英国当代奇幻文学发展述评

第 32 卷 第 3 期2019 年 3 月

江西电力职业技术学院学报

Journal of Jiangxi Vocational and Technical College of Electricity

Vol.32 No.3

Mar.2019英国当代奇幻文学发展述评

邓荷

（南昌工程学院外语学院，江西南昌 330099）

摘 要：纵观世界各国奇幻小说的创作，英国的奇幻小说无论在数量还是质量上都最能体现奇幻小说的文类特征。通过对英国奇幻小说的发展历程进行梳理和综合分析，以期对其传统和创新进行阐释。英国奇幻小说是促使中国当代奇幻小说形成的主要力量，对中国当代奇幻小说的创作和发展影响深远。

关键词：英国奇幻小说；发展过程；影响

中图分类号：I106.4 文献标识码：B 文章编号：1673-0097(2019)03-0158-02

0 引言

奇幻文学（Fantasy Literature）又称奇幻小说,是幻想文学的一个分支，其源头可以追溯到古代流传的神话和传说。作为一种新的小说类型的当代奇幻小说，历史不过短短大半个世纪。在欧美，奇幻小说的发展已趋成熟，具备了一种崭新文体的基本特征，在赢得了市场和读者的同时，也渐渐获得了文学主流的认可，开始进入严肃文学的殿堂。

文学史家和评论家曼勒在《英格兰奇幻文学》中表示：纵观世界各国奇幻小说的创作，英国的奇幻小说创作是最具代表性的，也最能体现奇幻小说的文类特征。曼勒还认为，英国的奇幻小说创作十分多元化，能够体现同类作品的基本特征［1］。不可否认，在当代奇幻小说的创作风潮中，无论在数量还是质量上，英国的奇幻小说都发展最为充分，影响最为深远，可以说在相当大的程度上英国奇幻小说是能够代表整个当代奇幻小说的。1 英国奇幻小说发展脉络

奇幻文学隶属于幻想文学这一大类，幻想文学在英国有着悠久的传统，其重要奠基石是广泛流传于欧洲大陆的北欧神话和凯尔特神话，起源则可追溯到各种传奇故事和童话。维多利亚时期大英帝国实力空前，文学得到长足发展，其中也包括幻想文学，出现多部令人瞩目的幻想作品，如查尔斯·金斯莱的《水孩子》（1863）、路易斯·卡洛尔的《爱丽丝漫游奇境记》（1865）和乔治·麦克唐纳的《北风的背后》（1871），这些作品想象瑰丽，构建了各自完整又生动的幻想世界，创造了英国近代幻想文学发展的新高峰。

在童话创作发展的影响下，奇幻文学在二十世纪的英国创造了前所未有的发展奇迹。最具代表性的作家就是J.R.R.托尔金和其同事兼好友C.S.刘易斯。二十世纪三十年代，即英国奇幻文学创作初期，两人相约各自写一部奇幻史诗作品，于是就有了后来誉满全球的《霍比特人》和《纳尼亚传奇》。刘易斯被誉为“二十世纪最具领导地位的作家兼思想家”，他的《纳尼亚魔法王国》是风靡全球的经典奇幻作品，影响巨大；但托尔金却是奇幻文学发

展史上划时代的里程碑式的人物，《魔戒》系列的出版标志着现代奇幻小说成了一个新的文学类别，托尔金也因此被誉为“现代奇幻文学之父”。托尔金认为，奇幻小说应创造一个“第二世界”（Secondary W orld），这个世界不能与现实世界（Primary W orld）有清楚的连接，在这个世界中应包含各种“仙境故事”（Fairy-story）中才会存在的事物，如矮人、女巫、龙等，其中最重要的是作为奇迹媒介的魔法（Magic）。这是托尔金自己创作实践的基础，也是他为当代奇幻小说确立的一个文类规范，当代奇幻小说由此拥有了作为一个亚文类的独特属性［2］。《魔戒》系列的横空出世是英国乃至整个奇幻文学创作领域的分水岭，为20世纪后半叶的奇幻文学创作铺建了一条新的道路，构建了一个新框架［3］。

