科技与艺术的融合历史 PPT
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
博物学家与插画大师的结合
科学史家乔治· 萨顿曾将真、善、美所对应的 科学、宗教与艺术比喻为一个三棱塔的三个
面，他说：“当人们站在塔的不同侧面的底
部时，他们之间相距很远，但当他们爬到塔 的高处时，他们之间的距离就近多了。” 正如博物学家达尔文（1809-1882）和德国 动物学家、哲学家恩斯特· · 海克尔（18391919），早期的自然科学家往往又是非常细 致的画家和插图大师，和科学艺术巨匠达•芬
《雅典学院》 壁画 1510-1511年，意大利画家,文艺复兴时期艺坛三杰之一的拉斐尔(Raphael Santi，1483--1520)，以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题，以古代七种自由艺术—即 语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础，以表彰人类对智慧和真理的追求。
2. 文艺复兴时期的科学与艺术
数字媒体艺术
数字媒体xxx级xxx9班：课程指导教授：xxx
数字媒体艺术
第3章 科学-技术-艺术-新媒介
数字媒体艺术的科技溯源
数字媒体艺术与生俱来就有向往和追求真理的天性。正是在追求真理 的征途上，科学和艺术携手而行，科学探索物质世界，艺术追求美的 感受。而近代科学证明： 科学和艺术是一个硬币的两面，是不可分割 的整体。就像太阳光芒那样具有波和粒子的双重属性。 数字媒体艺术是建筑于科学技术基础上的新艺术形态，是名副其实的 科学和艺术的结晶。为了追溯科学和艺术联姻的历史，探求作为文化 价值观的数字艺术美学的思想传承历史，本章将从古希腊的美学开始， 探索西方艺术史中蕴涵的科学观的形成和20世纪科技发展对艺术家、 艺术流派和艺术观念的影响，探索西方现代艺术和技术的结合的历史， 由此更清晰地梳理出数字媒体艺术的思想来源。
建立了完整的理性主义思想体系，并为西方文
化的发展奠定了理性主义的基调。 古希腊艺术家根据数的规律， 赋予艺术作品以比例、大小、 结构和节奏等要素。而“美” 就来源于比例的和谐。这种几 何标准(包括金字塔构图、黄金
分割比等)成为西方古典主义美
学的基石。
Raphael, School of Athens, c.1510
旋状、羽叶状树叶不仅使数学家、物理学家为之迷恋，而
且使许多艺术家趋之若鹜，他们认为在这些无穷放大或缩 小的自我相似的螺旋形结构中蕴藏着宇宙的奥秘。
1970年代数学家曼德勃罗（B. B. Mandelbrot) 1975年出 版了他的专著《分形、机遇和维数》，这是分形（Fractal） 理论诞生的标志。
工业革命：机械、速度与未来主义艺术
2. 工业革命、机器与速度的讴歌：未来主义
爱因斯坦相对论动摇了关于固定空间与连续时间的概念，而车
轮则使人们真正感到了这种变化的力量和一种现代意识。这种 现代性也就是表明了一种新的艺术态度，即： 现代艺术就是要 对生活环境中发生的一切变化做出适当的记载，它包括接受人 类的无意识与非理性的因素。 此外，速度、技术感与革命性:对机器、速度与技术的崇拜也成 为现代文艺美学革命性的根源。而来自于现代工业的代表性产
达·芬奇的“科学研究”涉及到动植物 学、物理学、天文学、空气动力学、 鸟类飞行原理、建筑学、解剖学、生 理学、流体力学、地图学等领域….
