古代诗歌分类(全面)

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中国古代诗歌分类

中国古代诗歌分类

中国古代诗歌分类1、田园诗昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。

(范成大《田园杂兴》)常见风格:冲淡宁静、平实质朴常用意象:田园、山水、林木、庄稼、家禽、家畜常见思想感情: A、表达对现实的不满,怀才不遇的苦闷。

B、对宁静、平和、归隐生活的向往,抒发闲适自得的心情。

C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅。

D、歌颂劳动生活,以及在劳动中与农民的深情厚意。

E、反映农村生活与人民生活的贫困。

(往往会用对比、白描手法)常用表现手法:寓情于景,即景抒情,白描,烘托,虚实结合2、山水景物诗一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。

(白居易《暮江吟》)常见风格:清新优美常用意象:山水景物、自然景象、花鸟虫鱼常见思想感情:热爱山水,倾心自然,惜春悲秋,寂寞伤感而意欲归隐常用表现手法:即景抒情,借景抒情,情景交融,动静结合,虚实结合,比喻拟人,渲染烘托3、咏史(怀古)诗越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。

(李白《越中览古》)常见风格:或雄浑壮阔,或含蓄沉郁常用意象:历史人物、历史事件、古迹常见思想感情:感慨盛衰无常;感慨壮志难酬;感慨国运衰微;抒发爱国情怀;揭露统治者的昏庸腐朽、奢侈淫逸常用表现手法:运用典故,今昔对比,借古讽今,即事议论4、咏物诗王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬓毛。

露湿秋香满地岸,由来不羡瓦松高。

(郑谷《菊》)常见风格:含蓄隐晦常用意象:松竹梅兰、山川草树、鸟兽鱼虫等各种物象,题画诗也属于这一类。

常见思想感情:或褒或贬,影射人事,愤世嫉俗,寄寓理想、彰显个人品格。

常用表现手法:比拟象征,托物言志,虚实相生,借物抒情5、咏怀诗问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。

桃花流水杳然去,别有天地非人间。

(李白《山中问答》)常见风格:或含蓄深沉,或慷慨激越常用意象:香草美人,流水清风,烟云明月,花开叶落,常用典故。

常见思想感情:表爱国进取,思建功立业,恨年华易逝,叹壮志未酬常用表现手法:联想象征,抑扬对比,直抒胸臆,起兴,用典6、羁旅诗旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然?故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一看。

古代诗歌的分类

古代诗歌的分类

古代诗歌的分类古代诗歌的分类中国古代诗歌按音律形式可分为:诗、词、曲。

诗又可分为古体诗和近代诗。

曲可分为散曲和剧曲。

下面小编为大家整理了古代诗歌的分类,希望能帮到大家!古代诗歌的分类篇11.从诗歌的形式可分为:① 古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗,押韵较自由。

古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

② 近体诗,包括律诗和绝句。

③ 词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点:调有定格,句有定数,字有定声。

字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。

词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的.,单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

④ 曲,又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。

特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。

散曲包括有小令、套数(套曲)两种。

套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。

它无宾白科介,只供清唱。

2.从诗歌的题材可分为:① 写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。

古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。

这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景。

其风格清新自然。

② 咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想。

③ 即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等。

④ 怀古咏史诗,以历史典故为题材,或表明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨。

小学语文常识 有关于中国古代诗歌的分类

小学语文常识 有关于中国古代诗歌的分类

小学语文常识有关于中国古代诗歌的分类(1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

(2)近体诗:与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称绝句,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。

②一种称律诗,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或长律)。

③词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点:调有定格,句有定数,字有定声。

字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。

词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲:又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。

特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。

散曲包括有小令、套数(套曲)两种。

套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多那么几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。

它无宾白科介,只供清唱。

(1)怀古诗。

一般是思念古代的人物和事迹。

咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起,或感慨个人遭遇,或抨击社会现实。

如,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,感慨个人遭遇,理想和现实的矛盾,年过半百,功业无成。

辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满,抨击社会现实。

也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价,或仅是客观的表达,诗人自身的遭遇不在其中,诗人的感慨只是画外之音而已。

如,刘禹锡的《乌衣巷》,今昔比照,表达了诗人的历史沧桑之感。

(2)咏物诗。

咏物诗的特点:内容上以某一物为描写对象,抓住其某些特征着意描摹。

思想上往往是托物言志。

由物到人,由实到虚,写出精神品格。

常用比喻、象征、拟人、比照等表现手法。

(3)山水田园诗。

三、古代诗歌(包括诗、词、曲)的分类及各体裁简介

三、古代诗歌(包括诗、词、曲)的分类及各体裁简介

三、古代诗‎歌(包括诗‎、词、曲)‎的分类及各‎体裁简介‎(一)‎古代诗歌(‎包括诗、词‎、曲)的分‎类1‎.从诗歌的‎形式可分为‎:①‎古体诗,包‎括古诗(唐‎以前的诗歌‎)、楚辞、‎乐府诗。

