吐根哈特住宅建筑设计分析
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大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)
立面分析
通过分析我们发现一 楼的玻璃的面积明显 大于二层。这与前面 的平面分析的结果相 符。 一楼面向花园通过落 地窗形成开敞的大空 间。二层由于是用于 居住的私密空间，所 以只用小窗采光。
柱子
柯布西耶惯用的圆 柱暗示了周围空间 无方向地自由流动 伸展， 伸展，而密斯的不 锈钢十字形柱则在 于含蓄地矢量化四 周的“ 周的“空”
大师作品分析
图根哈特别墅 ——路德维希·密斯·凡·德·罗
建筑师简介----路德维希·密斯·凡·德·罗
现代建筑大师，与赖特， 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名， 柯布西耶， 现代建筑大师，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世
，密斯没有受过正式的建筑学教育可以说，他的 密斯没有受过正式的建筑学教育可以说， 建筑思想是从实践与体验中产生的。
纪中期现代建筑四大师
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作， － 年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作 密斯在 年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作， 并从中学到了相当多的东西。后来， 并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派 的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯 格罗皮尤斯（ 的风格，并继承了瓦尔特 格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留 ） 的风格； 的风格； 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特 年提出的“ 年提出的 少就是多” 色； 1930年任包豪斯第三任校长； 年任包豪斯第三任校长； 年任包豪斯第三任校长 1937年移民美国，在哪里他发现了让他闻名世界的钢； 年移民美国， 年移民美国 在哪里他发现了让他闻名世界的钢； 1938年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 1969年去世。 年去世。 年去世
佳作分析——吐根哈特别墅
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特的室内设计
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特住宅外部造型的处理
♪简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒 服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调 其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和 钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
佳作分析——吐根哈特别墅
密斯· 密斯·凡·德罗
Tugendhat Villa
小组成员：张楠、刘若愚、呼和满达
Tugendhat Villa
2011-9-30
1密斯前期经 历
2密斯的成名
之作（巴萨 罗纳的德国 馆）及其对 吐根哈特设 计的影响 4感受佳作、感 悟大师
3对吐根哈 特空间、交 通流线等的 详细分析
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
密斯凡德罗吐根哈特别墅ppt课件(共24张PPT)
►
一层的起居室中的“流动空间〞模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封
闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到
1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰
难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了
别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。
“流动”，但密斯将铺 通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。 地的延伸到了室外平台， 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。
是流动空间的边界难以确立。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以 清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条 形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体 量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
密 斯·凡·德·罗
► 吐根哈特别墅是密斯于1928—— 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为 一个银行家所建造的私人别墅，密 斯继续把他的新建筑概念成功地应 用在这里。
► 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个 玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构， 让大树和草坪形成室内的边界。
