透视学(全)ppt课件
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透视学的应用
透视学的应用： 透视学作为表现设计思想，追求最后效果的一种最佳
手段，被广泛运用于插画、电脑动画、电子游戏、建 筑设计、城市规划、工业设计、展示设计等多种领域。
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透视学应用
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插画
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透视学的应用
动画场景设计
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透视学的应用
电子游戏中的场景设计
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透视学的应用
对造型设计师而
言，正确的透视关 系，可以严格地体 现真实空间的尺度， 让设计者构思的理 想空间、环境、景 物得到最逼真的展 现。
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24
第二章、透视学概述
A、透视学的成因、分类 B、透视学的研究对象、学习目的、要求 C、透视学常用名词术语
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达芬奇曾叙述过如何描绘对象：“取一 张对开纸张大小的玻璃板，将它稳固的 树立于眼前，即在你眼睛和你所要描绘 的物体之间，然后在使你的眼睛离玻璃 三分二壁尺（约76cm）的地方，用器皿 夹住头部使之动弹不得，闭上或遮住一 只眼，用画笔或红粉笔在玻璃板上瞄下 你透过玻璃板所见之物，在将它转描到 好纸上，如果你高兴还可以设色，画时 好好利用空气透视。”
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中外透视：空间观念、观察方法、构图方式不同形成的。
西方绘画：透视研究集中体现于焦点透视理论的形成与发 展，它是一种三进向空间的推理法，形成目极无穷，视线 失落与灭。其画面为单视域中心，空间形体表现常常有堆、 叠、灭的效果，给人一种近距离观察的集中现实感。
中国绘画：常以世外鸟瞰的高远之目、心灵的眼睛，游目 周览，体现了以大观小、以远观近、以上观下的方法，形 成回旋往复的空间。其画面视域中心多是分散的，空间形 体表现常常给画面带来散漫的、遥远的空灵感。
当我们站在宽广马路的中间， 会看到本来平 行的马路，远远望去他们之 间的距离越来越窄，进而消 失在远处的一点上。如果这 时候远处疾驰而来一辆汽车， 你会发现汽车越来越大，越 来越清晰，这种近大远小、 近实远虚的现象客观存在于 我们的视觉中 ，我们将这种 变化称之为透视变化。透视 变化又是怎样形成的呢 ？
(1)多视点 中国画善于表现丰富的情节，西方绘画注重单视点(类似于 摄影)。中国画讲求的丰富情节用单视点是不能完成的。因 此，中国画用(类似于把摄象的多镜头分割再重新组合)多 视点来表现。如《清明上河图》
(2)高视点 采用微俯的视角表现，“远山即高”高山往往是画在远处 的，其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心 情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。 (3)远视距 中国画讲求“仗山尺树，寸马豆人”要求画中物体符合事 物的正常比例，因此，画者必须采用远视距来表现。
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透视现象的形成与眼睛的 内部构造有关，我们生活 的物质世界是三维的空间， 反映空间的视像在视网膜 上是扁平的，如何在一张 二维空间的平面上还原三 维立体空间，这就衍生出 我们今天要学习的内容， 透视学。
透视ห้องสมุดไป่ตู้类
广义透视学指各种空间表现的方法 ： 纵透视、斜透视、重叠法、近大远小法、近缩法、
空气透视法、色彩透视法 狭义透视特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现
空间的线性透视和其他科学透视的方法 ： 焦点透视
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纵透视
将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上 面
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斜透视、离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸 重叠法。前景物体在后景物体之上
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近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体 小。
透视学
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第一章： 透视的产生 发展和应用
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第一章：透视学的产生、发展、应用
发展简述： 远古时期 - 岩画和洞窟壁画 公元前5世纪 - 世界上第一幅透视原理透视画 15世纪 -《绘画透视学》一书系统研究透视学
《绘画论》论述“线性透视” 《画论》达芬奇 17世纪以后 – 平行透视扩大到成角透视
丢勒：德国油画家，版画家，雕塑家，建筑师
近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常 而挡远部的表现。
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空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝， 越远越偏色重，也可归于色彩透视法。
1、近处的景物较暗，远处的景物亮，最远处的景物往往和 天空浑为一体，甚至消失；
2、距离近的景物反差较大，距离远的景物反差较小；。 3、近处的景物轮廓比较清晰，远处的景物轮廓较模糊；
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丢勒
1500年的自画像， 1500 年，板油彩， 慕尼黑老绘画馆 ， 阿尔布雷希特·丢 勒
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第一章：透视学的产生、发展、应 用
丢勒作品
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四使徒，1526 年，板 油彩 ，慕尼黑老绘画 馆
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7
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8
散点透视（动点透视） 它是多视点的透视，不像焦点透视那样只有一 固定的视点，而是将移动视点所看到的多角度 景物描绘下来的组合。 张择端《清明上河图》
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张择端《清明上河图》
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部
色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。
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线性透视学的方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物 体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法， 是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘 画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉 弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术 中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许 创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图 方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透 视和隐形透视，这些成果总称透视学。
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透视一词来自拉丁文，“透而视之”---透过透明 的平面来观察，研究透视图形的发生原理，变化 规律和图形画法。而所描绘的图形却如实表现了 空间距离和准确的立体感，这就是物体的透视形。
“透视学” 是在二维平面上在现物体的三维空间 感、立体感的绘画方法和与此有关的科学理论研 究。
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藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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中国传统绘画透视理论：散点透视 又称动点透视，多视点透视，将移动视点所看到 的多角度景物描绘下来的组合。
“远山无石，远树无枝，远水无波，远人无目” 意大利传教士朗世宁最早将西方图法带入中国。 留学法国的徐悲鸿、刘海粟真正系统传授。
