劳伦斯哈普林

哈 普 林 在 加 州 席 尔 拉 山 的 速 写 和 爱 悦 广 波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的 场 不规则台地，是自然等高线的简化：广场上休息廊的不规则屋顶， 构 来自于对落基山山基线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究 思 加州席尔拉山（High Sierras）山间溪流的结果，而讲演堂前庭 草 广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。 图
1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环 中认为， 1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环》中认为，人类环境的创 年的著作 ——RSVP 造过程，是按照R 四要素顺序循环的过程。 资源Resourse Resourse） 造过程，是按照R、S、V、P四要素顺序循环的过程。R（资源Resourse）-在环境 中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记 中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记 Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、 评价Valuation) Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、选择性及决策等 的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果 是整个环境所创造的最终形式。 行为Performance)铺记的结果， 的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果，是整个环境所创造的最终形式。 RSVP循环以 谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。 RSVP循环以 “谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。使用者与 委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。 委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。在此哈普林保持着一种对 设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。 设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。
波特兰市系列广场介绍
劳伦斯·哈普林
1960年代波特兰市系列广场和绿地平面位置图
三个广场 由一系列已建 成的人行林荫 道来连接。
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哈普林最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。 哈普林最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。 60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地 三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。爱悦广场(Lovejoy 三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。爱悦广场(Lovejoy Plaza)是这个系列的第一站 就如同广场名称的含义， 是这个系列的第一站， Plaza)是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参 与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。 与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自 己淋湿，并进入其中而发掘到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的 己淋湿，并进入其中而发掘到对瀑布的感觉。 折线的台地。 折线的台地。
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唐纳德倡导现代景观的三个方面：功能的、 移情的和美学的。 哈普林认为景观设计是一个大的综合性的 原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观 设计师不仅要注重美学方面，同样重要的还有 社会的和城市的方面，这些观点为哈普林奠定 了现代主义的思想基础。 哈普林在丘奇的事务所工作了四年。1948 年，哈普林参与了丘奇最著名的作品唐纳花园 的设计。 1949年，哈普林成立了自己的事务所。
演 讲 堂 前 庭 广 场 是整个系列的高潮。 面 图 和 剖 面 图
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平
混凝土块组成的方形广场 的上方，一连串的清澈水流自 上层开始以激流涌出，从80英 尺宽、18英尺高的峭壁上笔直 卸下，汇集到下方的水池中。
演讲堂前庭广场(Auditorium Forecourt)是波特 演讲堂前庭广场 是波特 兰系列的最后一站，现称为Ira 兰系列的最后一站，现称为 C.Keller Fountain，是整个系列的高潮。混凝土块组成 ，是整个系列的高潮。 的方形广场的上方，一连串的清澈水流， 的方形广场的上方，一连串的清澈水流，自上 层开始以激流涌出， 英尺宽、 英尺高的 层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的 英尺宽 峭壁上笔直泻下。汇集到下方的水池中。 峭壁上笔直泻下。汇集到下方的水池中。纵观 整个系列，爱悦广场的生气勃勃、 整个系列，爱悦广场的生气勃勃、柏蒂格罗夫 公园的松弛宁静、演讲堂前庭广场的雄伟有力， 公园的松弛宁静、演讲堂前庭广场的雄伟有力， 三者之间形成了对比，并互为衬托。 三者之间形成了对比，并互为衬托。对哈普林 来说，波特兰系列所展现的， 来说，波特兰系列所展现的，是他对自然独特 的理解。 的理解。
