中国电影史讲稿1920讲

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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） n 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” n 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 n 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
当我发现自己处于烦恼之中，它来到了我的面前， 为我指引方向——顺其自然
当我深陷黑暗中的时空，它站在我的面前
为我指引方向——顺其自然 所有伤心的人，生活在这个世界上
将会有一个答案——顺其自然
即使他们将要分离，他们仍有机会
得到一个答案——顺其自然
阴云密布的夜空，依旧有光明
它照耀我直到明天——顺其自然
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《向日葵》 n 时间：2005年 n 获奖：西班牙圣塞巴斯蒂安
电影节最佳导演奖 林良中获最佳摄影奖 n 主演：孙海英，陈冲 n 内容：儿子与父亲的人生对抗
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 非职业演员的选择
n 长镜头的使用：“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕 头对话”、“街头围观”等几组长镜头说明：没有什 么能比生活本身更有戏剧性，更具感染力。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 贾樟柯语录： n “爱森斯坦的蒙太奇电影从语言到形式，我都
非常感兴趣，但存在一个问题，这样的语句的 选择、电影词语的排列，必然带有导演非常明 显的意图、主观的评价，这种态度是我在处理 自己的题材时不愿意采取的。因为我觉得现实 的生活是暧昧不清的、偶然的，是不可琢磨的， 而且我们对自己的生活也是无法定论的。”
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 第一部长片《小武》
n 时间：1998年
n 获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖
第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
n 第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可 的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代” 只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 世界A级国际电影节（共11个）
n 意大利 威尼斯国际电影节 1931年 “金狮奖” 德国 柏林国际电影节 1951年 “金熊奖” 法国 戛纳国际电影节 1939年 “金棕榈奖” 捷克 卡罗维法利国际电影节 1946年 “水晶球奖” 俄罗斯 莫斯科国际电影节 1959年 “圣.乔治奖”
n 姜文与《阳光灿烂的日子》
n 时间：1994年
n 改编：王朔的《动物凶猛》
n 导演：姜文
n 主演：宁静，夏雨
n 获奖：第51届威尼斯国际电影节最佳男演员奖 第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导
演、最 佳男主角等四项大奖
n 题材：文革电影
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 张扬与“父亲三部曲” n 父亲三部曲：《洗澡》《昨天》《向日葵》 n 关于《洗澡》 n 主演：濮存昕，姜武 n 时间：1998年西安电影制片厂出品 n 获奖：多伦多国际电影节国际评委大奖
n 主题：权利与隐私的剖析。
n 叙事结构：两条线索的交叉。阿兰的回忆和幻想被嵌 入小史倒叙的框架中，另一段与此平行的故事——女 贼和衙役的情节，即小史正在阅读的阿兰的小说中的
故事，在银幕上表现为昆曲的形式。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
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n 叙事方式：二元对立的状态
中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第二阶段（90年代中期至末期） n 独立电影时期
新生代导演以体制外操作的“地下电影”，继 续在国际电影节上以“另类”形态继续着中国 电影的国际影响。 n 代表作品：《十七岁的单车》《小武》 n 代表人物：王小帅，贾樟柯……
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中国电影史讲稿1920讲
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中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是地下电影：
n 在非院线上映的电影，从内容上说会涉及到反主流社 会、反政府、反主流道德等，观众一般是年轻人
n “地下电影”并非隐藏于地下或者在电影发行体制之 外，而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。
n “地下电影”在中国成为欧美国家指涉“中国持不同 政见者电影”的隐喻表达。一些“中国电影”在欧美 电影节上首先被指认为“地下电影”，这种充满“后 冷战”思维的电影阅读，忽略了“地下电影”在中国 的具体情境，而片片夸大了影片本身意识形态的内容， 可以看作这些电影在海外的误读和获奖背后的尴尬境 遇，带有东方主义、后殖民主义的色彩。
中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
n 后期：浮出水面 n 代表作品：《绿茶》 n 编剧：金仁顺、张元、唐大年
导演：张元 主演：姜文，赵薇 摄影：杜可风 出品：北京国安文化发展公司
ห้องสมุดไป่ตู้
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《昨天》
n 时间：2001年
n 威尼斯电影节参赛影片
n 主演：贾宏声
n 内容：根据演员贾宏声的个人亲身经历改编， 讲述一个80年代颇有前途的演员如何走上吸毒 的道路自毁前程，又如何在家人的关怀帮助下 戒掉毒瘾的感人故事。
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n 代表作品：《东宫西宫》
n 时间：1996年
n 演员：胡军 司汗 赵薇
n 编剧：王晓波 张元
n 获奖：阿根廷Mardel Plata电影节获最佳导 演,最佳编剧和最佳摄影奖
意大利的Taormina电影节获最佳影片奖和最佳 表演奖
中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
n 题材：张元一贯把镜头对准当代中国社会的边缘人和 地下文化，如单身母亲和弱智儿童（《妈妈》）、摇 滚歌手和无业青年（《北京杂种》）、酗酒者和精神 病人（《儿子》），同性恋者（《东宫西宫》）等等。 题材敏感，触及现实尖锐
n 关于《向日葵》
n 主题：父与子的冲突与融合，其中引入不同的 人生态度和处世方式，都是变化着成长着的 ， 而且是受整个时代的无情变迁的影响的。
n 将个体的成长与命运的走向放入到父子这个大 的母题当中
