奇。

积累蒙太奇还可以用多个同质或性质截然相反的事物的积累来表现思想，给观众一个总体印象和较深的感受。

例举：《守望者》
通过一系列老一辈超级英雄英勇事迹的曝光镜头，以慢动作展示，来表现英雄们的过去的辉煌和荣耀，这一段放在片头，以这几个缓慢的镜头来铺垫故事的前提和背景，言简意赅，却令人陷入无限的幻想中，关于他们的过去、关于他们的故事…………
八，对比蒙太奇
把性质、内容或形式上截然相反的镜头并列组接在一起，利用它们之间的冲突因素造成强烈的对比，表达作者的寓意，强化表现内容、思想或情绪。

对比蒙太奇还用来强调事物之间的差异性。

通过对立因素的对列，使两者的差别更加明显，给观众造成一种视觉上的震惊感。

例举：《守望者》
同样身为超级英雄，一个为国效力，得到肯尼迪总统的荣誉接见，另一个则频频制造恐怖事件，刺杀了肯尼迪，反差强烈，令人深思
九，隐喻蒙太奇
它是通过镜头的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象（利用两个现象的共同点），从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。

例举：《守望者》
小丑被人摔下高楼，血流满地，但导演并没有给我们展示他恐怖血腥的面孔，而是通过沾血的小丑胸章来展示这一事实，笑脸代表着
是小丑生前欢乐的面孔，沾上血则显而易见的表示他遭到了谋杀
十，象征蒙太奇
象征蒙太奇是利用某种视觉形象来表达某种象征意义。

它与隐喻蒙太奇的不同之处在于，它不是利用两个形象的相似性在表达意义，而是将某种视觉形象进行引申，赋予它新的意义，并隐去它本身的含义。

象征蒙太奇利于刻画人物性格、揭示作品主题，让观众感受到深层次的思想内涵。

在具体运用象征蒙太奇时应注意贴切自然，不宜用得过多。

例举：《守望者》
二十世纪六七十年代，美国深陷越战泥潭，美国本土掀起大规模反战浪潮，遭到军警的血腥镇压，这一镜头中女孩将花朵插到枪口中，却遭到军警开枪射击，这一镜头就象征性的展现了这一事件
十一，重复蒙太奇
它是把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键时候反
复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。

例举：《007大破量子危机》
重复出现玻璃碎片里面的手枪特写，一定程度上代表了邦德的主角视角，使观众心理十分紧张
十二，抒情蒙太奇
抒情蒙太奇就是创造影片诗意的一种手法。

雪夜里，邦德了却了对死去爱人的情缘，将项链丢在雪上，M夫人回头望着离去的邦德，邦德的眼光带着坚决，静静地离开这份本应不该有的思念，
十三，镜头内部蒙太奇
镜头内部蒙太奇，又称作机内剪辑，在拍摄中根据内容、情节、情绪的变化改变角度和调整景别，用一个长镜头完成一组镜头所担负的任务。

在一个镜头内有景别、角度和机位的变化，并能完整、明了地表现一段内容，从拍摄角度讲叫段落镜头。

当它被完整地用在作品中，并发挥着相当于一个段落的作用时，从编辑角度讲，叫镜头内部
蒙太奇。

镜头内部蒙太奇基于长镜头理论，与其他蒙太奇手法相比，有更强的现场感和真实感，它把现实情境真实、完整、自然、艺术地再现在屏幕上。

一个镜头里，描述邦德攀爬的行动，从左下角慢慢移动到左方，视角也随之延伸开阔，最后展现出所要寻查的源头：水。