二十世纪五六十年代，英国现代奇幻文学进入快速发展时期并开始在西方文学界占据一席之地。许多当代奇幻小说作家深受托尔金创作理念的影响，正如有评论认为“托尔金之后的重要奇幻作品没有不受其影响的，而很多作品仅仅是对他的文风和内容的犹疑不定的模仿”［4］。在《魔戒》的荣光下，英国奇幻小说迎来了文类发展的巅峰，奇幻小说的创作异常繁荣，代表作品包括佩内洛普·利弗里的《托马斯·肯普的幽灵》（1973）；黛安娜·温尼·琼斯的《豪尔的移动城堡》（1986）；迪克·金·史密斯的《深湖水怪》（1990）等。但是使英国奇幻小说再次辉煌，在全世界刮起奇幻飓风的当属女作家J.K.罗琳的“哈利·波特”系列。在这七部作品中，J.K.罗琳为我们精心打造了一个神奇的魔法世界，在这个世界里，一个戴着眼镜，额头上有着一道闪电疤痕的男孩哈利在霍格沃兹魔法学校学习魔法，和两个好朋友一起一步步成长并强大起来最终打败了邪恶伏地魔。“哈利·波特”系列小说被译成了七十多种语言，在全球两百多个国家销量累计达四亿五千多万册，刷新了小说出版的记录，位列史上非宗教市场销售类图书的首位。可以说罗琳这个富有想象力的作家给全世界的读者带来了一个美丽的魔法梦。

代表当代英国奇幻小说发展最高水平的还有菲利普·普尔曼创作的“黑质三部曲”，由《黄金罗盘》（1995）、

收稿日期：2019-01-19

作者简介：邓荷（1981-），女，四川内江人，讲师，研究方向：文献翻译.

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《魔法神刀》（1997）、《琥珀望远镜》（2000）三部作品构成。这一系列奇幻小说不仅有着庞大的叙事系统，还塑造了诸多平行的双重世界，充满了象征和隐喻并致力于人类原问题解析。三部曲的最后一部《琥珀望远镜》在2002年赢得了英国两大国家图书奖之一的年度好书奖。现在，奇幻文学的影响已不仅仅局限于文学界，已经扩展至影视、文化产业、消费等领域，值得注意的是从上世纪末开始，奇幻小说创作与电脑角色扮演游戏以及电影工业生产的结合所建立的新的创作模式。新世纪前后，随着电脑技术的迅猛发展，数字虚拟技术不断升级成熟，以好莱坞为代表的英美电影工业又再度兴起了奇幻电影的风潮。奇幻小说和电脑游戏以及电影的结合获得了商业运作的空前成功，又再次推动了奇幻小说创作的热潮［5］。

发展到今天，英国奇幻小说在艺术和市场方面都已经非常成熟，但是，在达到其市场和出版上的成熟期的同时，也达到了它的内部传统上的成熟期，作品的相似性和模式化现象越来越严重。如何突破传统，创造出不一样的“奇”和“幻”，需要当代的奇幻作家们不断探索和努力。

