古希腊神话的特点

外国文学
古希腊神话的特点：神人同行同性
荷马史诗的艺术成就;：后世的许多作家都从这两部史诗汲取能量，取得素材。

特别是史诗中表现出来的现实精神和人本思想，更为文艺复兴时期的优秀作家所继承和发挥。

恩格斯说：“荷马的史诗以及全部神话——这就是希腊人由野蛮时代带入文明时代的主要遗产，它反映了永不复返人类童年时代，至今仍然能够给我们以艺术的享受，具有永久的魅力。

”三大悲剧诗人的创作特点：埃斯库罗斯(B.C525~B.C456)被誉为希腊“悲剧之父”。

作品《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒斯》。

索福克勒斯（B.C496~B.C.406）“戏剧艺术的荷马”作品《俄狄浦斯王》欧里庀得斯（B.C480~B.C406）“舞台上的哲学家”作品《美狄亚》《特洛伊妇女》
但丁《神曲》中新旧思想的矛盾：《神曲》的思想内容是极其复杂和矛盾的。

但丁虽然大胆揭露教会的罪恶抨击贪婪的教会和为非作歹的教徒，但他并不反对宗教本身。

他歌颂现世生活，但又把它作为来世生活的准备。

他推崇古代文化，但又把古代文化的伟大代表人物作为异教徒放在地狱里。

《神曲》表现出来的这种两重性，是但丁作为中世纪的最后一位诗人和新时代最初一位诗人的矛盾世界观的鲜明反映。

这说明处在新旧交替的时代，但丁在中世纪神学世界观中挣扎着，渴求解放，但又无力完全挣脱出来。

而《神曲》的伟大之处，就在于它是中世纪文学中最早以丰富的形象、广阔的画面反映这一过渡时期的意大利现实，并发出新时代新思想的耀眼光芒的一部史诗。

塞万提斯《唐吉可德》中的人物形象及反映现实的意义：人物形象特征：1、不为强暴，不恤丧生，立志扫尽人间不平的戏剧性的英雄。

透过一件件令人发笑的荒唐的事件可以看到他除强扶弱见义勇为的英雄形象。

他是具有文艺复兴时期新思想的勇敢斗士。

2、有着崇高精神境界的悲剧性的疯子
3、是人文主义思想代言人
4、是耽于幻想，脱离实际的代名词。

他生活在主观的幻觉之中满怀着善良的愿望，为解救别人的痛苦置个人安危于不顾而得到的却是相反的结果，害了别人也嘲弄了自己。

意义：1、唐吉可德的形象彻底完成了作者赋予他得打到骑士文学和骑士制度的使命。

2、唐吉可德身上寄托了作者人文主义理想，体现了他的时代意义。

莎士比亚与的四大悲剧，《哈姆雷特》的思想艺术：《哈姆雷特》(1601)，《奥赛罗》（1604）《李尔王》（1606）和《麦克白》（1606）被称为莎士比亚的“四大悲剧”。

思想:《哈姆雷特》以中世纪丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父复仇的故事，真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前途的深切关注。

艺术：首先，在人物塑造上，《哈姆雷特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物心灵世界的丰富性和复杂性。

2、十分善于运用内心独白这一艺术手段。

内心独白：生存还是毁灭，这是一个问题。

To be or not to be that’s a question?3、情节生动性与丰富性的特色。

歌德《浮士德》的形象与思想意义：人物形象：浮士德是新兴资产阶级进步知识分子的典型。

是18世纪后半期和19世纪初的资产阶级人道主义启蒙思想家，理性王国、开明君主的象征。

他有着丰富的知识、坚强的理性、崇高的志向和进步的信心。

他对人生的态度是积极向上的，他号召人们在现实的基础上创造自己的幸福生活。

他性格中最突出的特征注重实践、积极入世、永不满足、不断追求又充满矛盾。

思想意义：作品通过浮士德自强不息、勇往直前、不断探索真理、追求美的过程，宣传了挣脱中世纪愚昧状态，克服内在的与外在的矛盾，创建理想的资产阶级王国的启蒙思想，诗句肯定和歌颂了新兴资产阶级的人生和社会理想。