注‎意“歌”、‎“歌行”、‎“引”、“‎曲”、“呤‎”等古诗体‎裁的诗歌也‎属古体诗。

‎古体诗不讲‎对仗,押韵‎较自由。

古‎体诗的发展‎轨迹:《诗‎经》→楚辞‎→汉赋→汉‎乐府→魏晋‎南北朝民歌‎→建安诗歌‎→陶诗等文‎人五言诗→‎唐代的古风‎、新乐府。

‎②近‎体诗,包括‎律诗和绝句‎。

律诗要求‎诗句字数整‎齐划一,有‎五言、七言‎之分,简称‎五律、七律‎。

通常的律‎诗为8句四‎联:首联、‎颔联、颈联‎、尾联,每‎首的二、三‎两联(即颔‎联、颈联)‎的上下句必‎须是对偶句‎。

律诗要求‎通押一韵,‎限平声韵;‎第二、四、‎六、八句押‎韵,首句可‎押可不押,‎律诗每句中‎用字平仄相‎间。

上下句‎中的平仄相‎对,有“仄‎起”与“平‎起”两式。

‎绝句,又称‎截句、断句‎、绝诗。

每‎首四句,通‎常有五言、‎七言两种,‎简称五绝、‎七绝。

另外‎,律诗的格‎律要求也适‎用于绝句。

‎③词‎,又称为诗‎余、长短句‎、曲子、曲‎子词、乐府‎等。

其特点‎:调有定格‎,句有定数‎,字有定声‎。

字数不同‎可分为长调‎(91字以‎上)、中调‎(59-9‎0字)、小‎令(58字‎以内)。

词‎有单调和双‎调之分,双‎调就是分两‎大段,两段‎的平仄、字‎数是相等或‎大致相等的‎,单调只有‎一段。

词的‎一段叫一阙‎或一片,第‎一段叫前阙‎、上阙、上‎片,第二段‎叫后阙、下‎阙、下片。

‎④曲‎,又称为词‎余、乐府。

‎元曲包括散‎曲和杂剧。

‎散曲兴起于‎金,兴盛于‎元,体式与‎词相近。

特‎点:可以在‎字数定格外‎加衬字,较‎多使用口语‎。

散曲包括‎有小令、套‎数(套曲)‎两种。

套数‎是连贯成套‎的曲子,至‎少是两曲,‎多则几十曲‎。

每一套数‎都以第一首‎曲的曲牌作‎为全套的曲‎牌名,全套‎必须同一宫‎调。

古代诗歌的体裁分类

古代诗歌的体裁分类

古代诗歌的体裁分类有哪些?之马矢奏春创作从诗歌体裁上分为:古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗(古风),近体诗又分为格律诗(律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕)、词、曲;新诗包括自由诗(五四以来发生的口语诗)、散文诗(以散文形式暗示抒情诗内容)、民歌(民间流传,集体创作的诗).古代诗歌包括诗、词、曲.1.从诗歌的形式可分为:① 古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.② 近体诗,包括律诗和绝句.③ 词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点:调有定格,句有定命,字有定声.字数分歧可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内).词有单调和双调之分,双调就是分两年夜段,两段的平仄、字数是相等或年夜致相等的,单调只有一段.词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片.④ 曲,又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近.特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语.散曲包括有小令、套数(套曲)两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必需同一宫调.它无宾白科介,只供清唱.2.从诗歌的题材可分为:① 写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然.② 咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想.③ 即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等.④ 怀古咏史诗,以历史典故为题材,或标明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变动的感慨.⑤边塞征战诗,描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放.格律:古典诗歌形式要求的总称.“格”,就是格式,包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式(句式)、对仗(类似修辞的“对偶”)等;“律”,就是音律,包括每句各字的平仄(声调高低)、某句的押韵、用韵的要求等.从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗或律诗,包括绝句.从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,七言诗.四言诗和六言诗很少见.古体诗是依照古代的诗体来写的,简单的说,凡是不依照近体诗的格律来写,不受近体诗格律束缚的诗,都是古体诗(本书不论). 近体诗年夜致分为三种:律诗,排律,绝句.近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗.律诗的韵、平仄、对仗等,虽有许多讲究,但主要具有以下四个特点:⑴ 每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;⑵ 都押平声韵;⑶ 每句的平仄都有规定;⑷ 每首必需有对仗,对仗的位置也有规定.有一种超越八句的律诗,称为长律.长律一般是五言的,往往在题目上标明韵数,如王维《河南严尹弟见宿弊庐访他人赋十韵》,就是一百字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字.这种长律除尾联(或首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律.绝句的字数比律诗少一半,在形式上就即是半首律诗,所以格律要求和律诗一样.另外五律,七绝的偏重点是首先这几个概念不是自力的,他们有时是相互交叉的.古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.绝句中国诗体.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗◇来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵活轻便,适于暗示一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采纳,创作之繁荣超越其他,绝句也被人视作唐人乐府(后面还有详细说明).律诗中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝,律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗;超越8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必需是对偶句.排律除首末两联分歧毛病外,中间各联必需上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有仄起”与平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句. 总而言之,区别在于绝句是四句,律诗是八句.古体诗古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体◇世使用五言、七言较多.五言简称五古”,七言简称七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不年夜讲平仄,用韵较为自由. 近体诗近体诗是相对古体诗而言的,发生较晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联、颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,通常押平声韵.五言简称五律”,七言简称七律”,十句以上的称排律.其中的绝句,又称绝诗、截句.它好像截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联;有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联;有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联;有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称五绝”和七绝”.汉乐府在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责收集和编制各种乐曲,配诗演唱.这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府. 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比力灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚.他的思想性主要有1、反映的是老苍生被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦;2、反映的是人民群众流离失所的痛苦;3、批判了上层社会的腐朽生活.他的艺术性主要有;1、叙事性成份占很年夜比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元;2、比兴的年夜量运用,是以前诗歌所没有的;3、形式多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,语言活泼生动.乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统,思想性和艺术性都到达了很高的水平. 它与近体诗的区别是句式比力灵活自由,比兴的年夜量运用,形式多样,语言活泼生动.而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、。

14类古诗分类汇总

14类古诗分类汇总
14类古诗分类汇总
序号
古诗分类
代表作品
作者
1
春景诗
《春晓》
孟浩然
《绝句》(一、二)
杜甫
《春夜喜雨》
杜甫
2
夏景诗
《小池》
杨万里
《晓出净慈寺送林子方》
杨万里
3
秋景诗
《山居秋暝》
王维
《秋夕》
杜牧
《枫桥夜泊》
张继
4பைடு நூலகம்
冬景诗
《江雪》
柳宗元
《白雪歌送武判官归京》
岑参
5
爱国忧民诗
《悯农》(二)
李绅
《夏日绝句》
李清照
友情诗
《赠汪伦》
李白
《别董大》
高适
13
咏史怀古诗
《赤壁》
杜牧
《过华清宫绝句》
杜牧
14
生活情感诗
《宿建德江》
孟浩然
《游子吟》
孟郊
《示儿》
陆游
6
哲理诗
《长歌行》
汉乐府
《登鹳雀楼》
王之涣
《题西林壁》
苏轼
7
思乡诗
《静夜思》
李白
《九月九日忆山东兄弟》
王维
8
边塞诗
《凉州词》(王之涣)
王之涣
《出塞》
王昌龄
9
送别诗
《芙蓉楼送辛渐》
王昌龄
《送元二使安西》
王维
10
咏物诗
《咏鹅》
骆宾王
《咏柳》
贺知章
11
儿童叙事诗
《小儿垂钓》
胡令能
《所见》
袁枚
12

中国古代诗歌分类

中国古代诗歌分类

中国古代诗歌分类一、.古代诗歌按体裁分: 古体诗、近体诗。

(一)古体诗1.古体诗特点: 唐以前的诗歌及唐以后这种形式的诗歌。

篇无定句, 句无定字, 自由换韵, 不讲平仄, 不讲对仗。

2.古体诗包括:(1)古诗:古诗四言、五言、七言、杂言等, 《诗经》开创现实主义诗歌传统。

(2)楚辞: 六言为主开浪漫主义先河。

(3)乐府诗: 五言为主奠定了中国古典诗歌以五言、七言为主的基础。

(4)注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等均属古体诗。

(5)古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府→唐以后以上这种形式的诗歌。

(二)近体诗1.近体诗特点: 出现在唐朝, 篇有定句, 句有定字, 韵有定位, 字有定声, 联有定对。

2.近体诗从体裁上分为: 诗、词、曲。

诗: 诗又按其体裁可分为律诗和绝句。

律诗是由(四)联(八)句组成, 每联两句, 第一联被称为(首联), 第二联被称为(頷联), 第三联被称为(颈联), 第四联被称为(尾联)根据每联的字数, 律诗又分为(五律)和(七律)。

绝句是由(四)句组成, 根据每联的字数, 绝句又分为(五绝)和(七绝)。

词:词又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点:(1)词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。

(2)词在形式上的特点是“调有定格, 句有定数, 字有定声”。

(3)每首词都有一个曲调名称, 叫“词牌”。

(4)词在结构上多数是分段的, 一段在音乐上叫“一阕”(或“一片”)。

(5)词按字数可分为“小令”(58字以内)、“中调”(59字至90字)、“长调”(91字以上)。

曲: 曲特点: (1)曲盛行于元代。

(2)元曲分为散曲和杂剧。

我们鉴赏的元曲一般指散曲。

(3)曲有曲牌。

(4)散曲的体制又分为小令(叶儿)和套数两种二、古代诗歌按题材划分:1.写景抒情诗;2、即事感怀诗;3、咏物言志诗;4、怀古咏史诗;5.边塞征战诗;6.惜别送别诗;7、思乡怀远诗;8、山水田园诗。

古代诗歌的体裁分类

古代诗歌的体裁分类

古代诗歌的体裁分类有哪些?从诗歌体裁上分为:古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗(古风),近体诗又分为格律诗(律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕)、词、曲;新诗包含自由诗(五四以来发生的口语诗)、散文诗(以散文形式表示抒情诗内容)、民歌(民间流传,集体创作的诗)。

古代诗歌包含诗、词、曲。

1.从诗歌的形式可分为:①古体诗,包含古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗,押韵较自由。

