2012年上海大学816中国古代文学史考研真题(回忆版)及详解(圣才出品)

2012年上海大学816中国古代文学史考研真题（回忆版）及详解一、名词解释1．古诗十九首答：《古诗十九首》，组诗名，五言诗。

是乐府古诗文人化的显著标志。

出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。

《古诗十九首》作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。

《古诗十九首》不是一时一地所作，它的作者也不是一人，而是多人。

其内容多写夫妻朋友的离情别绪和下层文人怀才不遇、穷愁潦倒的各种忧愤之情。

许多诗篇以其情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界，语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》卷上称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”，对五言诗的形成和发展有重要作用2．江西诗派答：宋代影响最大的一个诗歌流派，可以说是中国历史上第一个自发有组织的，有理论宗旨的诗歌流派。

宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列陈师道等二十五人。

到了宋方方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。

江西诗派的创作主张及特色是：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬．但兼有浏亮芊绵。

江西诗派自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。

江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。

3．唐宋八大家答：唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八位散文家的合称。

他们都是唐宋古文运动的领导者和积极参与者，努力写作内容充实、平易流畅的散文，扭转了唐宋的浮靡文风，影响深远。

明初朱右选韩、柳等八家古文为《八先生文集》，遂起用八家之名。

明中叶唐顺之所纂《文编》中，唐宋文也取八家。

明末茅坤承二人之说，选辑了《唐宋八大家文钞》，此书流传甚广，唐宋八大家之名也随之流行。

自明人标举唐宋八家后，治古文者皆以八家为宗，例如清代魏源有《纂评唐宋八大家文读本》。

4．“三言二拍”答：“三言二拍”是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。

“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。

作者为明代冯梦龙。

“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。

作者凌濛初。

“三言二拍”在白话小说史上占有重要地位，对后世白话小说的创作起到了巨大的作用。

5．《牡丹亭》答：《牡丹亭》，明代著名剧作家汤显祖的代表作，全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”，也叫“临川四梦”。

《牡丹亭》通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。

《牡丹亭》自诞生起便产生巨大影响，沈德符《顾曲杂言》说：“《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。

”二、论述题1．用《论语》、《左传》、《战国策》等阐述先秦散文的特点答：从殷商到战国时期，我国散文由萌芽而至成熟。

我国古代史官文化十分发达，记载历史事件的叙事散文在散文史上首先成立。

《论语》中已有先秦说理散文的萌芽，而《左传》、《战国策》等历史散文的出现，标志着叙事散文的成熟，开启了我国叙事文学的传统。

（1）《论语》《论语》编辑成书在战国初年，记载了孔子（前551～前479）及其弟子的言行，由孔子弟子及再传弟子纂录而成。

先秦说理文的一些文体特征，在《论语》中已有萌芽。

①《论语》文体的基本特征语录体是《论语》文体的基本特征，它或是记录孔子的只言片语，或是记录孔子与弟子及时人的对话，都比较短小简约，还没有构成单篇的、形式完整的篇章。

②《论语》的散文特点a．人物形象的塑造《论语》在对孔子言行举止、生活习惯的记载中，表现了一个亲切感人的文化巨人形象。

此外，孔子弟子的形象在《论语》中也有反映，如耿直鲁莽的子路、安贫乐道的颜回、聪明机智的子贡等。

b．深刻平实、含蓄隽永的语言《论语》往往以形象的语言来表达深刻的道理。

其言近旨远、词约义丰的说理，形象隽永的语言，使它成为先秦说理文主要的形态。

（2）《左传》《左传》为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。

大约成书于战国早期，最后编定者是一位儒家学者。

与《春秋》一样，《左传》不只是对历史事件作客观的罗列，而且还表达了对历史事件的认识和理解，并站在儒家立场上总结历史的经验教训，作出对历史事件和历史人物的道德伦理评价，为人们提供历史的借鉴。

其叙事散文的主要特点在于：①叙事的丰富性《左传》以《春秋》的记事为纲，增加了大量的历史事实和传说，叙述了丰富多彩的历史事件，描写了形形色色的历史人物。

把《春秋》中的简短记事，发展成为完整的叙事散文。

②发展了《春秋》笔法《左传》不再以事件的简略排比或个别字的褒贬来体现作者的思想倾向，而主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。

③“君子曰”等评论形式的创立《左传》在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子日”、“君子是以知”、“孔子日”等来对事件或人物作出道德伦理评价。