► 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的， 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空 间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似 之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简 化版。但它也同样具有自己的特色。它的 特点主要是在起居部分的空间处理和室内 材料的应用上，所以它也是一个经典的现 代内部设计。
【大师作品】密斯—吐根哈特住宅分析
采用十字形断面的铬片钢柱， 采用十字形断面的铬片钢柱， 后由于工业化需要， 后由于工业化需要，密斯都 采用带有明确性的工字型钢
Your company slogan
材质分析及细节处理
材质分析
细部处理
家具设计
Your company slogan
材质分析
客厅与书房以精美的条纹玛 瑙石板墙分隔。 瑙石板墙分隔。 地板铺有原色的羊毛地毯。 地板铺有原色的羊毛地毯。 以黑色条纹和古铜色马卡油 漆的乌檀木作圆形屏风。 漆的乌檀木作圆形屏风。 运用猪皮及灰绿色牛皮作椅 面
吐根哈特住宅
路德维希·密斯· 路德维希·密斯·凡德罗
小组成员： 小组成员：
大师作品分析
1
建筑师生平简介 建筑概况
2
3
深度分析 反思总结
4
Your company slogan
建筑师生平简介
1886年 1886年，密斯出生于德国亚 琛的一个石匠家庭。 琛的一个石匠家庭。密斯没有受 过正式的建筑学教育， 过正式的建筑学教育，他对建筑 最初的认识与理解始于父亲的石 匠作坊和亚琛那些精美的古建筑 可以说， 。可以说，他的建筑思想是从实 践与体验中产生的。 践与体验中产生的。无论是在柏 林的布鲁诺· 林的布鲁诺·保罗事务所当学徒 还是在彼得· ，还是在彼得·贝伦斯手底下做 一名绘图员， 一名绘图员，或者是在柏林开办 他自己的事务所…… ……这些经历使 他自己的事务所……这些经历使 他一步步的投身于二十世纪翻天 覆地的重大变革中， 覆地的重大变革中，并最终引领 出一片贯穿二十世纪的建筑思想 体系。 体系。
结构分析
流动的室内空间改变了人们以往的 行为模式。在流动空间的室内中, 行为模式。在流动空间的室内中, 大的空间被划分为几个互相联系、 大的空间被划分为几个互相联系、 贯通的小空间，它拥有必备的功能， 贯通的小空间，它拥有必备的功能， 我们任意走动，穿梭其中， 我们任意走动，穿梭其中，方便的 做事。 做事。 建筑横向有七开间，其中六开间由 建筑横向有七开间， 钢柱承重，从而给空间及墙体自由， 钢柱承重，从而给空间及墙体自由， 形成开敞空间。 形成开敞空间。
大师建筑作品分析吐根哈特,巴拉甘自宅,玛利亚别墅,洛治亚住宅
独立式住宅分析对于独立式住宅的分析，我觉得因该重点关注以下几个方面，从室外来看，建筑与庭院景观的关系，是一个重点；从室内看，入口的处理，室内空间层次的处理以及空间的渗透与融合都是十分重要的内容。
每一个House都有它自己的特点，我决定选区大师作品中个人觉得比较有特点的地方进行分析，研究大师们是怎么处理各种不同的问题，因而得到一些经验与认识。
1：入口处理（吐根哈特住宅）：我们来看一下他的入口平面图：不难发现，吐根哈土住宅的入口处，有几面墙体的设计似乎有些特殊，这样的设计有什么特殊的作用么？先来看一下如果没有这样的设计会产生什么样的效果。
把延伸出来的墙面去掉后，很容易的发现整个入口处的空间变成了一个独立的整体，与1处的卧室，2处的天台，3处的客房割裂开来了，入口应该是联系各个空间的一个平台，它起到的应该是一个枢纽的作用，上图中所显示的红色区域内则完全没有这样的效果，将一个大的交流平台白白的浪费掉了，可以看出，延伸出去的墙体是十分必要的，那究竟有什么特殊的优点，再看下一张图。
顺着墙体延伸的空间，在玄关处汇集。
红色区域内的空间不再是一个孤立的独体，蓝色区域内的走廊向中间推移，渗透，使其具有了相应的动感。
2：空间的层次处理（巴拉干——自宅）巴拉干的自宅空间处理复杂，并且十分具有层次感，而这些层次感则主要通过空间高度上的落差来实现，图中相同颜色的色块代表其位于同一标高中，细数一下区区两层平面，竟然有六个不同的标高，而这些位于不同层面上的空间，又通过七座不同的楼梯来加以连接，形成一个互通的整体，让我们不得不惊叹于巴拉干对于空间的把握力之强。
接下来，我们分析一下人流路线：来看一下各个空间连接的合理性：开车回家——进入住宅（楼梯）——厨房——用餐——外院——工作室——书房（楼梯）——阁楼——一间卧室（楼梯）——另二间卧室（楼梯）——屋顶平台——旋转楼梯——出门不难看出，虽然空间变化复杂，但整体交通上呈现丰富且有序的状态，丰富的交通流线带来了更多的可能性，并且使用起来很方便。
吐根哈特别墅分析
经典别墅介绍——————
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
建筑典例分析吐根哈特别墅密斯
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
南立面 西立面 东立面
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一楼的窗的面积明显大于二层窗的 面积，而且一层是规则的整块落地 玻璃。这就表现了吐根哈特的特 点：一层面向花园，通过大面积的 玻璃窗形成开敞的大空间，二层则 主要集中私密性的居住空间，所以 窗的面积较小。
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
建筑典例分析吐根哈特 别墅密斯
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020年4月13日星期一
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020/4/13
Tugendhat Villa
♪ Less is more.