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瀑布背景前的水池上， 有一些平台，这些平台不仅 仅是观赏的场所，而且也创 造了其他的活动。 现代舞蹈、音乐、戏剧 都选在这儿进行表演，显示 了同一地点的不同的使用方 式。
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美国著名风景园林师劳伦斯·哈普林 (Lawrence Halprin 1916----） ）
“在一个如以色列这样的小国，每平方米土地都有其 在一个如以色列这样的小国， 无可替代的价值。由社区占有的土地被小心守护着， 无可替代的价值。由社区占有的土地被小心守护着， 都市扩张与城郊土地浪费都是无可容忍的， 都市扩张与城郊土地浪费都是无可容忍的，因为在 土地是最为珍贵的货品……观察人们营建 观察人们营建， 此，土地是最为珍贵的货品 观察人们营建，挑 种植， 选，种植，预留出公园与保护区和发展农业在生态 与景观价值评估方面是一次意义深远而激动人心的 学习——它帮助我们所有人理性地评估自己在‘设 它帮助我们所有人理性地评估自己在‘ 学习 它帮助我们所有人理性地评估自己在 计和使用我们赖以生存的土地上’ 计和使用我们赖以生存的土地上’肆意挥霍的态 度。”
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他在自己的家庭花园中设计了一个便于他 的舞蹈家妻子排练、教学和表演的木质平台， 这个设计后来也给他自己很多启发，他发现室 外空间就是一个舞台，在以后的许多设计中他 都表达了这一观点。 哈普林早期作品有许多曲线的形式，但是 很快，他转向运用直线、折线、矩形等形式语 言。
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1958 1958 年 麦 克 英 特 瑞 花 园 平 面 图
西部悬崖和台地的大胆联想
岩石和喷水不仅是供观赏的景观， 岩石和喷水不仅是供观赏的景观，更重要的 是游憩设施
许多优秀的设计都能从这里找到影子

亲水处
瀑布前高差不一的休息平台
名为Ira 名为 C.Keller Fountain的公园标识 的公园标识
哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会变得不自然， 哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会变得不自然，在都市尺度及都市 人造环境中，应该存在都市本身的造型形式。他依据对自然的体验来进行设计， 人造环境中，应该存在都市本身的造型形式。他依据对自然的体验来进行设计，将人工化了 的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验， 的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不是对自然的简单 抄袭，这也是历史上优秀园林的本质。 抄袭，这也是历史上优秀园林的本质。 。。。值得学习和深思 值得学习和深思。 。。。值得学习和深思。
不规则台地是自然地形等高线的简化
历史的印记
混泥土构筑的自然 也能如此的美丽
喷泉的水流轨迹则源自加 州席尔拉山（ 州席尔拉山（High Sierras） ） 的山间溪流
这是一个供休息的安静而青葱 的多树荫地区，曲线的道路分割了 一个个隆起的小丘，路边的座椅透 出安详休闲的气氛。
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柏蒂格罗夫公园( Park)是波特兰市的 柏蒂格罗夫公园(Pettygrove Park)是波特兰市的 一组广场和绿地系列的第二个节点。 一组广场和绿地系列的第二个节点。这是一个供 休息的安静而青葱的多树荫地区， 休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分 割了一个个隆起的小丘， 割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安静休 闲的气氛。 闲的气氛。
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哈普林早期设计了一些典型的“加州花 园”，采用了超现实主义、立体主义和结构主 义的形式手段，大面积的铺装，明确的功能分 区，简单而精心的栽植等。 但他的设计比丘奇的更富有年轻人的朝气 和探索精神。他的设计中进行了色彩和植物运 用方面的尝试，细部更为精美，为“加利福尼 亚学派”的发展做出了贡献。
雪中的爱悦广场不规则 的折线的台地结构尽显 无遗
爱 悦 广 场
是这个系列的第一站，是为公众参与而设计的一个活泼而 令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其 中而发掘出对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。
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活泼振奋而生机勃勃
构筑自然， 构筑自然，这就是城市的舞台
休息廊上形式自由的屋顶取材于落基山的山 脊线
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直线的水池、地面、墙体与背 景笔直的桉树形成对比，喷泉和水 声更增加了宁静的气氛。 哈普林已显示了运用水和混凝 土来构筑景观的能力。自此，这两 个要素逐渐成为他的许多作品的一 个特征。
1966年，哈普林出版了《高速公路〉 （Freeways）一书，讨论了高速公路所带来的 问题，他认为对城市景观最具破坏力的，就是 穿越市中心的高速公路。 它占用了大片土地，分割了城市中原来紧 密联系的地区，在都市空间中刻划上一道隔绝 的沟壑。哈普林在书中对这些问题提出一些未 来的解决办法。
——哈普林《以色列：古老土地上的新生活》
作为二战后的景观设计师，哈普林是与美 国现代景观一起成长的。 1916年生于纽约的布朗克斯区，父亲是一 家仪器公司的老板，母亲是全国性犹太组织的 领导人。 他从小热爱运动，10岁开始学习绘画； 在康纳尔大学和威斯康辛大学学习植物学， 获植物学学士和园艺学硕士。 唐纳德的《现代景观中的园林〉书中的思 想和实例深深吸引，他决定追随唐纳德学习景 观设计。
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西 雅 图 高 速 公 路 公 园
哈普林充分利用地形，再次使用巨大的块状混凝土构造物和喷水， 创造了一个水流峡谷的印象，将车辆交通带来的噪声隐没于水声中。 峡谷看起来是人工的，但整个喷泉的运动方式是属于大自然的。
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