文学概论第7章文学风格

如马致远、郭沫若、曹禺笔下的王昭君
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4．创作原则和艺术手法的选用
把艺术对象转化为艺术形象，创作原则和艺 术手法起着重要的作用。艺术形象建构的意 向必然通过创作原则和艺术手法的运用才能 完成。因此，对创作原则和艺术手法的选用 就制约着作品的风格。
如李杜
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安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
李 白 与 杜 甫
李白的诗，兴酣笔落摇五岳，诗成啸傲凌沧州。给 人的感受是豪放而又飘逸，旷达而又自然； 杜甫的诗，为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。给 人的感受是沉郁而又顿挫，悲壮而又苍凉； 白居易的诗，意深词浅，思苦言甘。给人的感受是， 平易而又近人，妇孺能诵而又引人深思。
读鲁迅的杂文，就如同面对一座正在沸腾而尚未爆 发的火山，冷峻的表象下深藏着枳烈的岩浆； 读郭沫若的诗歌，就仿佛置身于暴风雨的海岸，汹 涌的波涛拍击着我们的心弦； 15
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六、风格的特点 风格的特性，并不是指风格的外在 特点，而是指风格之所以成为风格 的内在必要条件和构成因素。这样， 风格的特性就是指风格所必须具备 的那种独创性、稳定性和多样性等 内在特点。
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五、风格的外部体现

