调式中的音程、和弦及解决共20页文档
调式中的音程与和弦
不稳定音程的最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音。但 是解决是应避免平行五度和平行八度。 • 例10-12
• 四．不协和音程的解决
• 我们通过前面的学习，我们知道音程有协和与不协和之分， 协和音程何以分为三类：极完全协和音程（纯一度和纯八 度）、完全协和音程（纯四度和纯五度）和不完全协和音 程（大三度、小三度、大六度和小六度）。剩下的大小二 度、大小七度、增四度、减五度和一切增、减音程和倍增、 倍减音程都是不协和的音程。
基本乐理
• 第一节 五声性调式中的音程 • 一、五声调式中的音程 • 五声调式由于只有1、2、3、5、6、五个音，没有4、7，所以五声
调式只有纯一度、大二度、小三度、大三度、纯四度及其转位音程， 而缺少小二度、增四度及其转位音程。 • 二、六声调式中的音程 • 六声调式是五声调式的基础上加入了清角或者变宫，由于清角或者 变宫加入，六声调式就比五声调式多了小二度和大七度两个音程。 • 例10-1
音必须有稳定音级构成。 • 例10-10 • C自然大调（a自然小调）
• 在我国的五声性调式中，由于五声、六声调式由于缺少一部分音，所 以五声性调式的稳定音级也不是固定。有的以I、 IV、V级，有的以I、 III 、V级，有的以I、 IV、VI级等。所以五声性调式的稳定音程也不是 固定的。
• 二、不稳定音程 • 含有不稳定音级的音程，叫做不稳定音程。 • 只要调式音程中的两个音含有不稳定音级，不稳定音级可以是一个也
思考题
• 1、写出G-B这个音程可能属于那些自然大小调？ • 2、写出A-B这个音程可能属于那些和声大小调？ • 3、写出D-F这个音程可能属于那些同宫系统五声个调式？ • 4、在D和声大调写出所有的和声调式的特性音程，并解决之。 • 5、在c和声小调写出和声调式的特性音程，并解决之，并标明音程
高二音乐《调式中的音程》教案
如：C- E这个大三度音程产生在哪些自然大、小调呢？首先我们必须知道在自然大小调中有三个大三度音程，大调中Ⅰ-Ⅲ、Ⅳ-Ⅵ、Ⅴ-Ⅶ，所以一个大三度音程会产生在三个大调中，那么C-E这个大三度分别产生在C大调的Ⅰ-Ⅲ、F大调的Ⅴ-Ⅶ、G大调Ⅳ-Ⅵ级。和这三个大调式的三个关系小调式。那么C-E这个大三度产生与哪些和声大小调呢？根据和声大小调中也各有三个大三度音程，但有的音级与自然大小调不同，因为它们出现 了降六级和升七级。
那么，要找出某ห้องสมุดไป่ตู้音程属于哪些调式，方法有两种：
1、用找主音的方法（根据所属音程的级数找 ）。按音程中离主音最近的音找。如G-B这个大三度存在的和声大小调中。首先弄清和 声大调中的大三度有三个，级数是Ⅰ-Ⅲ级同自然大调，Ⅴ-Ⅶ级同自然大调，bⅥ-Ⅰ级不同于自然大调，找的方法是，把G-B当作这三种级数找主音。
（6）六度音程也有两种：小六度三个，Ⅲ-Ⅰ级、Ⅵ-Ⅳ级、Ⅶ-Ⅴ级；大六度四个，Ⅰ-Ⅵ级、Ⅱ-Ⅶ级、Ⅳ-Ⅱ级、Ⅴ-Ⅲ级；七度音程也有两种：大七度两个，Ⅳ-Ⅲ级、Ⅰ-Ⅶ级；小七度五个，Ⅱ-Ⅰ级、Ⅲ-Ⅱ级、Ⅴ-Ⅳ级、Ⅵ-Ⅴ级、Ⅶ-Ⅵ级
（8）八度音程有七个都是纯八度，每个音级上都有一个。五度音程至八度音程等于一度音程至四度音程的转位，
2、自然小调中的音程。已知自然大调中的各种音数目和音级位置，音程结构。根据关系大小调在自然调式中所有音都相同的特点，我们就可以看出自然小调中的音程与自然大调中的音程完全相同，只是调式音级不同而已。例a自然小调中的音程
3、和声大调中的音程。和声大调是在自然大调基础上降六级音，所以，和声大调中的音程与自然大调中的音程所不同的都与降六级有关。涉及降六级的音程都有变化，其它和自然大调一样。因此，只要掌握了与这个降六级有关的音程的变化，也就容易掌握和声大调中的各种音程、数目，产生在哪些音级上。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
乐理教学-和弦
本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。
三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。
非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。
第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。
根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。
三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。
五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。
大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。
小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。
增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。
减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。
