玉雕常用题材之松竹梅
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20～50 米，最高可达 75 米(美国的糖松)。极少 数为灌木状，如偃松和地盘松(玉雕中用的是高 大的乔木)说到松树，我们难免会想起在寒冬时 它那挺拔的身资，它留给我们的太多太多了。
松树，没有花的芳香；松树，没有白桦苗条 的身材；松树，她更没有果树又香又甜的果实。
但在悬崖峭壁的石缝里，别的树木难以扎根安 身，惟有她能傲然屹立；在北风呼啸的隆冬，冰 封大地的北国，百花凋零，草木枯萎，惟有她还 生机勃勃。
绘画中的松竹梅与玉雕中松竹梅
绘画中的松竹梅大小的对比，基本上与真实 的差别不大(松的体积要大些)，但在玉雕中的表 现就不是这样了，松竹梅的体积大小相差不大，
有时甚至梅花要比松树还要大，玉雕中的形象都 是经过变形、夸张、和艺术加工过的。
松 松的生态特征 松树是常绿树，绝大多数是高大乔木，高
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
表现力没有扇形那么强。
松树生命力旺盛，在贫瘠的山崖上也能生 长，这是发达的根系发挥了决定性的作用，所以 画好松根有助于松树神态的体现。松根要多盘曲 紧扣山崖。
绘画中的松与玉雕中松的不同
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
真实松树的枝干是非常高而且直的，在国画 中的表现基本上和真实的松树区别不大，但是把 它用在玉雕上时就有了变化，把高大且直的枝 干，雕刻成蜿蜒盘曲、转折变形较大的形象，把 多而繁琐的松针用分组的形式表现(椭圆形、扇 形)。这样使枝干更具变化，使繁琐的松叶更简 练，让松的形象跟突出(苍劲有力)。1
松的局部图，松树是山水画中应用最多的树 木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。
松树还可以作为主体形象表现。画松树应先抓住 三大特征：一是树的枝干有块鳞形裂纹；二是枝 干如游龙，横向伸张；三是树叶退为针状。
作画时先画树身，勾出树干后即圈鳞斑，圈 勒要有大有小、虚实的变化，不宜过大，否则树 干会显得松散。圈勒要一气呵成，以求气势的畅
觉奇观。
象征着持久的友谊，持久的树木植物的冬季 松树，竹子和梅花。古时候就有许多文人墨客， 对松、竹、梅格外的喜爱
1)指松、竹、梅。松、竹经冬不凋，梅则迎 寒开放，因称“岁寒三友”。
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
2)岁寒：喻浊世。三友：山水、松竹、琴酒。 三者为浊世之中的清高之物。
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
达。后画树枝，画枝可取用左右横势，开长舒展。 通过高低、长短、曲直的变化，就能写出松树婀 娜多姿的体态。然后勾勒松针，松针的组成归纳 起来主要有两类：一种是扇形，一种是轮形。扇 形为左右展开，舒展的幅度较大，表现较为自由； 轮形为松针聚集在一个中心点上，形成一个“圆 轮”，因为形态较为固定，所以变化受到限制，
天寒地冻，花木凋零。只有松竹梅这三位“朋 友”欣欣向荣，一派生机。其实松和竹是四季常 青的，只有梅到了冬天才分外精神。三位朋友以 松为首。因为它从南到北分布最广，大片的松林 可以形成“朔风吹，林涛吼，峡谷震荡”震撼人 心的听觉效果。孤松又可以在山巅上凌空独立， 形成“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”的视
松树不象梅花。有多少诗人来赞美梅花啊， 可松树没有；又有多少被梅花的淡淡芳香所迷
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
醉，可松树也没有。但她不因为这个而停止不前。 为了汲取更丰富的营养，她把根伸到土层五米以 下，为了在寒冬时减少水分蒸发，她把叶子变成 了一根根小针。
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当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
松树，没有花的芳香；松树，没有白桦苗条 的身材；松树，她更没有果树又香又甜的果实。
但在悬崖峭壁的石缝里，别的树木难以扎根安 身，惟有她能傲然屹立；在北风呼啸的隆冬，冰 封大地的北国，百花凋零，草木枯萎，惟有她还 生机勃勃。
绘画中的松竹梅与玉雕中松竹梅
绘画中的松竹梅大小的对比，基本上与真实 的差别不大(松的体积要大些)，但在玉雕中的表 现就不是这样了，松竹梅的体积大小相差不大，
有时甚至梅花要比松树还要大，玉雕中的形象都 是经过变形、夸张、和艺术加工过的。
松 松的生态特征 松树是常绿树，绝大多数是高大乔木，高
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
表现力没有扇形那么强。
松树生命力旺盛，在贫瘠的山崖上也能生 长，这是发达的根系发挥了决定性的作用，所以 画好松根有助于松树神态的体现。松根要多盘曲 紧扣山崖。
绘画中的松与玉雕中松的不同
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
真实松树的枝干是非常高而且直的，在国画 中的表现基本上和真实的松树区别不大，但是把 它用在玉雕上时就有了变化，把高大且直的枝 干，雕刻成蜿蜒盘曲、转折变形较大的形象，把 多而繁琐的松针用分组的形式表现(椭圆形、扇 形)。这样使枝干更具变化，使繁琐的松叶更简 练，让松的形象跟突出(苍劲有力)。1
松的局部图，松树是山水画中应用最多的树 木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。
松树还可以作为主体形象表现。画松树应先抓住 三大特征：一是树的枝干有块鳞形裂纹；二是枝 干如游龙，横向伸张；三是树叶退为针状。
作画时先画树身，勾出树干后即圈鳞斑，圈 勒要有大有小、虚实的变化，不宜过大，否则树 干会显得松散。圈勒要一气呵成，以求气势的畅
觉奇观。
象征着持久的友谊，持久的树木植物的冬季 松树，竹子和梅花。古时候就有许多文人墨客， 对松、竹、梅格外的喜爱
1)指松、竹、梅。松、竹经冬不凋，梅则迎 寒开放，因称“岁寒三友”。
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2)岁寒：喻浊世。三友：山水、松竹、琴酒。 三者为浊世之中的清高之物。
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达。后画树枝，画枝可取用左右横势，开长舒展。 通过高低、长短、曲直的变化，就能写出松树婀 娜多姿的体态。然后勾勒松针，松针的组成归纳 起来主要有两类：一种是扇形，一种是轮形。扇 形为左右展开，舒展的幅度较大，表现较为自由； 轮形为松针聚集在一个中心点上，形成一个“圆 轮”，因为形态较为固定，所以变化受到限制，
天寒地冻，花木凋零。只有松竹梅这三位“朋 友”欣欣向荣，一派生机。其实松和竹是四季常 青的，只有梅到了冬天才分外精神。三位朋友以 松为首。因为它从南到北分布最广，大片的松林 可以形成“朔风吹，林涛吼，峡谷震荡”震撼人 心的听觉效果。孤松又可以在山巅上凌空独立， 形成“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”的视
松树不象梅花。有多少诗人来赞美梅花啊， 可松树没有；又有多少被梅花的淡淡芳香所迷
当狂妄的杰里罗向 1900 发起挑战的时候,外界所有人都认为杰里是创造爵士乐的人
醉，可松树也没有。但她不因为这个而停止不前。 为了汲取更丰富的营养，她把根伸到土层五米以 下，为了在寒冬时减少水分蒸发，她把叶子变成 了一根根小针。
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