浅谈鲁迅倡导新兴木刻版画运动的历史意义
木刻版画式的语言：“刻出”鲁迅的魂魄——留日期间木刻版画对鲁
的重要指标 。中央对新时期的高校学生 思想政治教育提 出了新 的要求 ，要 求思 政 教师 要朝 着 课程 化 、专 业化 方 向发
展 ，为 此 ，我们 要 围绕 这 一要 求 和任
之 不局 限于 学校 本身 ，能够被 高校 广大 教 师和 学生普遍 接受和认 可 。
大 学 生理 想信 念教 育对 策探 析 ［ Ｊ ］ ． 学校 党建 与思想教 育，２ ０ １ ２（ ０ ７ ）． ［ ２ ］ 李 伟胜 ． 班级 管理 ［ Ｈ ］ ． 上 海 ：华东 师范大学 出版 社，２ ０ １ ０（ ０ ２ ）．
往只注重学生干部的培养 ，而忽略了平 全科学有效的绩效考核体 系 ， 并且重视 等性的培养 。所以要在普通学生 中发掘 激励机制 的建设 ，任何部 门和 团队激励 有潜力的学生 ，并实现 自我教育 、自我
究 方 向 ： 艺术 设 计 。
可怕 自然能 力 与凶横 外敌作 殊 死搏 斗 纪 古典主 义和浪漫 主义以及 印象派和 各
以谋 求 种族 生存 被 置 于至 高 无上 的地
种流派 的作 品。他收藏 了许 多美术类书
理 工作 要改 变 过去 只 有学 生干 部 关注 与组织各项活动 ， 提高学生的组织能力 、 的局面 ，耍营造出学院全体领导和老师 管理能力 、语言表达能 力、沟通能 力、 重视和培养班导助理 的氛 围。其次 ，要 解决 问题 的能 力 、化解 矛盾 的能力等 。 提高所有教师对班导助理这个 岗位 的认 着 力培养班导 助理 的优 良工作作 风 、优 知 ，改变过去单 一的学生干部 的认识 。 强化班导助理队伍建设 工作 的导向 性 。班 导助理 应该 是根据 每个 学校 的特 点和实际情况 的框架 下培 养起 来的 ，使
浅谈民国时期新兴木刻的启示
浅谈民国时期新兴木刻的启示作者：郑小强来源：《美与时代·城市版》2013年第12期摘要：在鲁迅先生的倡导和推动下，在特定历史时期产生的新兴木刻，适应了中国革命和社会发展的需要。
它以鲜明的革命现实主义精神，宣传革命、批判现实、同情关注劳苦大众，成为中国革命的尖兵利器，为中国革命做出了不可磨灭的贡献。
造就了大批优秀版画艺术家，创作出大批经典版画作品，实现了中国版画的“民族化”“大众化”。
关键词：新兴木刻；现实主义；启示民国时期（1912—1949），是中国的一个特殊历史时期。
“西学东渐”中外思想碰撞、社会动荡、政治黑暗；人民群众处在水深火热之中。
在这个血雨腥风的年代，鲁迅先生介绍和倡导的新兴木刻应运而生，开启了中国创作版画的新时代。
自产生就以鲜明的革命现实主义精神，宣传革命、批判现实、同情表现劳苦大众，成为中国革命的尖兵利器，对中国革命事业起到了极大的推动作用。
艺术与生活的疏离。
今天的版画艺术越来越远离我们的生活，迷恋于语言的精致，技术的精良，缺少持续、深入的实验精神、以及对人的关怀。
版画已然形成…为语言而语言‟的时弊，少有鲜活的与生活密切相关的作品。
民国时期新兴木刻运动所倡导的“为人生而艺术”的艺术观念已经远去精神与责任的缺失。
当今社会，在现代主义和消费思想的影响下，从历史理性角度与从民众向上的精神需求角度考虑版画创作问题的少了，强调私人化创作和个性化表现的多了，导致欲望的泛滥乃至版画创作的粗俗化现象漫延。
因此，重读民国时期新兴木刻作品，对当今的版画创作有重要启示。
新兴木刻可以为当代艺术社会学的重建提供理论上的参考。
民国时期新兴木刻创作者的美术创作一贯坚持在民众中普及文化艺术，坚持艺术为人民大众服务的思想。
“搞创作要有…群众观点‟。
就是要创作群众喜闻乐见、能激励人民精神进步的作品，达到化育人性，提升道德之目的。
”现在看来，“群众观点”的提法包含着较浓厚的人文主义色彩，它表现出对每个公民个体的充分尊重，保证他们的文化权利和艺术权利在现实中得到实现。
鲁迅与中国新兴木刻
此后 ，鲁 迅在多种 场合 ，反复强调创 作木 刻的重
要意义。他说 ， “ 木刻为近来新兴之艺术 ，比之油画 ，
更易着手而便于流传。”
强调 “ 进 步 的思 想与高 尚的人格 ”对 美术 作品的
最高奖才命名 为 “ 鲁 迅版画奖”。
木 刻 ，使 之成 为最 能反 映现 代生 活 的 美 术形 式 ；他 坚持 思想 启 蒙 ，坚持 面
向社会 人生 ，提 倡 战 斗的现 实主 义创
对于美术 ，鲁迅历来非常谦 逊 。他 曾反复 声明 ： “ 关于绘画 ，我 本来是外行 ，理论和派 别之类 ，知道是知道一 点的 ，但这并不足 以除
木刻 的大力提倡 和对木刻青年 的精 心扶持 ，培养 了我 国第一 代新 兴木
鲁迅 ；木 刻；版 画；现实主义
刻家 ，极大地提 高了新兴木刻 的地位 ，使之成为与 国画和油 画并驾齐 驱甚至一度成 为画坛 中坚 的新 兴画种 。他当之无愧地被公认为 中国现
代新兴木 刻的导 师 。有人甚至说 ，在 中国现代画坛 的一场 唯一 真正的 艺术运动 ，就是鲁迅所领导的新兴木刻运动 。
鲁迅与中国新兴 木刻
张云 龙
摘
要
我国现代文学 巨匠鲁迅对现代美术 也做 出了巨大的贡献 ，他 以对