大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。
增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。
Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。
调式
调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。
调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节大调式大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。
大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。
这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。
下面我们看一下最常用的自然大调。
自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
谱例1：C自然大调音阶：这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D 自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。
在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。
谱例2：C和声大调音阶：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。
它的音阶结构是这样的。
谱例3：C旋律大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音第二节小调式小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。
调式中的音程
3、根据上一步的统计结果直接对号入座，把答案全部写出来。
就以你说的降E-G-降B为例。现在题目问你降E-G-降B这个三和弦存在于哪些自然、和声大小调。那么按照刚才的步骤：
1、该三和弦属于大三和弦。
一、写出下列音程所属的自然大小调、和声大小调并写出各自的调号、调名和级数。
这个问题的实质就是怎样确定一个音程可能属于哪些调式。
怎样确定一个音程可能属于哪些调式呢？方法就是，统计一下各种调式的不同音级所产生的音程的种类和数量。
做这种题的步骤是：
1、判断所给出的音程是哪种音程。
2、数一数自然大调、自然小调、和声大调、和声பைடு நூலகம்调里各个音级上分别有多少个这种音程，分别位于哪个音级上。
A-降D是一样的，解决到A-C或者F-C均可。
f和声小调中的特性音程是降D-E、E-降D、降A-E、E-降A。
前两个音程的解决和刚才和声大调中的道理是相同的，我就不多说了。
降D-E解决到C-F，E-降D解决到F-C。
降A-E这个音程中，降A为三级音，本身就是稳定音了，可以不用动，E为七级音，按照刚才的原则解决到最近的最稳定音，所以解决到一级音F，所以整个音程解决到降A-F。当然，三级音降A也可以解决到更稳定的一级音A，所以也可以解决到F-F（这是相差八度的两个F，即这是一个八度音程）。
二、说明下列三和弦存在于哪些自然、和声大小调中，写出各自的调名、调号、级数。
这不是完全一样的道理吗？这个问题的实质就是怎样确定一个三和弦可能属于哪些调式。
怎样确定一个三和弦可能属于哪些调式呢？方法就是，统计一下各种调式的不同音级所产生的三和弦的种类和数量。
调式中的音程
在自然大小调式当中，各级 上所产生的音程共有14种，这些音 程与基本音程和自然音程完全相同， 只是产生在自然大小调式不同的音 级上。
变化音程是在和声大小调式中，因为临时变
音的产生而构成的音程 1.和声大调式由于降6级的出现，会产生一些 与自然大小调式不同的音程
以和声大调降六级做为根音与自然大调相比
多了增二度和增五度，它们属于变化音程
以和声大调降六级作为音程的冠音，构成减 七度、减四度
2.和声小调： 和声小调由于降七级出现，会产生一些和自
然小调不相同的音程。
即：增二度、增五度。
以和声小调升七级作为音程根音，可以构成：
减四度、减七度
识别音程的所属调性的步骤和方法： 自然音程的所属调性 1.识别的名称找级数
首先明确音程的性质是增二度，增二度 只有在和声大小调式六、七之间产生。 （三） 根据音程的级数找调名 由于增二度音程只能在和声大小调中的 第6、7级之间构成的，因此上例增二度就是 某一个和声大调第6级。
小六度
2.对于无变音记号的音程 （1） 在C大调里找出所属调性 （2） 在升种调里找出所属调性 （3） 在将种调里找出所属调性
二、变化音程的所属调性 变化音程是在和声调式中，因为临时变音的
产生而构成的音程。主要包括：增二度、增 五度、减七度、减四度。 识别： （1）识别音程，写出名称
和弦编配归纳,实在太全面了(建议收藏)