话语情境是文学风格的外部体现，所谓 话语情境是文学本文中由题材、语词、 体裁、结构和形象等要素构成的。文学 风格是必须通过这种话语情境具体体现 出来的。
1．题材的选择和处理
题材的选择处理与作家的创作个性密切相关， 作家总要寻找与他的创作个性相适应的题材， 并以他对生活的独特感受、独特的审美情趣 和艺术追求来处理题材，从而使他的作品显 示出自己的特色。
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1753年，法国学者布封（1707-1788）因为36册的 巨著《自然史》的出版，被授予法兰西科学院院士。 在隆重的授予仪式上，布封发表了著名演讲---《论风格》，提出了 “风格即人”主张，一时坊间 争相仿效，并在文坛著名，影响深远。
“只有写得好的作品才是能够传世的„„因为，知识、 事实与发现都很容易脱离作品而转入别人手里，它 们经更巧妙的手笔一写，甚至于会比原作还要出色 些哩。这些东西都是身外物，风格却就是本人。因 此，风格既不能脱离作品，又不能转借，也不能变 换。” 黑格尔在《美学》、马克思在《评普鲁士最近的 书报检查令》一书中都曾引用布封的观点。
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毗首那他（14世纪）《文镜》：“代摩那 说：‘风格是诗的灵魂。’这不对。因为 风格只是指连缀词句的特殊形式，因为连 缀词句只是肢体的安排形式，而灵魂则与 它有别。”代摩那有《诗庄严论》
[德]威克纳格《诗学·修辞学·风格论》： “风格是语言的表现形态，一部分被表现 者的心理特征所决定，一部分则被表现的 内容和意图所决定。这个定义既不过宽， 亦不过窄，它足以在文学领域内合理而可 能地包罗各种不同的文字运用。”
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这里不妨梳理出两种不同探讨途径：
一是从文学作品的语言形式方面理解风格， 强调风格的语言修辞内涵。这一途径突出了作 品语言形式对于风格的重要性，有其合理处， 但忽视了风格中的人格内涵。
二是从人的个性或人格在文学作品的语言组 织中的投射去理解风格，突出风格与人的修养、 气质和经历等个性特质的联系。 需要综合这两条途径的长处，克服其各自的 偏颇，而形成一条同时关注风格的语言内涵和 其人格特征的综合途径。
如盛唐田园诗、边塞诗
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2．艺术形象的塑造和艺术意境的建构
在文学创作中，题材的选择和处理服从于艺 术形象的塑造和艺术意境的建构。艺术形象 和艺术意境不仅表现作品的主题思想，而且 体现作品的艺术风格。 如陶渊明与孙绰
赠温峤 大朴无像，钻之者鲜。玄风虽存，微言靡演。 邈矣哲人，测深钩缅。谁谓道辽，得之无远。
一是将文章的“体”大致分为“八体”（教材260页）： 典雅、远奥、精鹜、显附、繁丰、壮丽、新奇、轻靡。
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二是将作家的“性”，大致分为“四性”： 才、气、习、学，据此形成每个作家的不同 个性：“才有庸俊，气有刚柔，习有雅郑， 学有浅深”。 三是在文学理论批评史上第一次探讨了作 品的体貌与作者个性的关系，提出了“各师 其心，其异如面”的个性说。意思是说：各 人按各人的心性进行创作，作品便产生了各 种不同的风格。这和各人的面貌彼此不同是 一样的道理。 这样一来，作家的性情，也就决定了作品 的体貌。由此形成了千姿百态，千变万化的 风格特征。
读茅盾的小说，就如同身处一座平静的城市， 商店、楼宇，车辆、行人，一一呈现在我们面前， 明朗清晰、细致入微。
巴金的作品，让我们感到缠绵凄切、委婉动人； 老舍的戏剧，让我们感到京味浓郁，幽默诙谐； 曹禺的戏剧，让我们感到深邃凝重，惊心动魄。 这都是作家的创作个性在作品中流露出的性格 特征。 相传苏轼官翰林学士时，曾问幕下士： “我词何如柳七？”幕下士答曰：“柳郎中词只合 十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。 学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东 去 ’。”(参见俞文豹：《吹剑录》)这话道出了婉 约和豪放两种不同风格在创作个性上的区别。
风格（ style ）一词源于希腊文，原义为 木堆、石柱和雕刻刀等。希腊人取后一 种含义，引申而指组成文字的特定方法， 或写作和讲话的特定方式。这就是说， 风格在是指组成文字的特定方法、或写 作和讲话的特定方式。 亚里士多德认为，修辞高明就是风格。“语 言的准确性，是优良风格的基础。” 西方，发展出了风格是“思想的外衣”的说 法，在 19 世纪遭到了福楼拜等人的抨击。
第七章
文学风格
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第一节 文学风格的观念和含义
文学风格，通常被誉为是作家的“徽记”或“指 纹”；任何作品都无不打上作家风格的印记；从而成 为人们辨识不同作家的标志。可以这么认为，文学风 格是文学理论中的一个重要命题。
一、我国文学风格理论
我国对文学风格所作的探讨，是从“文学的自觉时 代”——魏晋时期开始的。如《晋书 · 和峤传》：“少 有风格，慕舅夏侯玄之为人，厚自崇重，有名于世”。 《晋书· 廋亮传》：“亮美姿容，善谈论、性好庄老，风格 峻整，动由礼节，闺门之内，不肃而成”
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如曹丕的《典论· 论文》中的“气”，本来是指人的血气和 气质。“文以气为主”，以“气”论文，当然也是落脚在 论人之上的。这既为论述艺术风格打下了基础，同时也决 定了中国古代艺术风格侧重于作家个性、风格的倾向。 扬雄《法言· 问神》：“言，心声也；书，心画也；声画形， 君子小人见矣。” 中国古代文论中，“体”、“品”是论述作品艺术风格的专 门术语。“体”是指作品的体貌。刘勰《文心雕龙》的 《体性》篇作了专章论述。这里的“体性”，是艺术家在 作品中表现出来的特定的风格特征。《体性篇》有三方面 的内容：
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张爱玲与沈从文
生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 ——张爱玲
翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得 黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如 水晶。自然既长养她且教育她，故天真活 泼，处处俨然如一只小兽物。 ——沈从文:《边城》
3．主题、意蕴的侧重
由于作家对生活的思考、探索不同，理解感 受不同，思想的重心、指向不同，因此在主 题、意蕴的侧重上也显得不同。反复出现在 作家创作中的主题、意蕴倾向，是考察其艺 术风格的一个重要层面。
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6．语词的运用
语词运用是指特定文学本文中语词的具体组 合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句 等。一定的创作个性归根到底要通过具体语 词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和 稳定的文学风格。读者要想了解这种文学风 格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种 语词运用。在形式诸要素中，风格在语言上 的表现最为突出和鲜明。
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‚作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料， 酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南 京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒 也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手 不同故尔。‛ ——谢榛：《四溟诗话》 元好问《论诗三十首》：‚心画心声总失真，文 章宁复见为人。 高情千古闲居赋，争信安仁 拜路尘！‛ 岳性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其 出，与崇辄望尘而拜。
钱锺书：《谈艺录》四八
所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人 作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相； 狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性， 不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。…… 阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知 为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。
二、西方文学风格理论
——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
5．文学体裁的驾驭
体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对 文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一 定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应， 从而形成一定的文学风格。鲁迅在 30年代何 以停止小说写作而改写杂文？原因可能多种， 但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而 雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽 致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤 其能展现鲁迅的上述风格。
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刘勰列举了一大批作家风格为例 贾生俊发，故文洁而体清；
长卿傲诞，故理侈而辞溢；
子云沉寂，故志隐而味深；
子政简易，故趣昭而事博。
《体性篇》从以上三个方面丰富和充实 了作品的风格的外表形状和实质内涵，为 中国艺术风格说奠定了基础。
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齐梁时钟嵘 （ 468 - 518 ）品古今五言诗 ，得 《诗评》三卷，明时定称为《诗品》，是我国文 学埋论批评史上第一部文学批评专著，提出了 “感物说”、“滋味说”、“自然说”。 评点了从汉魏到齐梁的 122 位诗人的创作，分 为上、中、下三品。计上品11人，中品39人，下 品72人。他对这些诗人及其作品的成就高下、艺 术风貌特征均进行了总体性的评价，并且分流派， 追寻各自的渊源关系。 司空图的诗论著作也叫《诗品》，共二十四品， 为别于钟嵘《诗品》，称《二十四诗品》，有 “韵味说”
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韩愈善于选择和熔铸色彩强 烈的语词入文，如“佶屈聱 牙”、“动辄得咎”、“俯 首贴耳、摇尾乞怜”和“不 平则鸣”等，有力地表现出 韩文特有的雄奇峻峭风格。
毛泽东诗词大气磅礴，考究 其语言基调，尤喜用“万” 字，其 37 首诗词中用了 28 个。 如果加上百和千，差不多每 首都有两个这样的字眼。
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三、风格的定义

