中国电影史讲稿1920讲
中国电影史_PPT讲稿___07_08讲
第四代——成员结构ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ观念分析
谢飞（1942）
原籍湖南宁乡，出生于陕西延安。1965年毕业于北 京电影学院导演系，后留校任教。导演的主要作品有： 《我们的田野》（1983）、《湘女萧萧》（1986，获 法国第4届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖、西班牙第26届 圣塞巴斯提安国际电影节堂· 吉珂德奖）、《本命年》 （1989，第40届西柏林国际电影节银熊奖、第13届 《大众电影》百花奖最佳故事片奖）、《世界屋脊的太阳》 （1991，广播电影电视部优秀影片奖）、《香魂女》 （1992，广电部优秀影片特别荣誉奖、第43届西柏林 国际电影节金熊奖、芝加哥国际电影节最佳女演员奖、第 12届香港电影金像奖10大华语片之一）、《黑骏马》 （1995，第19届蒙特利尔国际电影节最佳导演最佳音 乐艺术成就奖、俄罗斯第5届圣彼德堡电影节组委会特别 奖）、《益希卓玛》（2001）。
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第四代
——中国新电影运动的前驱者
内容概要
1
中国新电影运动及特点
2
新时期电影变革的三种模式
3
第三代——常规模式的延续
4
第四代——成员结构和观念分析
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中国新电影运动
1966——1976年的文化大革命,是中国电影 艺术上的大倒退.文革后中国人惊讶地发现, 中国电影与世界电影已形成巨大差距,又一 次失去文化自信力, 形成文化错位,从而全 盘接收八十年代已经落潮的以法国新浪潮电 影为标志的西方新电影，以此建构八十年代 后的中国艺术电影。中国新电影运动是在计 划经济国营电影制片厂体质下、在执政党的 电影界官员夏衍、陈荒煤、钟惦斐的保护与 扶植下展开的
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第四代——成员结构和观念分析
中国电影史讲解学习
• 这一时期随着国立电影公司的建立，电影从故事短片 转变为故事长片。细分来说当时比较有影响力的片种 有社会伦理片，武侠神怪片，古装片等。
早期社会伦理片主要是提倡中国传统价值观，并且在剧作上融合了 中国古代世情文学（如“三言二拍”）的故事模式，同时也体现了 “五四”之后新文化运动的思潮。
《孤儿救祖记》（1923，社会伦理片的开拓之作）
• 战后的中国电影在艰难中辉煌
• 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间 投资的公司。 国民党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正 统影片”，部分作品一定程度上也反映了战后的一些社会问题。
• 战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。 “昆仑”拍摄的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、 《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等影片，或 以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会。 被称作为战后“新电影”。
第一代导演郑正秋（1889-1935）、张石川（1890-1953）
中国电影的成熟期
1931－1949
第一节、 三十年代电影
第二节 逐渐成熟的电影产业
第三节、“左翼（新兴）电影运动”
左翼（新兴）电影运动的兴起和发展 1、九·一八”事变
2、有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响
3、电影人自身生存的需要，形成新的管理和创作机 制
• 由文华为代表的一批导演规避战后严峻的社会问题和社会矛盾。 完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电 影”。
《小城之春》
《一江春水向东流》
《乌鸦与麻雀》
第二代电影导演
• 蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、 费穆、郑君里等
蔡楚生 1906-1968
(完整版)中国电影史新课件
1931年拍摄的《歌场春色》，是中国最早的两 部片上发音的有声片之一。
九一八、一二八事变后，在左翼电影运动的影 响与推动下，于1933年拍摄了《挣扎》、《飞 絮》、《飘零》等反映现实的影片。
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1934年后，相继拍摄了《王先生》、《花花草 草》等片，并在香港成立公司分厂。
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早期放映活动的影响 放映在我国深入内地。 外商开始争夺我国市场。 促进了我国知识分子的摄制欲望。
