高层建筑设计基本的造型方法

高层建筑设计基本的造型方法
中图分类号：[tu208.3] 文献标识码：a 文章编号：
说到高层建筑，首先我想插点题外话就是关于“建筑的性格”的理解。

不同性质的建筑应该是具有不同的性格，那些传统的日式住宅就应该具有宜人的尺度，温和的庭院，丰富的灰空间，宛如一个含蓄而优雅的东方女子，这就是她的建筑性格。

而尼迈耶做的巴西利亚的规划，三权广场，国会大厦，简单的几何形体，巨大的尺度和体量，粗糙的表皮和肌理，正好适应了巴西利亚那一望无垠的戈壁和成片的巨石滩，展现出了一种粗犷，刚劲，雄浑的男性之美，这是他的建筑性格。

而我们最后谈到城市里面的高层建筑，他作为一种新时代的城市地标而出现，他的性格就应该是：挺拔，精准，富有时代气息。

围绕这个宗旨，大概总结了一些高层建筑造型常见的设计手法，肯定有不全面的地方，希望大家探讨完善。

1. 纯粹式
高层的平面受结构制约，一般来说是比较固定的“双筒型”，内筒是交通核，外部是具体使用空间。

而高层建筑一般用作公寓，办公楼，酒店之类，所以内部房间的划分是比较均质的，即使不去做什么文章，反应在造型上也形成了很好的韵律感。

1.1就是纯粹，不做处理看美剧的时候，感觉纽约的大部分高层建筑就属于这种情况。

因为它们大部分营造于二战之后，也就是现代主义，国际风格风靡全球之时。

当然还有一个原因就是美国***商业社会制度，讲究公平和利益最大化，所以它的城市肌理呈现出
均质规则的方格网，在寸土寸金的曼哈顿当然是希望建筑做的越满越好，于是就出现了那么多千篇一律的高层玻璃盒子。

不过个人认为这种手法的确是效率最高，同时也最经济，如果能把把立面开窗的比例研究好，依然可以做出来比较典雅的建筑。

1.2单元有规律的变化
高层的平面柱网规整，把功能房间化成一个一个的单元。

如果这些单元在立面上有一些规律的变化，的确可以打破固有的呆板，同时对平面的影响也比较小。

这变化可以是虚实，肌理，轻微的凸凹。

2. 三段式
这是一种传统常规的做法，仿照古典构图法，同样把高层解剖为屋顶，屋身，基座。

基座是台阶，裙房或者一二层合体，有一个水平的体量；屋身建立整个建筑的序列和格调，力求统一，不要做过多的变化；屋顶一定要做出变化以区分为屋身（我突然想到了90年代初期的一些高层一定会在楼顶加一根天线，是出于功能的需求呢？还是设计师想赋予高层建筑更多的现代化气息?）。

这种手法几乎放之四海而皆准，适应于各种类型的高层。

3.体块穿插
在低年级,我们很多的建筑语汇受到表达的限制，一些想法难以表达出来，例如一些“高技派”或者“解构”的东西难以手绘图纸的形式呈现出来，因为学生时代的我们既要充当方案设计师，结构师，还要进行模型效果图设计，想想还真是悲催~~~，所以体块穿
插，空间组合的设计方式成为我们的首选，既出效果，表达也简单，还能起到锻炼效果，何乐而不为呢？在高层设计中，也常有这样的手法出现，但是或许和常规意义上多层设计手法又有着区别（多层的设计以丰富的体块变化围合成院落，形成层次多元的灰空间，但是高层的话受本身性质的制约难以出现这种效果），它大概分为两种。

3.1真的是“体块穿插”——真做这种一看就比较大手笔，适合体量本身比较大的高层，常作为城市地标地标性质出现，因为高层如果出现大体块穿插的话会给人带来一种不安定感，和人的传统观念中那种安定的建筑形象是背道相驰，而这种高层建筑的出现就是要造成冲突，打破陈旧观念，所以它的精神力量更加强大，多是一些国家级项目~
3.2其实并没有体块穿插——假做
其实想重点说一下这种手法，比较常规，用的也最多。

其实平面本身几乎没有变化，而是通过将楼梯间，休息厅，阳台等一些公共空间做的与每个单元房间不同，通过材质，或者肌理的变化神似地产生了一种“体块穿插”的效果。

这种手法，个人感觉变化不要多，以二个体块变形为主吧，大实大虚（例如是是石材+玻璃幕，银行建筑常采用）就很容易出效果，多则显得“花”，但如果您的控制力极好的话，多者不限~
4. 体量消减
4.1体块大削这种手法最著名的案例应该就是som的西尔斯大
厦和贝聿铭的香港中银大厦。

高层建筑是一层一层叠加上去的，这种一层比一层少（或许是几层一个单元，每个单元间递减）的手法完全符合人们对一个垂直高耸体量的理解，事物的结构逻辑本源就是这样，所以收分带给人们安定感。