鲁迅 被公 认 为 中国现 代新 兴木 刻的导
师。他根 据 时代 要求 ，大 力提 倡新 兴
现代木刻 的高屋建瓴 的思想引领 、细致入微 的具体 扶持和取得的辉煌
成就被公认为我 国现代新兴木刻 的导师 。正 因为如此 ，我国版画界 的
论鲁迅对中国版画的影响
论鲁迅对中国版画的影响鲁迅，是中国近现代文学和思想界的一位伟大先驱，也是一位对中国版画产生深远影响的重要人物。
他不仅在文学上对中国文化产生了巨大影响，同时也为中国版画的发展和传承做出了重要贡献。
本文将从鲁迅对中国版画的影响展开论述。
鲁迅对中国版画的影响主要体现在三个方面：一是提倡新文化运动，为版画提供了广阔的舞台；二是关注民间艺术，推动了版画的艺术转型；三是以其文学作品为题材，为版画注入新的灵感。
鲁迅关注民间艺术，推动了版画的艺术转型。
鲁迅曾提出“民间艺术即是民间文学，民间文学即是民间艺术”的观点，强调艺术创作要从生活的实际出发，应当关注民间生活和人民的语言。
这一观点对于当时的版画艺术来说，产生了深远的影响。
民间艺术的特点是朴实、生动、自然，反映了人民的生活和思想，正是符合鲁迅文学追求的艺术表现方式。
在鲁迅的影响下，中国的版画创作开始向民间艺术的方向转变，吸收了大量民间绘画的元素，强调人民的生活和实际。
这种新的方向不仅为版画注入了新的活力，同时也促进了版画艺术与文学、民间艺术的交融，为中国版画的艺术转型和蜕变奠定了基础。
鲁迅以其文学作品为题材，为版画注入新的灵感。
鲁迅的文学创作一直围绕着中国社会的不公和黑暗，对封建文化和旧道德进行了深刻的批判，也关注了人民的生活和命运。
他的作品以其独特的艺术思想和文学风格，为中国版画注入了新的灵感。
许多版画家以鲁迅的文学作品为题材，创作了大量的鲁迅主题版画作品。
这些作品在艺术表现上吸取了鲁迅文学作品的精髓，表现了深厚的人文情怀，同时也为中国版画注入了新的时代精神和文化价值。
著名版画家崔如琢就曾创作了大量以鲁迅作品为题材的版画作品，以表现中国社会的种种不公和黑暗，呼吁人们对社会现实的关注和反思。
这些作品不仅为鲁迅文学作品增添了新的艺术表现形式，同时也为中国版画注入了新的时代内涵和文化品格。
鲁迅对中国版画的影响是巨大而深远的。
他提倡新文化运动，为版画提供了广阔的舞台；关注民间艺术，推动了版画的艺术转型；以其文学作品为题材，为版画注入了新的灵感。
鲁迅与中国新兴木刻运动
鲁迅与中国新兴木刻运动作者：夏晓静来源：《中国民族博览》2021年第22期鲁迅是中国新兴木刻运动的首倡者，也是推动中外新兴版画交流，并促使其发展的先行者。
一般来讲，中国版画界习惯于把1931年8月鲁迅在上海举办的“木刻讲习会”当作是新兴版画运动的开端。
而在2011年年初，中国美术家协会又公布了一项决定：“在中国新兴版画诞生80周年之际，为纪念中国版画在这80年中所取得的历史成就以及寻找中国版画在未来发展的多种可能性，特将2011年定为中国版画年，从而让全社会来重新审视中国版画的历史、功能与价值。
”回顾中国新兴木刻运动80周年的历程，我们必须把目光回顾到鲁迅收藏的版画藏品上，特别是经他亲手收藏、整理、出版的外国版画原拓作品。
穷鲁迅之并不十分漫长的一生，他所收藏外国版画的内容之丰，数量之大是惊人的。
他或通过中外书店直接购买、或委托在国外学习、工作的朋友和国际友人代购，集腋成裘，共收藏有外国版画原拓作品近2000幅，作者包括了来自德国、美国、英国、法国、苏联、日本等十几个国家的300余位版画家。
这些版画作品的种类之丰富、艺术价值之高，至今仍难以估量。
特别是在其收集、传播的过程中，它们对中国木刻版画的发展及当时年轻的中国木刻版画家的成长来说，更是起到了积极地推动作用。
鲁迅与苏联版画1930年，鲁迅在编辑出版的《新俄画选》小引中说：“新俄的美术，虽然现在已给世界上以甚大的影响，但在中国，记述却还很聊聊。
”这本书中共有12幅作品，其中有5幅是版画，这便是鲁迅把苏联版画介绍到中国来的开始。
1931年，鲁迅又因校印绥拉菲摩维支的《铁流》，搜寻该书的木刻插图，而开始收藏苏联版画的原作。
这部分版画相对于日本版画、欧美版画来讲，数量少、尺寸小，共220余幅。
这些作品不但从艺术的水准上反映了当时“苏维埃版画的极好的成绩”，而且还有着一段不寻常的故事。
1931年2月，鲁迅去信托旅居苏联的曹靖华搜购苏联版画。
曹靖华回信说：“原拓作品的市价是极高的，买不起，但苏联版画家们表示作品不取报酬，只希望得到一些中国宣纸，因为印版画莫妙于中国宣纸。
20世纪30年代中国新兴木刻版画的发展历程
20世纪30年代中国新兴木刻版画的发展历程摘要：新兴木刻版画在20世纪30年代的中国美术史上有着深远的影响，它的地位对于这个时代来讲也是不可泯灭的。
新兴木刻版画之所以快速发展，得益于以鲁迅先生为代表的中国新一批木刻版画家的创作及发展，也归功于当时政治环境的使然。
木刻版画发展到今天更加具有魅力和强烈的时代特征。
关键词：新兴木刻版画；鲁迅；一批木刻版画家；版画作品时代分析一、鲁迅是新兴木刻版画运动的推动者和奠基人20世纪初的五四新文化运动之后，中国的思想界似乎一下子打开了大门，知识分子们把西方的思想，一股脑儿的全都介绍进来。