文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性 内在根据——创作个性

外部特征——文体和百度文库言组织
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四、风格与创作个性


创作个性定义（P246）
作家创作个性是作家表现在作品中的个人性格特 征。创作个性的形成和发展，虽与先天的秉赋气 质有关，但更要受到客观社会条件的制约和影响。 我们可以这样说，风格是作家创作个性的体现， 时代则是培植创作个性的气候和土壤。形成作家 创作个性的因素很多，其中重要的有：世界观、 艺术观、审美理想及艺术才能等。 文学风格是创作个性的成熟标志。
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蝉 垂緌饮清露， 流响出疏桐。 居高声自远， 非是藉秋风。
（“清高人语”）
在狱咏蝉 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 不堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表予心！ （“患难人语”）
蝉 本以高难饱， 徒劳恨费声。 五更疏欲断， 一树碧无情。 薄宦梗犹泛， 故国芜已平。 烦君最相警， 我亦举家贫。 （“牢骚人语”）
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创作个性与日 常个性的差异
但个性不等于风格 ，虽然一般地说， 个性于风格有一致 性，但也存在不一 致的情况， 如李清照性格刚毅 爽朗（可以《绝句 》为证），作品大 都却属于婉约一派 。
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风格个体形成的过程与规律
歌德：风格“转变”：单纯的模仿 →作风 →风格 《自然的单纯模仿· 作风· 风格》： “单纯的模仿以宁静的存在和物我交融作为基础；作风是用灵巧 而精力充沛的气质去攫取现象；风格则是奠基于最深刻的知 识原则上面，奠基在事物的本性上面，而这种事物的本性应 该是我们可以在看得见触得到的形体中认识到的。” 单纯的模仿：外在； 作风：内在； 风格：内外合一 汪曾祺《谈风格》：“一个作家形成自己的风格大体要经过三个 阶段：一摹仿；二摆脱；三自成一家。初学写作者，几乎无 一例外，要经过摹仿的阶段。”