服装造型设计(PPT84页)
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面料介绍课件(共16张PPT)《服装造型设计》同步教学(高教版)
化纤织物 再生纤维 合成纤维
混纺织物 六大纶
新型面料 杜邦纸 自热面料等
NEW ARRIVAL
面料的概念及品类 面料的性能及运用 面料在3D中的表现
一、天然织物（natural fiber）
由天然纤维加工成的纯纺面料或混纺面料， 不含化学纤维。天然纤维是自然界原有的或经 人工培植的植物上、人工饲养的动物上直接取 得的服用纤维，是服装工业的重要材料来源。 常见的天然纤维主要有棉，麻，蚕丝和动物毛。
1.特性：毛织物外观光泽自然，颜色莹润，手感舒适，重量轻，品种风格多。用毛织物制做的衣服 挺括，有良好的弹性，不易折皱，耐磨，吸湿性、保暖性、拒水性较好，但易被虫蛀，需经防蛀整 理或保藏时使用防蛀药剂。 优点：舒适保暖有弹性，坚牢耐磨抗皱佳，面料有身骨，易褪色。 缺点：易缩水，易虫蛀，会起球，耐热差。 2.种类：按毛织物生产工艺和外观特征分类的方法，毛织物可分为精纺呢绒、粗纺呢绒、长毛绒和 驼绒，简称精、粗、长、驼四大类。
3.款式运用
A精纺呢绒
B粗纺呢绒
C驼绒
D长毛绒
依据面料特点主要做秋冬装，例如企业订单中的男士大衣，呢面光泽自然柔和，强度较小，弹性和
延伸性还原性较好，保暖性高，折压后无折痕。
面料的概念及品类 面料的性能及运用 面料在3D中的表现
二、化纤织物（chemical fabric）
由化学纤维加工成的纯纺面料或混纺 面料，不含天然纤维。化学纤维的种类很 多，通常包括再生纤维织物和合成纤维织 物两大类。
NEW ARRIVAL
面料的概念及品类 面料的性能及运用
再生纤维织物，又叫人造丝，是将稻草、树皮、动物毛等原料经溶解后纺丝而成。 1.特性 再生纤维虽然手感及吸湿性和透气性都好，但加工中经化学工艺流程，因此必然有化学 品残留，与棉等天然纤维相比环保性能要差一些。 优点：手感柔软舒适，光泽柔和，吸湿透气。 缺点：强力差，不耐磨，保型较差。 2.种类：主要分为莫代尔、天丝、莱赛尔、醋酸、铜氨几大类面料。
混纺织物 六大纶
新型面料 杜邦纸 自热面料等
NEW ARRIVAL
面料的概念及品类 面料的性能及运用 面料在3D中的表现
一、天然织物（natural fiber）
由天然纤维加工成的纯纺面料或混纺面料， 不含化学纤维。天然纤维是自然界原有的或经 人工培植的植物上、人工饲养的动物上直接取 得的服用纤维，是服装工业的重要材料来源。 常见的天然纤维主要有棉，麻，蚕丝和动物毛。
1.特性：毛织物外观光泽自然，颜色莹润，手感舒适，重量轻，品种风格多。用毛织物制做的衣服 挺括，有良好的弹性，不易折皱，耐磨，吸湿性、保暖性、拒水性较好，但易被虫蛀，需经防蛀整 理或保藏时使用防蛀药剂。 优点：舒适保暖有弹性，坚牢耐磨抗皱佳，面料有身骨，易褪色。 缺点：易缩水，易虫蛀，会起球，耐热差。 2.种类：按毛织物生产工艺和外观特征分类的方法，毛织物可分为精纺呢绒、粗纺呢绒、长毛绒和 驼绒，简称精、粗、长、驼四大类。
3.款式运用
A精纺呢绒
B粗纺呢绒
C驼绒
D长毛绒
依据面料特点主要做秋冬装，例如企业订单中的男士大衣，呢面光泽自然柔和，强度较小，弹性和
延伸性还原性较好，保暖性高，折压后无折痕。
面料的概念及品类 面料的性能及运用 面料在3D中的表现
二、化纤织物（chemical fabric）
由化学纤维加工成的纯纺面料或混纺 面料，不含天然纤维。化学纤维的种类很 多，通常包括再生纤维织物和合成纤维织 物两大类。
NEW ARRIVAL
面料的概念及品类 面料的性能及运用
再生纤维织物，又叫人造丝，是将稻草、树皮、动物毛等原料经溶解后纺丝而成。 1.特性 再生纤维虽然手感及吸湿性和透气性都好，但加工中经化学工艺流程，因此必然有化学 品残留，与棉等天然纤维相比环保性能要差一些。 优点：手感柔软舒适，光泽柔和，吸湿透气。 缺点：强力差，不耐磨，保型较差。 2.种类：主要分为莫代尔、天丝、莱赛尔、醋酸、铜氨几大类面料。
服装女装结构设计PPT85页
二、部位术语
1.肩部： 指人体肩端点至颈侧点之间的部位。 总肩宽、前过肩、后过肩。
2.胸部：指前衣身最丰满的部位。 领窝、门襟和里襟、门襟止口、叠门、扣眼、眼档、驳头、驳口、串口、摆缝。
3.背缝：指为贴合人体或造型需要在后衣身上设置的缝合部位。 4.臀部：指对应于人体臀部最丰满的部位。
上裆、横裆、中裆、下裆。 5.省道：指为适合人体或造型需要，将一部分衣料缝去，以作出衣片曲面状态或消除衣片
3.裤片基础线 ：前后裤片基础线共有16条，如图1-7所示。
第一章 绪论
图1-7
14
第二节 服装结构制图基本概念与术语
（二）结构线
1.衣身、衣领结构线 图1-5中有结构线20条。
2.衣袖结构线 图1-6中有结构线8条。
3.裤片结构线 图1-7中有结构线14条。
第一章 绪论
15
第三节 结构制图规则、符号与工具
浮起余量。由省道和省尖两部分组成，按功能和形态进行分类： 肩省、领省、袖窿省、侧缝省、肋下省、肚省、腰省。
第一章 绪论
9
第二节 服装结构制图基本概念与术语
6.裥：为适合体型及造型的需要将部分衣料折叠熨烫而成，由裥面和裥底组 成。
7.褶：为符合体型和造型需要，将部分衣料缝缩而形成的褶皱。 8.分割缝：为符合体型和造型需要，将衣身、袖身、裙身、裤身等部位进行
是不涂颜色的单线墨稿画（图1-3）。 （3）示意图：为表达某部件的结构组成、加工缝合形态、缝迹类型以及成型的外部和内