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1、中国最早的电影制作机构，创办人任景丰 。 2、1905年《定军山》是我国最早的一部京剧艺
术记录片（戏曲片）标志着中国电影的诞生 。
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《孤儿救祖记》是“明星”第一部正式出品。也可以 说有了它，才有了真正的“明星影片股份有限公司”。 这是一部根据郑正秋“教化”社会的主张编写的家庭
伦理片，导演是张石川。
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故事写富翁杨寿昌听信侄子道培谗言，逐走怀孕的寡 媳蔚如。十几年后，蔚如的儿子余璞长大，又在杨寿 昌办的学校读书，此时杨已发现道培种种不端，不再 信任他了。道培怀恨在心，想杀叔夺产。动手这天， 恰巧余璞来访，孩子机智勇敢地救了祖父，一家从此 团圆。蔚如感到沉冤大白得力于学校，拿出家产一半 兴办义学，广收贫家子弟入学。
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第二章 中国电影的探索（1923—1932）
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20世纪20年代，中国电影的发展出现了的第一 个热潮。
这一时期著名的公司有明星影片公司、大中华 百合公司、长城画片公司、神州影片公司、天 一公司、民新影片公司、联华影业公司等。
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一、“明星”影片公司 二、大中华百合影片公司 三、天一公司 四、长城画片公司 五、神州影片公司
中国电影艺术史课程教案讲义
中国电影艺术史课程教案讲义第一章：中国电影艺术概述1.1 中国电影的发展历程介绍中国电影的历史发展阶段，包括初创期、发展期、繁荣期和转型期。
分析各个阶段的特点和影响。
1.2 中国电影的艺术特色探讨中国电影的艺术特色，如戏曲、民俗、社会现实等。
分析中国电影的表现手法、叙事方式和视觉风格。
1.3 中国电影与社会文化讨论中国电影与社会文化的关系，包括政治、经济和社会背景的影响。
分析中国电影在反映和塑造社会文化方面的作用。
第二章：中国电影史上的经典作品2.1 《霸王别姬》介绍《霸王别姬》的导演、演员和制作背景。
分析电影的艺术风格、叙事手法和主题思想。
2.2 《活着》介绍《活着》的导演、演员和制作背景。
分析电影的艺术风格、叙事手法和主题思想。
2.3 《大红灯笼高高挂》介绍《大红灯笼高高挂》的导演、演员和制作背景。
分析电影的艺术风格、叙事手法和主题思想。
第三章：中国电影的类型与流派3.1 喜剧电影介绍中国喜剧电影的发展历程和代表作品。
分析喜剧电影的特点和表现手法。
3.2 爱情电影介绍中国爱情电影的发展历程和代表作品。
分析爱情电影的特点和表现手法。
3.3 武侠电影介绍中国武侠电影的发展历程和代表作品。
分析武侠电影的特点和表现手法。
第四章：中国电影产业与市场4.1 中国电影产业的现状介绍中国电影产业的规模、结构和主要参与者。
分析中国电影产业的发展趋势和挑战。
4.2 中国电影市场的影响探讨中国电影市场对产业发展的影响，包括票房、观众和市场需求。
分析中国电影市场的机会和竞争态势。
4.3 中国电影与国际市场介绍中国电影在国际市场的影响力和发展策略。
分析中国电影在国际合作和交流中的角色和挑战。
第五章：中国电影未来的展望5.1 中国电影的发展趋势分析中国电影未来的发展趋势，包括技术创新、市场扩大和艺术创新。
探讨中国电影在未来的发展方向和可能性。
5.2 中国电影的挑战与机遇分析中国电影面临的挑战，如审查制度、市场竞争和创意不足。
中国电影艺术史课程教案讲义
中国电影艺术史课程教案讲义第一章：中国电影艺术概述1.1 教学目标了解中国电影的发展历程及特点掌握中国电影史上的重要阶段和事件理解中国电影艺术在中国文化中的地位和影响1.2 教学内容中国电影的发展历程概述中国电影的特点和风格中国电影史上的重要阶段和事件中国电影艺术在中国文化中的地位和影响1.3 教学方法讲授法：讲解中国电影的发展历程及特点互动法：引导学生讨论中国电影史上的重要阶段和事件展示法：播放经典中国电影片段，让学生直观感受中国电影的艺术风格1.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术的发展历程及特点的见解课后作业：学生对中国电影史上的重要阶段和事件的分析报告第二章：中国电影艺术的早期发展（1905-1949）2.1 教学目标了解中国电影艺术的早期发展阶段掌握中国电影史上的一些早期经典作品及其特点理解中国电影艺术在早期发展中的影响和意义2.2 教学内容中国电影艺术的早期发展阶段概述早期经典作品的介绍及分析早期中国电影艺术的特点和影响2.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术的早期发展阶段及特点互动法：引导学生讨论早期中国电影艺术的影响和意义展示法：播放早期中国电影片段，让学生直观感受早期中国电影的艺术风格2.