♪魔鬼在细节
♪ 德国国馆相似 的流动空间。
♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
筑概况
哈特别墅是密斯于1928一一 年在捷克斯洛伐克布尔诺城 个银行家所建造的私人别 密斯继续把他的新建筑概念 地应用在这里，使它成了继 布西耶的萨伏伊别墅之后在 最著名的现代建筑。 哈特别墅的设计意图是要创 一个玻璃的住宅，第一个有 空透的结构，让大树和草坪 室内的边界。 其是继巴塞罗那展览馆之后 的，吐根哈特别墅传承了并 发展了流动空间的概念。它 塞罗那馆有很多的相似之 使它看起来更像是巴塞罗那 简化版。但它也同样具有自 特色。它的特点主要是在起 分的空间处理和室内材料的 上，所以它也是一个经典的 内部设计。 路漫漫其修远兮,
南立面 西立面 东立面
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一楼的窗的面积明显大于二层窗的 面积，而且一层是规则的整块落地 玻璃。这就表现了吐根哈特的特 点：一层面向花园，通过大面积的 玻璃窗形成开敞的大空间，二层则 主要集中私密性的居住空间，所以 窗的面积较小。
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
建筑典例分析吐根哈特 别墅密斯
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020年4月13日星期一
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020/4/13
Tugendhat Villa
♪ Less is more.
♪魔鬼在细节
♪ 德国国馆相似 的流动空间。
♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
筑概况
哈特别墅是密斯于1928一一 年在捷克斯洛伐克布尔诺城 个银行家所建造的私人别 密斯继续把他的新建筑概念 地应用在这里，使它成了继 布西耶的萨伏伊别墅之后在 最著名的现代建筑。 哈特别墅的设计意图是要创 一个玻璃的住宅，第一个有 空透的结构，让大树和草坪 室内的边界。 其是继巴塞罗那展览馆之后 的，吐根哈特别墅传承了并 发展了流动空间的概念。它 塞罗那馆有很多的相似之 使它看起来更像是巴塞罗那 简化版。但它也同样具有自 特色。它的特点主要是在起 分的空间处理和室内材料的 上，所以它也是一个经典的 内部设计。 路漫漫其修远兮,
吐根哈特住宅分析
别墅设计案例分析
吐根哈特别墅
这是1928-1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个私人银行 家所建造的私人别墅。 继萨伏伊别墅后在欧洲最著名的现代住宅
主要设计思想：流动空间 （巴塞罗那德国馆）
建筑概况
地处公路南边的坡地上，西边有另一栋住宅，东边，南边面向开阔的草地
主体共两层，另有一个地下室
两个主要入口设置在二层北边 从公路上看像是一个低矮的单层房子
立面设计
北：封闭 大块退让部分
南：开阔 玻璃墙与二层露台 楼梯
东：开阔 一层玻璃墙与二层 露台
立面设计
西：开窗零散 楼梯 隔墙
各层面
车库
以弧形楼梯为中心分布着三个相对封闭的空间 门厅是划分动静区域的重要界限，起到缓冲作用 室外空间包裹室内空间 流线互不影响
空间关系
钢构架解放了墙体，创造了开阔空间 少量墙体分隔空间，隔而不断——空间的流动性
相对二层，一层流线更为自由，但不乏逻辑
总结
私密性区域（功能区间）分布在一层西北与二层 东南方空间开阔，流动性强 门厅的缓冲作用
内外空间关系
二层入口向南退让，
吐根哈特别墅
这是1928-1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个私人银行 家所建造的私人别墅。 继萨伏伊别墅后在欧洲最著名的现代住宅
主要设计思想：流动空间 （巴塞罗那德国馆）
建筑概况
地处公路南边的坡地上，西边有另一栋住宅，东边，南边面向开阔的草地
主体共两层，另有一个地下室
两个主要入口设置在二层北边 从公路上看像是一个低矮的单层房子
立面设计
北：封闭 大块退让部分
南：开阔 玻璃墙与二层露台 楼梯
东：开阔 一层玻璃墙与二层 露台
立面设计
西：开窗零散 楼梯 隔墙
各层面
车库
以弧形楼梯为中心分布着三个相对封闭的空间 门厅是划分动静区域的重要界限，起到缓冲作用 室外空间包裹室内空间 流线互不影响
空间关系
钢构架解放了墙体，创造了开阔空间 少量墙体分隔空间，隔而不断——空间的流动性
相对二层，一层流线更为自由，但不乏逻辑
总结
私密性区域（功能区间）分布在一层西北与二层 东南方空间开阔，流动性强 门厅的缓冲作用
内外空间关系
二层入口向南退让，
吐根哈特别墅作品赏析
♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2019/10/6
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