和弦编配归纳,实在太全面了（建议收藏）编曲中国，国内音乐资讯最全的音乐平台和弦构成：和弦名称组成音记法C大三和弦 1 3 5 CC小三和弦 1 b3 5 CmC增和弦 1 3 #5 Caug C减和弦 1 b3 b5 Cdim C挂四和弦 1 5 4 Csus4 C六和弦 1 3 5 6 C6C小六和弦 1 b3 5 6 Cm6 C大小七和弦 1 3 5 b7 C7C小七和弦 1 b3 5 b7 Cm7 C大七和弦 1 3 5 7 Cmaj7 C九和弦 1 3 5 b7 2 C9C小九和弦 1 b3 5 b7 2 Cm9 C七减五和弦 1 3 b5 b7 C7-5 C小七减五和弦 1 b3 b5 b7Cm7-5C大九和弦 1 3 5 7 2Cmaj9C十一和弦 1 3 5 b7 2 4 C11C小十一和弦 1 b3 5 b7 2 4 Cm11 C十三和弦 1 3 5 b7 2 4 6 C13C七挂四和弦 1 5 b7 4C7sus4C减七和弦 1 b3 b5 bb7 Cdim7 这20种是现代音乐中比较常用的和弦。
记忆这些和弦是有方法的。
先来看看英文单词的意思。
Min是小的意思，Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend 是挂的意思。
major是大调的意思。
我们先来把和弦分为两类，1 3 5类和1 b3 5类。
1 3 5 是C，1 b3 5是Cm。
六和弦在上面加上六度音。
C6就是 1 3 5 6，Cm6就是1 b3 5 6。
七和弦在上面加上七度音。
C7就是1 3 5 b7，Cm7就是1 b3 5 b7。
而Cmaj7就是第七度音不要降，组成大二度音1 3 5 7。
九和弦在上面加上七度和九度音。
C9就是1 3 5 b7 2。
Cm9就是1 b3 5 b7 2。
而Cmaj9就是1 3 5 7 2。
同理我们也可以推出C11就是1 3 5 b7 2 4。
Cm11就是1 b3 5 b7 2 4。
乐理知识基础课程0407调及调式调式中的音程
在和声大调式中，由于音阶中出现了降低Ⅵ音，因此同调式音级所构成的音程就不全是自然音程，在相应的音级上有可能出现变化音程。具体如下：（以C和声大调为例）
第Ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大七度、纯八度。
第ⅴ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。
第ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
方框内的音程是与自然大调式不同的音程，其中减四度、增五度为变化音程，也是旋律小调中的特性音程。
羽音上方构成的音程有：纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小七度、纯八度；
方框内的音程是比五声宫调式中的音程多出来的，而在加入变宫的商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。
接下来，再来看一下加入清角的六声调式中音程的具体情况（以C宫调式为例）：
宫音上方构成的音程有：纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、纯八度；
第ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。
第ⅱ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。
第ⅲ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。
第ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。
第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、减七度、纯八度。
方框内的音程是与
不同的音程，其中增二度、减七度、减四度、增五度为变化音程，也是和声小调中的特性音程。
乐理课程-和弦
第三节 原位和弦与转位和弦 二、四六和弦
四六和弦：四六和弦是三和弦的第二转位。四六和弦以三和弦的五音为和弦的最 低音。因该和弦的最低音（和弦的五音）与和弦的根音形成四度，与和弦的三音形成 六度，所以称为四六和弦。
四六和弦有大四六和弦（大三和弦第二转位）、小四六和弦（小三和弦第二转位）、 减四六和弦（减三和弦第二转位）、增四六和弦（增三和弦第二转位）（见例8-17）。
转位和弦有以下几类。
第三节 原位和弦与转位和弦 一、六和弦
六和弦：六和弦是三和弦的第一转位。六和弦以三和弦的三音为和弦的最低音。 因该和弦的最低音（和弦的三音）与和弦的根音形成了六度，所以称为六和弦。
六和弦有大六和弦（大三和弦第一转位）、小六和弦（小三和弦第一转位）、减 六和弦（减三和弦第一转位）、增六和弦（增三和弦第一转位）（见例8-16）。
例8-17
第三节 原位和弦与转位和弦 三、五六和弦
五六和弦：五六和弦是七和弦的第一转位。五六和弦以七和弦的三音为和弦的最 低音。因为和弦的最低音（和弦的三音）与和弦的七音形成五度关系，与和弦的根音 形成六度关系，因此称为五六和弦。
五六和弦有大五六和弦（大大七和弦的第一转位）、小五六和弦（小小七和弦的 第一转位）、大小五六和弦（大小七和弦的第一转位）、减五六和弦（减减七和弦的 第一转位）、减小五六和弦（减小七和弦的第一转位）等（见例8-18）。
Contents 目录
1 三和弦 2 七和弦 3 原位和弦与转位和弦 4 等和弦