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术的早期发展阶段的见解课后作业：学生对中国早期经典作品的分析报告第三章：新中国电影艺术（1949-1978）3.1 教学目标了解新中国电影艺术的发展阶段掌握新中国电影史上的一些经典作品及其特点理解新中国电影艺术在特定历史背景下的意义和影响3.2 教学内容-新中国电影艺术的发展阶段概述经典作品的介绍及分析新中国电影艺术的特点和影响3.3 教学方法讲授法：讲解新中国电影艺术的发展阶段及特点互动法：引导学生讨论新中国电影艺术的意义和影响展示法：播放新中国电影片段，让学生直观感受新中国电影的艺术风格3.4 教学评估课堂讨论：学生对新中国电影艺术的见解课后作业：学生对新中国经典作品的分析报告第四章：改革开放以来的中国电影艺术（1978-至今）4.1 教学目标了解改革开放以来中国电影艺术的发展阶段掌握改革开放以来一些经典作品及其特点理解改革开放以来中国电影艺术的创新和变革4.2 教学内容改革开放以来中国电影艺术的发展阶段概述经典作品的介绍及分析改革开放以来中国电影艺术的特点和影响4.3 教学方法讲授法：讲解改革开放以来电影艺术的发展阶段及特点互动法：引导学生讨论改革开放以来电影艺术的创新和变革展示法：播放改革开放以来电影片段，让学生直观感受电影的艺术风格4.4 教学评估课堂讨论：学生对改革开放以来电影艺术的见解课后作业：学生对改革开放以来经典作品的分析报告第五章：中国电影艺术的未来展望5.1 教学目标了解中国电影艺术当前的发展状况掌握中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考5.2 教学内容中国电影艺术当前的发展状况概述中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考5.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术当前的发展状况及未来发展趋势互动法：引导学生讨论中国电影艺术的创新和发展方向创意实践法：学生分组讨论并展示中国电影艺术的创新和发展项目5.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术当前发展状况及未来发展趋势的见解课后作业：学生对中国电影艺术创新和发展项目的分析报告第六章：中国电影艺术的类型与风格6.1 教学目标了解中国电影的主要类型及其特点掌握中国电影艺术的多样化风格理解不同类型和风格对中国电影艺术发展的影响6.2 教学内容中国电影的主要类型：如武侠片、喜剧片、爱情片、纪录片等各类型的特点和代表作品中国电影艺术的多样化风格及其表现6.3 教学方法讲授法：讲解中国电影的主要类型及其特点互动法：引导学生讨论不同类型和风格对中国电影艺术发展的影响案例分析法：播放各类型的代表作品片段，分析其艺术风格6.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影类型及其特点的理解课后作业：学生对中国电影艺术风格多样化的分析报告第七章：中国电影艺术的名导演与名演员7.1 教学目标了解中国电影界的名导演及其代表作品掌握中国电影界的名演员及其表演艺术理解名导演与名演员对中国电影艺术的贡献和影响7.2 教学内容中国电影界的名导演：如张艺谋、陈凯歌、王家卫等名导演的代表作品及其艺术特点中国电影界的名演员：如巩俐、张国荣、章子怡等名演员的表演艺术及其代表作品7.3 教学方法讲授法：讲解中国电影界的名导演及其代表作品互动法：引导学生讨论名导演与名演员对中国电影艺术的贡献和影响案例分析法：播放名导演与名演员的代表作品片段，分析其艺术特点7.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影界的名导演与名演员的理解课后作业：学生对中国电影艺术中名导演与名演员贡献的分析报告第八章：中国电影艺术的传播与影响8.1 教学目标了解中国电影在国内外的传播渠道和方式掌握中国电影艺术在国际上的影响和地位理解中国电影艺术传播的意义和挑战8.2 教学内容中国电影在国内外的传播渠道：如电影院、电视、网络等中国电影艺术在国际上的影响：如国际电影节、海外发行等中国电影艺术传播的挑战与机遇8.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术的传播渠道及其影响互动法：引导学生讨论中国电影艺术在国际上的地位和影响案例分析法：分析中国电影艺术传播的成功案例及其经验8.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术传播与影响的见解课后作业：学生对中国电影艺术传播挑战与机遇的分析报告第九章：中国电影艺术的国际交流与合作9.1 教学目标了解中国电影艺术与国际交流的现状与发展掌握中国电影艺术国际合作的重要项目和成果理解国际交流对中国电影艺术发展的意义和作用9.2 教学内容中国电影艺术与国际交流的现状与发展趋势中国电影艺术国际合作的重要项目和成果：如电影节、合拍片等国际交流对中国电影艺术发展的影响和作用9.