部形态而制定的一种解释图，在设计、加工部门之间起沟通和衔接作用。有展示图和 分解图两种（图1-4）。
图1-2 效果图
第一章 绪论
图1-3 设8 计图
图1-4 示意图
1.肩部： 指人体肩端点至颈侧点之间的部位。 总肩宽、前过肩、后过肩。
2.胸部：指前衣身最丰满的部位。 领窝、门襟和里襟、门襟止口、叠门、扣眼、眼档、驳头、驳口、串口、摆缝。
3.背缝：指为贴合人体或造型需要在后衣身上设置的缝合部位。 4.臀部：指对应于人体臀部最丰满的部位。
上裆、横裆、中裆、下裆。 5.省道：指为适合人体或造型需要，将一部分衣料缝去，以作出衣片曲面状态或消除衣片
3.裤片基础线 ：前后裤片基础线共有16条，如图1-7所示。
第一章 绪论
图1-7
14
第二节 服装结构制图基本概念与术语
（二）结构线
1.衣身、衣领结构线 图1-5中有结构线20条。
2.衣袖结构线 图1-6中有结构线8条。
3.裤片结构线 图1-7中有结构线14条。
第一章 绪论
15
第三节 结构制图规则、符号与工具
浮起余量。由省道和省尖两部分组成，按功能和形态进行分类： 肩省、领省、袖窿省、侧缝省、肋下省、肚省、腰省。
第一章 绪论
9
第二节 服装结构制图基本概念与术语
6.裥：为适合体型及造型的需要将部分衣料折叠熨烫而成，由裥面和裥底组 成。
7.褶：为符合体型和造型需要，将部分衣料缝缩而形成的褶皱。 8.分割缝：为符合体型和造型需要，将衣身、袖身、裙身、裤身等部位进行
是不涂颜色的单线墨稿画（图1-3）。 （3）示意图：为表达某部件的结构组成、加工缝合形态、缝迹类型以及成型的外部和内
部形态而制定的一种解释图，在设计、加工部门之间起沟通和衔接作用。有展示图和 分解图两种（图1-4）。
图1-2 效果图
第一章 绪论
图1-3 设8 计图
图1-4 示意图
服装设计基础PPT课件
设计灵感
设计师必须注重培养对周围各种事物的敏锐洞察力，以发现美的独 特眼光中寻找灵感的源泉，创造非凡的服装创意。
自然界，网络，书籍，杂志 ，博物馆，服装史，异域文化，建筑， 电影，建筑，街头文化，新技术
设计思维
正向设计思维 变异设计思维 发散设计思维 无理设计思维
侯赛因
设计美学
反复与交替 旋律 渐变 比例 平衡 对比 调和 强调 统一
产品设计展示
动态展示 商业展示会 系列产品展示册
产品设计推广
品牌化 产品推广 服装工作室
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/8
织物的表面设计
印花 装饰 艺术染色 工艺整理 材料再造
水印 胶印
油墨印
拔染印花
滴胶 皱缩印花
图案设计
图案的题材 图案的风格 图案的应用形式
第四章 服装结构与工艺
工具与设备
设备
结构设计
省
省的形状有锥形，钉子形，弧形，橄榄形等。省的命名根据省尾所 在的位置而定，如上装的肩省，领省，袖窿省，腰省，省尖总是指 向人体的突出点，并在360度范围内取省。通常紧身服装或质地厚而 密度大的面料易采用省的结构。
服装设计师的工作任务：了解企业目标市场的变化趋势，设计出为 目标市场所接受的，反映社会人文变化，而且穿着美观的服饰，保持产 品的风格。
世界著名服装设计师
第二章 服装调研与设计
1.调研的概念
调研室服装设计过程中必不可少的一个环节，常常被看作是探索设 计之旅的起点，是在设计开始阶段为展开设计的创意理念而进行的 资料搜集和整理，或者是为特定的设计主题而做的调查和分析。
反复与交替
渐变的节奏
旋律：人的视线在随造型要素移动的过程中所感觉到要素
服装造型方法
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图2-6
2,男性人体结构的特点
男性肩宽，胸部肌肉发达，胯部较窄，腰臀差较女性小，躯干扁平 ，
腿比上身长，呈倒三角形。男性人体结构由于年龄、胖瘦以及人种的 区别而不同，青少年男子躯干挺直，肋骨倾斜度较小；老年男子躯干 弯曲，肋骨倾斜度较大；体瘦的男子形态单薄，男性特征不明显；体 胖男性因脂肪堆积而臃肿，也会失去男性的体形特征；西方男性胸厚 而宽，身材高大；东方男性胸薄而窄，背部扁平，身材略矮。 人体是服装款式造型的基础，人体千差万别，美感各有不同，服装造 型的目的就是要彰显人体的美，弥补人体的不足。
服装造型方法
这里介绍的造型方法是服装设计中的基本造型方法。
服装设计是围绕人、服装、着装状态进行的立体设计， 无论服装如何造型，都必须以人为本，保持服装结构 与人体形态的协调统一，适合人体运动机能的需要， 因而服装造型设计的前提是研究人体和服装的关系。
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一、服装造型与人体
服装造型的对象是人体，服装不仅要装饰人体美，而且应最大限度地
上一页下一页返回?14撑垫法?撑垫法是指在服装内部用硬质材料做支撑或铺垫以此强调服装某一部分造撑垫法是指在服装内部用硬质材料做支撑或铺垫以此强调服装某一部分造型的体积感挺括感外形效果的庞大与夸张感使服装的外形效果符合审美标准这种方法适合于前卫服装与创意服装的设计形效果的庞大与夸张感使服装的外形效果符合审美标准这种方法适合于前卫服装与创意服装的设计图277
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16,立裁法 立裁法是在模特身上直接进行裁剪的造型方法，
