美声唱法中男高音教学的难点训练

美声唱法中男高音教学的难点训练在歌唱的艺术中，对于男高音来说，具备和掌握成熟的高音技术，是歌唱走向成熟和完善的重要条件，聆听中外优秀男高音歌唱家的演唱，无不体现出这一特征。

然而，初学声乐的男高音普遍对这一技术知之甚少，对高音区的盲目崇拜使得他们希望找到一条通往高音之路的捷径，而对于相关具有指导性的理论了解不多的情况下，在练高音技术这一环节上容易产生许多盲区。

男高音的训练首先从研究美声唱法中男高音的嗓音特点出发，探讨如何在美声长发中运用正确的发声位置以及高音区的训练方法和中声区和换声区的训练相统一。

然后针对美声唱法男高音的演唱中对男高音音乐作品难点的解决，建立正确科学的发声理念。

其中，构建男高音声部的方法与要领的核心问题即是解决高音技术问题。

美声唱法中男高音的嗓音特点
美声唱法中，男高音是极其富有魅力的一个声部，它具有洪亮，宽大，优美，抒情等特点。

在当今声乐界中，非常全面非常优秀的男高音又极为少数。

原因很简单，要唱出震撼人心的高音很难，必须树立正确、科学的发声方法，而又具备极高的艺术素养。

正确的歌唱声音概念，应该是在腔体打开的基础上，气息、共鸣、咬字都要流动、松弛、饱满、圆润、坚实有力度；声音干净、平稳、适度用声带；轻巧、清脆、富有弹性。

声音柔和中兼具力量、富有穿透力，同时音色要统一，气息流动，共鸣腔体统一。

美声唱法中男高音的发声正确方法
·男高音高音区演唱中常见的问题
美声唱法男高音高音区演唱中总容易出现一些毛病。

对男高音在高音区演唱中常见的毛病提出几点见解：
（1）音色暗淡、没有光彩；声音过于厚重、唱高声区困难；这主要对声音的不了解，不理解，盲目的追求声音的宽，大，空而造成的。

（2）过分提喉，气息上浮，造成声音很单薄，这样使声音没有共鸣，缺少磁性，同样造成上高音的困难。

（3）声带闭合不好，声音漏气，这样造成音色极不干净，久而久之造成声带小结。

（4）过于追求声音靠前，声音的腔体感不够。

（5）气息太浅、声音不扎实，毫无穿透力和震撼力。

以上都是美声唱法中，男高音高音区演唱中容易出现的问题，也是急需解决的唱歌中的问题，建立正确的声音概念和发声方法，就是解决问题的关键。

·男高音高音区的训练方法
1、男高音自然音区的训练
要练好高音区的演唱，首先就要做好自然音区的训练。

男高音的自然声区也就是中低声区，是接近说话能够自然不费力就唱出来的声区。

在教学时应该用较长的时间训练学生的这个声区，具体方法是运用正确的呼吸方法，喉头位置保持在打哈欠的较
低位置。

呼吸均匀。

在歌唱时注重保持这个状态，无论是唱渐强、强音还是上行琶音音阶都应该如此。

同时，应该强化技能方面的训练，即加强声带肌肉训练，配合整合身体各发声器官、肌肉群等，在演唱时能把该用的充分用上，不该用的完全甩掉，锻炼在歌唱中的身体充分协调运动的能力；让学生建立歌唱通道的概念，坚守“高位置”歌唱。

这样才能够在气息正确运用的基础上，规范地、较为轻松地歌唱。

中音区是歌唱者唱歌的基础，必须训练好。

对于男高音来说，建立一个流畅并且毫不费力的，音色优美而声音高度统一的中声区尤其的重要。

怎样才能打好中声区的关键从根本上来说，就是呼吸、发声、共鸣、吐字的各部分器官都能协调地工作，做到呼吸吐气的均匀，喉头位置的相对稳定，发音、声的状态是积极兴奋，软腭硬腭能相互调节获得很好的共鸣效果，身体在放松的基础上，唱出来的声音流畅圆润，力度适当，吐字清楚灵活。