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术与国际交流的现状与发展互动法：引导学生讨论国际合作对中国电影艺术的意义和作用案例分析法：分析中国电影艺术国际合作的重要项目和成果9.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术国际交流与合作的见解课后作业：学生对中国电影艺术国际合作重要项目和成果的分析报告第十章：中国电影艺术的前沿话题与未来发展10.1 教学目标了解中国电影艺术当前的前沿话题及其讨论掌握中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考10.2 教学内容中国电影艺术当前的前沿话题：如数字技术、网络电影等中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考10.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术当前的前沿话题及其讨论互动法：引导学生讨论中国电影艺术未来发展的趋势和可能性创意实践法：学生分组讨论并展示中国电影艺术的创新和发展项目10.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术当前前沿话题及其讨论的理解课后作业：学生对中国电影艺术创新和发展项目的分析报告重点和难点解析重点环节1：中国电影艺术的发展历程及特点需要重点关注的内容：中国电影的发展历程、特点和风格，以及在中国文化中的地位和影响。
中国电影史PPT课件
战壮 争士 优》一 秀获九 影“九 片中六 ”国年 奖反，
法《 西八 斯百 《 八 百 壮 士 》
第二节 三四十年代的中国，中国出现了第一个现实主义高
一
江
峰，涌现出一大批具有经典意义的作品。
春
水
“昆仑”影业公司、“文华”影业公司先后
向 东
拍出了 《八千里路云和月》、《一江春水向东
《孤儿救祖记》是中国第一部社会
伦理片，它的成功奠定了郑正秋在当时
《
孤
影坛的领导地位。该片的风格成为日后
儿
救
中国电影创作的一个传统，对中国电影
祖 记
》
的发展具有深远的影响。
第一节 中国的早期电影
二、“明星”与“联
华”
2．联华影业公司
《 玉 洁
1930年，“联华影业公司”成立，该公司
冰 清
注重对电影艺术特征的把握，讲究画面的美感
《难夫难妻》剧照
张
郑
石
正
川
秋
《难夫难妻》拍片现场
第一节 中国的早期电影
一、中国电影的起步
3.香港电影的发端
1913年，香港华美影片公司摄制了故事片《庄子 试妻》，这是香港的首家影片公司，香港的电影业由 此发端。
《庄子试妻》由黎民伟编导并反串女主角庄子之 妻，黎民伟的妻子严珊珊出演使女一角，严珊珊由此 成为中国电影的第一位女演员。这部短片上映后反映 颇佳，被一位美国人带回美国放映，成为中国的第一 部“出口影片”。
》
和镜头的组接。
明星公司的代表人物有孙瑜、史东山、洪
深、欧阳予倩、卜万苍等。
《 故
都
主要作品有《故都春梦》、《野草闲花》 、
春
梦
《中国电影发展史》课件
在中国电影发展史上，文学原 著改编的电影一直占据着重要 的地位。
历史长卷
《英雄》和《大唐玄奘》等一 系列重磅影片将中国历史悠久 的文化和古老的风韵，生动地 呈现在笑的喜剧类 型为代表的华语电影类型，也 一跃成为主流，备受人们喜爱。
技术与创新
1 战争史诗
如今，不少华语电影都采用先进的技术创新，让观众感受到不同的视觉冲击。电影《流 浪地球》就成为了不少人心目中的“战争史诗”。
2 文学与影像的结合
近年来，类似《影》、《白夜行》等电影的出现，让人们意识到了文学与电影结合的力 量。
3 虚拟和现实的碰撞
目前是“数字时代”，电影现在比以往任何时候都更趋于虚幻与现实的碰撞。最新的电影制 作技术正在使电影达到更为深刻和惊人的效果
影响与突破
1
国际影响力
在年度电影《画皮》等极佳口碑影片的带动下，中国电影在全球崭露头角，不断 扩大自己的影响力。
探索 《中国电影发展史》
欢迎加入这场关于中国电影发展史的探索之旅！这次旅程将带您穿越时空， 了解从中国电影的起源到现代中国电影的繁荣发展的过程中所发生的一切。
起源
神话的开始
中国电影的起源，可以追 溯到唐朝《应天长生殿》。 这场表演被认为是中国电 影的神话开始的地方。
影片的呼声
中国第一部公开放映电影 是1905年的《定军山》。 这是影片传入中国的呼声， 宣告了中国电影时代的开 始。
国际化方向
随着国际化形势的加剧，中国电影产业正朝着更加开放的方向发展。
智能发展
5G的技术和智能手机技术的广泛应用将改变我们看电影的方式。人工智能也将进一步优化 电影制作过程。
结语
电影是一把可以开启心灵窗户的钥匙。中国电影业历经艰辛才取得了今日的 成绩。我们期待着中国电影未来的更多突破和创新，同时也希望相信，所有 的电影人都能通过自己的努力，创造出更多的电影佳作。
浅论1920年代的中国电影产业
浅论1920年代的中国电影产业1920年代是中国电影史上的重要时期，也是中国电影产业发展的关键阶段。
在这个时期，中国电影经历了从无到有、从萌芽到发展的过程，为中国电影产业的未来奠定了基础。