但是，由于当时底层的大部分民众都是文盲，这些启蒙思想进入到了中国之后，根本没有办法渗入到民众的头脑当中。
面对启蒙运动的上不达下，鲁迅在文字之外用表现性更强的更有感染力的画面去展现，而黑白分明、表现性突出的木刻版画无疑是当时最适合中国时局的。
版画家赵延年先生曾经说过，“鲁迅先生是中国新兴版画的母亲”。
他对中国版画的发展所做的贡献可以说是不惜一切的。
鲁迅通过朝花旬刊来介绍外国美术，1928年鲁迅在上海创办《奔流》杂志，他对这个杂志的质量要求是非常之高的，希望能够多加一点精美的插图，但是当时的印刷条件和理念远远不能满足鲁迅的要求。
有感于中国在这方面的落后，同时也是出于对这一门艺术的敏感和自觉，鲁迅就开始利用自己的影响力大力推动版画艺术。
1930年7月6-8日，鲁迅提供部分作品并资助资金，支持左翼美术组织“时代美术社”。
1930年10月14-15日，与内山完造合作，在北四川路日商购买组合第一店楼上举办《世界作家版画展》。
1931年鲁迅举办木刻讲习班，通过生动的画面讲述新兴木刻版画兴起的源流。
版画家李桦认为木刻讲习班对中国新兴版画的推动是非常重要的，也推动了广州美术版画的发展。
鲁迅全集里记载，他现存指导青年木刻书信126封，详细讨论青年木刻艺术家的作品和创作思想。
他还不断地介绍外国版画家，当时在鲁迅身边聚集了很多进步青年，他们对这些新兴事物的感知是非常敏感的，而且版画它自身的特点也契合了广泛宣传进步思想的需求。
论鲁迅对中国版画的影响
论鲁迅对中国版画的影响中国版画是中国传统艺术中的一种重要形式，它通过木刻、石印和版画等技术来表现绘画艺术。
在中国现代版画中，鲁迅的影响是不可忽视的。
鲁迅先生对中国版画的影响主要体现在版画题材的选择、艺术风格的传播和社会意识的唤醒上。
本文将从这几个方面来探讨鲁迅对中国版画的深远影响。
鲁迅对中国版画的影响表现在版画题材的选择上。
鲁迅是20世纪中国杰出的文学家和思想家，他的作品深受中国人民的喜爱，对中国文化产生了深远的影响。
鲁迅的著作涉及中国现实生活的方方面面，他关注社会现实，关爱普通民众，批判封建社会的腐败和落后。
这些思想在中国版画中得到了广泛的传播和表现。
中国现代版画家们根据鲁迅的作品创作了大量的鲁迅题材的版画作品，如《阿Q正传》、《狂人日记》、《呐喊》等。
这些作品将鲁迅的精神和思想通过艺术形式传播出去，让更多的人了解和认识鲁迅的思想，激励人们对社会现实的反思和关怀。
鲁迅对中国版画的影响还体现在艺术风格的传播上。
鲁迅的思想对中国现代文艺的发展产生了深远的影响，他提倡文学艺术要紧贴时代，要有社会责任感和人道主义精神。
这种理念对中国版画的发展也产生了积极的影响。
中国现代版画家们在继承传统技艺的也吸收了西方现代艺术的精髓，注重表现个性和情感，在艺术风格上呈现出更加丰富多样的特点。
鲁迅所提倡的“写实主义”、“批判现实主义”等思想成为了中国现代版画创作的主流方向，影响了一代又一代的版画艺术家，使他们的作品更加深刻地表现了社会现实和人民生活，唤醒了人们对时代的关注和思考。
鲁迅对中国版画的影响还体现在社会意识的唤醒上。
鲁迅先生深刻地关注社会现实，他的思想给中国人民带来了一种强烈的社会责任感和民族自豪感。
中国现代版画家们在创作中也秉承了这种思想，他们通过版画作品表现了对社会现实的关注和批判，呼吁人们思考和改变现实。
鲁迅的精神影响了一代又一代的版画艺术家，使他们更加关注人民的疾苦和状况，用艺术的形式反映社会的丑恶和不公，引起了人们对社会问题的关注和思考，推动了社会的进步和改革。
新兴木刻运动的启示——版画课程思政案例
新兴木刻运动的启示——版画课程思政案例摘要：版画是视觉艺术的一个重要门类。
画面呈现特有的简洁、概括、明快或强烈的视觉效果。
由于版画的特点及中国版画的发生发展，版画课天然带有丰富的课程思政元素。
课程适用于美术类所有专业学生，初步的版画课也适用于非美术专业的学生。
关键词：木刻；版画1. 新兴木刻的发生、发展教师:“谈到新兴木刻运动，必须谈到一个人———鲁迅。
鲁迅先生不仅是文学家、思想家、革命家，他不仅搞设计，还是中国新兴木刻版画运动的倡导者和推动者。
1929年，鲁迅先生组织了‘朝花社’出版了《艺苑朝华》，介绍了大量的国外画家的黑白画和木刻作品。
德国女画家珂勒惠支的木刻作品《牺牲》发表在《北斗》杂志。
1931年，鲁迅在上海邀请日本版画家为13名左翼进步青年举办了木刻讲习班。
为了推动中国木刻版画的发展，鲁迅不断地介绍、翻印外国版画作品，费尽心血收藏原作，推动组织外国版画展览，让更多的青年学子有机会学习西方版画。
其中苏联革命现实主义风格作品中的革命性与德国表现主义作品中夸张的手法、强烈的情感表达都是当时中国创作版画急需的养料。
尤其是德国艺术家珂勒惠支的作品对中国创作版画产生巨大的影响。
大家在课前都收集查阅了珂勒惠支的作品，谁能说说她的作品都是表现什么内容的，有什么样的艺术特点?”学生:“她的作品内容大多是底层人民的流离失所、战争、饥饿、疾病、死亡、妇女与儿童。
我们能感受到到压抑、痛苦、悲哀、愤怒、呼喊和战斗。