同时，诗句还围绕着浮士德形象和发展，及其探求过程揭露和批判了封建王朝的腐朽和没落，封建伦理道德的教会残忍，以及，资本主义金钱势力的罪恶。

莫里哀《伪君子》的艺术特色：《伪君子》遵循了“三一律”原则，剧情不超过24小时，地点只有一个——奥尔恭家，没有从属的情节和平行的主题。

作品结构也因此在总体上显得简约明晰的风格，有三个特点：第一，时间集中并富于冲突性。

第二，中心人物千呼万唤始出来。

第三，开场戏的精心安排。

雨果创作中的人道主义思想和浪漫主义风格：在《【克伦威尔】序》中，雨果提出了自己反对古典主义、主张浪漫主义的文学观。

他明确指出：“浪漫主义不过是文学上的自由主义而已。

”序言还系统阐述了其浪漫主义的“对照原则”。

雨果认为，“大自然就是永恒的双面像”，男女、善恶、忧喜、生死、爱恨、灵肉等无时无地不处于“普遍的对照之中”，丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，善与恶共存，光明与黑暗相供。

因此，新的艺术绝不像古典主义那样将两者割裂开来，只表现崇高伟大而排斥平凡粗俗与滑稽古怪。

他不仅得心应手地运用对比原则，把善恶美丑的揭示渗透在人物事件的描写之中，而且想象奇特、夸张大胆、情节大起大落，富有传奇色彩和史诗气氛。

他小说的主人公多为地位低下而品质高尚的普通人。

小说的语言瑰丽，笔墨酣畅，行文大气磅礴。

2、人道主义思想，既是雨果同情地描写“潦倒”、“堕落”、“羸弱”等人世“困苦”、“灾祸”的出发点，也是他对被“法律和习俗”所主导的社会进行批判的尺度。

不仅如此，雨果还把人道主义的感化力量视为改造人性的与社会的手段。

小说中的米里哀主教与后来的冉阿让就体现了他这已思想。

司汤达《红与黑》于连的形象：于连是一个小资产阶级个人奋斗者的典型，我们从三个方面看于连：从阶级地位看于连：1、达到目的、不折手段、见风使舵、见机行事的性格特征。

2、极其敏锐的贫民阶级意识。

3、对上层阶级的丑恶怀着强烈的愤恨。

4、玉莲自诩“高洁”。

从情感上看，对于连来说，他的爱情道路也是他的小资产阶级的反抗道路。

从性格的反抗与妥协的矛盾来看于连：1、反抗与妥协2、自卑与自尊3、雄心与野心4、正直与虚伪。

巴尔扎克《人间喜剧》的批判现实主义成就：《人间喜剧》是一部“百科全书式”的作品，它是法国文学史上规模空前，内容丰富的现实主义杰作，是一部包罗万象的社会风俗史。

首先，《人间喜剧》真实的再现了封建贵族阶级的没落衰亡史。

巴尔扎克按按现实主义发方
法如实的描写当时的历史现实，因而揭示了贵族阶级必然要败在资产阶级手下，最终退出历史舞台的命运。

就这样，《人间喜剧》真实的描写了法国历史上封建贵族和资产阶级之间的曲折斗争。

但是，在这些描写中，巴尔扎克对贵族阶级寄居了深深地同情，为他们唱了一曲无尽的挽歌。

这一方面说明了巴尔扎克头脑中残留的贵族观念，他有一种对旧阶级，旧时代的依恋之情。

另一方面，从深层象征意蕴上看，一些贵族形象又是人欲横流时代人的理性与善的象征，在这些形象身上寄托了作者对异化时代人性复归的一线希望。

其次，《人间喜剧》真实的再现了资产阶级的罪恶发家史。

再次，《人间喜剧》描绘了人被异化的历史悲剧。

在艺术上，《人间喜剧》体现了“巴尔扎克式”现实主义的基本特点。

由外到内，广阔而深刻地反映生活，是巴尔扎克现实主义的重要特色。

揭示人物性格对环境的依存关系，塑造“典型环境中的典型人物”，这是巴尔扎克现实主义中的又一特色点。

狄更斯《双城记》的人道主义思想：在人道主义思想的指导下，狄更斯塑造了一系列善恶分明的人物形象。

梅尼特医生是小说的主要人物，人道主义的典型。

梅尼特身上的善行美德，仁爱感化的个性形成，体现了狄更斯的仁爱思想和人道主义精神。

卡尔登是狄更斯所极力赞美的人道主义范本。

狄更斯借卡尔登之死，在表达自己对邪恶、暴力和仇视的谴责的同时，也传达出他基督仁爱思想。

代尔那被狄更斯赋予了高贵的品质。

即使是在这样的情况下，代尔那所关心的并不是自己，而是妻子与岳父的安危，他是狄更斯心目中纯洁美好的理想青年形象。

普希金《叶甫盖尼~奥涅金》及“多余人”形象系列：普希金是俄国浪漫主义文学的代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。