古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

②近体诗,包含律诗和绝句。

③词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点:调有定格,句有定数,字有定声。

字数分歧可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。

词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲,又称为词余、乐府。

元曲包含散曲和杂剧。

散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。

特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。

散曲包含有小令、套数(套曲)两种。

套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。

它无宾白科介,只供清唱。

2.从诗歌的题材可分为:①写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。

古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。

这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景。

其风格清新自然。

②咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想。

③即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等。

古代诗歌的体裁分类

古代诗歌的体裁分类

古代诗歌的体裁分类有哪些?从诗歌体裁上分为:古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗(古风),近体诗又分为格律诗(律诗〔五言律诗.七言律诗〕.绝句〔五言绝句.七言绝句〕).词.曲;新诗包括自由诗(五四以来产生的白话诗).散文诗(以散文情势表现抒情诗内容).平易近歌(平易近间传播,集体创作的诗).古代诗歌包括诗.词.曲.1.从诗歌的情势可分为:①古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌).楚辞.乐府诗.留意“歌”.“歌行”.“引”.“曲”.“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的成长轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝平易近歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风.新乐府.②近体诗,包括律诗和绝句.③词,又称为诗余.长短句.曲子.曲子词.乐府等.其特色:调有定格,句有定命,字有定声.字数不同可分为长调(91字以上).中调(59-90字).小令(58字以内).词有单折衷双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄.字数是相等或大致相等的,单调只有一段.词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙.上阙.上片,第二段叫后阙.下阙.下片.④曲,又称为词余.乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲鼓起于金,隆盛于元,体式与词邻近.特色:可以在字数定非分特别加衬字,较多应用白话.散曲包括有小令.套数(套曲)两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须统一宫调.它无宾白科介,只供清唱.2.从诗歌的题材可分为:①写景抒情诗,歌咏山川胜景.描述天然风景的抒情诗歌.古代有些诗人因为不满实际,常寄情于山川,经由过程描述江湖风光.天然景致平寄寓本身的思惟情绪.这类诗常将要抒发的情绪寄寓在后描述的景物之中,这就是人们常说的寓情于景.其作风清爽天然.②咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形.特色.神韵.品德进行描摹,以依靠诗人本身的情绪,表达诗人的精力.品德或幻想.③即事感怀诗,因一事由而激发诗人的感叹,如怀亲.思乡.念友等.④怀古咏史诗,以汗青典故为题材,或表明本身的意见,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感叹.⑤边塞交战诗,描述边塞风光和戍边将士的军旅生涯,或抒发们乐不雅豪放或相思离愁的情绪,作风悲壮宏浑,笔势豪放.格律:古典诗歌情势请求的总称.“格”,就是格局,包括某一诗体的句数.每句的字数.节拍.某些句子的格局(句式).对仗(相似修辞的“对偶”)等;“律”,就是乐律,包括每句各字的平仄(音调高下).某句的押韵.用韵的请求等.从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗或律诗,包括绝句.从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,七言诗.四言诗和六言诗很少见.古体诗是按照古代的诗体来写的,简略的说,凡是不按照近体诗的格律来写,不受近体诗格律约束的诗,都是古体诗(本书不论).近体诗大致分为三种:律诗,排律,绝句.近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是按照必定的格律来写成的诗.律诗的韵.平仄.对仗等,虽有很多讲求,但重要具有以下四个特色:⑴每首限制八句,五律共四十字,七律共五十六字;⑵都押平声韵;⑶每句的平仄都有划定;⑷每首必须有对仗,对仗的地位也有划定.有一种超过八句的律诗,称为长律.长律一般是五言的,往往在标题上标明韵数,如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》,就是一百字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字.这种长律除了尾联(或首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律.绝句的字数比律诗少一半,在情势上就等于半首律诗,所以格律要乞降律诗一样.别的五律,七绝的侧重点是起首这几个概念不是自力的,他们有时是互相交叉的.古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.绝句中国诗体.又称截句.断句.绝诗.每首四句,平日有五言.七言两种.简称五绝.七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.唐今后风行近体绝句,格律同于八句律诗中的前.后或中心四句.所以,唐人有的在诗分散把绝句归于律诗◇来也有学者以为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵巧简便,适于表现一瞬即逝的意念和感触感染,广为诗人所采用,创作之繁华超过其他,绝句也被人视作唐人乐府(后面还有具体解释).律诗中国近体诗的一种.格律周密.发源于南朝,律诗请求诗句字数整洁整洁,每首分离为五言.六言.七言句,简称五律.六律.七律,个中六律较少见.平日的律诗划定每首8句.假如仅6句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.平日以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联.第三联为颈联.第四联为结句.每首的二.三两联(即颔联.颈联)的高低句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中心各联必须高低句对偶.小律对偶请求较宽.律诗请求全首通押一韵,限平声韵;第二.四.六.八句押韵,首句可押可不押,律诗每句顶用字平仄相间.高低句中的平仄相对,有仄起”与平起”两式.别的,律诗的格律请求也实用于绝句. 总而言之,差别在于绝句是四句,律诗是八句.古体诗古体诗又称古诗.古风,有四言.五言.六言.七言.杂言诸体◇世应用五言.七言较多.五言简称五古”,七言简称七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由. 近体诗近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,来源于南朝,至唐初成熟.个中的律诗,情势固定,格律周密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联.颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,平日押平声韵.五言简称五律”,七言简称七律”,十句以上的称排律.个中的绝句,又称绝诗.截句.它似乎截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,相似律诗的首联.颔联;有的前一联对仗,相似律诗的颈联.尾联;有的两联都对仗,相似律诗的颔联.颈联;有的不用对仗,相似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二.四两句,平日押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句.七言绝句两种,简称五绝”和七绝”.汉乐府在中国中古时代的汉魏两晋南北时代,中心当局一向设置着治理音乐和歌曲的专门官厅乐府,负责采集和编制各类乐曲,配诗演唱.这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府. 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比较灵巧自由,说话天然流利,通俗易懂,琅琅上口,生涯力息异常浓重.他的思惟性重要有1.反应的是老百姓被君主.仕宦所奴役和危害的苦楚;2.反应的是人平易近群众流浪掉所的苦楚;3.批评了上层社会的腐败生涯.他的艺术性重要有;1.叙事性成分占很大比重,并经由过程叙事塑造人物形象,从乐府开端,中国叙事诗开端了新纪元;2.比兴的大量应用,是以前诗歌所没有的;3.情势多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,说话活泼活泼.乐府平易近歌继续和发扬了《诗经》的传统,思惟性和艺术性都达到了很高的程度. 它与近体诗的差别是句式比较灵巧自由,比兴的大量应用,情势多样,说话活泼活泼.而绝句,律诗讲求严厉的格律.平仄.押韵,讲求说话的凝练,意境的营造等.。

古诗文类别

古诗文类别

古诗文类别:
分法一:《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗、五言绝句、六言绝句、七言绝句。

分法二:沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类。

分法三:宋郭知达所编的《杜甫诗集》就只简单地分为古诗和近体诗两类。

从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗;古体诗又称古诗或古风,近体诗又称今体诗。

从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗、七言诗。

唐代以后,四言诗和六言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。

古典诗歌题材分类完整版

古典诗歌题材分类完整版

何人不起故园情
思乡怀远诗
在封建社会里;为了生计;为了前途; 为了理想;为了抱负;人们不得不离开家 乡;转徙各地; 这一去;山长水阔;不知何 时才能相见; 敏感的诗人身在他乡;无 处不起思乡之情;
思乡缘由: 战乱频仍;山长水阔;久戍边关;宦游不归;
常见思想情感: 羁旅愁思:张继 枫桥夜泊 思念亲友:王维 九月九日忆山东兄弟 征人思乡:李益 夜上受降城闻笛 闺中怀人:王昌龄 闺怨
因各人的情况不同;故送别诗所写的具体内 容及思想倾向往往有别; 有的直接抒写离别之情; 有的借以一吐胸中积愤或表明心志;有的重在写 离愁别恨;有的重在劝勉 鼓励 安慰;有的兼而有 之;
直接表达诗人的离情别绪 依依难舍之情:
南浦别 白居易 南浦凄凄别;西风袅袅秋; 一看肠一断;好云莫回头;
赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行;忽闻岸上踏歌声; 桃花潭水深千尺; 不及汪伦送我情;
秀美山河之热爱
国破家亡之痛楚 征夫思妇之幽怨 报国无门之激愤 自由悠闲之恬淡 亲情友情之真挚
归耕隐居之乐
黑暗官场之苦
离别思念之绪
贬官谪居之恨
时光易逝韶光不再之感慨
多情自古伤离别
惜别送别诗
古代由于交通不便;通讯极不发达;亲人朋 友之间往往一别数载难以相见;故古人特别看重 离别; 离别之际;人们往往设酒饯别;折柳相送;有 时还要吟诗话别;因此离情别绪就成为古代文人 一个永恒的主题;
4 酒; 元代杨载说:凡送人多托酒以将意;写一 时之景以兴怀;寓相勉之词以致意; 酒在排解愁 绪之外;还饱含着深深的祝福; 将美酒和离情联 系在一起的诗词多不胜举;如:王维的 渭城曲 中的劝君更尽一杯酒;西出阳关无故人;白居易 琵琶行中的醉不成欢惨将别;别时茫茫江浸月等; 都是以酒抒写别离之情;