适合繁复造型和平面不能处理的造型。立裁法可 以代替绘画表达环节，在设计过程中可产生奇思 妙想，达到意想不到的效果。 以上介绍的是服装设计中常用的造型方法，在设 计中，可以使用其中一种或同时使用几种造型方 法以增加服装的层次感、体积感，丰富服装的效 果，寻找与人的审美心理产生共鸣的契合点。
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在服装设计中，一些童装、运动装和艺术性时 装的结构处理上多采用斜线分割，以求活泼、 动感、变化。
斜线在服装上的运用
2 曲线
曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起伏、 委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。
曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
几何形曲线
几何学曲线是指有一定规律的、在一定条件下 产生的曲线。
水平线在男装上的运用
垂直线
垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具有一种 向上的力和纵向的动感。
在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。
垂直线在女装上的运用
斜线
斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜线较 水平和垂直线而言，显得更具动感和不安定感。
这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可 以表现为可视的具象的构成要素。
这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰 配件及内外空间处理的有机组合体现出来。
（一）点的运用
点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。两条直 线相交之处或线段的两端都可以看作点。
直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。
水平线
水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主的物体 会给人一种稳定、安全的感觉
在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、背部 使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。
多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材的淡薄、 瘦弱感。
整体服装效果中起着活跃气氛、强化造型的作用。
规则平面的多种构成形式
规则平面在服装造型中的运用
不规则平面的多种构成形式
不规则平面在现代服装造型中的运用
2 曲面
曲面是通过曲线的运动构成的面。也是由若干 个小的平面组成的。
1 平面
平面一般可分为规整的平面和不规整的平面。 规整的平面中各种不同外形的面给人的视觉感受也各不相同。 服装的造型中，对不同外形的面都有不同程度的运用和体现，使
服装的款式结构千变万化。 在不规整的平面中，有以直线构成的直线形的平面，也有以曲线
构成的曲线形的平面。 不规整的平面在服装造型中一般以图案或装饰手段而构成的，在
受和表情效果。 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的装饰，
也可以是点的排列组合。
点的特性及点的不同构成形式
1款式结构
在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆处设点， 连接这些点可显示出服装的整体外形。
在款式的内部结构中，也可以用设点的方法进行处理。 点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉美感。
服装款式设计
第二章 服装造型设计
服装设计整体美感的产生和形成，其造型要素虽然是多方面的， 但离不开具体的构成形式和美学原理。因此，服装设计应善于运 用科学的服装理论知识和服装设计的造型规律，掌握服装设计的 构成要素、方法和设计的形式法则。
一 点、线、面的运用
服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基 本的构成要素—点、线、面所构成。
面的种类
几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等，具有 明快、秩序、理智冷静之感。
有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、质朴的 美德。
偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。 不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、有趣、
原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当一个点涂在不 大的画面上时，点就有面的感觉。
点是整体中的局部，是视觉中心。 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示出方向，
