当代文学重点

一、填空（20分）1、第一次文代会召开意义：新中国文艺的总方针和总方向的确立；确立延座讲话精神为新中国的总方针。

以文艺为人民大众，首先为工农兵服务为新中国文艺的总方向。

坚持普及第一。

2、1950年代初的三大文艺批判：①对电影《武训传》的批评（1951）：创作=政治；②对《红楼梦》研究的批判（1954）：学术=政治；③对胡风文艺思想的批判（1952-1955）：理论=政治（主要解决的是革命文艺内部由来已久的文艺思想分歧问题）3、“根本任务论”就是塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务。

“三突出”就是“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

”它们均严重扭曲了文艺创作的规律，是强加给文艺创作的绳索。

4、1967年5月，人民日报社论《革命文艺的优秀样板》。

第一批的“八个革命样板戏”：现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》、舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响乐《沙家浜》5、“白洋淀诗群”：主要为北京的中学生，代表作家有多多、芒克、根子、北岛等。

6、七月诗人：曾卓、绿原、牛汉、流沙河等。

7、十七年文学时期的小说家的境况：离开或主动放弃：张爱玲、沈从文、钱钟书等；创作逐渐失去影响，被遗忘：废名等；改变风格以适应新的要求：巴金、张天翼等；创作受到批判，不能继续：丁玲、萧军、路翎、萧也牧等；成功的中心作家同样面临各种困难。

8、十七年小说的两大题材：革命历史题材小说（不同于一般历史小说。

特殊意义：“合法性论证”；把“昨天”所经历的革命斗争给以“历史化”）；农村题材小说（不同于一般乡土小说。

成绩：对当代农村生活的反映，对农村中“新人”形象和“中间人物”形象的塑造，浓郁的乡土气息和大众化风格）。

其特定含义仅限于十七年小说创作。

9、革命历史题材小说主要作品：《风雨初记》、《保卫延安》、《铁道游击队》、《红日》、《林海雪原》、《红旗谱》、《青春之歌》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚》、《敌后武工队》、《苦菜花》、《三家巷》、《红岩》等。

10、革命历史题材小说主要作家：孙犁、茹志鹃、峻青、王愿坚等。

11、孙犁，原名孙树勋，创作有大量的短篇小说、散文。

作品集《白洋淀纪事》，中、长篇小说：《铁木前传》、《风云初记》。

《铁木前传》：写农业合作化运动的前奏，但实际突出的是人与人之间的地位、关系、情感的变化。

《风云初记》：抗日战争题材小说。

“用诗写的小说”，有抒情风格，色调明快，成功的女性人物刻画。

12、茹志鹃主要作品：50-60年代：《百合花》、《静静地产院》、《春暖时节》等；70年代末-80年代：《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》等13、峻青，代表作《黎明的河边》，以亲历战争为背景：选取战争中最艰苦的时期。

王愿坚，处女作《党费》，少战场的正面冲突，突出写革命。

14、十七年散文中，通讯、特写发达：由于对现实生活的及时有效的“反映”，使之成为散文创作的重要样式。

“散文特写”往往并举。

15、十七年散文创作高潮在1950年代初，主要是对新时代社会主义建设的反映。

代表作家有魏巍，两次到朝鲜前线，代表作品集《谁是最可爱的人》广为流传。

16、“散文”的复兴期：①1956-1957：“短小的散文小品多起来了”，作家探索个体情感经验的表现，以及具有个性的语言和表达方式。

短暂。

很快受挫。

②1960年代初期：散文创作受到重视。

1961年被称为“散文年”。

17、散文年：a、散文创作和散文理论的探讨：“笔谈散文”（人民日报）b、“散文作家”形成专业作家群。

杨朔、刘白羽、袁鹰、秦牧、碧野、菡子、柯蓝、郭风、何为等。

老作家：巴金、冰心、吴伯箫、曹靖华等。

散文创作繁荣。

c、散文艺术：题材拓展，对古典散文艺术的借鉴。

情景交融、营造“意境”、锤炼语言。

d、散文发展空间仍然有限。

难以超越意识形态的规范。

创作存在几种固定模式。

艺术借鉴有限制18、杨朔代表作：《香山红叶》《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等。

二、名词解释（10分，2题）1、中国当代文学：所谓“中国当代文学”，一般指1949年至今的文学。

当代文学的开端为1949年7月召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会，它所指代的地域范围主要在大陆地区。