1920年代，中国电影产业得到了前所未有的发展。
在这个时期，中国电影制片厂的数量逐渐增加，电影院的数量也迅速增加。
据统计，到1927年，全国已有近400家电影院，比1912年增长了近十倍。
这些电影院为中国电影的推广和发展提供了重要的平台。
与此中国电影制片厂的数量也在逐年增加。
1922年，中国的第一家商业电影制片厂——中国影片公司成立，开创了商业化电影制片的先河。
此后，越来越多的电影制片厂相继成立。
1920年代，中国电影产业不仅在数量上有了显著的发展，也在技术和内容上取得了重要的突破。
1922年，中国首部有声电影《神女》诞生，标志着中国电影技术的新进步。
中国电影还开始尝试引入西方的制片技术和故事题材，使中国电影多元化、国际化。
尽管中国电影产业在1920年代有了快速的发展，但其仍然面临着一系列的挑战和困难。
由于资金和技术的限制，中国电影制片厂的制作水平和技术水平相对较低，难以与国外电影制片厂相媲美。
中国电影市场的竞争激烈，优质电影的供应不足，观众的接受度相对较低。
由于政治的因素，中国电影受到了严格的审查和限制，许多重要的题材和内容被禁止或限制。
尽管面临重重困难，中国电影产业在1920年代仍然实现了快速发展。
这得益于中国电影从业者的坚持和努力，他们为中国电影产业的发展做出了重要贡献。
1920年代的中国社会文化也为电影产业的发展提供了广阔的土壤，中国电影成为了广大群众娱乐和获取信息的主要途径之一。
中国电影史第一讲
• “亚细亚影戏公司”外国人出资，国人办 事 • 投资与制作分离 并且与演员实行合约制
• “人生真梦幻泡影而” 1908年 看西洋影戏 的影评
三、中国电影第一代导演和编剧
• • • • • • 张石川（1890－1953 ） 中国第一代电影导演 电影既是商业 又是热情 《难夫难妻》 《黑藉冤魂》 《孤儿救祖记》
• 2000年 • 导演：胡安
• 任庆泰拍摄谭鑫培
2008年12月 陈凯歌《梅兰芳》
• 十三燕 • 原型 谭鑫培
二、中国第一部故事片
• 1913《难夫难妻》“亚细亚影戏公司”张石川 导演 郑正秋 编剧 • 第一次开始用电影讲故事 • 但是摄影机没有运动 • 1922年 张石川 郑正秋、周剑云、郑鹧鸪 创立“明星电影 公司”
《姊妹花》
• 《孤儿救祖记》
• 影后胡蝶主演的影片
四、中国电影中的“影戏”观念
• • • • • •
1921年顾肯夫《影戏杂志》 把电影叫做“影戏” 首先是早期中国没有专业电影院 小贩 茶水 叫好声延续在看电影的过程中 特点： 社会教化的外衣 褒善贬恶
• 戏剧冲突强 讲故事 • 以中国美学的展现性为主 单向 平面 大景别 • 带有文明戏的特点
文明戏
• • • • 早期中国戏曲没有坤角（女主角） 早期文明戏（话剧前身）也没有 几乎没有剧本 口语化、白话文
五、香港电影之父
• 黎民伟 • 1893～1953 • 1913《庄子试妻》它是中国 第一部运到海外放映的电 影 • 电影中出现了中国第一个 女性演员 • 严珊珊 • 电影救国，“天下为公” • 拍摄了许多孙中山北伐的 纪录片
• 中国电影史研究的文化修养：文（语言） 、史（史学）、哲（思辨）基础；外语能 力。 • 中国电影史研究的专业素质：影视技艺、 影像感知；电影史意识（电影观、电影史 观；电影史学、电影史学史）；资料收集 、整理与运用；写作能力（论文、专著） 。
中国电影史演示文稿
• 2、时装片。
• 3、喜剧片。
第23页，共61页。
第五节、四十年代末期中国电影
• 战后的中国电影在艰难中辉煌
• 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间投资的公司。 国民
党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正统影片”，部分作品一定程度上也 反映了战后的一些社会问题。
翼文艺工作者
5、电影被纳入国民党中央管理体制。
第15页，共61页。
• 第一部左翼电影是夏衍编剧、程步高 导演的《狂流》（1933年）。
第16页，共61页。
在20世纪30年代，女性问题开始进入电影创作者的视野，产生了一 批优秀影片。如卜万苍导演的《三个摩登女性》，蔡楚生导演 的《新女性》，尤其值得称道的是吴永刚导演的《神女》。
• “第五代”的艺术成就：以他们特有的对人类情感 的真诚和社会思辨,喜欢用群像式的造型表达 ，对 中国文化的审视是冷峻的, 却也是包容的 。
第45页，共61页。
张艺谋导演的代表作品：
《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 《秋菊打官司》《一个都不能少》
《摇啊摇，摇到外婆桥》
《有话好好说》《幸福时光》 《我的父亲母亲》《活着》 《英雄》《十面埋伏》 《千里走单骑》 《满城尽带黄金甲》等。
中国电影年——1933
• 1933年，中国银幕上出现了《狂流》、 《春蚕》、《铁板红泪录》、《盐潮》、 《上海24小时》、《小玩意》、《姊妹花》、
《三个摩登女性》等左翼进步电影，在观众 中产生了巨大反响，其主题和内容的新鲜令 人目不暇接。这一年因此称为“中国电影 年”。
第19页，共61页。
第四节、国防电影