三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注入时间的因素。
点
点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态下才得 以成立。
点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的心理感
以设点的方式进行款式结构的处理
Байду номын сангаас 纽扣
纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色彩的 处理上。
当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比例。 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理
3 首饰
在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装饰 效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目程度， 以免使整体服饰失去视觉平衡感。
在服装的外部形态中，经常以几何学曲线作为 构成的要素。以几何学曲线构成服装往往给人 以一种女性的、柔美的效果。
几何学曲线的构成形式
几何学曲线 在服装上的 运用
自由曲线
自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔放的 曲线，具有一定的随意性。
自由曲线更具个性特征，是一种极具生命力的 线，常常给人以无限的自由空间。但自由曲线 也是遵循一定的美学法则构成的。
首饰作为点的形式出现在服饰的整体造型中
（二）线
线是点的移动轨迹，是点与点的连接，也是面与面的交界。 线可以分为直线、几何曲线、自由曲线、不规则线… 线的构成分为线的排列和线的组合。 线在造型艺术中担当重要的角色，特别在东方传统艺术中，对线的运用
极为普遍。 线是服装设计的灵魂，起功能作用的有结构线、省缝线、褶裥线，起美
观作用的有分割线、装饰线等
线的多种构成形式
传统艺术形式中对线的运用
线的分类
直线：简单、明了、直率、有 力、大方、男性化；垂直线显 得修长稳定、斜线有动感。
几何曲线：明快、单纯、 理性、女性化 自由曲线：柔软、优雅、 丰富、女性化
不规则线：不明了、无秩序 感、但更富有个性及人情味
1 直线
直线在视觉中是一种最简洁、最单纯的线，直线给人以硬挺、坚强、规 整的感觉。
在女性服装的造型中，常运用自由曲线进行曲 里，产生丰富的艺术效果。
自由曲线的构成形式 现代服装设计中对与自由曲线的运用
（三） 面
面是线的移动轨迹，由线排列而成。面具有线的所有特征，还能 起到分割空间的作用。
面也有很多种类，每一种所产生的心理感受和表情也是不同的。 面应用到服装上，具有相对性。
斜线在服装上的运用
2 曲线
曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起伏、 委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。
曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
几何形曲线
几何学曲线是指有一定规律的、在一定条件下 产生的曲线。
水平线在男装上的运用
垂直线
垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具有一种 向上的力和纵向的动感。
在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。
垂直线在女装上的运用
斜线
斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜线较 水平和垂直线而言，显得更具动感和不安定感。
这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可 以表现为可视的具象的构成要素。
这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰 配件及内外空间处理的有机组合体现出来。
（一）点的运用
点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。两条直 线相交之处或线段的两端都可以看作点。
直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。
水平线
水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主的物体 会给人一种稳定、安全的感觉
在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、背部 使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。
多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材的淡薄、 瘦弱感。
整体服装效果中起着活跃气氛、强化造型的作用。
规则平面的多种构成形式
规则平面在服装造型中的运用
不规则平面的多种构成形式
