设计学概论第二章

设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
装 饰 同时，随着欧美帝国 资本主义向外扩张，远东、 中东、希腊、罗马、埃及 与马雅等古老文化的物品 或图腾，也都成了Art Deco 装饰的素材来源，如 埃及古墓的陪葬品、非洲 木雕、希腊建筑的古典柱 式等等。 装饰艺术的灵感来源： 1、埃及等古代装饰风格的 实用性借鉴。 2、艺术表现：简单的几何 图形、金属色、黑白色。
威廉· 莫里斯（Willam Morris 1834-1898)
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装 饰
在解决设计的艺术品质问题时，装 饰是最传统又常用的方法。装饰并不等 于“罪恶”，也不等于错误，关键在于 使用是否恰如其分。 好的装饰可以掩去设计的冷漠，增 添制品的情感因素，增强设计的艺术感 染力；好的装饰是设计不可分割的部分， 只有多余的装饰才是可以随意增减的附 件。
现代设计是伴随着工业 革命的出现而产生的。 工业革命以许多生产机 器的发明为标志，宣告了传 统手工业生产方式的终结。 批量化的大生产促使社会各 行业、各工种的分工细化， 机器生产导致了设计与制作 的分离。因为工业生产机器 的出现，人类社会因工业革 命开始进入工业时代。 1765年，瓦特发明了蒸汽机
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代表人物：威廉·莫里斯 1、生活在19世纪后半叶英国杰出的美术设计家、手工艺 人、浪漫主义诗人、小说家、空想社会主义者。 2、名言： • 不要把一个你认为实用，但是丑陋的东西摆在家里。 • 艺术家要做对别人有益，自己也愉快的工作。 • 我不赞成只属于少数人的艺术，也不赞成只属于少数 人的教育，或者少数人的自由。 • 真正的艺术应该是“由人民创作，为人民服务，对于 创造者与欣赏者都是一种快乐。”
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解构主义设计是一种重要的现代设计风格,是后现代时期的 设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世 纪80年代后期的建筑设计界。其理论以德里达在60年代创立的 解构主义哲学为基础。 解构以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要， 进行符号意义的分解，分解成语词等，使之进入符号贮备，有 待设计重构。 符号意义就是约定俗成的信息载体的意义。艺术符号意义 就是普遍认同的艺术作品、艺术类型及艺术思想史或风格的表 达与象征意义。
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1.3设计的艺术手法
设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。
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借 用 是在设计中借用某句诗、 某段音乐或者某个镜头、雕 塑或其他艺术作品，借用艺 术创作的思想和风格、技巧 等，是设计的一种手法。 荷兰风格派的代表人物 之一，家居设计师兼建筑设 计师，出身木匠的里特维尔 德最广为人知的设计作品。 在形式上，是画家蒙德 里安作品《红黄蓝相间》的 立体化翻译。该画家以利用 处于不均衡格子中的色彩关 系达到视觉平衡而著称。
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参 照 参照的核心是形式借鉴，规律借用，由此及彼，举一反三。 参照的关键是根据设计课题，寻求成功的范例，反复参详考察， 找出规律和可变的环节。 创 造
创造是设计艺术最根本的方法，是其他手法的基础。
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装 饰 装饰艺术运动 它的名字来源于 1925 年在巴黎 举行的世界博览会的名为“装饰艺 术展”的展览，主题是“装饰艺术 与现代工业”。 这一届世博会开创了建筑史上 非常重要的装饰艺术派建筑，影响 了全世界，也包括对上海近代建筑 的影响，使上海成为世界装饰艺术 派建筑的中心之一，甚至 1998 年建 成的金茂大厦都是受了这种建筑风 格的影响。这一风格被命名为装饰 派艺术。
拉· 维莱特公园是1987年屈米借纪念法国大革命200周年之际， 设计的。在世界上掀起了解构主义的浪潮。
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解 构
美国建筑设计师盖里
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解 构
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆
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设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术 莫里斯成为工艺美 术运动的一面旗帜，成 为这个设计运动的奠基 人，影响了一批后来的 画家、设计师、建筑家， 尽管莫里斯未能超越时 代的局限 —— 对机械大 工业批量生产的否定， 但是他在唤醒人们对工 业产品设计的重视，探 索艺术与技术的结合、 艺术设计的伦理道德观 方面作出了卓有成效的 前瞻性工作，开启了现 代设计的大门，被成为 “现代设计之父”。
解构主义代表作：拉· 维莱特公园
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解 构
实际上,经解构主 义设计精心处理的相互 分离的局部与局部之间, 往往存在着本质上的内 在联系和严密的整体关 系 , 往往并非是无序的 杂乱拼合。 最著名的解构主义 设计的代表人物有美国 建筑设计师盖里、埃森 曼。
《走下楼梯的裸女》
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马塞尔 · 杜尚在 1917 年，杜 尚将一个从商店买来的男用 小便池起名为《泉》，匿名 送到美国独立艺术家展览要 求作为艺术品展出，成为现 代艺术史上里程碑式的事件。 杜尚之所以把小便池命名为 《泉》，除了它确实水淋淋 的外表之外，也是对艺术大 师们所画的泉的讽刺。
1.4 艺术对设计的影响
维多利亚时代的艺术与设计的共同趣味
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1.4 艺术对设计的影响
工艺美术运动
The Art and Craft Movement（约1860年代-1880年代）
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术 工业革命
