印度电影分析

印度电影分析

——《三傻大闹宝莱坞》

印度电影又称宝莱坞电影，近几年越来越受到人们的关注。除了其特有的印度舞蹈元素外，华丽已经成为了其另一个代名词。印度电影的情节很丰富，一部影片经常融合了多种元素。三大歌舞片中，好莱坞以绝对的优势垄断了两个，《芝加哥》《红磨坊》，而第三部就是来自印度的电影《宝莱坞生死恋》。纯美爱情，伟大友谊，华丽歌舞，惊险悬疑，多种元素融合到了一部电影。

印度拥有当今最庞大的电影市场，每天约有2000万～2500万忠实的印度观众在电影院里体验着各种喜怒哀乐，形成了当今世界上最庞大的电影市场，印度也是惟一一个持续能看到观众排队买票看国产影片的国家。

由于印度政府长期把宝莱坞归于二等产业。印度政府把电影业列为正式的产业，这使得在印度奇特的控制型经济体系有了正式的名分，并首次能合法地得到银行贷款，能发行债券和得到安全保障。

宝莱坞的影片多以震撼人心的情节和丰富多彩的音乐舞蹈吸引世界各地的广大观众。宝莱坞影片就是凭着异域情调的情节和音乐吸引了西方观众和制片商的眼球，特别是那些制作精美、情节生动的影片。丹尼博伊尔用好莱坞方式诠释了同名印度小说改编的《贫民窟的百万富翁》，用宝莱坞欢乐团圆爱情万岁歌舞狂欢结尾，规避了书里不容易解释消化的各种社会问题。

在各种风光的背后，宝莱坞电影业面临着其自身的一些困境。尽管在过去的几年中，宝莱坞电影的增长率都保持在15%，但只有10%的宝莱坞电影能盈利，效率和商业价值与好莱坞电影相比更是相形见绌。这同时也就体现了宝莱坞电影的一些缺点。

印度电影热衷于宣扬复仇、惩恶扬善这类永恒的主题。近年来印度的影评家们纷纷批评印度出产的电影“格式固定，充满老套故事与不必要的歌舞，夸张并明显地脱离现实”。电影深受《罗摩衍那》和《摩柯婆罗多》两大史诗的情节和古梵文传说的影响，比如在过分夸张的情节中宣扬报恩复仇、惩恶扬善的永恒主题；至于剧情形成的套路，则起源于印度本土观众比较喜欢一成不变的公式化剧情。

但是，《三傻大闹宝莱坞》这部电影完全跳出了印度电影给予的束缚，影片没有印度电影热衷的惩恶扬善的主题。这么一个宝莱坞大片也就没有不红的道理了，虽然长达2小时44分钟，导演玛扎尼每隔十五分钟抖一个包袱，隔二十五分钟来一段舞蹈，加上最后出人意料的结尾，成就了这个出片量惊人的国家2009年的票房冠军。

主演是印度一线，男主角阿米尔汗，长的像印度憨豆，还有人说像印度谢耳朵，印度艾米纳姆等等。四十五岁高龄却能完全胜任一个愣头青大学生的角色。女主角出身电影世家，演过许多印度当红影片。

《三傻》说的是是印度电影里不太多见的喜感校园青春，青春片是近几年泰国电影相当痴迷的一类影片，像《小情人》《爱在暹罗》《爱久弥新》《荷尔蒙》，以清新的校园风格吸引着众多人的关注。印度电影这种类型的并不多见。故事简单明了戏剧生动，就是三个大学新生历经磨难丰富多彩积极向上的校园生活，这其中出现了很多印度当下的社会问题，教育体制，

自杀率，贫富差距，但是导演机灵的把主人塑造成一个极具超人气质的形象，兰彻天赋异禀，我行我素，坚持理想，不鸟权威，不慕虚荣，反抗体制，对朋友两肋插刀，对爱人一心一意，开心时会开始唱歌，不开心了也会用一堆生活哲学渡过。虽然把主人公过分的完美化，但却是观众喜闻乐见的形象。

影片中加入了印度电影的传统元素即歌舞，但同时也增加了许多励志的台词，有喜感，有爱情，有哲理。元素丰富，让人看完影片后仍有回味感。

这部影片有《飞越疯人院》的风骨，有《死亡诗社》的激情，虽然多多少少都能找出点励志电影内容的影子，但是仍然让观众有收获感。

08123730

孟焕