不规则平面在现代服装造型中的运用
2 曲面
曲面是通过曲线的运动构成的面。也是由若干 个小的平面组成的。
1 平面
平面一般可分为规整的平面和不规整的平面。 规整的平面中各种不同外形的面给人的视觉感受也各不相同。 服装的造型中，对不同外形的面都有不同程度的运用和体现，使
服装的款式结构千变万化。 在不规整的平面中，有以直线构成的直线形的平面，也有以曲线
构成的曲线形的平面。 不规整的平面在服装造型中一般以图案或装饰手段而构成的，在
受和表情效果。 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的装饰，
也可以是点的排列组合。
点的特性及点的不同构成形式
1款式结构
在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆处设点， 连接这些点可显示出服装的整体外形。
在款式的内部结构中，也可以用设点的方法进行处理。 点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉美感。
服装款式设计
第二章 服装造型设计
服装设计整体美感的产生和形成，其造型要素虽然是多方面的， 但离不开具体的构成形式和美学原理。因此，服装设计应善于运 用科学的服装理论知识和服装设计的造型规律，掌握服装设计的 构成要素、方法和设计的形式法则。
一 点、线、面的运用
服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基 本的构成要素—点、线、面所构成。
面的种类
几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等，具有 明快、秩序、理智冷静之感。
有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、质朴的 美德。
偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。 不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、有趣、
原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当一个点涂在不 大的画面上时，点就有面的感觉。
点是整体中的局部，是视觉中心。 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示出方向，
三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注入时间的因素。
点
点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态下才得 以成立。
点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的心理感
以设点的方式进行款式结构的处理
Байду номын сангаас 纽扣
纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色彩的 处理上。
当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比例。 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理
3 首饰
在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装饰 效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目程度， 以免使整体服饰失去视觉平衡感。
在服装的外部形态中，经常以几何学曲线作为 构成的要素。以几何学曲线构成服装往往给人 以一种女性的、柔美的效果。
几何学曲线的构成形式
几何学曲线 在服装上的 运用
自由曲线
自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔放的 曲线，具有一定的随意性。
自由曲线更具个性特征，是一种极具生命力的 线，常常给人以无限的自由空间。但自由曲线 也是遵循一定的美学法则构成的。
首饰作为点的形式出现在服饰的整体造型中
（二）线
线是点的移动轨迹，是点与点的连接，也是面与面的交界。 线可以分为直线、几何曲线、自由曲线、不规则线… 线的构成分为线的排列和线的组合。 线在造型艺术中担当重要的角色，特别在东方传统艺术中，对线的运用
极为普遍。 线是服装设计的灵魂，起功能作用的有结构线、省缝线、褶裥线，起美
观作用的有分割线、装饰线等
线的多种构成形式
传统艺术形式中对线的运用
线的分类
直线：简单、明了、直率、有 力、大方、男性化；垂直线显 得修长稳定、斜线有动感。
几何曲线：明快、单纯、 理性、女性化 自由曲线：柔软、优雅、 丰富、女性化
不规则线：不明了、无秩序 感、但更富有个性及人情味
1 直线
直线在视觉中是一种最简洁、最单纯的线，直线给人以硬挺、坚强、规 整的感觉。
在女性服装的造型中，常运用自由曲线进行曲 里，产生丰富的艺术效果。
自由曲线的构成形式 现代服装设计中对与自由曲线的运用
（三） 面
面是线的移动轨迹，由线排列而成。面具有线的所有特征，还能 起到分割空间的作用。
面也有很多种类，每一种所产生的心理感受和表情也是不同的。 面应用到服装上，具有相对性。