♪ 在密斯设计德国馆时， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织，是整个建筑诗 意般的水平。
2019/10/6
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
谢谢！
话说“细节就是上帝”。
• 作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出了“少就 是多”的理念。
• 密斯在很多领域中都起了 相当大的作用，他在自传
中说道：“我不想很精彩， 只想更好！”
• 直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓 里从事设计工作。
Tugendhat
Villa
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆 2019/10/6
密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。
现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
感悟
Tugendhat Villa 2019/10/6
在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻 璃为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间, 这种设计值得借鉴珍藏。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2019/10/6
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
♪ 在密斯设计德国馆时， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织，是整个建筑诗 意般的水平。
2019/10/6
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
谢谢！
话说“细节就是上帝”。
• 作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出了“少就 是多”的理念。
• 密斯在很多领域中都起了 相当大的作用，他在自传
中说道：“我不想很精彩， 只想更好！”
• 直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓 里从事设计工作。
Tugendhat
Villa
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆 2019/10/6
密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。
现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
感悟
Tugendhat Villa 2019/10/6
在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻 璃为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间, 这种设计值得借鉴珍藏。
解读建筑之吐根哈特别墅
2023/12/7
♪ 密斯·凡·德罗是二十世纪中期最 著名旳四位当代建筑师之一，与 赖特，格洛皮乌斯及柯布西耶齐 名
♪彼得·贝伦斯工作室
2023/12/7
♪ 一战过后，密斯完全旳放弃了老式旳建 筑风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌 斯大力推动旳新旳当代构造建筑（称为先 锋派）。摒弃了老式建筑中繁复旳花纹装 饰，而以实用功能为主，大力利用新建筑
Ludwig mies van der rohe
♪另某些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2旳 原则百分比分布。
对称与均衡
2023/12/7
密斯把他旳新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶旳萨伏伊 之后再欧洲最著名旳当代建筑。吐根哈 特最主要旳特点是在起居部分旳空间处 理和当代材料旳应用上，所以他也是一 种经典旳当代内部设计。
1.对居住者来说 一层旳落地窗使空间旳私密性减弱 使室内旳人有一种被直视旳感觉 短时间内有新鲜感，时间长了则无法忍受
建于1929—1930 “布尔诺城市旳唯一标志”。
TUGENDHATVILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色旳规则 整体和一层室内旳银色柱rcelona Pavilion
2023/12/7
主要承重部件：十字形钢柱
大理石和玻璃构成旳墙板
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼旳大尺度开 窗，确保了会客厅和书房旳采光） ♪ 二楼设有小朋友房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人旳卧室 和客房，要求有较强旳私密性）