由于对俄罗斯文学无与伦比的贡献，普希金被誉为“俄罗斯文学之父”和“俄国诗歌的太阳”。

主要作品有长诗《叶甫盖尼?奥涅金》、童话《渔夫和金鱼的故事》、小说《上尉的女儿》等。

《叶甫盖尼??奥涅金》是普希金的代表作，是一部长篇叙事诗体小说。

作品塑造了俄罗斯文学史上第一个多余人的形象。

多余人，大多是一些想改变社会，却只停留在想象阶段，没有付诸行动，或者说是无力去改变社会的贵族青年形象。

多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼?奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

果戈理《死魂灵》对奴隶制的揭露：《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。

别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的同时又是高度艺术的作品。

”在作者锋利的笔下，形形色色贪婪愚昧的地主，腐化堕落的官吏以及广大农奴的悲惨处境等可怕的现实，揭露的淋漓尽致，从而有着深刻的思想内容，鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量。

陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主题和艺术特色：《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作，小说以大学生拉斯科尔尼科夫杀死放高利贷的老太婆为中心事件，描绘了俄国在农奴制改革后依然存在的贫困、酗酒、饥饿、卖淫、自杀、犯罪等社会罪恶，揭示了被压迫的小市民阶层的挣扎、反抗、绝望、幻想等复杂的思想意识，进一步探讨了犯罪心理、社会思潮、道德伦理等问题。

特点：《罪与罚》中得内心独白具有“横切片显微”的特点。

2、小说结构艺术颇具戏剧性。

3、冲突密集，情节紧张激烈，但并不显得拥挤混乱这是因为他成功的运用了多主题、多线索平行发展而又相互渗透的结构。

4、塑造了一类独特的人物形象。

契科夫小说创作的独特风格：契科夫短篇小说创作的杰出成就得到世界文坛的一致公认。

他提倡“客观地”叙述，作家应该将鲜明的爱憎和贬抑，欢悦和痛苦融化在作品的形象体系中，由此创造了一种独特的抒情心理小说形式。

他通常截取平凡的日常生活片段，借助精巧的艺术细节真实的刻画人物，揭示人物精神心理活动，从而展示深邃的思想底蕴。

契科夫继承了俄国现实主义文学传统，他的创作反映了沙皇统治时期的时代特征：专制制度的黑暗反动，下层人们的苦难不辛，小市民的庸俗奴性及知识分子的空虚无为。

艺术上，契科夫多采用夸张、幽默和讽刺等手法，形成了含蓄蕴藉的“含泪的笑”的独特风格。

《套中人》
托尔斯泰的思想与创作：“托尔斯泰主义”，是指托尔斯泰于19世纪后期形成的一种思想体系，其主要内容是“道德自我完善”、“勿以暴力抗恶”，上帝之爱和向上帝呼吁，把对上帝的信仰和对道德的自我完善作为消除社会邪恶、改良社会的根本途径。

作品：《黑暗的势力》《活尸》中短篇小说《伊凡?伊里奇之死》《教育的果实》《克莱采奏鸣曲》《哈吉?穆特拉》《舞会之后》《谢尔盖神父》等，以及长篇小说《复活》。

《战争与和平》《复活》的艺术成就：《战争与和平》不仅描写了强大的和和不同性质的生活激流，展现了历史和社会的运动，而且也展示了各种人物的心理发展和他们的内心生活激流，同事还揭示了内心生活激流与外部生活激流之间的联系，丰富复杂的材料和为数众多的人物都得到了妥善的安排。

《复活》在题材的广泛性、内容的深刻性和丰富性以及心理描写技巧的多样性方面，又一次呈现了史诗的风格。

此外，小说小说还突出的表现出作者讽刺的才能。

这部作品强烈的批判性和深刻的揭露性，常常是在对一定生活的方式、人的行为和社会制度的讽刺性描写中表现出来的，这是一部讽刺性的社会小说饿心理小说。

安娜卡列尼娜的人物形象：安娜是个带有资产阶级个性解放色彩的俄国贵族妇女的典型，安娜形象之所以动人，不仅因为她有着动人的外貌，优雅的风度，更主要的是她有着丰富的精神世界，她渴望自由真挚的爱情，为了追求个人的幸福，公然与社会决裂。

罗曼?罗兰《约翰?克里斯朵夫》的“英雄”主题：《约翰克里斯多夫》是一部气势磅礴的史诗。

它是描述心灵历程的史诗，深入描述了坚强刚毅的心是如何战胜自己心灵深处的怯懦卑鄙的阴暗面，由幼稚走向成熟的；它又是一部音乐的史诗，通过主人公对音乐精神的理解，歌颂了一种充满生命力的理念。