”教师:“罗曼·罗兰曾说珂勒惠支的作品是现代德国最伟大的诗歌，它照出穷人与平民的困苦和悲痛。
就是这满目疮痍的悲怆打动了一颗颗赤子心，激励被压迫的底层民众奋起反抗。
就像作品The Living to the Dead画面构图以及黑色面积安排巧妙，僵硬的直挺挺的死者被大面积浓密的黑暗挤压在画面最下方，压的人无法呼吸，画面上方人们挤挤挨挨的面孔将战栗、悲凉、痛苦、愤怒一股脑投入下方无边的黑暗。
李桦先生在1935年创作的《怒吼吧中国》人物形象铿锵有力，肌肉、表情的刻画与线条的处理体现出对表现主义营养的吸收，他将中国传统造型线条进行了大胆的革新。
鲁迅与新兴木刻对中国公共美术教育的启示
鲁迅与新兴木刻对中国公共美术教育的启示作者：戴浩来源：《文物鉴定与鉴赏》2020年第10期摘要：鲁迅是20世纪中国最有声望的文学家，他在美术上也有极高的修养，并且为中国现代美术的发展做出了很大的贡献。
鲁迅的美术情结从少年开始萌发，他与中国传统绘画、木刻版画、漫画都有着不解之缘，他对木版画的独特见解促进了中国新兴版画的繁荣发展。
文章将从鲁迅的美术情结讲起，阐述他与木刻版画之间的故事，并基于中国公共美术教育的现状，论述鲁迅与新兴木刻对中国公共美术教育的影响。
关键词：鲁迅与美术;新兴木刻;公共美术教育鲁迅弃医从文，创作了大量优秀的散文和小说，在20世纪的中国文坛独领风骚，是中国现代文学的奠基人。
他在文学上的建树遮掩了他在美术学上的光芒，鲁迅一生都对美术有着浓厚的兴趣。
他在少年时期便很关注绘画;在日本留学期间，他对美术的社会价值和功能有了新的认识;在中年时期，他花费了大量时间研究和推广石刻画、小说插画;在老年时期，他举办展览推动中国新兴木刻运动。
鲁迅对美术的独特见解引领了中国新兴木刻的走向，为中国现代美術教育做出了突出贡献。
1 鲁迅的美术情结鲁迅对美术的喜爱出自其天性对美学的向往。
鲁迅在读私塾时，就很喜欢读带有插画的书。
他偶然读到了带有大量生动有趣图画的《山海经》，从那时起，他便开始攒压岁钱去购买画谱。
鲁迅在回忆自己童年的散文中多次提到了他对图画的喜爱，在《阿长与山海经》中，他写道：“哥儿，有画儿的‘三字经’，我给你买来了！”成年之后，鲁迅开始大量收集古人画、现代木刻、日本浮世绘和欧洲现代美术作品等。
他希望通过大量丰富的藏画来洞察世界，提升自己的艺术品位和审美能力，并将对艺术的解读运用到自己的创作中。
鲁迅对美术的热爱并不停留于搜集和欣赏，他还参与了美术的相关活动。
他认为美术能够启迪人心，能够鼓舞人们在思想上觉醒，美术也是各国文化交流的重要形式，因此，必须重视美术的编辑、出版和翻译，鲁迅参与编印了《近代木刻选集》《蕗谷虹儿画选》等美术作品选集。
论鲁迅对中国新兴木刻运动的引导
的插 画作 品《 士敏 土 之 图》 。１ ９ ３ ３年 鲁 迅 编 印 出
版 了麦 绥 莱 勒 的木 刻 连 环 画 《 一个人 的受难》 ，
作 品描 述 了一 个工 人 由忍 受 屈 辱 到 走 向斗 争 的
基金项 目： 辽 宁省 教 育 厅 科 学 研 究 一 般 项 目《 延 安 美 术 传 统 的 当 代 接 受研 究 》 （ Ｗ２ ０ １ ４ ２ ６ １ ） 的阶段性成果。 作者简介 ： 闵靖阳（ １ ９ ８ ２一） ， 男， 辽宁辽阳人 ， 北 京 师 范大 学 文学 院博 士 生 ， 鲁 迅 美 术 学 院讲 师 ， 主要 从 事 延 安 美 术 史 论 研 究 。
选》 选 了 苏 联 画 家 的作 品 ， 以版 画 为 主 。《 艺 苑
朝 华》 系列是 中国首次 出版 的 以欧洲木 刻 版 画为 主体 的画集 。１ ９ ３ ０年鲁 迅 精 印 了德 国 梅菲 尔 德
革命 的或 左翼 的意识 形 态看待 文 艺与 社会 的 ， 这
与 中 国社 会 的现实存 在诸 多契 合 之处 ， 所 以鲁 迅 经过 严格 地挑选 译 出 。基 于译 者 鲁迅 在思 想 界 、 文学 界 的巨大 影响力 ， 这些 著作 蕴 含 的左 翼 文艺 思想 在革命 青 年 中影 响极 广 ， 成 为 木 刻运 动 和漫
历程 。１ ９ ３ ４年 鲁 迅 又 精 印 了苏 联 木 刻 选 本 《 引 玉集 》 ， ６ ０幅作 品。１ ９ ３ ６年 ４月 鲁迅 出版 了复 制 的俄 国古 典版 画插 图《 死 魂灵 一 百 图 》 。１ ９ ３ ６年 ７月 鲁迅 选 编 出版 了 《 苏 联 版 画集 》 ， １ ８ ０多 幅 作
鲁迅先生对中国传统美术整理与传承的故事
鲁迅先生对中国传统美术整理与传承的故事
1. 热爱并收藏民间美术品：鲁迅自幼便对美术有浓厚的兴趣，尤其钟情于富有民族特色的民间艺术。
他在童年时期就接触到了《山海经》等带有插图的古籍以及年画、花纸等民间艺术品，并逐渐开始收集相关作品。
成年后，他的艺术收藏进一步扩大到包括汉画像石拓片、笺纸、年画等多种中国传统艺术形式。
2. 倡导“生产者”艺术：鲁迅非常重视中国传统民间美术的价值，提倡从民间美术中吸取养分，认为中国美术家应当结合传统的美学资源，如汉代石刻画像、明清书籍插图以及民间所赏玩的年画等，与西方新派美术手法相融合，推动中国美术的发展。
