影视艺术欣赏
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童
吵架》《海水浴》《玩纸牌》 《下棋》
《钓虾》
影
视
最著名影片:
艺
《火车到站》《水浇园丁》
术
欣
赏
世界电影流派
影
1、布莱顿学派
视
20世纪初,英国布莱顿地区。
艺
主张在露天场景中创造真实的
术
欣
生活片段。现实主义的萌芽。
赏
多视点时空观念。
代表作:
乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的
影
视
放大镜》《望远镜中所见的景象》
视
艺
特征:
术
诗意的对话,引人人胜的视觉影
欣
象,透彻的社会分析,复杂的虚
构结构,丰富多彩的哲理暗示。
赏
缺陷:
忽视电影艺术的视听性
代表:
雷内·克雷尔《巴黎屋檐下》《百
影
万法郎》,
视 艺
雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》,
术
让·维果,马赛尔·卡尔内。
欣
赏
7、意大利新现实主义电影
产生时期:
艺
《玛丽珍妮的灾难》,詹姆士·威
术
廉逊《中国教会被袭记》,埃斯
欣
美·柯林斯《汽车中的婚礼》,西
赏
赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
2、 欧洲先锋派
影
20世纪初强调先锋性和纯粹性,
视
过分注重抽象的画面造型以及视觉
艺
术
情绪节奏;反对电影商业化,主张
欣
电影是小众的无功利的纯粹艺术品;
赏
反对叙事,反对情节和人物
影
60年代--现在(30-4
视
0年代为古典好莱坞时期)
艺
承认传统规律;承认明星
术
制和工业化生产方式;给电影
欣
赏
充实新的内容;利用和发展各
种电影类型表现手段。
三个阶段:
第一阶段(60年代初到
影
视
60年代末)改革的尝试阶段。
艺
代表
术
佩恩《邦妮和克莱德》,卡萨维
欣
斯特《影子》。
赏
第二阶段(60年代末到7
罗西里尼《罗马,不设防城市》《游
影
击队》
视
德·西卡《擦鞋童》
艺
德·桑蒂斯《艰辛的米》《橄榄树下无
术
和平》
欣
维斯康蒂《大地在波动》,
赏
捷尔米《以法律的名义》《两分钱的
希望》。
8、法国新浪潮电影
1959-1961法国。强烈
影
反传统、强调艺术创新;将抽象
视
的哲理转化成具像的画面。作者
艺
电影往往集编剧、导演、对自、
影
60年代中期-70年代初期
视
反映与旧的生活观念相冲突的年轻
艺
一代和他们的生活方式,探讨社会
术
和政治问题,具有强烈“反文化”
欣
色彩。
赏
社会来源为“嬉皮文化”,摇滚乐,
后现代诗歌。
代表:
影
《邦妮和克莱德》《毕业生》
视
《艾丽丝饭店》《扎布里斯基峡
艺
谷》《发条橙》《纳什维尔》
术
欣
赏
11、新好莱坞电影
表演:
影
与传统明星制度相对立,他们启
视
用了大批不知名的年轻人做演员。
艺
音响处理:“新浪潮”大量采用
术
自然音响环境.