同时通过折射了不同民族精神的融合与冲击，把20世纪那一代人的奋斗与激情表现的淋漓尽致，是一个时代精神的真实写照。

它赞扬这样一种精神与信念——光明最终战胜黑暗。

海明威《老人与海》及“硬汉”精神及创作风格：桑提亚哥的失败和孤独被一个孩子所理解。

他愿意和老人一起出海，去学老渔夫的一切本领。

作为一个后继者，老人留下的最宝贵的遗产不仅仅是打渔的本领，而是那种“打不败”的精神。

那个庞大的鱼骨架，在证明失败结局的同时，也显示了一个人生命的全部壮烈。

1、《老人与海》是一片玲珑剔透的叙事艺术精品，既有现实主义的真实性，又有现代主义的象征性。

2、海明威的语言一贯简短、直白，去尽枝蔓，却蕴含许多信息，有很强的表现力，是其“冰山原则”在行文中的具体表现。

3、在通篇的叙事中，作者很少用形容词和副词，不做修饰，显得干净利落，体现了海明威一贯的语言风格。

肖洛霍夫《静静地顿河》的葛利高里悲剧的意义：葛利高里是一个在急剧的历史变革时期看不到曙光、不能把握自身命运、长期左右摇摆的中农哥萨克的典型形象。

葛利高里最初是一个热情、英俊、豪勇、勤劳的青年。

2、葛利高里作为一个可能会受到严厉惩处的悲剧形象，能够引起读者的扼腕叹谓，是因为其形象中凝聚了颇具哥萨克气质的“人的魅力”。

在小说中，葛利高里天性中善良仁义的一面，在任何时候都没有完全泯灭。

所以，他那一步一步走向毁灭的人生，不仅在苏联文坛上提供了反思人性的另一种视角，具有一种独特的价值和意义；而且必将穿透历史长河，显示出越来越值得人们关注的生命活力。

卡夫卡小说《变形记》的异化主题：通过一个叫格里高尔的推销员一夜之间变成甲虫的荒诞事情，表现异化的社会现象和世界的荒诞。

人变成甲虫是人类精神世界被扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。

艺术上，作家采用荒诞、变形的意识构思与写实的艺术方法相结合，冷淡的叙述语调，强烈的象征意味使作品荒诞得令人震惊而又令人信服。

艾略特《荒野》所表现的荒原意识：《荒原》一诗作为艾略特“荒原意识”的集中表达，既是诗人对20世纪西方文明衰微的深切忧虑，也是作为一位哲人对整个人类存在的忧患性探问。

他继承了近代人文宗教对价值意义的追求精神，并立足于意义精神角度质问历史现实，将现实中意义的缺席归结为原始欲望的泛滥，深刻的表现了西方现代社会的空虚、幻灭情绪和精神危机。

泰戈尔诗歌创作的特点：泰戈尔的创作，可以分为三个阶段。

第一，早期创作，主要指19世纪80至90年代创作的诗歌、小说、戏剧等，其中较突出的由故事诗和短篇小说。

它们广泛反映了这一时期印度社会生活的特质和嬗变，表现出泰戈尔深厚的人道主义精神和反对殖民主义、封建主义的思想倾向。

泰戈尔短篇小说主题鲜明、立意深远、内涵丰富。

在艺术上构思巧妙，意境优美、语言清新形象生动，多为名篇佳作。

第二，中期创作，主要是指20世纪初期的作品。

《戈拉》代表了泰戈尔小说创作的最高成就。

第三，后期创作，主要是指20世纪20年代以后的作品。

他的丰富创作无不体现他的爱国主义思想、人道主义精神和争取自由解放的民主主义精神。

在艺术上，他继承了古典文学和民间文学的优秀传统，有广泛借鉴、摄取了西方文学新的技巧和方法，形成了不拘一格、天马行空的创作风格。

语言柔美、格调清新、意境优美、感情真挚，则是他是个的主要特点。

川端康成的《伊豆舞女》、《雪国》的艺术特色：《伊豆舞女》(1926)作者借助主人公“我”，一个20岁的高等高校学生在伊豆汤岛与武女熏子邂逅相遇。

来表达心中的悲哀和青春的忧郁。

这篇小说心理描写简练，意境纯洁美丽，在充满青春的诗意和抒情的气息背后，透露出一抹淡淡的哀愁。

《雪国》是运用新感觉派手法的典型作品。

在人物描写上的特点也是重视感觉和细微的刻画，表现人物纤细的感情和瞬间的感受。

在结构安排上的特点是自由灵活，活而不乱。