3. 支持新兴木刻运动：20世纪30年代，鲁迅积极投身于新兴木刻运动，鼓励青年艺术家关注和学习民间版画艺术，尤其是年画那种贴近生活、直观生动的表现手法。
通过倡导木刻艺术创作，鲁迅促进了中国现代版画的兴起和发展，使之成为宣传革命思想、反映社会现实的重要载体。
4. 编纂《北平笺谱》：为了保存和发扬中国传统木刻艺术，鲁迅与郑振铎合作编纂了《北平笺谱》，收录了大量的木刻套印彩笺，这部作品成为中国传统木版水印艺术的重要文献，对于传统文化遗产的抢救与传承具有重要意义。
5. 弘扬美育理念：鲁迅强调“大美育”，认为艺术教育应面向大众，培养民众的艺术鉴赏力和审美情趣。
他曾在北京教育部任职期间关注美术教育，通过阅读推荐、讲座等形式推广美术知识，提倡美术
要贴近人民生活，体现民族精神。
浅谈鲁迅在新兴木刻萌芽时期的版画艺术观
一、新兴木刻运动萌发的时代背景1927年，白色恐怖笼罩大地，国民党反动派以“军事围剿”和“文化围剿”对付革命人民和革命力量。
与之针锋相对的是中国共产党领导下的苏区革命根据地的反“军事围剿”斗争和以鲁迅为旗手、以上海为中心的左翼文艺运动的反“文化围剿”的斗争。
这是一个阶级压迫和阶级斗争异常剧烈的时代。
此外，1931年日本军国主义悍然发动了“九一八”事变，妄图把中国吞并为日本的殖民地。
国难当头，人民大众的爱国热情空前高涨，这又是一个民族矛盾激化的时代。
中国的新兴木刻运动就诞生在这样一个阶级斗争和民族斗争错综复杂的时代。
新兴木刻运动的文化背景有两点值得注意，即中国左翼作家联盟和左翼美术家联盟的成立。
鲁迅在此期间号召：对于旧势力的斗争必须坚决，注重实力；战线应当扩大，要造就大群的新的战士；还必须发挥韧性战斗的精神，并要把“为了工农大众”作为组成联合战线的前提条件。
中国新兴木刻运动在20世纪30年代是整个左翼文化运动的一个组成部分，被誉为“革命的号角”。
国民党反动派给它以沉重的迫害，木刻家和木刻社团几乎没有一个不被当局视为“反动”“赤化”，轻则被美术学校开除，重则被国民党反动政府判刑，社团被查禁，版画被抄没。
但是，时代的风雨锻铸了木刻家反叛的性格，新兴木刻在污蔑和压迫中顽强生长，加之鲁迅在战斗中给革命的木刻青年以正确的指导，新兴木刻运动在艰难曲折之中，迈出了它坚实的一步。
二、鲁迅的版画艺术观鲁迅并不是纯粹意义上的社会革命家，对精神现象的关注是鲁迅思想的一个基本特点。
之所以如此，是因为鲁迅认识到对西方物质文明和科学的盲目崇拜和追随，最终引向的可能并非强国富民，而是物欲膨胀和人心颓败。
鲁迅强调社会发展的根本衡量标准要看能不能保证每一个个体精神的自由与健全的发展。
鲁迅在对人的精神现象的关注中更倾向于文艺。
在鲁迅看来，要改变人的精神、民族的精神，应当首推文艺。
文艺是一个人、一个民族发出自己心声的渠道。
鲁迅倡导版画，正是由于他怀着这样一种民族自救情感，促使人们发出内心的呼喊，抨击社会的黑暗，让越来越多的人从蒙昧和麻木中清醒过来，积极投身到社会变革的大潮中去。
新兴木刻运动对中国版画的影响及作用
新兴木刻运动对中国版画的影响及作用祝 茂内容摘要：一开始对新兴版画还不了解，只知是鲁迅先生倡导发起，具体年代，背景都一概不知。
后来在图书馆才找到了关于它的详细资料，有了一定的了解。
在中国创作版画还是一片荒芜之地时，鲁迅先生克服了重重困难，在30年代点燃了版画之火。
七十多年的风风雨雨，新兴木刻经历了战争的洗礼。
版画家们在战争洪炉中经受了磨练，在思想，艺术上越成熟，题材，体裁上的多样化有了很大进步和发展。
它是在战争中成长，斗争中发展和壮大的。
是中国革命时期文艺的一个重要组成部分，新兴木刻所诞生的新思想，新的艺术形式和风格对中国现代版画带来深远的影响和起到巨大的作用。
关键词：鲁迅 新兴木刻 战争 形式 风格化作者简介：祝茂 贵州民族学院美术学院2002级美术学版画专业一：新兴木刻的产生新兴木刻运动是由鲁迅先生在1931年在上海倡导发起的，那个时候才开始了我国的版画创作的史页，至今已有七十多年的岁月。
中国版画虽有上千年的历史，但在本世纪30年代前都是复制版画。
它们之间在制作技术上有很大差别，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。
新兴木刻从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。
他是中国革命文艺的一个重要组成部分，是30年代左翼美术的主力军。
当时的版画是以艺术家和革命者的双重身份出现，以艺术作为战斗武器，在思想教育战线上发挥了它的巨大作用。
七十年来，新兴版画都是在人民群众的火热斗争中成长，发展壮大的。
二：新兴版画的成长这个时期的版画正在起步 ，少数从事版画创作的艺术青年，缺乏良好的绘画基础，更不熟悉版画的制作技术。
所以当时在艺术上显得比较粗糙幼稚。
而且还存在相当的洋化作风。
但在内容上却紧密的联系着当时的社会现实。
表达了当时广大人民群众的理想和愿望。
比较真实的反映了下层劳动人民挣扎在饥饿上的悲惨生活和他们的反抗斗争。
而且当时的这些作品都是出自作者的真情实感的流露。