5 和弦标记 6 大小调式中的和弦 7 大小调式中的正三和弦 8 不协和和弦解决
第二节 七和弦
一、七和弦
七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。 七和弦下面的三个音与三和弦的音一样，也称为根音、三音、五音（见例8-6）。 七音：七和弦三度叠置中，根音上方七度的音叫七音。
调式音阶 、和弦编配
调式音阶及调式和弦：Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。
禁用音在四级位置。
（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度}Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。
半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。
小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。
禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度}Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度）Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度）Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）。
浅谈音程与和弦的解决
浅谈音程与和弦的解决作者：罗新文来源：《新课程·教育学术》2010年第10期音程的解决与和弦的解决在高考音乐专业测试的理论部分是占有相当比例的两个课题,音程的解决主要是不稳定音程的解决与不协和音程的解决,和弦的解决主要是属七和弦和导七和弦的解决。
一、不稳定音程与不协和音程的解决首先我们应该明确不稳定音程和不协和音程从概念上讲是两种截然不同的东西,不稳定音程它涉及调式概念,是由调式的不稳定音构成的音程,即大调式中的2、4、6、7四个音在音程里存在(一个音程里只要有一个这样的音即构成了不稳定音程)。
不协和音程是可不涉及调式意义的,即只要这个音程的名称不是纯音程,大小三六度就构成了不协和音程。
从概念上讲我们不难发现,不协和音程说的是音程中两音的共同音响效果,不稳定音程是指一个音程中的某个音为不稳定音,所以两者完全不同。
不稳定音程的解决办法即只要把不稳定的音解决到就近稳定音即可。
不稳定音到稳定音的解决根据调式意义上讲是比较固定的。
如大调式2到1、4到3、6到5、7到1相对固定,小调式中7到6、2到1或3、4到3、5到6也相对固定,但不协和音程解决到协和音程就比较灵活了,解决到的音选择范围比较大,也就对解决的答案有了不少选择性,所以人们对不协和的音程的解决没有一个统一的格式,为了形成统一的要求,不少人进行研究、分析,最后发现由稳定音构成的音程一定是协和的音程,而协和的音程不一定是稳定的音程,这样一来我就把不稳定音程与不协和音程的解决统一考虑起来,即不管是不稳定音程解决还是不协和音程解决,统一解决办法是把不稳定音解决到稳定音,这样既把不稳定音程解决到稳定音程,又把不协和的音程解决到协和的音程,从而就把不固定的不协和音程解决也变得相对固定了,答案也相对稳定了,这就好像人们得了鼻炎和喉炎,显然这两种病不是一回事,但吃同一种抗生素药既能治了鼻炎又能治了喉炎,学生们做起来也就比较容易,讲起来也较好接受。
另外,需要注意好几件事,其一是遵守上面的规则,但有时会出现意外的情况,如平行五度和平行八度的解决,这显然是不允许的,因此遇到纯五度与纯八度的解决一定要小心,解决时要变通开如在大调式中2虽然一般是解决到1,但遇到上述情况就要解决到3,4;在一般情况下虽解决到了3,遇到上述情况也可以到5等;小调也同样,7可到1和6,2可到1和3,这样既遵循了前面讲述的解决规律,也可灵活地避免平行五度和平行八度的出现。
第10章04专题四 调式中的七和弦004
第三步:看下角标，根据已知音,找出和弦音（不需要构音程关系）。
最后加上调号中的变音记号 。
6 5
是
第
一
转
位
，
和
弦
音
的
排
列
为3
5
7
1
所以和弦音为：
第 四步:根据属七解决原则,去解决。
注:也 可以用首调去做,也很简单。 108
随堂练习 1、 写出f和声小调中的指定和弦（标明调号）。
减 减七2
小 小七7
基本乐理知识
及高考题型解析
专题四 西洋调式中的七和弦
一、自然调式各音级上产生的七和弦（熟背）
7
1
2
3
4
5
6
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1
2
3
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6
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1
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2
6
7
大
小
小
大
大
小
减
大
小
小
大
小
小
小
ห้องสมุดไป่ตู้
七
七
七
七
七
七
七
三个小小七，两个大大七，一个大小七，一个减小七。