2 英国奇幻小说对中国当代奇幻小说创作的影响中国对西方奇幻小说的引入比较晚，直到二十世纪末二十一世纪初才登陆华语世界。英国奇幻小说是带动中国当代奇幻小说形成的主要力量，尤其是托尔金提出的“第二世界”概念，提出了一个富于个性、完整而逼真的幻想世界的建构方式。中国原创奇幻小说的最初一批作者最初大多直接模仿《魔戒》系列和《龙枪》系列进行创作，从西方传说和中古神话中汲取创作源泉，沿袭西方奇幻小说的创作套路［6］。这个时候大陆奇幻小说的发表阵地都集中于网络。初期的中国奇幻小说创作以仿西式奇幻为主，本土化痕迹并不明显。按照韩云波教授的说法，“21世纪的中国奇幻文学是在西方奇幻影响下的新时代的产物。”［7］但是在最初完全模仿西式奇幻后，中国本土的奇幻小说创作也开始寻求突破，最突出的特点就是奇幻文学的本土化、中国化。同时，奇幻小说的创作也开始从单纯的网络创作过渡到传统的纸质媒体。一大批中国原创奇幻期刊，网站如雨后春笋般涌现出来，2005年被称为“奇幻年”。然而盲目地跟风和低门槛的创作并没有推动我国奇幻文学的发展，大量粗糙烂制甚至低俗的作品充斥网络和市场，有文学性、收藏性的作品很少，喧嚣过后值得我们静下来思考背后的原因。

英国的奇幻小说多元化，具有典型性，得到读者和文学界的广泛认可，有许多值得我们借鉴和学习的地方。

架空世界充满想象，奇妙的故事情节更是引人入胜，但其背后所包含的厚重文化底蕴才是英国现代奇幻文学魅力的真正源泉。英国现代奇幻文学的“架空世界”充满着深厚的凯尔特文化原型，既包括来自北欧古代神话传说、史诗与骑士文学的原型，又涵盖了基督教文化原型［8］。托尔金和刘易斯都是著名的学者，是研究中世纪语言、文学的资深专家，他们的作品气势恢宏，主题庄重严肃，蕴含深厚的文化底蕴。虽源于英国本民族传统文化，却又构建了一个全新的神话世界。受此启发，中国奇幻界提出了“东方奇幻”和“中国化奇幻”的口号，着力于从作品中发掘奇幻中国化的内在趋向，分析奇幻本土化所需要的“民族性”内核，并通过追溯远古中国小说的源头，来推助当代本土奇幻文学创作从“自发”到“自觉”的转化。

3 结束语

与英国奇幻文学不同，中国当代奇幻小说的创作主要由文学消费所决定，娱乐化、大众化趋向明显。中国本土化在很大程度上只是打着传统文化的旗号生搬硬套典故或将神话传说肢解拼凑，没有使我们博大精深的传统中国文化成为支撑奇幻小说想象力的源泉。这种本土化仅仅只是停留在表面上，没有真正消化与借鉴英国奇幻文学的本土化。如何将博大精深的中国传统文化融入奇幻创作当中，体现出文学的人文传统与关怀，又能创造出一个不同于过去的新的想象世界是中国当代奇幻创作者们需要向英国奇幻小说作家学习的地方。希望中国本土的奇幻小说创作能尽快走出“瓶颈”，出现能和《魔戒》系列、《哈利·波特》系列比肩的传世佳作。

参考文献：

［1］C.N.Manlove.The Fantasy Literature of England［M］New York:St.Martin’s Press,1999.

［2］郭星.二十世纪英国奇幻小说研究［D］.天津:南开大学, 2010.

［4］孟庆新.英国二十世纪奇幻文学研究述评［J］.语文学刊, 2016(17):36~38.

［5］A ttebery,Brian.The Fantasy Tradition in American Literature:From Irving to Le Guin［M］.Bloomington:Indiana University Press,1980.

［6］巩亚男.中国当代奇幻小说研究［D］.苏州:苏州大学,2009.［7］韩云波.论2007年中国奇幻文学［J］.重庆三峡学院学报,2007(6):29~34.

［8］高红梅.中国玄幻小说对英国现代奇幻文学的变异性接受［J］.东北师大学报(哲学社会科学版),2015(3):137~141.

［责任编辑韩翠丽］

（上接第157页）

［2］任艳霞.马克思主义基本原理及其当代价值研究［J］.现代国企研究,2016(14):279.

［3］康丹.马克思主义基本原理与其当代价值探析［J］.决策探索(下半月),2016(4):81~82.

［责任编辑袁懿］