所以在画面上有不可抑制的激情。
鲁迅与新兴木刻运动
鲁迅与新兴木刻运动作者：马卫民来源：《山东青年》2020年第06期从五四运动开始，我国进入了现代历史的阶段，成为新民主主义革命时期。
1917年俄国十月革命给中国送来了马列主义这一先进理论。
1919年五四运动，中国工人阶级作为先进的社会力量崭露头角，同时一批先进的知识分子高举民主和科学的旗帜，为新思想新理论在中国的传播打开了道路。
新思潮汹涌向前。
五四运动也是新文化运动，提倡民主和科学，反对旧道德，提倡新道德，反对旧文学提倡新文学，提倡白话文。
1917年陈独秀提出革命文学，不久又鲜明的举起了美术革命的旗帜。
郭沫若说：“作者应该到兵间去、民间去、工厂去、革命的漩涡中去”。
许多美术青年走出象牙之塔，到十字街头去、到民间去。
从“为艺术而艺术”变成“为人生而艺术”进而变成为大众的艺术。
教育方面反对尊孔读经，打倒孔家店，男女同校。
由仿日本仿德国教育方法，转向到学美国杜威实用主义的教学思想和方法，不久苏联的教育思想和文艺理论也传到了中国。
1921年马列主义同中国工人运动相结合的过程中产生了中国共产党，中国革命进入了崭新的阶段。
在此后的革命斗争中逐步形成了自己的教育思想和方法。
这一时期在美术方面最活跃的要算是木刻了，可以说是革命美术的尖兵。
木刻在我国很早就很发达，木刻画在唐代已相当普遍，十五世纪传入欧洲。
1927年大革命失败后，中国新兴的木刻运动，是党所领导的文化运动的一环，是在党的外围组织的领导下，也是在鲁迅先生提倡、帮助和指导下成长起来的。
为新兴的木刻运动奠定了基础，获得了很大的成果，不仅促进了我国美术事业的发展，同时在民族解放、人民解放事业中起到了应有的作用。
鲁迅先生是新文化运动的伟大旗手。
他为什么要提倡木刻呢？这是因为木刻较简便，又可以印刷较多，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”。
为了倡导新兴木刻，他翻译了不少艺术理论書籍，编选了好些木刻画，陆续出版介绍给美术青年。
鲁迅最早介绍木刻作品的是1929年所编印的《艺苑朝花》，颇引起青年学徒的注意，他以朝花社的名义，出版了《艺苑朝花》五本，介绍了蕗谷虹儿和比亚兹莱的作品。
鲁迅提倡木刻版画的原因探析
艺术评论〔版画〕鲁迅提倡木刻版画的原因探析杨志宇摘要：其原因可从现实和审美两方面进行考察。
本文从以下几个方面对此进行了分析：启蒙运动初期的鲁迅非常重视木刻，一、“他者启蒙”的特征，使得启蒙运动不能深入人心，二、而木刻却恰恰在诸多方面有利于弥补这一缺陷；中国传统木刻版画的民间性和世三、俗性更符合普通民众的现实；鲁迅的艺术趣味使得他偏爱版画，他的小说在审美上和木刻产生了共鸣。
关键词：当者启蒙木刻现实主义民间艺术审美在中国现代美术史上，提到木刻版画，谁都不会不的知识分子将西方１９世纪以及２０世纪初的种种思潮全想起鲁迅，他可以说是当时在提倡和扶持木刻方面用部介绍了进来，自然主义、现实主义、表现主义、浪漫主力最大的新文化运动的先驱者。
尤其在他的晚年，他义、未来主义等都在中国轮番上演，这种开放的态度当更是将很大一部分的精力投入到了对版画的倡导中，然带来了个人的自由和解放，但是，对于普通的民众来甚至在去世前的十一天还抱病参加了全国木刻流动展说，这一切似乎都是高高在上遥不可及的。
按张光芒览会。
鲁迅有生之年一共写了三十多篇有关木刻的论的话来说，这种启蒙可以看做是一种，“他者启蒙” 所谓文，与木刻青年们通信多达一百多封。
不仅如此，鲁迅，“侧重于从理性精神的高度和情感作“他者启蒙” 是指还编印出版了《近代木刻选集》《梅斐尔德木刻、〈士敏用的鼓动性上对被启蒙者进行批判、改造和教育，启发土〉、《、之图》引玉集》凯绥·珂勒惠支版画选集》死《《、，他们走上个性解放的道路” 而这种启蒙必然意味着启、《《、魂灵百图》苏联版画集》一个人的受难》等版画集，蒙者“将作为一种时代的…超人‟或先知先觉者来参与与此同时，鲁迅先生还举办了多次版画的展览，向中国历史的发展或者创造‟”（２）在这种启蒙中，，启蒙者与被的青年们介绍了许多国外版画名家的作品，给青年们启蒙者之间的距离无论在形式上还是在思想上，都是提供了学习和交流的平台。
在当时，木刻并不为中国很大的。
鲁迅弘扬木刻版画的原因探析
鲁迅弘扬木刻版画的原因探析作者：隋旭来源：《艺术与设计·理论》2016年第12期摘要：鲁迅先生作为中国现代版画的奠基人，对于鲁迅先生大力弘扬木刻版画的原因，文章从以下几个方面论述分析：一、鲁迅先生对于版画艺术的深厚情感，源于儿时起便对插图艺术根植于心的热爱，自此便对版画这种艺术形式寄以深厚的情感依托；二、鲁迅先生“创新文艺”的艺术初衷，使他寄版画以创新文艺之重任；三、木刻版画的艺术形式在革命时期有助于启蒙普通民众，从而唤醒国民精神，最后达到宣传革命的作用，这是鲁迅先生弘扬木刻版画艺术的一个重要的原因。