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
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n 创作的两个阶段：
n 前期：地下电影
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 主题选择：把镜头对准了毫无光彩可言的卑微的人， 把当下中国人和中国社会展现出来，宣示于人。在影 片里，小武虽然是个小偷，也是普普通通的中国人中 的一员，他与周遭人际关系之间的喜怒哀乐、七情六 欲就构成了一个确实的社会存在。
n 现实意义：他的电影创造了一种事实中的人——掩埋 在历史之下，遮蔽在现实之下，却支撑着历史地基和 现实基础的人。第一次全面具体地向广大观众揭示了 一种日常性的中国人的精神世界 。
加拿大 蒙特利尔国际电影节 1977年 “美洲大奖”
西班牙 圣塞巴斯蒂安国际电影节 1953年 “金贝壳奖” 日本 东京国际电影节 1985年 “金麒麟奖” 阿根廷 马塔布拉塔国际电影节 1989年 “金树商陆奖” 埃及 开罗国际电影节 1976年 “金字塔奖” 中国 上海国际电影节 1993年 “金爵奖”
中国电影史_讲稿___1920讲
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2020/11/3
中国电影史讲稿1920讲
新生代的定义
n “第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上 把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既 有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕 业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、 王小帅、路学长、娄烨等等；也有同期出现的其他导演， 如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还 有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等， 甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。
中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 主题：
☺关于年轻人的成长：年轻人在成长的过程中一 旦失去方向，失去目标、离正常人们的正常生 活轨迹越来越远的时候，就处于危险之中了。 一定要有自制、信心与生存的勇气。
☺贾宏声的身上可以看到很多年轻人的影子：对 于某种艺术的偏执，对于某位艺术家或精神支 柱的盲目崇拜，对于生命的探索，对于活着的 意义的追寻
（小史与阿兰）
身份：警察——犯人，
关系：审讯——被审讯
性取向：异性恋者——同性恋者
☺一切都处于一系列的二元对立的状态中。导演借助摄 影机的镜头以一个窥视者的身份窥探着审讯室中发生 的一切。
☺观察的探针不只触到了社会层面，更深入人物的心理 层面，也在一定程度上反映了同志作为边缘人在社会 中呈现的生存状态，以及异性恋者对他们鄙夷中的好 奇。
比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 贾樟柯的粗糙美学
n 镜头：表现出强烈的“反专业”意识，移动、构图之 草率令人想起了家庭摄影，很多时候在缺乏准备的情 况下让客观事物闯进了镜头而不是用力地去捕捉客观 事物 ，让事实震撼观众，技巧退居到极其次要的地位。 贾樟柯和余力为达成了“用事实说话”的默契。
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第三阶段（2000年代以来）
n 跨国制作与华语大片时期
在中国加入WTO以后，中国的第五代和第六代 导演全面进入吸收全球资本、面对国际市场的 电影产业主流。
n 代表作品：《英雄》《十面埋伏》《天下无贼》 《无极》
n 代表人物：张艺谋，陈凯歌，冯小刚……
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 第一部作品《小山回家》
片长：58分钟，彩色
时间：1995年
导演：贾樟柯 编剧：贾樟柯 摄影：胡欣 录音：林小凌 美术：王波、王怀宇 主演：王宏伟、朱丽芹 出品：北京电影学院青年实验电影小组
获奖：香港独立短片及录像比赛故事片金奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
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n 贾樟柯语录：
n “我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个 时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我 们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直 觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实 的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之 美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画 要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就 是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说 过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的 过程，而我选择了纪实。”
西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《洗澡》 n 主题：现代文明与中国传统文化的对立
父亲形象的转变与传统文化的回归 n 父亲形象的三种模式 ☺五四时期的父亲形象：反对传统的父权统治 ☺新启蒙的八十年代：衰老沧桑愚钝的父亲形象 ☺九十年代：消除隔膜，回归传统
中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是独立电影：
n “独立”主要是指电影的运作方式。“从技术角度上 讲，‘独立电影’是指某部电影在资金投入和制作上 不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠 制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括 个人出资等形式来制作影片。
n “独立电影”因为其运作方式的特殊性，使作品个人 化视角和阐述的特点较为明显，“独立电影在题材、 拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小， 所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围”。也 就是说，独立电影作品的内容受到其运作方式的限制， 而不是决定其运作方式。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——王小帅
n 《十七岁的单车》
n 导演：王小帅 主演：崔林，周迅，李滨，高圆圆 出品：吉光公司(Arc Light Films)
北京电影制片厂
n 时间：2001年
n 获奖：第51届柏林国际电影节银熊奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——姜文