中国当代文学一般被分为新中国文学、新时期文学、新世界文学三个时期，各时期都具有独特鲜明的特征，总的来说，中国当代文学具有现代性、强烈的现实关照和鲜明的政治性。

【注】①现代性：与20世纪中国社会历史新变革紧紧相连，与中国文学的现代化进程紧紧相连，既是现代文学的继承，又是新的社会主义文学的发生和发展。

②强烈的现实关照：是不断变化的、动态的历史。

2、第一次文代会：1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。

3、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。

指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。

中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。

4、山西作家群（山药蛋派）：也被称为“山药蛋派”。

指以农村生活作为主要取材范围的山西作家群体。

代表作家有，赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。

他们的共同特征包括，①地域特征上，描写山西的风土人情；②功利性写作，“文以载道”。

③恪守现实主义写作，注重真实性，按照生活的本来面貌来写；④语言通俗、幽默，深受读者欢迎。

5、革命历史题材小说：“革命”，是指中国共产党领导下的革命斗争。

所谓“革命历史题材小说”，即讲述革命如何起源，如何经历曲折后走向胜利的小说。

这些作品从不同侧面、不同角度表现了民主革命以来的各个历史时期风云变幻的革命斗争，塑造了一批各式各样的英雄人物形象。

其目的目的和意义在于，为新的国家提供合法性证明，表现“革命”的正义性和合理性个体经验的传达，为转折期的人民提供新的生活准则和思想依据，对“革命”进行“历史化”、“经典化”的叙述。

6、样板戏：所谓“样板戏”，本来是在60年代初的京剧现代戏创作、演出活动中涌现出来的优秀成果，江青按照当时的政治需要肆意改动这些戏剧情节，“钦定”’的表演程式乃至艺术细节，向全国“推广”“普及”现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团)，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。

1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》把这八个剧目称之为“革命样板戏”。

7、荷花淀派：以孙犁为代表的一个当代文学的流派。

主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。

荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。

《荷花淀》以白洋淀明媚如画的风当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格。

洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。

这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。

后来，逐渐发生了变化，写出了不少慨慷悲壮的作品。

三、简述（45分，3题）——150字以上1、“十七年文学”时期文学环境要点：①新中国文学组织和体制的建立：高度组织化：“作协”和“文联”；作家的经济生活：工资+稿酬；文学刊物：《人民文学》（作协）《文艺报》（文联）②作家的整体更迭：一些作家的边缘化，甚至消失；新的中心作家的构成：来自解放区的革命作家和原左翼的进步作家；新中国成长起来的年轻作家③文学传统继承和外来影响：重点翻译介绍苏联的文艺理论和作品；有选择的接受：中国古典、西方古典、西方近现代文学；总体倾向：文化上的“闭关锁国”2、“双百方针”的提出和反右斗争扩大化（1956-1957）要点：1956年5月“百花齐放，百家争鸣”的提出使得文艺界出现短暂的繁荣和活跃，文艺思想界批评的矛头直指教条主义。

如钟惦棐的《电影的锣鼓》，刘绍棠《我对当前文艺的一些意见》，秦兆阳的《现实主义——广阔的道路》，钱谷融的《论“文学是人学”》，巴人的《论人情》等。

——对文学一体化的严重质疑1957年6月起，反“右派分子”斗争在全国展开。

扩大化，严重失误，给文艺带来严重破坏。

3、“革命文学”时期文学环境（文革时期）要点：①文学的完全政治化。

（创作、批评）②大规模的政治迫害，作家失去写作的权利，文艺刊物停刊。

③写作方式上，集体创作受到鼓励和提倡。

（“样板戏”、长篇小说）④文学影响和文学阅读：隔绝。

封闭。

是文学的“无经典”时期，（例外：毛诗词、鲁迅）但同时也有暗流涌动，民间的私人藏书、“内部出版物”等。

4、十七年小说的总体特征。

要点：单一。

①题材上，主要是农村题材小说和革命历史题材小说；②宏伟的建构和史诗的追求；③具有鲜明的政治色彩和教化作用；④具有纪实性品格，经历着由“故事”、“纪实”向“小说”转变。

5、农村小说创作兴盛的原因。

要点：①当时文艺政策的提倡和重视。

②农村是整个社会变革的中心等。

6、农村小说与现代乡土小说的不同。

要点：①强调农村生活中的政治运动和斗争（土改、农业合作化运动、大跃进、人民公社运动、“两条路线的斗争”等）；②作家的立场、情感、观念被要求与农民的完全一致。

7、革命历史题材小说艺术风格。

要点：①“史诗性”追求（主流）。

揭示历史本质，结构宏大，艺术虚构中加入重大历史史实，塑造英雄人物，歌颂英雄主义。

如《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》、《红岩》等。

②加入“传奇”因素的“通俗小说”模式。

“革命英雄传奇”。

如《铁道游击队》、《敌后武工队》、《烈火金刚》、《林海雪原》等。

肯定与批评并存。

③带有个人的抒情性特征。

孙犁、茹志鹃、刘真等。

8、孙犁小说特点。

要点：①“美”——抒情性：战争中的乡土之美与人性之美。

多是回忆追记之作（抗日战争）。

女性形象突出（人性美）。

②语言文字的美。

风格清新，柔美。

9、《青春之歌》主题：要点：“一个人的青春如何度过，如何使自己的青春发出灿烂的光辉，只有接受党的领导，走与工农相结合的道路，才能找到正确的答案。

”首先，中国共产党人如何在民族危亡时刻，自觉的承当其决定民族命运的历史责任。

其次，中国现代知识分子的历史道路的选择另，女性的命运的主题。

10、《青春之歌》林道静人物形象：要点：小资产阶级知识分子。