2023/12/7
♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为 78英尺。密斯实用18*21旳竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代 。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数旳位置放 置。
♪ 密斯·凡·德罗是二十世纪中期最 著名旳四位当代建筑师之一，与 赖特，格洛皮乌斯及柯布西耶齐 名
♪彼得·贝伦斯工作室
2023/12/7
♪ 一战过后，密斯完全旳放弃了老式旳建 筑风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌 斯大力推动旳新旳当代构造建筑（称为先 锋派）。摒弃了老式建筑中繁复旳花纹装 饰，而以实用功能为主，大力利用新建筑
Ludwig mies van der rohe
♪另某些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2旳 原则百分比分布。
对称与均衡
2023/12/7
密斯把他旳新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶旳萨伏伊 之后再欧洲最著名旳当代建筑。吐根哈 特最主要旳特点是在起居部分旳空间处 理和当代材料旳应用上，所以他也是一 种经典旳当代内部设计。
1.对居住者来说 一层旳落地窗使空间旳私密性减弱 使室内旳人有一种被直视旳感觉 短时间内有新鲜感，时间长了则无法忍受
建于1929—1930 “布尔诺城市旳唯一标志”。
TUGENDHATVILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色旳规则 整体和一层室内旳银色柱rcelona Pavilion
2023/12/7
主要承重部件：十字形钢柱
大理石和玻璃构成旳墙板
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼旳大尺度开 窗，确保了会客厅和书房旳采光） ♪ 二楼设有小朋友房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人旳卧室 和客房，要求有较强旳私密性）
2023/12/7
♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为 78英尺。密斯实用18*21旳竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代 。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数旳位置放 置。
解读建筑——吐根哈特别墅
吐根哈特别墅 ——密斯
基本情况：
吐根哈特别墅（Vila Tugendhat）位于捷克共和 国的布尔诺 捷克共和国历史上出现的 第一座现代化建筑
建于1929—1930
“布尔诺城市的唯一标志”。
设计师
路德维希·密斯·凡·德·罗 （Ludwig Mies van der Rohe）
“少就是多” 巴塞罗那德国馆（1928-1929） 吐根哈特别墅（1928-1930） 范斯沃斯住宅（1945-1951） 包豪斯校长 阿尔莫理工学院建筑系主任
带形窗
在并不影响必要空间的前提下，做了一个 以前的住宅从来没有过的流动空间，这也 是吐根哈特别墅出名的原因之一，以至于 被后来的一些住宅纷纷效仿。
关于流动空间的总结
• 吐根哈特别墅的流动空间是由以下几个关 键设计来成就的 ： • 1大面积的玻璃窗 • 2承重的十字柱 • 3平面内的流动性 • 4垂直方向的流动性 • 5与主题相符的家具主要功能空间，蓝 色的是主要流动空间。 放在一层后部和二层的功能 空间都让位给一层的流动空 间，建筑师要凸显流动空间 的意图是显而易见的。
二层平面
深入分析——平面
一层平面
二层平面
交通流线：以二层临街的 入口为主入口，再经弧形楼梯 下到一层，一层有平台可以直 接进入花园。 其余分支分别进入卧室等 起居空间。这两层的交通流线 都很顺畅，而一层大空间的流 线尤为自由。
外部特征
吐根哈特别墅面向一个大花园，通过一层的落地玻璃窗就能欣赏到美丽的风景。 背面则是与公路相通的，车可以直接从公路上开进二层的车库，出行方便。
内部特征
巴塞罗那椅，还专门设计了吐根哈特椅、布尔诺椅、巍森霍夫椅。 没有方向性的十字柱使墙的位置更为自由，突出流动空间。 旋转而上的楼梯也为建筑增色不少。
基本情况：
吐根哈特别墅（Vila Tugendhat）位于捷克共和 国的布尔诺 捷克共和国历史上出现的 第一座现代化建筑
建于1929—1930
“布尔诺城市的唯一标志”。
设计师
路德维希·密斯·凡·德·罗 （Ludwig Mies van der Rohe）