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中国画在的透视学应用
透视学的应用
透视学的应用： 透视学作为表现设计思想，追求最后效果的一种最佳
手段，被广泛运用于插画、电脑动画、电子游戏、建 筑设计、城市规划、工业设计、展示设计等多种领域。
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透视学应用
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插画
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透视学的应用
动画场景设计
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透视学的应用
电子游戏中的场景设计
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透视学的应用
对造型设计师而
言，正确的透视关 系，可以严格地体 现真实空间的尺度， 让设计者构思的理 想空间、环境、景 物得到最逼真的展 现。
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第二章、透视学概述
A、透视学的成因、分类 B、透视学的研究对象、学习目的、要求 C、透视学常用名词术语
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达芬奇曾叙述过如何描绘对象：“取一 张对开纸张大小的玻璃板，将它稳固的 树立于眼前，即在你眼睛和你所要描绘 的物体之间，然后在使你的眼睛离玻璃 三分二壁尺（约76cm）的地方，用器皿 夹住头部使之动弹不得，闭上或遮住一 只眼，用画笔或红粉笔在玻璃板上瞄下 你透过玻璃板所见之物，在将它转描到 好纸上，如果你高兴还可以设色，画时 好好利用空气透视。”
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中外透视：空间观念、观察方法、构图方式不同形成的。
西方绘画：透视研究集中体现于焦点透视理论的形成与发 展，它是一种三进向空间的推理法，形成目极无穷，视线 失落与灭。其画面为单视域中心，空间形体表现常常有堆、 叠、灭的效果，给人一种近距离观察的集中现实感。
中国绘画：常以世外鸟瞰的高远之目、心灵的眼睛，游目 周览，体现了以大观小、以远观近、以上观下的方法，形 成回旋往复的空间。其画面视域中心多是分散的，空间形 体表现常常给画面带来散漫的、遥远的空灵感。
当我们站在宽广马路的中间， 会看到本来平 行的马路，远远望去他们之 间的距离越来越窄，进而消 失在远处的一点上。如果这 时候远处疾驰而来一辆汽车， 你会发现汽车越来越大，越 来越清晰，这种近大远小、 近实远虚的现象客观存在于 我们的视觉中 ，我们将这种 变化称之为透视变化。透视 变化又是怎样形成的呢 ？
(1)多视点 中国画善于表现丰富的情节，西方绘画注重单视点(类似于 摄影)。中国画讲求的丰富情节用单视点是不能完成的。因 此，中国画用(类似于把摄象的多镜头分割再重新组合)多 视点来表现。如《清明上河图》
(2)高视点 采用微俯的视角表现，“远山即高”高山往往是画在远处 的，其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心 情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。 (3)远视距 中国画讲求“仗山尺树，寸马豆人”要求画中物体符合事 物的正常比例，因此，画者必须采用远视距来表现。
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透视现象的形成与眼睛的 内部构造有关，我们生活 的物质世界是三维的空间， 反映空间的视像在视网膜 上是扁平的，如何在一张 二维空间的平面上还原三 维立体空间，这就衍生出 我们今天要学习的内容， 透视学。
透视ห้องสมุดไป่ตู้类
广义透视学指各种空间表现的方法 ： 纵透视、斜透视、重叠法、近大远小法、近缩法、
空气透视法、色彩透视法 狭义透视特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现
空间的线性透视和其他科学透视的方法 ： 焦点透视
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纵透视
将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上 面
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斜透视、离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸 重叠法。前景物体在后景物体之上
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近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体 小。
透视学
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第一章： 透视的产生 发展和应用
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第一章：透视学的产生、发展、应用
发展简述： 远古时期 - 岩画和洞窟壁画 公元前5世纪 - 世界上第一幅透视原理透视画 15世纪 -《绘画透视学》一书系统研究透视学
《绘画论》论述“线性透视” 《画论》达芬奇 17世纪以后 – 平行透视扩大到成角透视
丢勒：德国油画家，版画家，雕塑家，建筑师
近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常 而挡远部的表现。
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空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝， 越远越偏色重，也可归于色彩透视法。
1、近处的景物较暗，远处的景物亮，最远处的景物往往和 天空浑为一体，甚至消失；
2、距离近的景物反差较大，距离远的景物反差较小；。 3、近处的景物轮廓比较清晰，远处的景物轮廓较模糊；
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丢勒
1500年的自画像， 1500 年，板油彩， 慕尼黑老绘画馆 ， 阿尔布雷希特·丢 勒
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第一章：透视学的产生、发展、应 用
丢勒作品
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四使徒，1526 年，板 油彩 ，慕尼黑老绘画 馆
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散点透视（动点透视） 它是多视点的透视，不像焦点透视那样只有一 固定的视点，而是将移动视点所看到的多角度 景物描绘下来的组合。 张择端《清明上河图》
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张择端《清明上河图》
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部
色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。
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线性透视学的方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物 体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法， 是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘 画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉 弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术 中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许 创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图 方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透 视和隐形透视，这些成果总称透视学。
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透视一词来自拉丁文，“透而视之”---透过透明 的平面来观察，研究透视图形的发生原理，变化 规律和图形画法。而所描绘的图形却如实表现了 空间距离和准确的立体感，这就是物体的透视形。
“透视学” 是在二维平面上在现物体的三维空间 感、立体感的绘画方法和与此有关的科学理论研 究。
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藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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中国传统绘画透视理论：散点透视 又称动点透视，多视点透视，将移动视点所看到 的多角度景物描绘下来的组合。
“远山无石，远树无枝，远水无波，远人无目” 意大利传教士朗世宁最早将西方图法带入中国。 留学法国的徐悲鸿、刘海粟真正系统传授。
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中国画在的透视学应用