中国古代诗歌的分类

中国古代诗歌的分类


( 按

音 律

形 式

分 )


(唐)
古体诗(古风)
唐以前的诗歌及唐以后诗 人的仿作。
近体诗(格律诗)
形成于唐代的格律诗
词(宋)
小令
散曲

套曲
(元) 剧曲
古 体 诗
特点:不讲对仗,押韵比较自由。
包括:《诗经》(《关雎》)、《楚辞》
(《离骚》)、《汉乐府》(《孔雀东南飞》)、
《古诗十九首》(《迢迢牵牛星》)、“歌”
小令(独立的一支曲子)

散曲 马致远《天净沙·秋思》 套数(曲)许多曲子(小令)组成了套数
分 类
《夜行船》(秋思)
杂剧《窦娥冤》

叙事诗 《石壕吏》《卖炭翁》

( 按

表 达
抒情诗
《静夜思》《游子吟》

方 式
诗 歌
分 )
哲理诗 《观书有感》《论诗》


( 按

题 材

内 容
诗 歌
分 )
山水田园诗 《过故人庄》 边塞战争诗 《使至塞上》 咏史怀古诗 《赤壁》 咏物言志诗 《石灰吟》 赠友送别诗 《送元二使安西》《别董大》 闺怨诗 《闺怨》 讽喻诗 《观刈麦》 悼亡诗 《离思》
知识回顾 Knowledge Review
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、”歌行” (《长恨歌》)
(《燕歌行》、《琵琶
行》)、“曲”(《塞下曲》)、“吟”(《游
子吟》)、“引”(《李凭箜篌引》)等
近 体 诗
特点:字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定
五言绝句(五绝)
绝句

古代诗歌的体裁分类有哪些

古代诗歌的体裁分类有哪些

古代诗歌的体裁分类有哪些?从诗歌体裁上分为:古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗(古风),近体诗又分为格律诗(律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕)、词、曲;新诗包括自由诗(五四以来产生的白话诗)、散文诗(以散文形式表现抒情诗内容)、民歌(民间流传,集体创作的诗)。

古代诗歌包括诗、词、曲。

1.从诗歌的形式可分为:①古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗,押韵较自由。

古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

②近体诗,包括律诗和绝句。

③词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点:调有定格,句有定数,字有定声。

字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。

词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲,又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。

特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。

散曲包括有小令、套数(套曲)两种。

套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。

它无宾白科介,只供清唱。

2.从诗歌的题材可分为:①写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。

古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。

这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景。

其风格清新自然。

②咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想。

③即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等。

古代诗歌按内容分类

古代诗歌按内容分类

古代诗歌按内容分类古代诗歌多种多样,如果要按内容分类要怎么分呢?下面是由小编为大家整理的古代诗歌按内容分类,希望大家可以帮助到大家!古代诗歌按内容分类(一)1. 怀古诗方虚谷云:“怀古者,见古迹,思古人。

其事无他,兴亡贤愚而已。

”(1)结构:临古地——思古人——忆其事——抒己志。

(2)内容:国家——国运衰微,统治者——荒淫奢侈,名地——昔盛今衰,古人——壮志难酬,忧国伤时,孤寂失意。

(3)手法:用典,对比,借古讽今,吊古伤今。

(4)语言:含蓄蕴藉。

(5)意象:历史人物,历史事件,吴钩,乌衣巷,淮水,柳营,后庭花。

(6)表现手法:运用典故,今昔对比,借古讽今,即事议论。

(7)思想感情:吊古伤今,昔盛今衰,怀才不遇。

对现实不满或批判,借古讽今。

(8)风格:或雄浑壮阔,或含蓄沉郁。

乌衣巷朝代:唐代作者:刘禹锡朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

2.咏物诗是托物言志的诗歌,通过事物的咏叹体现人文思想。

咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况,与诗人的自我形象完全融合在一起,作者在描摹事物中寄托了一定的感情。

在诗中作者或流露出自己的人生态度,或寄寓美好的愿望,或包涵生活的哲理,或表现作者的生活情趣。

(咏——)内容:借所咏之物表达自己的志向或品质;或表达自己对生活的思考、对人事的评价。

梅花宋·王安石墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

竹石清·郑燮咬定青山不放松,立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

3.内容范围:一般是山水和其他写景诗。

写法特点:借景抒情,融情入景。

分析重点:景物特征。

山水田园诗主题:(1)归隐田园,钟情山水(2)描绘山川美景,热爱祖国河山(3)厌弃官场黑暗,抒发闲适情调,表达自己绝不同流合污的品格。

酬张少府王维晚年惟好静,万事不关心。

自顾无长策,空知返旧林。

松风吹解带,山月照弹琴。

君问穷通理,渔歌入浦深。

山居秋暝王维空山新雨后,天气晚来秋。

中国古代诗歌分类

中国古代诗歌分类

中国古代诗歌分类作者: 加入日期:09-10-13中国古代诗歌大致可分为诗、词、曲三类,按照内容可分为叙事诗、抒情诗、哲理诗。

按照形式可分为古体诗、近体诗、自由诗(现代诗)。

1、古体诗(或“古风”),这个名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗,包括《诗经》、乐府诗、南北朝民歌等。

后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体诗”。

按照诗句的字数,有四言(如《诗经》)、五言(如“汉乐府”诗)、七言(如曹丕《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》)、杂言(如李白《蜀道难》)等。

古体诗押韵较自由。

2、格律诗是唐代形成的一种诗体,又称近体诗,其平仄、声韵、节奏、结构、字数、停顿都有统一严格的规定。

可分为绝句和律诗两种,绝句每首四句,一二四句末字须押韵(第三句末字可不押),根据每句字数又分为五言绝句和七言绝句,绝句可看作律诗的截取。

如《山行》和《秋词》均为七言绝句,《秋词》一二四句末字“寥、朝、霄”押ao韵。

律诗一般为八句,超过八句的称为排律(或“长律”)。

一般的律诗每首四联八句,两句为一联,分首、颔、颈、尾联,其中颔联、颈联上下两句必须对仗(修辞称对偶),二四六八句末字须押韵(首句末字可押可不押),根据每句字数又分为五言律诗和七言律诗,如《登高》为七律,颔联“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”两句形成工整的对仗,一二四六八句末字“哀、回、来、台、杯、”押“ai”韵(古时回、杯亦押“ai”韵)。

3、词是唐代末期兴起,兴盛于宋代的一种诗歌艺术形式。

调有定格,句有定数,字有定声,又称曲子词、长短句、诗余、琴趣,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。

诗和词都属于韵文的范围,但诗只供吟咏,词则入乐而歌唱。

每首词都有一个表示音乐性的曲调(即词牌)。

一般都分两段(叫做上下片或上下阕),字数和句子的长短都是固定的,有一定的格式。

声韵规定严格,用字分平仄。

古代诗歌的体裁常识

古代诗歌的体裁常识

一、古代诗歌的分类古代诗歌包括诗、词、曲。

从诗歌的形式可分为:①古体诗,它有四言古诗(最早出现于《诗经》)、五言古诗(成熟于汉,如《古诗十九首》)、七言古诗(成熟于唐代,如《长恨歌》)、乐府诗(标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称,如《琵琶行》)等形式。

古体诗不讲对仗,押韵较自由。

古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

②近体诗,包括律诗和绝句。

近体诗鼎盛于唐代,除排律外,篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位。

绝句分五言绝句(五绝)、七言绝句(七绝)两种,律诗分五言律诗(五律)、七言律诗(七律)、排律三种。

③词,鼎盛于宋代,按字数多少,分为小令(58字内)、中调(59—90字内)和长调(91字以上)三种形式。

词调有定格,句有定数,字有定声,韵有定位。

词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲,又称为词余、乐府。

曲鼎盛于元代,有散曲和杂剧两种形式。

散曲又有小令(短小的曲子)和套数(又名“套曲”)两种形式。

二、诗、词、曲的有关知识①古体诗·近体诗古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。

二者的主要区别是:近体诗是指唐初形成的,在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗,古体诗则不讲格律,唐代以前的诗歌都是古体诗。