在自然声区内能得到优美的音质和共鸣，使得声音规范、科学、富有感情。

下面是针对自然声区的训练而总结出的练声曲：
1 2|3 4|5 4|3 2|1 -|
a
在练习此练声曲时候，要注意声音的强弱，第一小节的“1”弱，唱到第三小节“5”时候，加强腹部也就是横膈膜的压力，做到气息下沉，感觉一个大叹气，同时，声音也要挂住面罩，此时音最强，
然后再渐弱，唱出练习曲的旋律感。

a母音的练习，在发声前要注意以牙关的打开为前提，硬腭软腭都要充分的抬起，以此获得一个圆润，明亮的声音。

1234 5432 |1234 5432 |1-|
ma mo
在练习此练声曲时候，速度稍稍有点快，在每一个母音的演唱时候要保持音高的上升而不会影响发音位置的变化，保证在演唱每一个音的时候都是从同一个位置出来，当音往上时候渐强往下时候则渐弱。

5 5 5 5|5432 1 |
a e i o u
在练习此练声曲时候，在打开喉咙的基础上，使得“a”“e”“i”“o”“u”母音的转换要在同一个位置，后头不要往上提，也不要过份往下压，保持声音的自然，统一最为重要，气息平稳，在母音转换时，腔体保持打开的状态，每个母音都要挂住“面罩”。

弹唱这三条练声曲，在小字一组dol到小字二组mi之间。

2、男高音高音区的训练
做好了自然音区的训练就要开始做高音区的训练了。

唱高音前的准备工作：抬起软口盖小舌头，首先大脑里有一个正确高音的状态，然后将气息吸至横膈膜，声音从后背向脑后一翻、一扣；让声音贴着咽壁吸着唱；在共鸣腔的运用上，胸腔、口腔、鼻腔、头腔的整体感觉是向外松开着唱；气息在歌唱时有胸口向下
垂直叹气的感觉。

男高音到了关闭要牢记两个混合：纯母音与变母音的混合，真假声按音高比例的混合。

同时练习关闭高音时要心里想着往后边唱，同时混着气息的共鸣声音再向前、向远发出，声音尽量往通道里唱，轻柔一些，不要过分追求大的音量，二十一有穿透力的声音为前提，经过联系后，高声区的声音也会越发洪亮。

想要获得相对轻松的高声区，关键是正确地打开喉咙。

喉咙是非常重要的发音器官，气息经过喉咙中的声带引起振动而发出声音。

声带振动的频率直接影响声音的强弱高低。

在唱高音时必须正确地打开喉咙，让声带获得自由的高频率的振动，声音才会感到轻松自然、富有灵活性。

在得到高音后，气息应支持住，同时用模隔膜和后背的力量来支持坚定的高音，做到有张有弛，才能使声音稳定而又不紧张。

下面是高声区的练习曲谱：
1 3 5 3 | 1 - |
ma
在练习此练声曲时候，都是三度音，让声带能有一个稍微小小的跳跃张力，能承受以后的音乐作品中的一些难点，这只是一个小小的训练，在练习时候也要注意强弱，在唱到“5”的时候，感觉打呵欠一样，气息往下叹，感觉声音在流动。

565 454 | 343 232 | 1- |
ma mi ma mi ma
此练声曲只是一个扩宽音域的小小训练，在唱“ma”的时候，小腹用力，能够带上去就好，在带上去的同时，也要保证“ma”和“mi”在同一个位置演唱，并且唱出整个乐曲的三连音的流动感，每三个音中间的一个音稍微强一些，唱出练声曲的流动性。

在演唱时，保持腔体的打开，高声区尤其注意气息的保持，以及挂住面罩。

使得头腔共鸣、胸腔共鸣能够合理的运用。

练习以上两条练声曲，从小字一组dol开始，适自己嗓子状态以及声音状态慢慢往小字二组的fa sol la走。

结束语
目前，国内外有许多美声唱法的专家和学者都对男高音高音区的训练发声技巧有着深刻的分析和研究。

本篇论文只是笔者在声乐教学过程中的的体会，以及然后用自己的文字表述出来。

总的来说，男高音还是要加强自然区，中音区，高音区的训练，然后做到音色的统一，使声音优美。

再就使演唱作品中，始终要理解作曲者对作品的创作背景，社会背景，以及歌曲的意义，从而更好的投入到作品中去，当感情完全投入到作品中的时候，自己也会发现很容易进入到音乐情感，从而能更好的演唱好作品，也会达到事半功倍的效果，也会很好的找到演唱高音的方法和技巧。

（作者单位：三峡大学艺术学院）。