这种形式，更鲜明地表现出作者的立场和感情，增强了叙事的感情色彩。

④情节结构遵循因果关系《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件发生、发展和结果。

但倒叙与预叙手法的运用，也是其叙事的重要特色。

倒叙就是在叙事过程中回顾事件的起因，或交代与事件有关的背景等。

《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。

⑤富有戏剧色彩和虚构成分《左传》是一部历史著作，但作者有时就像一个讲述故事者，把事件叙述得颇具戏剧性。

大量生动的戏剧性情节，使这部作品充满故事性。

不仅如此，《左传》有的叙事记言，明显不是对历史事实的真实记录，而是出于臆测或虚构。

⑥叙事中的人物刻画《左传》中描写了各种人物，但《左传》的写人还不像纪传体历史著作在一个专章中叙述一个人物的生平事迹，也没有像后世小说那样塑造人物形象。

由于它是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，很少对某一人物集中描写，只有把同一人物在不同年代的事迹联系起来，才能得到一个完整的人物形象。

《左传》广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明。

《左传》叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物进行外貌、心理等主观静态描写。

通过人物在重大历史事件中的言行，人物性格得以展现，形象得以完成。

⑦战争描写《左传》在战争描写中还有许多与整个战局关系不大的事，这些事只是反映了战争的一些具体情状，在战争中并不具有重要意义。

《左传》还在复杂的战争过程、政治事件中，大量描写细节。

作为历史著作，这些描写内容完全可以不写或略写，但《左传》却大量地描写了这些琐事细节，它们在叙事生动和人物刻画方面具有文学意义⑧文字凝炼传神《左传》中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之辞和向国君谏说之辞等。

这类记言文字无不“文典而美”，“语博而奥”(刘知几《史通》卷十四《申左》)，简洁精练，委曲达意，婉而有致，栩栩如生。

《左传》叙述语言简练含蕴，词约义丰。

（3）《战国策》主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。

与《春秋》、《左传》、《国语》主要反映儒家思想不同，《战国策》突出表现了纵横家思想，反映了纵横家的人生观。

《战国策》辩丽横肆的文风，雄隽华赡的文采，是当时纵横捭阖时代特征的体现，标志着先秦叙事散文语言运用的新水平。

其叙事散文的特点主要表现在：①人物形象的塑造a.全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写，尤其是一系列“士”的形象，更是写得栩栩如生，光彩照人。

b.一方面继承了《国语》相对集中编排同一人物故事的方法，另一方面又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章，为以人物为中心的纪传体的成立开创了先例.显示了由《左传》编年体向《史记》纪传体的过渡。

②《战国策》波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。

作者不满足于平铺直叙，有意追求行文的奇特惊人，如《燕策三》记燕太子使荆轲刺秦王，其中田光自刎以明不言，樊於期自刎献头以图报仇，易水送别，秦廷献图行刺等情节，出人意表，慷慨悲壮，于紧张激烈的矛盾冲突中，人物性格得以生动展现。

人物个性化的言行在《战国策》中很突出，如《秦策一》中，苏秦落魄而归后的刺股和喟叹，荣归故里时的感慨，其家人前倨后恭的言行等，都反映了人物的内心世界和性格特征。

而对苏秦归来时“赢滕履跻，负书担橐，形容枯槁，面目犁(黧)黑，状有归(愧)色”的外貌神情描写，绵密细致，极为传神。

③语言艺术的空前成功《战国策》的“文辞之胜”，在语言艺术上的空前成功，是其文学成就的重要方面。

其中策士廷说诸侯之辞，臣讽君主之辞，以及不同意见的辩难，都反映出春秋时期从容不迫的行人辞令，已演化为议论纵横的游说之辞。

其文章艺术风格，前人概括为“辩丽横肆”，铺张扬厉，气势纵横，可说是《战国策》说辞的主要特色。

④大量的寓言故事、佚闻掌故的使用寓言的巧妙运用，成为《战国策》文章的一大特点。

如《燕策二》苏代以鹬蚌相争，说赵惠王不应伐燕，以免强秦坐收其利。

这类例子《战国策》中俯拾皆是，如“画蛇添足”(《齐策二》)、“狐假虎威”(《楚策一》)、“南辕北辙”(《魏策四》)等等。

这些寓言大都即事编撰，独出心裁，比附现实，以表情达意。

用具体的形象概括抽象的道理，表现出极强的艺。