②律诗·绝句(又叫截句)律诗和绝句的区别主要在句数上。

绝句只有四句,可以对仗,也可以不对仗。

律诗共八句,一二两句为首联,三四两句为颔联,五六两句为颈联,七八两句为尾联;首联和尾联可对仗,可不对仗,颔联和颈联必须对仗;无论律诗还是绝句,都有平仄声的要求。

八句以上的律诗为排律。

③歌·行·引古代诗歌体裁,三者无严格区别。

音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言,如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。

古代诗歌按内容分类

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古代诗歌按内容分类古代诗歌按内容分类1、怀人思乡诗2、赠友送别诗3、边塞征战诗4、田园山水诗5、咏史怀古诗6、托物言志诗7、忧国伤时诗8、建功报国诗9、人生际遇诗10、闲适隐逸诗11、生活杂感诗12、即景抒情诗1“怀人思乡诗”的特点与鉴赏“怀人思乡诗”一般与三类人相关:飘泊在外的游子、长年征战的将士、独守闺中的离妇;“怀人思乡诗”特有的一些意象:大雁、望月、客居、佳节、羌笛、关山等“怀人思乡诗”抒写的主要情感包括:思念、离愁、哀怨、厌恶战争、渴望团聚;“怀人思乡诗”抒写情感的方式:借景抒情、渲染烘托、虚实结合等;鉴赏示例1蝶恋花宋柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际;草色烟光残照里,无言谁会凭栏意;拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味;衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴;1、上片写登高望远,离愁油然而生,试从“景”与“情”的关系进行分析;2、历来评家认为,这首词的点睛之笔是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,请结合全词,简要分析这两句表达了哪些思想感情参考答案答1:“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远;“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深;“伫倚”的结果却是“春愁”,即怀远盼归之离愁,不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,“草色烟光”之景却与“无言谁会”之情结为一体,徒自凭栏、希望成空;答2:1从“不悔”入手结合全词分析坚贞执着、挚诚等,意合即可;2从“憔悴”入手,扣“春愁”分析“愁绪”思归、思念等,意合即可;鉴赏示例2蝶恋花·槛菊愁烟晏殊槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去;明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户; 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路;欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处;这是一首闺怨词,是一支思妇怀远的情歌;请问,作者是如何揭示人物的内心世界的答题提示:1、借景抒怀,2、以月喻人,3、行为描写,4、心里描写;答三点即可2“赠友送别诗”的特点与鉴赏赠友送别诗是古诗词中的一个大类;古人由于道路崎岖难行,交通工具落后,一别动辄数年,再会难期,因而古人尤重离别;士大夫们送别,不光是备酒饯行,折柳相送,还常常写诗互赠,以表达离愁别绪;这类诗歌大多缠绵凄切,充满感伤情调;在艺术手法上大多是采用寓情于景,情景交融的抒情方式,也借助于想象、联想塑造形象;关于送别诗的作法,诗法家数曾作过如下归纳:“第一联叙题意趣;第二联说人事,或叙别,或议论;第三联说情景,或带思慕之情;第四联说何时再会,或嘱托,或期望;”赠友送别诗的特征:文字特征:一般会出现“送”、“别”、“赠”等字样;意象特征:一般会出现与送别相关的“杨柳”、“行舟”、“劳歌”等词语;情感特征:表达的是离别时的不舍和伤感,别后的孤寂和思念以及对友人的劝勉和安慰;表达技巧:或直抒胸臆,或借景抒情;或是以物喻人,或是心理刻画;鉴赏示例1谢亭送别许浑劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流;日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼;1、这首诗的前两句与后两句描写的是否同一时间的事作者这样处理,表达了什么感情2、诗中两处描写自然景物,其作用有什么不同参考答案答1:不是同一时间,中间有一段较长的时间间隔;作者这样处理是为了强化送别的感伤,酒醒以后,才意识到朋友已经离得很远,倍感凄凉孤寂;答2:前者描写红叶青山的美景是乐景衬哀情,反面衬托对朋友的留恋之情,后者描写满天风雨是正面衬托黯然神伤的离别之情;鉴赏示例2送魏万之京李颀朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河;鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过;关城树色催寒近,御衣砧声向晚多;莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎;注:离歌:离别之歌;关城:潼关、函谷关;御苑:皇家宫苑;砧衣:捣制寒衣的声音;①首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征离别的环境从中又表达出诗人送别的什么情绪②尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容参考答案答①:“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛,从中表达出诗人送别的悲愁难抑、黯然神伤的情绪;答②:尾联直抒胸臆,以长者的口吻表达了对魏万的劝勉:莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光;这是一般送别诗最常见的做法;鉴赏示例3双调沉醉东风关汉卿咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞;手执着饯行杯,眼阁着别离泪;刚道得声“保重将息”,痛煞煞教人舍不得;“好去者;望前程万里”这是一曲言情之作,与一般送别抒情曲相比较有何特色情从内容与表现手法两方面加以说明;参考答案从内容上,这首散曲虽然与一般送别抒情曲一样表达离别时的依依不舍的送别情意和对好友“保重将息”的叮咛,但没有那种缠绵悱恻的悲伤与愁绪,而是以一句“鹏程万里”来激励对方,从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调;从表现手法看,此曲主要以行为、心理、语言描写来表现主题;一般的送别诗多是“借景抒情”,即通过典型的景物描写来抒发主人公的悲伤情感;而本曲没有常见的“离别之景”的描绘,偏重于送别时的动作、心理、语言等细节来表达此曲主题;注意一二句的比喻,后三句的对比高考试题1—2006湖南柳梢青·送卢梅坡刘过泛菊①杯深,吹梅②角远,同在京城;聚散匆匆,云边孤雁,水上浮萍;教人怎不伤情觉几度、魂飞梦惊;后夜相思,尘随马去,月遂舟行;注①泛菊:饮菊花酒; ②吹梅:吹奏梅花落;①“聚散匆匆”一句,在内容上强调什么在上片的结构上起什么作用②作者在表达感情时主要运用了什么手法请结合全词内容具体说明;参考答案①答:强调二人相聚之短暂、相别之仓促;在写聚、散的内容之间起承上启下;②答:主要运用了比喻手法;上片用“云