“少就是多” 巴塞罗那德国馆（1928-1929） 吐根哈特别墅（1928-1930） 范斯沃斯住宅（1945-1951） 包豪斯校长 阿尔莫理工学院建筑系主任
带形窗
在并不影响必要空间的前提下，做了一个 以前的住宅从来没有过的流动空间，这也 是吐根哈特别墅出名的原因之一，以至于 被后来的一些住宅纷纷效仿。
关于流动空间的总结
• 吐根哈特别墅的流动空间是由以下几个关 键设计来成就的 ： • 1大面积的玻璃窗 • 2承重的十字柱 • 3平面内的流动性 • 4垂直方向的流动性 • 5与主题相符的家具主要功能空间，蓝 色的是主要流动空间。 放在一层后部和二层的功能 空间都让位给一层的流动空 间，建筑师要凸显流动空间 的意图是显而易见的。
二层平面
深入分析——平面
一层平面
二层平面
交通流线：以二层临街的 入口为主入口，再经弧形楼梯 下到一层，一层有平台可以直 接进入花园。 其余分支分别进入卧室等 起居空间。这两层的交通流线 都很顺畅，而一层大空间的流 线尤为自由。
外部特征
吐根哈特别墅面向一个大花园，通过一层的落地玻璃窗就能欣赏到美丽的风景。 背面则是与公路相通的，车可以直接从公路上开进二层的车库，出行方便。
内部特征
巴塞罗那椅，还专门设计了吐根哈特椅、布尔诺椅、巍森霍夫椅。 没有方向性的十字柱使墙的位置更为自由，突出流动空间。 旋转而上的楼梯也为建筑增色不少。
吐根哈特赏析
PICTURE ONE PICTURE TWO PICTURE THREE PICTURE FOUR
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PICTURE ONE
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PICTURE ONE
PICTURE TWO
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PICTURE THREE
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►
吐根哈特别墅是继巴”的思想。
► 什么是“流动空间”？ ►
流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止 地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间 设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追 求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助 流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而 创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间 效果。
密斯〃凡〃德罗 德国建筑师，二十世纪中期世界上最著名 的四位现代建筑大师之一，与赖特、勒〃柯布 西耶、格罗皮乌斯齐名。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张”流动空间”的新概念。 他的设计作品中各个细部精简到不可精简 的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但 是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑 艺术。
二层有直通公路的出入口，在路上
看它如 底层。一层高居半地下室的基 座上，有一个比二层入口更庄重气派的
大台阶降向山坡，造成一种“在上层”
的错觉，让人们感到“上实下虚”。密 斯使用厚重的半地下室空间构成“台基” 使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视 觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所 需要的辅助和设备空间，而台基也成为 了调节建筑与坡地关系的重要过渡 。
解读建筑-吐根哈特别墅
玛瑙石板
由 另 的 简 富 到 渗 暗 空 形 规 帷 具 雅 间 具 廓 密 于 一 设 的 的 空 透 示 间 成 整 幔 的 家 限 也 ， 斯 墙 句 计 家 材 间 感 造 ， 统 地 、 布 具 定 承 暗 不 的 名 表 具 质 的 。 成 多 一 组 钢 局 ， 职 担 示 仅 消 言 现 及 运 流 使 了 样 的 合 琴 更 责 了 其 设 失 橱 了 其 用 动 人 空 的 几 起 、 注 。 一 形 计 ” ， 柜 密 布 和 。 感 间 空 何 来 桌 重 因 定 成 了 家 、 斯 局 精 丰 受 的 间 轮 ， 椅 家 此 空 的 典 〃 God is
柏林新国家美术馆
建筑概况
吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品
中最具权威的作品之一。他的革命 化的观念不仅改变了住在内部的传 统安排而且还引进了外部简单设置 的潮流。现如今吐根哈特住宅被称 作“布尔诺城市的唯一标志。