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作品背景 达达运动是第一次世界大战的产物。在这场席卷 欧洲的战争中，瑞士因其中立国之态而成为最佳避 难所，接纳了众多逃避战火的文化、思想界青年。 1916年2月，在瑞士苏黎士的“伏尔泰酒店”举办了 一场音乐、戏剧、诗朗诵及造型艺术展并行的独特 晚会。晚会上，一把裁纸刀在一本法德辞典中碰巧 点中的名词“达达(法语中原意为玩具小木马)”成为 他们一切活动的代名词。达达，这个被玩世不恭地 找出来的偶得之词很快便声名远扬 —— 它成为这场 与破坏、疯狂、虚无主义、愤世疾俗密切相关的运 动的标签。 一战的爆发，使原来繁荣富庶的欧洲陷入一片战 火之中。人们对于未来的所有美好梦想几乎是在一 瞬间就破灭了，取而代之的是一种强烈的幻灭感与 虚无感。达达主义是一种无政府主义的艺术运动， 它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的 现实。
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解 构 解构主义设计师对现代主义 设计的单调形式和后现代主义历 史风格的过分装饰化、商业化的 形式皆不满意。 他们对现代主义设计强调表 现统一整体性和构成主义设计强 调表现有序的结构感均持否定态 度。 认为设计应充分表现作品的 局部特征 , 作品的真正完整性应寓 于各部件的独立显现之中。 其建筑在整体外观、立面墙 壁、室内设计等方面 , 都追求各局 部部件和立体空间的明显分离的 效果及其独立特征。
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1.1 设计的艺术渊源
1、艺术的美和道德 2、艺术的实用性 3、由于奥地利美术史家里格尔的《风格问题：装饰艺术的基础》一 书的影响，从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装 饰和设计中内在的“艺术意志”。
1.2 设计的艺术指向 1、康德认为美有两种，自由美和依存美。 2、设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则 的艺术创造过程。这种实用化的求美不是“化妆”，而是以专用的 设计语言进行创造。
设 计 概 论
第 二 章 设计的多重特征
1.概述 2.设计的艺术特征 3.设计的科技特征
4.设计的经济特征
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.概述
1.设计的广义和狭义 1、广义的设计：人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。 2、狭义的设计：以成品为目的，具有功能性、艺术性、一定的科技含量 和确定的经济意义的设计。 2.设计的多重特征 当代学术研究的普遍做法表明：试图对某一学科做一成不变的概念 界定，即危险也没有必要。 从设计与艺术、科技、经济的关系上，建立界定狭义设计的基本框 架。
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3、马塞尔· 杜尚纽约达达主义的团体的 核心人物。出生于法国,1954 年入美国 籍。他早年曾做过图书管理员，接受过 短期绘画训练。从 1906 年离开军队至 1912 年，他尝试过印象派、野兽派、 立体派等各种风格。 1912 年他因其作 品《正在下楼梯的裸女》而一举成名， 并因此带来订画要求。不过杜尚对此不 感兴趣，他说，“不，谢谢，我更喜欢 自由。” 1915 年，他来到纽约，和毕 卡比亚一起成为纽约达达的精英。他的 作品总是独特、大胆、充满狂想。他用 锡片、铅丝、油彩、粉末等非传统材料 和全新技法进行创作，还用自行车轮、 铁锹、梳子等现成品做成雕塑，甚至让 现成品直接成为作品。
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1、时间：19世纪 2、地点：从英国开始波及欧洲和美国 3、背景一工业革命的到来：为产业而产业 （1）大机器生产和批量制作：追求产量和效率 （2）中产阶级的出现：新的审美趣味和风尚 4、背景二设计的几种复兴：为艺术而艺术 罗马风格的复兴 哥特风格的复兴 古典罗可可的影响
1.3设计的艺术手法 设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。
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马斯洛需求层次理论
另外两种需要： 求知需要和审美 需要。这两种需 要未被列入到他 的需求层次排列 中，他认为这二 者应居于尊重需 求与自我实现需 求之间。
DESIGN semiology
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《带胡须的蒙娜丽莎》作者为 法国画家马塞尔 · 杜尚此画又 名《L ． H ． O ． O ． Q》；暗 喻画面形象是淫荡、污浊的； 杜尚将达 · 芬奇的经典名作当 作公然嘲讽的对象，展示了他 真正渺视传统、无视约束的品 性；他把反艺术推向了极致， 给后继的艺术运动以新的启迪。
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4、从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来的。 随着历史发展和社会进步，创造纯精神产品的艺术逐渐从物质 生产中分离出来。 在今天，设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实 施基础，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具 有了科技含量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天 地，为生活增加了很多新情趣。
1998年建成的上海金茂大厦
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装 饰
Art Deco装饰的典型例子是美国纽约曼哈顿的克赖斯勒大楼 （Chrysler Building）与帝国大厦（Empire State Building）， 其共同的特色是有着丰富的线条装饰与逐层退缩结构的轮廓。
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装 饰
3 、从非洲原始部落艺术获 取灵感 非洲木雕（树干是结果 实的象征，具有神奇魔力的 守护者，炎热的气候毁坏了 不少古代木雕，保存至今的 非洲木雕发掘物，据测定最 多不超过 200 年，但根源却 源远流长。）、土人面具及 纹身。 几何装饰元素：放射型 太阳纹、金字塔型、曲折型。