边孤雁,水上浮萍”的比喻来表现离别之苦,下片用“尘随马去,月遂舟行”的比喻来表现思念之切;3“边塞征战诗”的特点与鉴赏边塞征战诗的特征:意象特征:一般会出现与送别相关的“塞下”、“边城”、“烽火”、“羌笛”、“关山”、“月”、“大漠”等词语;情感特征:表达的是出征远戍的英勇豪迈,或报国无门的愤懑和哀痛,或是长年征战的艰辛和对家人思念、对战争的厌恶和对统治者的抨击;表达技巧:或直抒胸臆,或借景抒情;或是乐景哀情,或是对比衬托,或动静结合、虚实相生;鉴赏示例1凉州词王翰葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催;醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回;对于这首诗,很多人认为应用低沉、伤感、悲凉、反战等词语来概括这首词,但清人施补华评论后两句时说:“作悲伤语读便浅,作谐谑语便妙,在学人领悟”;你认为呢参考答案提示:一、我认为应用低沉、伤感、悲凉、反战等词语来概括这首词;理由:前两句描摹征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面,实则为后两句抒情做铺垫,长年征战,借酒浇愁,最终的结果只能是战死沙场;这种豪迈而悲壮的情调,在酒酣半醒之时,也就流露出那种对战争的不满和厌倦;二、我认为施补华的评论颇有道理;理由:全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴,描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面;首句用语绚丽优美,音调清越悦耳,显出盛宴的豪华气派;一句用“欲饮”两字,进一层极写热烈场面,酒宴外加音乐,着意渲染气氛;三、四句极写征人互相斟酌劝饮,尽情尽致,乐而忘忧,豪放旷达,并表达了为国征战、视死如归的豪情壮志;从内容看,无厌恶戎马生涯之语,无哀叹生命不保之意,无非难征战痛苦之情,说是悲凉感伤,似乎勉强;高考示例1—2006天津凉州词其一张籍边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐;无数铃声遥过碛,应驮白练到安西;注:碛qì沙漠;练,白绢,丝织品的一种;1“无数铃声遥过碛”句表现了怎样的边塞景象2本诗运用衬托对比和虚实相生的艺术手法,请简要分析;参考答案1答案提示:长长的驼队行进在广袤的沙漠上;2答案提示:远与近、高与低、动与静、抑与扬的衬托对比;前三句写实,后一句是想象;4“田园山水诗”的特点与鉴赏古代诗人们以山水田园为审美对象,把细腻的笔触投向静谧的山林,悠闲的田野,创造出一种田园牧歌式的生活,借以表达对现实的不满,对宁静平和生活的向往;“田园山水诗”的一些基本特征:意象特征:山水草木、鸟语花香、田园风光、农家生活情感特征:或表达对现实的不满,或表达对宁静平和生活的向往、或表达自己从容闲适的生活态度技巧特征:或融情于景,或比喻,或拟人,或夸张,或白描,或渲染,或动静结合,或远近结合,或视听结合;鉴赏示例1双调寿阳曲·山市晴岚马致远花村外,草店西,晚霞明雨收天霁;四围山一竿残照里,锦屏风又添铺翠;这首曲子可谓“曲中有画”,视野开阔;除重点写“晴岚”外还写了哪些景色这些景色在曲中有何作用体现了作者什么样的情怀参考答案提示:除重点写“晴岚”外还写了花村、草店、晚霞、山色等景色;这些景色的作用是共同构成了一幅色彩绚丽、景色优美、恬静清新的“山市晴岚”山间暮景图;这幅画面体现了作者恬淡平和、向往宁静的生活心态;鉴赏示例2双调水仙花·重观瀑布乔吉天机织罢月梭闲,石壁高垂雪练寒,冰丝带雨悬霄汉;几千年晒未干,露华凉人怯衣单;似白虹饮涧,玉龙下山,晴雪飞滩;越调天净沙·春白朴春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中;啼莺舞燕,小桥流水飞红;重观瀑布是如何描写瀑布的春又是如何描写浓美的春色的两首曲子体现了作者什么样的共同情怀参考答案提示:第一首可以从奇妙的比喻、惊人的夸张的修辞角度,也可以从动静结合、由远而近的描写角度来分析;第二首可以从列锦的修辞角度,也可以从动静结合、视听结合、由远而近、白描等的描写角度来分析;两首曲子都构建一幅完美的自然风光图景来表达作者对大自然的热爱之情;高考示例1—2008天津山居即事王维寂寞掩柴扉,苍茫对落晖;鹤巢松树遍,人访荜门稀;绿竹含新粉,红莲落故衣;渡头烟火起,处处采菱归;1简析“遍”字在颔联中的表达效果;2诗的后四句写出了怎样的景与情参考答案1答:“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静;2答:写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象;表现出作者悠然闲适的心情;高考示例2—2007全国II卷新晴野望王维新晴原野旷,极目无氛垢;郭门临渡头,村树连溪口;白水明田外,碧峰出山后;农月无闲人,倾家事南亩;注:尘垢:尘埃;1第三联上下两句中最精炼传神的分别是哪一个字请简要分析;2尾联描写了一幅什么样的图景这样写有什么好处参考答案1答:分别是“明”和“出”,充分显示出雨后的“新晴”,诗人极目“野望”所见的景色:田野外河水上涨,在阳光照射下“白水”波光鄰鄰,比平时更加明亮夺目;雨水冲洗后的群山,在太阳照耀下“碧峰”秀出,更加富有层次;2答:尾联写了农忙时节,农人全家在农田里忙于耕作的景象;这样写的好处是:再一次突出表现“新晴”这一诗题,因为“新晴”人才能看到农人们“倾家事南亩”的景象;给前面所绘的一幅表态画面平添无限生机,使整修画面活了起来;5“咏史怀古诗”的特点与鉴赏后代作家临古迹、思古人、叹古事,因现实的原因或借古讽今、或因古抒怀、或感慨今昔;诗人怀古咏古,大致有这样几种情况:或是对历史作冷静的理性思考,或是把史实和现实扭和在一起,或是感慨个人遭遇,或是抨击统治昏庸和社会时弊,或是只抓住历史的影子,故意借题发挥;在技法上通常是或借古讽今、或因古抒怀;有以景衬情的,有古今对比的,有侧面烘托的,有用典的;鉴赏示例1汴河曲李益汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘;行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人;汴河怀古皮日休尽道隋亡为此河,至今千里赖通波;若无水殿龙舟事,共禹论功不教多;阅读上面两首诗,说说两诗在内容和表达技法上的异同;答:两首诗都是咏史诗;汴河曲借咏史来抒发昔盛今衰之情,通过古今对比的景物描写,曾经“无限春”,而今“已成尘”,满堤的杨柳让回顾昔日繁盛的行人满腹愁绪;汴河怀古借咏史直抒胸臆地表达自己对隋炀帝开通大运河的与众不同的见解;诗歌以议论起笔,从通常所说“隋亡为此河”说开,认为如果排除隋炀帝南巡的奢华行为,单就开通大运河而言,他的功劳不次于治水的大禹;鉴赏示例2念奴娇·登多景楼陈亮危楼还望,叹此意、今古几人曾会;鬼设神施,浑认作、天限南疆北界;一水横陈,连岗三面,做出争雄势;六朝何事,只成门户私计; 