密斯·凡·德·罗经典作品分析30页PPT
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路德维希·密斯·凡·德·罗
路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德·罗1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
中文名：路德维希·密斯·凡·德·罗外文名：MiesvanderRohe 国籍：德国出生地：德国亚琛出生日期：1886年职业：建筑师代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦目录展开编辑本段简介路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
密斯 PPT
他深信结构本身能够 成为一种建筑艺术的 手段．他创造了一种 建立在工程技术基础 之上的有目的的建筑 艺术,这种工程技术在 我们的时代已有了深 刻的影响．
他设计的建筑,包括室 内装饰与家具布置,都 要精炼到不能在改动 的地步,于是创造了一 种以精确简洁为特征 的建筑艺术,并富有结 构的逻辑性．
哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满 笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是多” 从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的 只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精 简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结 构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精 心制作结构。。"巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在 这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的 装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有 的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
1933 德国柏林 密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe
House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth
House Plano， IL)
1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint
经典代表作品
1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building)
1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld，
Germany)
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
► 密斯在处理这两处的流动空间时有许 多相同手法，然而也有发展变化。乡 村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处 理上，时而将墙体延伸至室外，时而 采取在建筑外围制造围合庭院作为边 界的手法，这种形式给人的感觉是流 动空间的边界难以确立。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻 璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为 建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
博物馆是为了保存绘画与 雕刻的珍品而建的，而密 斯也是把它当作一个史诗 般的庙宇进行设计。
密斯晚年回到柏林接受这项设 计任务，无疑怀有浓厚的感情 因素。 西柏林新国家美术馆 就在密斯故居附近几百码的地 方。
巨大的展览空间没有一根内 柱，8根钢柱托起出檐深远的 井字梁屋盖。四周柱廊环绕， 并通过玻璃幕墙和室外保持 紧密的联系。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材 料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示 了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注 目的现代建筑师。
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的 理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法 就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理 石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片， 它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连 通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也 互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙 的流通空间。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻 璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为 建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
博物馆是为了保存绘画与 雕刻的珍品而建的，而密 斯也是把它当作一个史诗 般的庙宇进行设计。
密斯晚年回到柏林接受这项设 计任务，无疑怀有浓厚的感情 因素。 西柏林新国家美术馆 就在密斯故居附近几百码的地 方。
巨大的展览空间没有一根内 柱，8根钢柱托起出檐深远的 井字梁屋盖。四周柱廊环绕， 并通过玻璃幕墙和室外保持 紧密的联系。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材 料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示 了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注 目的现代建筑师。
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的 理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法 就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理 石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片， 它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连 通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也 互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙 的流通空间。
密斯·凡·德·罗 杜根哈特别墅
Tugendhat Villa
2020/9/2
♪ 一战过后，密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑（称为先锋派）。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰，而以实 用功能为主，大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝 土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。
吐根哈特的室内设计
Tugendhat Villa 2020/9/2
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
Tugendhat Villa
2020/9/2
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
Tugendhat Villa 2020/9/2
2020/9/2
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
♪密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
密斯凡德罗吐根哈特别墅ppt课件(共24张PPT)
►
一层的起居室中的“流动空间〞模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封
闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到
1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰
难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了
别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。
“流动”，但密斯将铺 通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。 地的延伸到了室外平台， 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。
是流动空间的边界难以确立。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以 清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条 形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体 量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
密 斯·凡·德·罗
► 吐根哈特别墅是密斯于1928—— 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为 一个银行家所建造的私人别墅，密 斯继续把他的新建筑概念成功地应 用在这里。
► 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个 玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构， 让大树和草坪形成室内的边界。
► 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的， 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空 间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似 之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简 化版。但它也同样具有自己的特色。它的 特点主要是在起居部分的空间处理和室内 材料的应用上，所以它也是一个经典的现 代内部设计。
密斯.凡.德.罗课件
家具设计大师
•
尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师，
但其充满创新意识和设计活力的家具设计也使他 成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计 的精美的比例，精心推敲的细部工艺，材料的纯 净与完整，以及设计观念的直接了当，最典型地 体现了现代设计的观念。
•
密斯生于德国亚琛，这个城市古老而简洁的
建筑给他内心留下强烈印象，而石匠家庭出身的
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图析原理
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图析原理
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
范斯沃斯住宅
“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出 那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的 今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和 用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑 物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人 工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如 此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
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H 形空间划分
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用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
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融合
纯净
通透
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设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
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克朗楼
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58
密斯凡德罗ppt课件
15
大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基 于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学 那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完 美演绎“少即是多”的建筑原理。
在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大 厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛 性上萦绕着一种含糊感。
2019
Ludwig Mies van der Rohe
Speaker：WX
精品ppt
1
现代设计大师 密斯 凡德罗
“Less is more” 少就是多
01
人物简介
02
设计思想
03
案例分析
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2
01 人物简介
路德维希·密斯·凡德（Ludwing Mies van der Rohe,1886--1969）德国建筑 师 二十世纪中期世界上最著名现代主
义建筑大师之一。
精品ppt
3
X
人物简介
Lorem ipsum dolor sit
他凭借这个时代最持久的建筑风格：现 代主义而闻名。 密斯出生于德国，他的职业生涯由著名 的彼得·贝伦斯工作室开始，在这里，密 斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格 罗皮乌斯 和 勒·柯布西耶共事。 近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢 迎，他的著名格言“少即是多”仍广受 流传，甚至有不认识他的人也在使用这 句话。
精品ppt
7
功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
精品ppt
8
古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
密斯·凡·德·罗作品分析
自然景物为衬托，总 会令人倍感清新脱俗。迈耶亦善于利用白色表达建筑本身 与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和 天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并对几何空间进行重新的组合。
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
建筑大师解析——密斯凡德罗33页PPT
42、只有在人群间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
建筑大师解析——密斯凡德罗
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
建筑大师解析——密斯凡德罗
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
范斯沃斯住宅建筑分析》ppt课件模板
• 密斯的作品是“于无声处听惊雷”类型的。 看去平实朴素，越看越耐看，因为他有自己 强烈的诉求，作品就不仅仅是个建筑，而是 一个固化的哲学作品了。
On the evening of July 24, 2021
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Thank You!