收分，消减的高层也的确看起来更加稳定，更加高耸，更加精神。

当你选择用这种手法是，尤其要注意的核心筒的位置。

4．2棱角小削“小削”虽然不如“大削”来的霸气，但是处理的得当的话却更高层建筑的修长与精准，同时它对于平面的影响很小，几乎不怎么影响，可谓是性价比很高的一种手法。

一般是“削棱啃角”，但是“削”多长，“啃”多大一口好看，就看行家的功力了。

5. 挖洞种树
有时候我们还希望高层的表皮不那么均质，或者是虚实的对比能够更加强烈一点，而不仅仅是一种过于平面层次的变化。

所以我们选择了挖洞，选择一跨房间，毫不犹豫的挖开！这一招太好了，不仅虚实的问题解决了。

而且还有了空间的变化，神马空间渗透，室内外交融，节能低碳，立体院落的概念就都能用上了，真可谓一招鲜，吃遍天！而且同样是只用代价很小的做法~当然还有比较大气的做法，同时挖去一个体块，这样就可以改变开窗采光的方向，避免阳光的直射眩光。

最成功的案例就是som做的阿拉伯银行，结合当地气候文脉，用了石材立面来防止酷热，立面几乎不开窗，同时挖了大洞利用散射光阳采光，真可谓大手笔，个人非常喜欢！
6. 路径放样
不知道该怎么用专业词语描述，就借用su里面的一个命令来解释吧，就是说用一个基本单元按照一定的轨迹去运动，形成的造型。

当然基本单元也可以一边运动一边渐变，效果更好。

常见的有螺旋式上升，阶梯式上升等。

当然最有名气就是梦露大厦了，人家这就叫“扭”的好。

7. 戴个“帽子”
屋顶是设计师最愿意做出变化的地方，所以会出现一种戏称为戴个“帽子”或者是戴个“头饰”的做法（曾经一度kpf做的屋顶飘架如何的风靡全球），从大的来讲高层建筑对城市天际线的形成至关重要，从小的来讲希望建筑实体和天空虚体之间存在一个过渡和呼应，当然还有一个原因，对于一些建筑存在结构限高的情况，设计这种“玻璃帽子”（玻璃不算结构高度）可以有效的拔高建筑高度，更显挺拔。

这种手法也非常受用，因为它属于一种可以叠加拼凑（别说拼凑是山寨，山寨的好也是一种强大的功力）的方法，属于万金油，例如：你如果嫌弃原本的设计过于平庸，就可以加一个“水晶王冠”，马上出效果
8. 披个“斗篷”这是一种类似做双层表皮的手法。

高层立面墙体本身具有一层皮肤，这个皮肤受平面功能，结构选型的影响会受到限制，例如立面开窗一般是比较是均等的，大小开间也是一件办公室的尺寸等等。

有时候我们希望做出更多不受约束的变化，这时候就采取了披个“斗篷”的做法，相当于几乎完全脱离的表皮，
可以由我们任意进行自己的构图游戏。

它同时还有一个好处就是这个“斗篷”可以由延续高层的竖直体量平缓过渡到裙房的水平体量，很好的完成了一次交接，解决塔楼和裙楼之间的结合问题。

9. 化整为零
想把这一点放到最后说，是因为它不能简简单单被称之为一种手法，或者方法。

“化整为零”(blackberry的全键盘)，“化零为整”（iphone的一键操作）这是一种设计思路，几乎所有领域的设计师（建筑设计，景观设计，工业设计，服装设计等等，甚至于高等数学中的一些数学定理貌似也是这样）都会用这样的方式思考问题。

当环境简单，就做散，打破平静；当环境复杂，就做合，统一秩序。

把这种思想应用到高层建筑造型设计，就是把一个体块理为多个体块的组合，具体会有两种。

9.1竖向拆分把高层沿竖直方向拆分，用的不是特别多，因为高层本身就具有高耸的体量，过于细密的竖向力量会使建筑略显单薄。

9.2横向拆分这种方法用的最多，拆分后的体块本身也可以有虚实，凸凹，扭转的变化。

你几乎可以在任何高层建筑里面都看到它的影子。

有时候做适合的横向划分并不会影响高层建筑挺拔的精神风貌。

反而会突出他的结构感，就像中世纪西方女子的束腰，其实是一种对人体的横向划分，但由于位置得当，所以突出了女性的身体曲线，同时拉长了下半身的比例，所以人物显得更加修长挺拔。

实例：综合运用手法：纯粹式（肌理变化）+体块穿插（假做）+体
量消减（棱角削切）+化整为零（水平分腰线）效果：符合银行类建筑的性格，既有石材面坚固厚重的感受，又有玻璃幕墙面棱角的削切显得更加精神，同时立面有肌理的变化不单调，水平腰线又使得建筑设计的更加灵动和精到。