第40页，共61页。
《高山下的花环》
上海大学“中国电影史”课程优秀课件
第二章：三十年代中国电影的发展 （1931-1936）
• 默片和有声片并存达5年。第一部有声片 《歌女红牡丹》由1931年1月明星和上海 百代以“民众影片公司”的名义合制。
• 默片的杰出代表作： 《神女》代表了中 国默片时期的最高成就
• 有声片的成功尝试：《桃李劫》标志了国 产片开始掌握了有声电影的基本称作规律
2. 三十年代中国电影的发展（1931－1936）
3. 四十年代中国电影的发展（1945－1949）
4. 十七年中国电影（1949－1966）
5. 文革时期的中国电影（1966－1976）
6. 新时期中国电影的开端(1976-1983)
7. 精英文化背景中的中国电影（1984－1987）
8. 大众文化背景下的中国电影（1988－1996）
• 其主要特点是:
1. 符合默片时期的对动作的观赏需求。不同于国外的 追逐、打闹、劫案之类的动作题材影片，而选取表 现三国名将黄忠的武功戏, 这样一种以动作见长, 造 型见长的节目,自然很适合默片来表现.。
2. 2. 自觉的将国粹京剧与新兴的电影艺术结合起来, 无 意间使中国的电影一问世就具有鲜明的民族特色。
9. 21世纪之交的中国电影（1996－2001）
10. 10、21世纪之初的中国电影（2001-2005）
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第一章：初期：从发端到一、二十年 代（1905－1931）
• 1905年摄制戏曲片《定军山》, 是中国自己摄制的第 一部影片。由任景丰开办的北京丰泰照相馆摄制。 该片是一部无声的, 纯粹对谭鑫培主演的京剧《定军 山》做纪录式的摄制。片长两本，约20分钟。成为 中国电影的开端之作。中国电影史也是从这里算起。
《中国电影史》课程介绍
课程介绍
《中国电影史》属于中国电影史普及课程，主要介绍自1905年中国电影诞生至20世纪80年代中期中国电影走过的艰难曲折又光辉灿烂的历程。
本门课内容分上下两篇。
上篇为中国早期电影（从中国电影诞生至新中国成立前），包括早期的无声电影和有声电影，30年代以后出现的左翼电影运动，抗战期间中国电影的艰辛发展，抗战后中国电影的浴火重生及取得的辉煌成就。
下篇为新中国电影（从新中国成立至20世纪80年代中期），包括“文革”前“十七年”中国电影的曲折发展及其成就，“文革”时期独特的电影现象，“文革”结束后新时期中国电影春天的到来，几代电影人共同谱写中国电影的新篇章。
本门课程信息量大，涉及中国电影史上诸多重大事件、杰出电影人、优秀影片等，有丰富的电影海报、电影剧照、影人照片等图片资料，大量的影像资料和文字资料，力求生动形象地再现中国电影的历史。
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） n 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” n 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 n 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
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n 主题：权利与隐私的剖析。
n 叙事结构：两条线索的交叉。阿兰的回忆和幻想被嵌 入小史倒叙的框架中，另一段与此平行的故事——女 贼和衙役的情节，即小史正在阅读的阿兰的小说中的
故事，在银幕上表现为昆曲的形式。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
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n 叙事方式：二元对立的状态
它照耀我直到明天——顺其自然
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《向日葵》 n 时间：2005年 n 获奖：西班牙圣塞巴斯蒂安
电影节最佳导演奖 林良中获最佳摄影奖 n 主演：孙海英，陈冲 n 内容：儿子与父亲的人生对抗
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
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中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是地下电影：
n 在非院线上映的电影，从内容上说会涉及到反主流社 会、反政府、反主流道德等，观众一般是年轻人
n “地下电影”并非隐藏于地下或者在电影发行体制之 外，而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。
n “地下电影”在中国成为欧美国家指涉“中国持不同 政见者电影”的隐喻表达。一些“中国电影”在欧美 电影节上首先被指认为“地下电影”，这种充满“后 冷战”思维的电影阅读，忽略了“地下电影”在中国 的具体情境，而片片夸大了影片本身意识形态的内容， 可以看作这些电影在海外的误读和获奖背后的尴尬境 遇，带有东方主义、后殖民主义的色彩。