第3讲： 20世纪科学与现代艺术
瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin 1892—1940） 著名理论：机械复制时代的艺术美学
1. 物理学进步改变了人们对时空的认识
达·芬奇（1452-1519） 莱昂纳多·达·芬奇是意大利文艺复兴时期 第一位画家，也是整个欧洲文艺复兴时期 最杰出的代表人物之一。他是一位思想深
邃、学识渊博、多才多艺的艺术大师、科
学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、 音乐家、工程师和发明家。他在几乎每个 领域都做出了巨大的贡献。后代的学者称 他是“文艺复兴时代最完美的代表”，是 “第一流的学者”，是一位“旷世奇才”。 最重要的是，他是第一位将科学与艺术完 美结合的科学艺术巨匠。
1916年，现代物理学奠基人阿尔伯特 · 爱因斯 坦（Albert Einstein,1879~1955）完成了《广 义相对论的基础》，提出了由于有物质的存在，
空间和时间会发生弯曲的假说。广义相对论指
出：时间、空间是相对的，即在惯性系统内， 空间长度、时间快慢和质量大小都将随物体的 运动速度而变化由此，牛顿的时空恒定的观点 受到了质疑和挑战。
奇一样，他们把对自然界的热爱和对宇宙万
生物学家，博物学家，进化论创始人 查尔斯· 罗伯特· 达尔文
物的虔诚与细致的观察融于笔记和书籍中， 成为后人不可多得的宝贵精神财富。
鹦鹉螺所蕴涵的奇妙数学
分形几何学与分形艺术图案
分形艺术图案体现了数学和“大自然美学”之间的联系。
分形艺术图案与大自然的许多植物有着惊人的相似之处。 通过计算机编程产生的这些令人目不暇接的精美分枝、螺
第1讲：科学与艺术的同源性
简洁性、对称性与大自然美学
德国动物学家和哲学家恩斯特· 海因里希· 菲利普· 奥古斯特· 海克尔 （1834－1919）认为生物学在许多方面与艺术类似。自然界中的对称， 比如单细胞生物中的放射虫对他的艺术天赋有很大的启发。海克尔擅长版 画和插图，尤其著名的是他画的浮游生物和海母的画，这些图画生动地体 现了生物世界的美。在其1896年发表的巨著《自然的艺术形式》中含有 数百幅非常细腻的植物、花卉和放射虫的骨骼的插图。他的插图生动地体 现出了大自然赋予生物的绝妙的对称结构。
Zn+1=Z2n+C
这个迭代公式中的变量都是复数，通过计算机进行 反复迭代运算就可以产生出一个大千世界！
第2讲：西方古典艺术中的科学观
1. 古希腊哲学中的数学思想
亚里士多德说：“人是理性的动物。” 古希腊哲学家毕达哥拉斯(公元前582年一507 年)把一切自然现象都归结为数学的法则，从而
古希腊人建立的理性主义艺术观念在文艺复兴时期的艺术家那里则体现为对光影、 透视学和人体解剖学等科学原理和写实技法的钻研和运用。由此，经过数百年中 无数艺术家的不断探索，西方人建立了一套完整的写实绘画体系。这种绘画能在 二维的平面上再现出三维空间中的立体形象，造成一种逼肖客观自然的“幻象”。
德国画家、理论家奥伯特· 丢勒（Albrecht Durer 1471~1528）的版画
博物学家与插画大师的结合
科学史家乔治· 萨顿曾将真、善、美所对应的 科学、宗教与艺术比喻为一个三棱塔的三个
面，他说：“当人们站在塔的不同侧面的底
部时，他们之间相距很远，但当他们爬到塔 的高处时，他们之间的距离就近多了。” 正如博物学家达尔文（1809-1882）和德国 动物学家、哲学家恩斯特· · 海克尔（18391919），早期的自然科学家往往又是非常细 致的画家和插图大师，和科学艺术巨匠达•芬
《雅典学院》 壁画 1510-1511年，意大利画家,文艺复兴时期艺坛三杰之一的拉斐尔(Raphael Santi，1483--1520)，以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题，以古代七种自由艺术—即 语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础，以表彰人类对智慧和真理的追求。
2. 文艺复兴时期的科学与艺术
数字媒体艺术
数字媒体xxx级xxx9班：课程指导教授：xxx
数字媒体艺术
第3章 科学-技术-艺术-新媒介
数字媒体艺术的科技溯源
数字媒体艺术与生俱来就有向往和追求真理的天性。正是在追求真理 的征途上，科学和艺术携手而行，科学探索物质世界，艺术追求美的 感受。而近代科学证明： 科学和艺术是一个硬币的两面，是不可分割 的整体。就像太阳光芒那样具有波和粒子的双重属性。 数字媒体艺术是建筑于科学技术基础上的新艺术形态，是名副其实的 科学和艺术的结晶。为了追溯科学和艺术联姻的历史，探求作为文化 价值观的数字艺术美学的思想传承历史，本章将从古希腊的美学开始， 探索西方艺术史中蕴涵的科学观的形成和20世纪科技发展对艺术家、 艺术流派和艺术观念的影响，探索西方现代艺术和技术的结合的历史， 由此更清晰地梳理出数字媒体艺术的思想来源。
建立了完整的理性主义思想体系，并为西方文
化的发展奠定了理性主义的基调。 古希腊艺术家根据数的规律， 赋予艺术作品以比例、大小、 结构和节奏等要素。而“美” 就来源于比例的和谐。这种几 何标准(包括金字塔构图、黄金
分割比等)成为西方古典主义美
学的基石。
Raphael, School of Athens, c.1510
旋状、羽叶状树叶不仅使数学家、物理学家为之迷恋，而
且使许多艺术家趋之若鹜，他们认为在这些无穷放大或缩 小的自我相似的螺旋形结构中蕴藏着宇宙的奥秘。
1970年代数学家曼德勃罗（B. B. Mandelbrot) 1975年出 版了他的专著《分形、机遇和维数》，这是分形（Fractal） 理论诞生的标志。
工业革命：机械、速度与未来主义艺术
2. 工业革命、机器与速度的讴歌：未来主义
爱因斯坦相对论动摇了关于固定空间与连续时间的概念，而车
轮则使人们真正感到了这种变化的力量和一种现代意识。这种 现代性也就是表明了一种新的艺术态度，即： 现代艺术就是要 对生活环境中发生的一切变化做出适当的记载，它包括接受人 类的无意识与非理性的因素。 此外，速度、技术感与革命性:对机器、速度与技术的崇拜也成 为现代文艺美学革命性的根源。而来自于现代工业的代表性产
达·芬奇的“科学研究”涉及到动植物 学、物理学、天文学、空气动力学、 鸟类飞行原理、建筑学、解剖学、生 理学、流体力学、地图学等领域….