二、和声大调 由于 6产生的七和弦：
增 大七： 6 1 3 5 ； 小大七：4 6 1 3 ；
个减三和弦；在和声小调中有（ ）个增三和弦，（ ）个减三和弦。 2、在自然大小调中（ ）个小小七和弦，（ ）个大大七和弦，（ ）
个半减七和弦，（ ）个大小七和弦。 3、在和声大调中的（ ）级上构成的是增大七和弦，（ ）级上构成的
是减减七和弦。（ ）级上构成的是小大七和弦。
乐理和弦及民族调式
三和弦1.大三和弦根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，英文简写用M表示。
2.小三和弦根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，英文简写用m表示。
3.增三和弦根音与三音，三音与五音都是大三度，英文简写用A表示。
2.4.减三和弦根音与三音，三音与五音都是小三度，英文简写用d表示。
七和弦常用的七和弦有：1.大小七和弦在大三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用Mm7表示。
2.2.大七和弦以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。
3.3.小小七和弦在小三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用mm7表示。
4.4.减小七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用dm7表示。
5.5.减减七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距减七度的和弦，英文简写用dd7表示。
三和弦1. 三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。
在大小调和声中，和弦是按三度关系叠置起来的。
三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。
这是大小调和声中最常见的和弦形式。
构成和弦的每一个音，都有相应的名称。
根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。
三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。
五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。
三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。
小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。
两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。
两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。
实际上，每个三和弦都包含有三个音程。
大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。
2.三和弦的低音位置3.三和弦有三种不同的低音位置：4.根音在低音位置，叫做原位。
乐理复习知识点总结调式
乐理复习知识点总结调式在音乐中，调式是指音乐作品中所采用的主要音调和其中各音的排列组合。
不同的调式给人们不同的感觉，因此在音乐创作和演奏中，掌握调式是非常重要的。
下面就是一些关于调式的基本知识点，希望能够帮助大家复习和总结。
1. 调式的基本概念调式是指音乐中某一音程上的音高排列组合。
每个调式中都有一个主音，其余的音都围绕主音排列组合而成。
一个调式一般包括七个音，这七个音中包括五个全音、两个半音。
2. 调式的种类常见的调式包括大调式、小调式、旋律小调式和和声小调式。
其中，大调式和小调式是最常见的两种调式，它们在西方音乐中被广泛应用。
3. 大调式大调式的音程分别为全全半全全全半。
例如，C大调的音程为C D E F G A B C。
大调式给人以明快、欢快的感觉，常用于欢快的歌曲和轻快的音乐作品中。
4. 小调式小调式的音程分别为全半全全半全全。
例如，a小调的音程为A B C D E F G A。
小调式给人以深沉、悲切的感觉，常用于富有激情和情感的音乐作品中。
5. 旋律小调式旋律小调式是以升号记法表示的小调音阶，它在升号形式和降号形式间交替使用，有时也称为小调旋律变化音阶。
6. 和声小调式和声小调式是以降号记法表示的小调音阶，其特点是三度和六度是升的，七度是降的。
和声小调式常常用于西方古典音乐中。
7. 转位调式即将调性中的音程保持不变，只是由于始音的改变而改变调式。
转位调式是以音程的形式来表现的。
8. 调式的应用和实践在音乐创作和演奏中，掌握调式是非常重要的。
创作和演奏者要根据音乐作品的氛围和情感选择适合的调式，以表达出作品所要传达的意境。
因此，熟练掌握各种调式的音程和特点，对于提高音乐作品的质量和表现力是非常重要的。
总之，调式是音乐中非常基本的概念，通过对调式的学习和理解，可以帮助我们更加深入地理解音乐的内涵和美感。
希望以上的知识点总结能够帮助大家对调式有一个更清晰的认识，并能够在音乐的创作和演奏中更加得心应手。