因笑王谢诸人,登高怀远、也学英雄涕;凭却长江管不到,河洛腥膻无际;正好长驱,不须反顾,寻取中流誓;小儿破贼,势成宁问强对;注宋孝宗15年春,作者到建康和镇江考察形势,准备向朝廷陈述北伐策略,此词就作于这段时间;这是一首政治色彩非常强烈的登临词;词中的写景、怀古都是为议论作准备,试结合全词作简要分析;参考答案1、词作首句的“叹此意、今古几人曾会”是全词的总领句,统摄全文;“此意”就是指作者意图北伐、收复失地的心意;2、词作中描写长江天堑的奇险形势就是为自己的北伐主张作铺垫;3、词作中对六朝历史的回顾,一方面借六朝统治者“只成门户私计”来批评南宋统治者的苟且偷安、不思进取;另一方面借对六朝王谢诸人只知洒所谓英雄泪却没有实际抵抗行动的批判,来讽刺南宋统治集团某些人空有慷慨激昂的言辞而没有出师北伐的行动;最后借“中流击楫”和“小儿破贼”的典故表达自己愿意率军北伐、收复中原、为国建功的决心和信心;4、所以,纵观全词,词中的写景、怀古都是为议论作准备的;鉴赏示例3菩萨蛮·书江西造口壁辛弃疾郁孤台下清江水,中间多少行人泪西北望长安,可怜无数山青山遮不住,毕竟东流去;江晚正愁余,山深闻鹧鸪;注宋高宗建炎三年10月,金兵侵入江西,隆祐太后沿赣江南逃到造口,后流亡到赣州;金兵追到造口,大肆劫掠和屠杀;40年后,作者途径造口,感慨万千,写下此词;这是一首怀古伤今的爱国词;作者以眼前之景和过往之事道心中之情,试结合全词作简要分析;参考答案提示:1、眼前之景:“清江水”、“无数山”、“深山闻鹧鸪”;而清江之水如同无数“行人泪”,暗示着千万民众的种种灾难;无数山峦却沦落他人、无法收复;鹧鸪的哀鸣引发了作者满腔的愁绪;2、过往之事:登临造口,作者自然而然地回想起40多年前的悲惨史实,满江清水满江泪,悲戚之感不绝于心;回首故都,仍然沦落于敌手,暮晚鹧鸪的悲啼触发心中山河破碎的忧愤;3、心中之情:家国遭遇之伤痛、今昔时事之忧虑、壮志难酬之悲愤、雪洗国耻之信念;鉴赏示例4双调拨不断·叹世马致远布衣中,问英雄,王图霸业成何用禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢一场恶梦;咏史讽今是马致远散曲的一大特色;说说这首曲子是怎样表现作者的叹世情坏;参考答案提示:1、借古讽今;2、今昔对照;3、直抒胸臆;这首小令以前朝历史为见证,否定功名霸业,表达了对现实社会的不满和批判;鉴赏示例5中吕满庭芳·看岳王传周德清披文握武,建中兴庙宇,载青史图书;功成却被权臣妒,正落奸谋;闪杀人望旌节中原士夫,误杀人弃丘陵南渡銮舆;钱塘路,愁风怨雨,长是洒西湖;这首曲子是如何样写岳飞的作者表达的情感是什么参考答案提示:描写技巧:1、直接描写;2、侧面烘托;表达的情感:1、对英雄的景仰和歌颂;2、对昏君奸臣的愤慨;由往来的强烈愿望;6“托物言志诗”的特点与鉴赏咏物言志诗是通过对独特事物的描绘或赞赏,来表达自己的精神品质或理想追求;既然是咏物诗,当然要写所咏之物的形态、色泽、特征,不但形似,而且神似;与作者所需表达的精神品质或理想追求之间有一定得相似性;如陶渊明咏菊,抒写自己悠闲适、不慕富贵的心境;陆游咏梅,表明自己不媚于俗、坚守正义的气节;咏物诗的写作技巧整体上说是托物言志,局部或拟人,或比喻,或正面描写,或侧面烘托等;鉴赏示例1南国十三首其一李贺花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮;可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒;注:这是李贺辞官回乡居住在昌谷家中所作,时年25岁;1、有人说这是一首作者自伤自悼之词,试简要分析;2、这首诗运用怎样的手法表达自己的情感的参考答案1、“可怜”乃惜花伤春之情,也是诗人自伤自悼之词;末句则用拟人手法写落花身不由己、“嫁与东风”;花盛开时未嫁,而花凋零时始嫁,则倍增惆怅;联系诗人当时的境况,诗人才不过二十多岁,正当风华正茂,却不被当局所用,怀才不遇,自生自灭,不胜悲凄;2、这首诗通篇把花人格化并托物言情;花开时像越女那双水灵灵的眼神和那副白里透红的漂亮的脸蛋,美不胜收;可是好景不长,一到日暮暮春百花凋零,落红满径,末句则用拟人手法写落花身不由己、“嫁与东风”;鉴赏示例2鹧鸪天·桂花宋李清照暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留;何须浅碧深红色,自是花中第一流;梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋;骚人可煞无情思,何事当年不见收;这是一首典型的咏物词,试分析词中是如何刻画桂花的形象特征并表达作者的志向的参考答案提示:1、首句形神兼备地直接描绘出桂花的独特风韵:外表并不艳丽,但体性温柔、香留天地;第二句作者直接议论,强调内在美比外在美更为重要,突出桂花色淡香浓、迹远品高,冠绝群花;下片先借梅和菊来侧面烘托桂花“冠中秋”;然后借对先贤屈原遍赞群花、唯独没提及桂花的抱怨,更突出了作者对桂花的珍爱;经过层层议论,“情疏迹远”但品格高洁的桂花形象就鲜明而突出了;2、作者借咏颂桂花来表现自己对这种“情疏迹远”但香浓品高的品格的真爱和赏识,这也是作者对这种独特高尚的理想人格的追求;高考示例—2008安徽小孤山①宋谢枋得②人言此是海门关,海眼③无涯骇众观;天地偶然留砥柱,江山有此障狂澜;坚如猛士敌场立,危似孤臣末世难;明日登峰须造极,渺观宇宙我心宽;注①小孤山:位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南宋军事要地;②谢枋得:宋弋阳今属江西人,以忠义自任,曾率军抗元;兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死;③海眼:急流遇阻所形成的大漩涡;1诗中小孤山的形象寄托了作者怎样的思想感情2简析“危似孤臣末世难”中“孤”字的妙处;参考答案答1:此诗托小孤山以言志,表达了诗人尽管身为孤臣,时处末世,也要勇敢坚毅、杀敌报国的壮烈情怀,以及自己能够力挽狂澜、取得抗元胜利的坚定信念;答2:①小孤山的“孤”与孤臣的“孤”,字面相应,联想自然;②小孤山砥柱中流的地理特征与诗人砥柱中流的壮士情怀相应,托物而言志;③偶然存留的孤山与末世仅存的孤臣相应,暗指南宋末年抗元将帅严重匮乏,比喻贴切;7“忧国伤时诗”的特点与鉴赏鉴赏示例5贺新郎·送胡邦衡待制张元幹梦绕神州路;怅秋风、连营画角,故宫离黍;底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注聚万落千村狐兔;天意从来高难问,况人情、老易悲如许,更南浦,送君去凉生岸柳催残暑;耿斜河、疏星淡月,断云微度;万里江山知何处回首对床夜语;雁不到,书成难与目尽青天怀今古,肯儿曹恩怨相尔汝举大白,听金缕;这首词借送别表达了对“卖国有功,爱国有罪”的政治现实的无比愤慨,充满了强烈的爱国思想和正义感;请深入体会,细作分析;参考答案提示:上片先描绘了在侵略者的铁蹄蹂躏之下的中原大地的荒凉景象和无穷灾难;然后将责任的矛头直接指向最高统治者;体现出作者强烈的正义感和大无畏的精神;下片主要写送别,借送别既表达对游人被迫害的同情和对迫害者的严正控诉,也以超脱达观的气度和襟怀表达了对友人的劝慰;鉴赏示例6柳梢青·春感刘辰翁铁马蒙毡,银花洒泪,春入愁城;笛里番腔,街头戏鼓,不是歌声; 那堪独坐青灯,想故国、高台月明;辇下风光,山中岁月,海上心情;注这首词是南宋沦亡之后,作者隐居山林所作;这是一首亡国的悲歌;作者是如何表达自己的“春感”的参考答案提示:1、以虚写实:上片写对故都凄凉情景的想象,下片回顾故国情景;2、今昔对照:上下片的情景对比;3、化用与用典;“春感”:对南宋故国表达深沉的怀念,对元统治者表示切齿的痛恨,抒发了亡国的深哀巨痛;高考示例1----2008江西初入淮河四绝句三杨万里两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为;只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞;注淳熙十六年十二月,金人派遣使者来南宋贺岁,杨万里奉命送金使北返途中,来到原为北宋腹地,现已成为宋、金国界的淮河时,感慨万端,作诗以抒怀;请从“虚实”关系的角度赏析这首诗;参考答案答:前两句实写淮河两岸舟船背驰、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈;后两句实写鸥鹜可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望;8“建功报国诗”的特点与鉴赏“建功报国诗”的特征:意象特征:一般会出现缅怀古代明君圣主、英雄豪杰的丰功伟业;也会出现国难当头、奸臣当道、昏君无能的社会现实;还有战乱、民生、北伐等相关字词;。