欣
左岸派为其分支。
赏
哲学基础:来自存在主义。
代表:
影
夏布罗尔《表兄弟》
视
特吕弗《胡作非为》
艺
戈达尔《精疲力尽》
术
雷乃《广岛之恋》《去年在马里
欣
昂巴德》
赏
10、美国青年电影运动
术
音乐,甚至制片于—身,形成了
欣
统一的制片方式。
赏
“新浪潮”带有强烈的个人色彩,
不少影片都有强烈的个人传记色
彩。
在艺术上突破传统电影语言的同时,
避免过分脱离一般观众的欣赏习惯;
影
用长镜头代替蒙太奇, 移动摄影
视
代替固定摄影,跳接;很少使用隐
艺
术
喻。
欣
主题:
赏
非政治性的电影。摄影方法:摄
影风格侧重于电影的照相性。
影
0年代中期)全盛时期。
视
代表:
艺
霍佩尔《逍遥骑士》
术
斯科西斯《出租汽车司机》
欣
赏
科波拉《教父》、《对话》
第三阶段(70年代直到现在)
影
代表:
视
乔治·卢卡斯《星球大战》、《夺
艺
宝奇兵》,斯皮尔伯格《大白鲨》
术
《外星人》《紫色》《太阳帝
欣
国》,弗里特金《法国贩毒网》
赏
《驱魔人》。
中国的电影:
王春莲
电影发展史
影
视 世界电影流派
艺
术 中国的电影
欣 赏
电影的发展史(两种分类方法)
影 第一种划分方法 视
艺
无声电影( 1895-1830)
术
有声电影的开端(1930-1945)
欣
当前时代的电影(1945-今)
赏
第二种划分方法:
影
电影的发明(1832-1895)
视
先驱者时期(1895-1908)
影
1896年,首次放映“西洋影戏”
刻画,主张以抽象的图形、唯美的
影
形式和空洞的抒情做为全部内容。
视
反对理性,喜欢联想,拒绝现实,
艺
喜欢梦幻。
术
欣 包括:
赏
法国印象主义、超现实主义,德
国表现主义
代表人物:
德吕克,爱浦斯坦、杜拉克、慕
影
西纳克。
视 代表作:
艺
费南·莱谢尔《机器的舞蹈》,雷
术
内·克莱尔《休息节目》,路
欣
易·布努艾尔《一条安达鲁狗》,
艺
电影成为一种艺术(1908-1918)
术
无声艺术(1918-1930)
欣
赏
有声电影的开端(1928-1945)
当前时代
电影的发明
1895年卢米埃尔兄弟发明“活动电影机”
影
题材
视
艺
工厂题材:
术
第一部影片《工厂大门》,《木 匠》《铁匠》《拆墙》
欣
赏
家庭生活:
《婴儿的午餐》《金鱼缸》《儿
赏
爱森斯坦《战舰波将金》,普多
夫金《母亲》。
5、英国纪录电影学派
影
始于30年代,追求纪录电影的艺
视
术性,关注社会生活,搬演现实,
艺
发现诗意;对蒙太奇构图和摄影技
术
术感兴趣。
欣
代表:约翰·格里尔逊,《工业的英
赏
国》《煤矿工人》《锡兰之歌》
《夜邮》。
6、法国诗意现实主义
产生时期:
影
20世纪30年代
影
20世纪40年代、50年代
视
意大利
艺
术
内容:
欣
主张通过普通生活反映社会问题;
赏
以日常生活代替虚构的故事;不
给观众提供答案;反对职业演员;
反对编导分家。
形式:
影
实景拍摄;自然光;长Baidu Nhomakorabea头,深
视
焦距。
艺
局限和弊端:
术
欣
对生活集中概括不够,有少量非
赏
情节化和非性格化现象;贬低编
剧和演员。
代表:
影
《列宁逝世一周年》《前进吧,
视
苏维埃》《关于列宁的三支歌》。
艺
作用
术
促进了“剪辑片”的问世和爱森
欣
斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的
赏
诞生。意大利新现实主义受其影
响。
4、苏联蒙太奇电影学派
影
特点:
视
20年代蒙太奇是电影的基础,
在镜头与镜头之间运用对比、隐
艺
喻、重复、变换节奏等组合手法。
术
欣
代表:
赏
谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》,
罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
3、 电影眼睛派
影
特点:
视
20世纪20年代初苏联反对故
艺
事片的一切虚构,不要职业演员,
术
不要人工布景,一切按照生活原
欣
貌,摄入生活即景;强调生活的
赏
诗意,用蒙太奇处理生活本身的
节奏和诗情。
代表人物代表作:
吉加·维尔托夫,《面包的故事》