继巴塞罗那展览馆之后建造的吐根 吐根哈特别墅是密斯于1928—
—1930年在捷克斯洛伐克布尔 诺城为一个银行家所建造的私 人别墅。建筑面积为230平方 米。建筑主要承重构件是十字 型钢柱。
后期作品
巴塞罗那馆
伊利诺伊理工学院（Illinois Institute of Technology），芝加哥，（1939年-1958年） 范斯沃斯住宅（Fransworth House），伊利诺伊州， （1946年-1951年） 湖滨大道860号和880公寓大楼（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments），芝加哥，（1948年 -1951年） 国家剧院（National Theatre），曼海姆，德国， （1952－1953年） 西格拉姆大厦(Seagram Building），与菲利普· 约 翰逊(Philip Johnson）合作，纽约，（1954年-1958年） 柏林新国家美术馆（New National Gallery），柏林， （1962年-1968年）
吐根哈特别墅
六、空间功能分析
（一）二层平面
二层主要有 三个较为封闭的 空间，分别是车 库及辅助用房， 居住空间以及二 层起居室。三个 封闭空间均围绕 中心的交通枢纽 布置。
六、空间功能分析
二层平面上分隔 出3个住宿空间，用 长条形的房间单元代 替墙体从而分隔空间。 虽然最终的外观显得 不那么“流动”，但密 斯将铺地的延伸到了 室外平台，半室外的 开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与 室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联， 使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调
别墅的北面为较密集 的建筑群，南面为较开阔 的绿地。建筑的主入口和 次入口都在北向，南面有 个大台阶通向草地。
四、建筑入口
别墅的交通空间放在 建筑的四周，既不破坏空 间的流动性，同时给人一 种跳跃感。因为地处公路 旁的坡地上，建筑的二层 坐落在公路上，所以吐 根哈特别墅的主入口和 车库入口均在北立面的 二楼。
五、交通组织分析
（1）、交通组织分析 通过主入口进入建筑后， 由二层通过弧形楼梯进入 一层，便是开敞的一层起 居室，流线到此处开始变 得分散而自由。
二层交通示意图
从一层起居室可通 过一层门厅，到南面的 次出入口楼梯进入室外 花园。此外，在建筑的 西面还可通过一个次出 入口进入建筑一层。
一层交通示意图
二、设计背景及思想
二、设计背景及思想
其主要设计思想是： 自由移动的空间，分两 部分体现：一是室内与 室外的关系，即面向花 园而无内外之分，让立 面成为虚体；二是室内 流动空间，即没有方向 性的十字形钢筑符合自 由平面的需要以及起居 室隔墙布置使空间自由 而可流动。
三、建筑总平面分析
吐根哈特别墅位于 一个北临公路，南面绿 化的坡地上。
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吐根哈特住宅
设计者：密斯 地点：捷克斯洛伐克
吐根哈特 别墅坐落 于山坡之 上，向南 面向景观 很好的山 坡，北向 是一条主 要的交通 道路
吐根哈特别墅地处捷克第二大城市布尔诺，属于属海洋性 向大陆性气候过渡的温带气候，而别墅在山坡之上，主要 采光面朝南，四周较为空旷，空气流通好，采光充分。
入口ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二层平面图
密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的 分散组团印象。他将铺地延伸到了室外平台，半室外的开口以及 室内的门厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的关联。两组类L形居住空间，通过门厅沟通。
车库入口
街道
主入口
•平台+踏步——花园 •透明的条形庭院 •开敞与私密空间分明
l 流线分析：从二层主入口下来，可直接通往书房和起 居室。而佣人通过另一条路线进入厨房和自己的房间， 客人进入宴会厅，不必穿过书房、起居室。主客流线分 明。
造型分析
整栋建筑强调白色，白色的 规则整体和银色的柱子搭配 十分和谐
造型分析
在立面的处理上，一层是 大面积的完整的玻璃窗， 对应大的观景空间，二层 是断续的玻璃窗，对应私 密的卧室，这正是形式追 随功能
别墅面对的南向山坡景观条件好，并且别墅地势较高，视线不受遮蔽。 东面也有小树林使别墅与其他住宅分开。 别墅北临街道，所以将主要人行入口及车库口设在北向二楼。
街道
公用绿地
别墅坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡， 落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼。
入口隐藏于墙壁和半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下 到一楼。