关键词：木刻；插图艺术；新文艺；启蒙检索：中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）12-0133-03Analysis of Reasons for LuXun to Carry Forword the Woodblock PrintsSUI Xu（Fine Arts Academy Of Northeast Normal University， Changchun 130117，China）Abstract ：Mr. Lu Xun is the pioneer and founder of Chinese modern prints.The reason for Lu Xun to carry forward the woodblock prints，the artide through the following aspects of discussion and analysis：Firstly，The deep emotions of prints derived from the love of illustration art since childhood，since then，he had the deep emotion to the prints. Secondly，Mr. Lu Xun’s original intention of "innovative art" make him regard prints as the hope of "innovative art". Thirdly，The art form of the woodblock prints contribute to enlighten the general publics so that awaken national spirit in the revolutionary period.Finally，To achieve propaganda revolution aim.Key words ：woodblock； illustration art； new literature； enlightenInternet ：20世纪30年代，新兴版画在鲁迅先生的倡导下逐渐兴起。
论鲁迅对中国版画的影响
236德智体美浅谈公共艺术实验专业中面临的问题及措施杨惠竹 通讯作者：那海峰（沈阳师范大学美术与设计学院/沈阳师范大学美术与设计学院，辽宁 沈阳 110021）摘要：在如今高校的艺术专业教学体系中存在着相对矛盾的一些问题，就当下时代的迅速发展来说，人们对于事物的认识程度越来越高，而教育事业也在新时代的促使下蓬勃发展，部分高校与公共艺术专业相关的课程体系也有所变动和调整，高校应做到明确方向，并有计划的对一些课程进行增减，总结出相应的形式，真正发挥公共艺术实验专业的作用，提高学生的能力。
关键词：实验；公共艺术专业；课程改革一、存在的主要问题（一）内容多变杂乱且有重复性公共艺术实验专业的课程体系中涵盖了很多方面，但是这些内容或多或少都有一些重复的地方，教师和学生在课程开展的过程中常常会忽视这一问题，就导致有些内容来来回回反复的讲，占用了大量的时间，还有就是课程的衔接问题，许多课程在当时学完之后，没能与下一课程做好对接，导致学生所学知识产生混淆，不能更好的梳理所学习内容。
其它课程开始的时候又是盲目的吸收。
没有具体的明确方向。
（二）所学技能不能有效地发挥课程对接较为紧凑，学生无法根据自身的喜好进一步探究，前期课程学习完之后，立刻就进入新课程的学习，导致没有预留时间来针对前期课程进行巩固和提高。
所学知识浅显不够深刻。
没能充分的发挥作用。
主修课程与辅修课程发生冲突，不能更好的适应学生的发展还有社会对本专业的具体要求。
二、公共艺术实验专业改革措施（一）合理规划课程从主修课程到辅修课程，学校应该有计划有目的的分析具体需求，并且制定有意义的课程体系，能够使前期与后期达到良好的对接，充分的发挥课程教学在实验专业中对于学生的作用，要使学生能够产生兴趣，以达到对学生综合艺术能力和素质培养等方面的目标。
要完善实验专业在具体的实践中所涉及到的一些参考内容。
让学生能够在课程开始前大致了解本课内容，否则对于老师所讲内容以及要求不能更好的理解。
论鲁迅对中国新兴木刻运动的伟大贡献
作者： 李允经
出版物刊名： 云南师范大学学报：哲学社会科学版
页码： 41-47页
主题词： 鲁迅;木刻运动;木刻艺术;伟大贡献;为艺术而艺术;十九世纪;现实主义;版画;青年;三十年代
摘要： <正> 中国是木刻的故乡,是世界上版画出现最早的国家。
隋唐的佛像,明清的绣梓,文人的诗笺,民间的门神,我们至今还能够看见实物。
不过,这些都是复制的木刻,即刻工是复制画师的原作,画与刻是分家的。
约在十四世纪初,我们的木刻传入欧洲,成了他们印刷术的祖师。
但在那时,欧洲的木刻也是复制的,和中国一样。
十九世纪中叶,创作木刻在欧洲勃兴,作者“不模仿,不复。
鲁迅对近代中国新兴木刻发展的贡献
鲁迅对近代中国新兴木刻发展的贡献
谢春
【期刊名称】《求索》
【年(卷),期】2006(000)012
【摘要】中国新兴木刻运动肇始于十九世纪二十年代末.作为主要倡导者的鲁迅先生,为了推动其在中国的繁荣发展,从多方面作出了不懈的努力,对中国革命和中国新兴木刻的发展产生了深远的影响.