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第三阶段（2000年代以来）
n 跨国制作与华语大片时期
在中国加入WTO以后，中国的第五代和第六代 导演全面进入吸收全球资本、面对国际市场的 电影产业主流。
n 代表作品：《英雄》《十面埋伏》《天下无贼》 《无极》
n 代表人物：张艺谋，陈凯歌，冯小刚……
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
当我发现自己处于烦恼之中，它来到了我的面前， 为我指引方向——顺其自然
当我深陷黑暗中的时空，它站在我的面前
为我指引方向——顺其自然 所有伤心的人，生活在这个世界上
将会有一个答案——顺其自然
即使他们将要分离，他们仍有机会
得到一个答案——顺其自然
阴云密布的夜空，依旧有光明
n 非职业演员的选择
n 长镜头的使用：“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕 头对话”、“街头围观”等几组长镜头说明：没有什 么能比生活本身更有戏剧性，更具感染力。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 贾樟柯语录： n “爱森斯坦的蒙太奇电影从语言到形式，我都
非常感兴趣，但存在一个问题，这样的语句的 选择、电影词语的排列，必然带有导演非常明 显的意图、主观的评价，这种态度是我在处理 自己的题材时不愿意采取的。因为我觉得现实 的生活是暧昧不清的、偶然的，是不可琢磨的， 而且我们对自己的生活也是无法定论的。”
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 主题选择：把镜头对准了毫无光彩可言的卑微的人， 把当下中国人和中国社会展现出来，宣示于人。在影 片里，小武虽然是个小偷，也是普普通通的中国人中 的一员，他与周遭人际关系之间的喜怒哀乐、七情六 欲就构成了一个确实的社会存在。
n 现实意义：他的电影创造了一种事实中的人——掩埋 在历史之下，遮蔽在现实之下，却支撑着历史地基和 现实基础的人。第一次全面具体地向广大观众揭示了 一种日常性的中国人的精神世界 。
n 代表作品：《东宫西宫》
n 时间：1996年
n 演员：胡军 司汗 赵薇
n 编剧：王晓波 张元
n 获奖：阿根廷Mardel Plata电影节获最佳导 演,最佳编剧和最佳摄影奖
意大利的Taormina电影节获最佳影片奖和最佳 表演奖
中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
n 题材：张元一贯把镜头对准当代中国社会的边缘人和 地下文化，如单身母亲和弱智儿童（《妈妈》）、摇 滚歌手和无业青年（《北京杂种》）、酗酒者和精神 病人（《儿子》），同性恋者（《东宫西宫》）等等。 题材敏感，触及现实尖锐
n 关于《向日葵》
n 主题：父与子的冲突与融合，其中引入不同的 人生态度和处世方式，都是变化着成长着的 ， 而且是受整个时代的无情变迁的影响的。
n 将个体的成长与命运的走向放入到父子这个大 的母题当中
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
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n 创作的两个阶段：
n 前期：地下电影
（小史与阿兰）
身份：警察——犯人，
关系：审讯——被审讯
性取向：异性恋者——同性恋者
☺一切都处于一系列的二元对立的状态中。导演借助摄 影机的镜头以一个窥视者的身份窥探着审讯室中发生 的一切。
☺观察的探针不只触到了社会层面，更深入人物的心理 层面，也在一定程度上反映了同志作为边缘人在社会 中呈现的生存状态，以及异性恋者对他们鄙夷中的好 奇。
中国电影史_讲稿___1920讲
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2020/11/3
中国电影史讲稿1920讲
新生代的定义
n “第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上 把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既 有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕 业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、 王小帅、路学长、娄烨等等；也有同期出现的其他导演， 如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还 有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等， 甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。