古诗词分类汇总大全

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古诗词分类汇总大全一、送别诗。

- 原文:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

”- 解析:你看啊,王维在渭城这个地方送他的朋友元二去安西。

早晨下了点小雨,把地面的灰尘都打湿了,旅舍周围的柳树啊,被雨水一洗,那颜色翠绿翠绿的,可鲜亮了。

这时候王维就对朋友说,兄弟啊,再喝一杯酒吧,你这一往西出了阳关,就没有老朋友陪着你喽。

这里的“柳”和“留”同音,古人送别就喜欢用柳树来表达不舍的情感。

王维这诗写得特别实在,就是那种很真诚的朋友之间的送别,最后一句“西出阳关无故人”,满满的都是对朋友远行的担忧和不舍,就像你要出远门,你朋友跟你说,出去了可就没我在身边照顾你啦,再喝一杯压压惊吧。

- 原文:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

”- 解析:王昌龄在一个下着寒雨的夜晚,陪着朋友辛渐。

这雨啊,就像和江水连成一片似的。

到了天亮的时候送朋友走,看着远处孤零零的楚山,心里也空落落的。

他还对朋友说,你要是到了洛阳,亲友们问起我来,你就说我王昌龄的心就像那装在玉壶里的冰一样纯洁透明呢。

这诗啊,前两句写景,那寒雨和孤山的景象,把送别时那种凄凉的感觉写出来了。

后两句呢,王昌龄表明自己的心境,就像在说,不管别人怎么看我,我自己心里可是坦坦荡荡的,就像冰在玉壶里一样干净。

二、思乡诗。

- 原文:“床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

”- 解析:李白这家伙,晚上在屋里睡觉呢,迷迷糊糊看到床前有一片明亮的月光,还以为是地上结了霜呢。

然后他抬起头来看着那月亮,一下子就想家了,又低下头去沉思。

你想啊,月亮在古代那可是和思乡联系得很紧密的,不管你走到哪儿,只要看到月亮,就会想起家乡的月亮也是这么亮。

李白这首诗简单得很,就二十个字,但是把那种思乡的情绪表达得特别到位。

就像你在外地打工,晚上看着月亮,就会想,老家的爸妈是不是也在看着月亮呢。

- 原文:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

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第9章 扩声系统调音
第9章 扩声系统调音
一、送别诗
古人由于道路崎岖难行,交通工具落后,一别动辄多年, 再会难期,因而古人更重离别。士大夫们送别,不光是备酒饯 行,折柳相送,还常常写诗送给行者(送别),或留给居者 (留别),所以,表达离愁别绪是古代诗歌常见的一种主题。
因各人的情况不同,故送别诗所写的具体内容及思想倾向 往往有别。有的直接抒写离别之情,有的借以一吐胸中积愤或 表明心志,有的重在写离愁别恨,有的重在劝勉、鼓励、安慰, 有的兼而有之。
答案:⑴借代的修辞手法。
⑵直抒胸臆的表达方式;举国上下尚武好战的一往无 前、战无不胜的民族心态;忠君报国和建国立业的思 想。
第9章 扩声系统调音
三、山水田园诗
南朝谢灵运开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河, 发展到唐代,有山水田园诗派,代表人物是王维、孟 浩然。 山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡 的隐居生活见长,诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语 言清丽洗练。 这类诗抒情上常常是借景抒情、寄情于景,写法上常 常是白描、衬托。
第9章 扩声系统调音
2:读下面的诗,完成题目。 从军行 杨炯 烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。 【注】牙璋,指代携皇命出征的军队。 ⑴“牙璋”“凤阙”“铁骑”“龙城”运用了怎样的修辞手法? 答: ⑵最后两句采用了怎样的抒情方式?表现了怎样的现实和作者 怎样的思想情感? 答:
2:第阅9章读下扩声面系的统诗调,音回答问题。 辋川闲居赠裴秀才迪 王 维 寒山转苍翠,秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。 渡头余落日,墟里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳前。 ⑴本诗写景有何特点? 答: ⑵简析颔联、尾联的人物形象特点。 答“ ⑶全诗表现了作者怎样的思想感情? 答:
边塞诗的内容大体有:建功立业的渴望和保家卫国的豪情;将 士久戍的乡愁和闺中妻子的离恨;塞外生活的艰辛和连年征战 的惨烈;报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。
鉴赏边塞诗要结合作者的生平思想和诗歌创作的具体时间,体 味诗人在诗中写的是什么,抒发的哪一类型的情感。
第9章 扩声系统调音
1:阅读下面一首唐代的边塞诗,然后回答问题。
第9章 扩声系统调音
1:阅读下面一首宋诗,然后回答问题。 东溪 梅尧臣 行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意,老树著花 无丑枝。短短蒲茸齐似剪,守平沙石净于筛。情虽不厌住不得, 薄暮归来车马疲。 自唐以来,古人作诗主张“外师造化,中得心源”,即是说诗人 既要以自然为师,从自然景物中捕捉形象,又要在内心深处引发 思想情感。请指出在这首诗中最能体现这一主张的一联诗句,并 说说它体现了作者怎样的思想情趣,又是如何体现的。 (1)最能体现这一主张的一联诗 句: (2)体现的思想情趣: (3)如何体现的: 答案:(1)野凫眠岸有闲意,老树著花无丑枝。
关于送别诗的作法,《诗法家数》曾作过如下归纳:“第一联 叙题意趣;第二联合说人事,或叙别,或议论;第三联合说景, 或带思慕之情,或说事;第四联合说何时再会,或嘱托,或期 望。于中二联或倒乱并说亦可,但不可重复,须有次第。末句 要有理警,意味渊永为佳。”
第9章 扩声系统调音
如李白《赠汪伦》直接书写离情别意;王昌龄的 《别刘胥》(“身在江海上,云连京国深。行当务 功业,策马何骎骎。”),抒发自己“天生贤才”, 却终未被用的激愤;高适的《别董大》(“莫愁前 路无知己,天下谁人不识君”)则重在对友人的劝 勉;而柳永的《雨霖铃》则重在抒发离愁别恨。鉴 赏这类诗必须仔细体味诗人在诗中蕴含的思想情感 的类型。
征人怨
柳中庸
岁岁金河复玉关, 朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢,
万里黄河绕黑山。
(1)为什么说这是一首边塞诗?结合诗句具体说明。
答:
(2)诗题为“征人怨”,通篇虽无“怨”字,但句句有
“怨情”,请作简要赏析。
答:
答案:①诗句中有金河、玉关、青冢、黄河、黑山等边塞地 名,写了征人的戍边生活。
②怨年年岁岁频繁调动,怨时时刻刻练兵备战,怨气候酷寒, 怨景色单调。
送别诗中常用的意象:长亭、杨柳、夕阳、 酒、秋等 。
第9章 扩声系统调音
阅读下面诗歌,回答问题。 (一) 送杜十四之江南 (孟浩然) 荆吴相接水为乡,君去春江正渺茫。 日暮征帆何处泊?天涯一望断人肠。 1. 这首诗中的“渺茫”一词在诗中有什么含义?(包含着作 者怎样的心情?)
2. 诗歌的三、四句在表达技巧上有什么特点?
(2)在大自然中感受到的闲情逸趣和对优美自然景色的赞美
(3)能结合景(“野凫眠岸”“老树著花”)和情(“有闲 意”“无丑枝”)加以分析即可。
第9章 扩声系统调音
“野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝”,野鸭 子在水中游累了,正在岸边打着盹,悠闲自在; 岸边有一株年纪很老的树,冬天光秃秃的,衰 老、丑陋,这时为春气所动,竟绽开朵朵鲜花, 显示出勃勃生机。表现了作者很愿意过一种闲 适优雅,自由自在的生活,像鸭子那样;可那 株老树更像自己。这两句诗看似写景,其实在 强烈的对比中表现了作者激动澎湃、难以抉择 的矛盾心绪。
1答:“渺茫”一词包含着复杂的情感,从字面上来看它似是 形容春江上烟波浩淼,雨雾蒙蒙,其实是写诗人心中的茫然, 写出诗人送别友人时的怅然若失。
2答:第三句故设一问,造成转折之势,为下句抒情作准备; 结尾一句既抒发了离情,又不流于直露,余味深长,言有尽 而意无穷。
第9章 扩声系统调音
读下面的诗,完成题目。 谢亭送别 许浑 劳歌一去解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满 天风雨下西楼。 【注】劳歌:送别歌的代称。 ⑴作者在诗中抒发了怎样的情感?
⑵有人认为ห้องสมุดไป่ตู้二句“红叶青山”的色调与全诗的情感基调 不和谐,你如何看待这个问题?
⑴本诗抒发的是作者的离别之愁。
⑵红叶青山色彩艳丽,乍看似不协调,实际上恰恰是对离 愁的有利反衬。景色越美,越觉离别的难堪。这是典型的 以“乐景写哀情”的手法。
第9章 扩声系统调音
二、边塞诗
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗,发展到唐代,由于战 争频仍,统治者重武轻文,士人邀功边庭以博取功名比由科举 进身容易得多,加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛, 于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了,形成一个新的诗歌 流派,其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
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