【总页数】4页(P172-174,196)
【作者】谢春
【作者单位】四川大学历史文化学院,四川,成都,610064
【正文语种】中文
【中图分类】I2
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浅谈鲁迅倡导新兴木刻版画运动的历史意义作者：栗妍艺
来源：《报刊荟萃（下）》2018年第03期
摘要：版画在我国具有悠久的历史，距离现在已经有一千多年，在历史长河中版画艺术给我们留下许多丰富的作品。
在我国众多的艺术形式中，版画艺术具有独特的艺术特征个艺术形式，受到大家的欢迎和喜爱，本文介绍新兴版画的起源和发展，以及影响，最后论述了鲁迅倡导新兴木刻版画的历史意义。
鲁迅倡导的新兴木刻版画也为中国的革命事业贡献了巨大的力量。
关键词：版画；新兴木刻版画；历史意义
一、新兴木刻版画概述
（一）新兴木刻版画背景
新兴的木刻版画创始人是鲁迅，在一九三一年鲁迅在上海发起的版画运动，被称之为新兴木刻版画。
在三十年代，中国正处于革命战争时期，而当时欧洲各式各样的艺术流派也到处泛滥着，对我国的艺术产生一定的影响，鲁迅对很有自己的看法，当时正是国共两党的战争时期，日益腐败不得人心的国民党对共产党进行围剿，同时还禁止进步书刊的出版，大力打压文化团体，引起了人民的反感。
鲁迅作为左翼作家的代表，奋力掀起革命文学艺术的旗帜，响应革命的号召，与国民党打起了反文化围剿的战争。
在一九三零年，鲁迅等又继续出版了《新俄画选》，主要内容为苏联木刻12幅。
这些画册也是鲁迅像广大青年渗透创作木刻的起步，也是引领创作木刻前进的基础，鲁迅认为作为革命的需要，版画涉及的范围最广，所以要大力提倡。
（二）新兴木刻版画的发展
新兴版画一共经历了四个阶段，分别是萌芽期、成长期、繁荣期、转型期，这几个时期充分记录了新兴版画的成长。
在鲁迅的倡导下，新兴版画萌芽于一九三一年的春天，许多进步的艺术青年就将木刻团体组合起来。
如“一八艺社”，成员有张眺（耶林）、于海（于寄愚）、陈卓坤（陈广）、陈耀唐（陈铁耕）等在上海成立一八艺社的研究所，当年的六月就在上海举行了一八艺社的习作展览，一共展出一百八十幅，在这次展览中，新兴木刻版画首次亮相，而且还将展览的作品出版为画册，同时鲁迅为画册做序。
在同年的八月，鲁迅举办了木刻讲习会，鲁迅请来日本的美术老师主讲，讲习会后学员的积极性很高，而且出了许多作品，虽然作品不是很好，但是热情得到鲁迅的认可，在鲁迅的鼓励下，各地研究木刻的社团都纷纷建立起来。
中国新兴木刻版画运动在各个木刻社团的带领下，在整个中国蔓延开来，在这个时期延安风格的新兴木刻版画成长起一大批代表画家，如古元、马达、夏风、李少言等。
但是这时期的版画也是缺少个性的，模仿的痕迹比较明显。
一九三七年战争爆发以后，新兴版画在时代的要求下，进入一个快速成长的时期。
在鲁迅的带领下，新兴木刻版画肩负起革命的重任，与人民的命运、国家的前途捆绑在一起，在当时物质极度缺乏的年代，版画作为“即刻可以完成”的艺术，成为了极其重要的革命武器。
从一九四九年开始，新兴木刻版画就进入到繁荣时期，在这一个阶段，人们生活全面解放，而木刻版画在内容上主要以反映工农兵的生活为主，也具有明确的思想目标，因而得到广大人民群众的支持，受到广泛的关注。
从一九七八年至今，新兴木刻版画都一直处在转型时期，随着改革开发，新兴版画也在寻找着创新的方向和机遇，这时期的版画在技术和形式上都是非常丰富的，创作的作品也是非常成熟。
二、新兴木刻版画的影响
（一）独特的艺术手法滋养青少年思想
新兴木刻版画早期的作品具有比较强的模仿痕迹，这是因为鲁迅在倡导版画运动开始之时，曾大量的引入国外优秀的版画。
在一九三零年，鲁迅就自费出版了《士敏土之图》，这些作品是《十敏土》的插图，由德国青年木刻家凯尔·梅斐所做作。
鲁迅还利用关系求得珂勒惠支的版画原作，不仅因为她的作品既有优秀的艺术能力，更重要的是她的作品是现代美术史上最早反映无产阶级内容的，所以鲁迅希望借她的作品里的斗争精神影响我国的青年木刻工作者，使他们形成正确的价值观和世界观。
（二）丰富的艺术形式推动版画艺术前进
新兴木刻版画不管是在艺术形式还是艺术内容方面都具有独特性，在鲁迅先生的带领下，创作出了丰富的作品，而且这些作品也为中国的版画艺术指明了方向，推动了版画艺术的发展。
新兴版画既借鉴外国优秀的版画，自己也不断的创新，当一批有创新的版画作品出现后就为新兴版画指出了一条前进的道路。
三、鲁迅倡导新兴木刻版画运动的历史意义
鲁迅倡导的新兴木刻版画运动对于中国社会具有重要的历史意义，新兴木刻版画的出现本身就是因为中国的革命事业而起。
在鲁迅的号召下，新兴木刻版画与人们的命运连接在一起，
为中国革命的成功贡献了重要的力量。
通俗易懂的新兴版画就为人民提供简单易懂的革命道路，推动了革命前进的道路。
新兴木刻版画容易创作而且容易保存的特点，与当时中国的社会环境是非常符合的，鲁迅在那样的时代背景下，提出新兴木刻版画就是看中革命的需要以及人民的需要，鲁迅将木刻版画赋予积极的革命意义，他不仅创新了版画的形式，还提出了许多宝贵的意见，鲁迅将自己的革命思想投入进版画艺术中，激发起无数的民众一起奋起反抗，保卫祖国。
四、结语
综上所述，新兴木刻版画的兴起和发展都离不开鲁迅的付出，鲁迅利用版画艺术推动文艺革命，将艺术变成武器，赋予版画艺术强大的历史意义。
鲁迅付出毕生的心血，他还举办讲座培养优秀的木刻人才，不仅在技法上去培养人才，在思想上也是非常重视向他们灌输正确的革命思想，使青年一代形成积极向上的世界观和人生观。
总之，鲁迅与新兴版画艺术是不可分割的，鲁迅的思想一直推动者木刻版画不断前进，有了鲁迅前期的努力和牺牲才有了今天的繁荣。
参考文献：
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[2]崔云伟.鲁迅与西方表现主义美术[D].山东师范大学，2006年.
[3]顾盼.20世纪上半叶德国黑白木刻对中国的影响[D].青岛大学，2010年.
[4]王小宁.鲁迅的艺术世界多姿多彩[N].人民政协报，2010年.
[5]刘承川.版画情怀刀锋战士[D].重庆师范大学，2012年
作者简介：栗妍艺（1992—），女，汉族，山西临汾人，主要研究方向：美术学。