比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 贾樟柯的粗糙美学
n 镜头：表现出强烈的“反专业”意识，移动、构图之 草率令人想起了家庭摄影，很多时候在缺乏准备的情 况下让客观事物闯进了镜头而不是用力地去捕捉客观 事物 ，让事实震撼观众，技巧退居到极其次要的地位。 贾樟柯和余力为达成了“用事实说话”的默契。
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 第一部长片《小武》
n 时间：1998年
n 获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖
第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《洗澡》 n 主题：现代文明与中国传统文化的对立
父亲形象的转变与传统文化的回归 n 父亲形象的三种模式 ☺五四时期的父亲形象：反对传统的父权统治 ☺新启蒙的八十年代：衰老沧桑愚钝的父亲形象 ☺九十年代：消除隔膜，回归传统
中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
n 后期：浮出水面 n 代表作品：《绿茶》 n 编剧：金仁顺、张元、唐大年
导演：张元 主演：姜文，赵薇 摄影：杜可风 出品：北京国安文化发展公司
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
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n 贾樟柯语录：
n “我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个 时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我 们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直 觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实 的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之 美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画 要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就 是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说 过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的 过程，而我选择了纪实。”
n 第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可 的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代” 只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 世界A级国际电影节（共11个）
n 意大利 威尼斯国际电影节 1931年 “金狮奖” 德国 柏林国际电影节 1951年 “金熊奖” 法国 戛纳国际电影节 1939年 “金棕榈奖” 捷克 卡罗维法利国际电影节 1946年 “水晶球奖” 俄罗斯 莫斯科国际电影节 1959年 “圣.乔治奖”
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 第一部作品《小山回家》
片长：58分钟，彩色
时间：1995年
导演：贾樟柯 编剧：贾樟柯 摄影：胡欣 录音：林小凌 美术：王波、王怀宇 主演：王宏伟、朱丽芹 出品：北京电影学院青年实验电影小组
获奖：香港独立短片及录像比赛故事片金奖
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中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是独立电影：
n “独立”主要是指电影的运作方式。“从技术角度上 讲，‘独立电影’是指某部电影在资金投入和制作上 不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠 制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括 个人出资等形式来制作影片。
n “独立电影”因为其运作方式的特殊性，使作品个人 化视角和阐述的特点较为明显，“独立电影在题材、 拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小， 所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围”。也 就是说，独立电影作品的内容受到其运作方式的限制， 而不是决定其运作方式。