第3讲： 20世纪科学与现代艺术
瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin 1892—1940） 著名理论：机械复制时代的艺术美学
1. 物理学进步改变了人们对时空的认识
达·芬奇（1452-1519） 莱昂纳多·达·芬奇是意大利文艺复兴时期 第一位画家，也是整个欧洲文艺复兴时期 最杰出的代表人物之一。他是一位思想深
邃、学识渊博、多才多艺的艺术大师、科
学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、 音乐家、工程师和发明家。他在几乎每个 领域都做出了巨大的贡献。后代的学者称 他是“文艺复兴时代最完美的代表”，是 “第一流的学者”，是一位“旷世奇才”。 最重要的是，他是第一位将科学与艺术完 美结合的科学艺术巨匠。
1916年，现代物理学奠基人阿尔伯特 · 爱因斯 坦（Albert Einstein,1879~1955）完成了《广 义相对论的基础》，提出了由于有物质的存在，
空间和时间会发生弯曲的假说。广义相对论指
出：时间、空间是相对的，即在惯性系统内， 空间长度、时间快慢和质量大小都将随物体的 运动速度而变化由此，牛顿的时空恒定的观点 受到了质疑和挑战。
奇一样，他们把对自然界的热爱和对宇宙万
生物学家，博物学家，进化论创始人 查尔斯· 罗伯特· 达尔文
物的虔诚与细致的观察融于笔记和书籍中， 成为后人不可多得的宝贵精神财富。
鹦鹉螺所蕴涵的奇妙数学
分形几何学与分形艺术图案
分形艺术图案体现了数学和“大自然美学”之间的联系。
分形艺术图案与大自然的许多植物有着惊人的相似之处。 通过计算机编程产生的这些令人目不暇接的精美分枝、螺
第1讲：科学与艺术的同源性
简洁性、对称性与大自然美学
德国动物学家和哲学家恩斯特· 海因里希· 菲利普· 奥古斯特· 海克尔 （1834－1919）认为生物学在许多方面与艺术类似。自然界中的对称， 比如单细胞生物中的放射虫对他的艺术天赋有很大的启发。海克尔擅长版 画和插图，尤其著名的是他画的浮游生物和海母的画，这些图画生动地体 现了生物世界的美。在其1896年发表的巨著《自然的艺术形式》中含有 数百幅非常细腻的植物、花卉和放射虫的骨骼的插图。他的插图生动地体 现出了大自然赋予生物的绝妙的对称结构。
Zn+1=Z2n+C
这个迭代公式中的变量都是复数，通过计算机进行 反复迭代运算就可以产生出一个大千世界！
第2讲：西方古典艺术中的科学观
1. 古希腊哲学中的数学思想
亚里士多德说：“人是理性的动物。” 古希腊哲学家毕达哥拉斯(公元前582年一507 年)把一切自然现象都归结为数学的法则，从而
古希腊人建立的理性主义艺术观念在文艺复兴时期的艺术家那里则体现为对光影、 透视学和人体解剖学等科学原理和写实技法的钻研和运用。由此，经过数百年中 无数艺术家的不断探索，西方人建立了一套完整的写实绘画体系。这种绘画能在 二维的平面上再现出三维空间中的立体形象，造成一种逼肖客观自然的“幻象”。
德国画家、理论家奥伯特· 丢勒（Albrecht Durer 1471~1528）的版画