On the evening of July 24, 2021
演讲结束，谢谢大家支持
2021/7/26
21
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On the evening of July 24, 2021
范斯沃斯印象：
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On the evening of July 24, 2021
以简单的几何图形求统一
平面由两个基本 矩形构成
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伊利诺工学院）建筑系主任。
On the evening of July 24, 2021
少就是多：
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"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多" 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关." 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
密斯凡德罗完整版PPT
PART 西格拉姆大厦
FOUR 密斯.凡.德. 罗
玻璃幕墙之父和钢铁建筑结
构之父——密斯·凡德罗
二战后,密斯建筑创作的风格:钢与玻璃的建 筑艺术
密斯一生实际建成的建筑物不多,发表的言 论也少,他说过"少即是多"(Less is More).
他对现代建筑师的影响却很大,但他的贡献 不在于他的理论,他的贡献在于他长年专注地 探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段 在建筑设计中应用的可能性.
西格拉姆大厦的设计背景
范斯沃斯住宅风波
就因为这座住宅的风波，再没有人敢冒这样大的风险来请密 斯，因为人们不需要可看不可“往”的房子。
不甘失败的密斯，下了一番苦功，终于找到了一种染 色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传， 1952年他终于再次设计和建造了一幢38层的玻璃幕 墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。
2玛瑙石墙面材料德国国旗的象征德国国旗的象征玛瑙石条纹的金色光泽玛瑙石条纹的金色光泽标定会面仪式区域的黑色地毯标定会面仪式区域的黑色地毯挂在玻璃前的红色丝质帷幕挂在玻璃前的红色丝质帷幕玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级对比吐根哈特住宅简介继巴塞罗那德国馆之后密斯开始将其设计思想与建筑功能相结合并在1928年设计出了吐根哈特住宅
PART
THREE2 流动空间与功能相适应
二层空间的私密性 一层空间的流动性
在巴塞罗那馆中密斯实现了流动空间理想，可这 座建筑是一个没有多少实际功能要求的特殊建筑。 当回到功能性要求较强的住宅设计中时，流动空 间与建筑功能的适应性就尤为重要了。 吐根哈特住宅处理这个问题的方法是在住宅的公 共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分 仍然保持封闭的传统空间模式。这样就造成了住 宅的垂直分区，用不同的内外形式表达功能差异， 其中也是对地形高差的巧妙利用。 但在密斯之后的设计中，垂直分区的模式没有继 续沿用，而是发展出居住空间的水平流动，尝试 着将私密空间也置于流动空间中。
密斯凡德罗专题教育课件
整个德国馆立在一片不高旳基座上面。主 厅部分有８根十字形旳钢柱，上面顶着一 块薄薄旳简朴旳屋顶，长２５Ｍ左右，宽 １４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两 种．墙旳位置灵活而且很偶尔，它们纵横 交错，有旳延伸出去成为院墙．由此形成 了某些既分隔又连通旳半封闭边开敞旳空 间，室内各部分之间，室内和室外时间相 互穿插，没有明确旳分界，是当代建筑中 常用旳流动空间旳一种经典．
生平：
1886年3月27日生于德 国亚琛 21岁时设计了第一件作 品 1923年进入贝伦斯事务 所任职 1923年开始在柏林从事 建筑设计 1926－1932年任德意志 制造联盟第一副主任 1930－1933年任德国公 立包豪斯学校校长 1937年移居美国 1938－1958年任芝加哥 阿莫尔学院（后更名伊 利诺工学院）建筑系主 任
讲求技术精美 旳倾向 代表
全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或极少柱 子，外形纯净与透明，清彻地反应着建筑材料、构造与它旳内部 空间
名作之 图根哈尤其墅
别墅旳建筑过程中使用了大量 独特旳技术创新，例如两扇窗 户设置于地面，独特旳加热装 置和空气流通系统都是创作中 旳新鲜事物。这一建筑另一主 要旳部分就是室内装饰。毫不 夸张旳说，设计师在室内装饰 方面投入旳精力并不比在房屋 构造设计方面投入旳少。假如 没有密斯·范·德·罗厄提议旳家 具旳装饰，这一别墅旳设计意 义就逊色了二分之一。家具旳 订购和摆设给他们自己留下了 有限旳变动空间。别墅具有独 特旳美学价值，房间内部使用 旳材料是玻璃、擦亮旳石头、 宝贵旳木材和镀铬旳钢铁。大 多数家具都是特地为别墅设置 旳，他们旳原料也倾向于房间 内部旳材料用具。“
建筑形体处理比较简朴．屋顶是简朴旳平 板，墙也是简朴旳光光旳板片，没有任何 线角，柱身上下没有变化．全部构件交接 旳地方都是直接相．人们看见柱子顶着屋 面板，竖板和横板相接，大理石与玻璃板 直接相连等等．不同构件和不同材料间不 做过分处理，一切都是非常简朴明确，洁 净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明 对比，给人以清新明快旳形象．